9 рота

ДЕТСТВО И ЮНОСТЬ:

Андрей Иванович Краско родился в Ленинграде 10 августа 1957 года в семье студента Ленинградского театрального института Ивана Ивановича Краско (будущего народного артиста России) и учительницы Киры Васильевны Петровой. Их совместная жизнь была в состоянии развода, поэтому новорожденного записали по фамилии матери Киры Петровой. Вскоре родители Андрея разошлись. Мальчик остался с мамой, но с отцом они были очень дружны.

Первый раз Андрей попал на сцену еще ребенком. Отец был задействован в одной из постановок, сынишка увидел его на сцене, и со всех ног бросился его обнимать. Зал зааплодировал, спектакль после небольшой паузы продолжился. Во избежание возникновения подобных ситуаций, Иван Краско выпросил для сына небольшую роль, чтобы тот мог быть рядом на сцене. Действие проходило во время новогодних утренников, поэтому папа сыграл Деда Мороза, а сынок стал зайчиком.

Кира Петрова долгие годы проработала в школе. Все изменилось после рождения Андрюши, который отличался слабым здоровьем. Женщине приходилось часто отпрашиваться с работы, чтобы в очередной раз показать сына специалистам, поэтому она оставила работу в школе и устроилась в детсад. Позже она приходила в школу на каждой большой перемене, чтобы его проведать, помочь переодеться, проследить за его состоянием здоровья. С диагнозом «Бронхиальная астма» Андрей Краско прожил всю жизнь и даже отслужил в армии.

Детские мечты Андрея о будущей профессии были самыми разными. Сразу он мечтал полететь в космос, потом хотел идти в пожарные, после этого его привлекла мужественная профессия шахтера. Но после долгих раздумий и метаний, он решил выбрать актерскую стезю, которая могла перевоплотить его в любой из желаемых образов.

После окончания школы Андрей Краско принес документы в Ленинградскую театральную академию, но эта попытка не увенчалась успехом. Чтобы быть ближе к миру искусства, Андрей с помощью отца устраивается в театр им. Комиссаржевской, где в течении года занимается монтажом декораций. Параллельно он наблюдает за работой актеров, перенимает навыки актерского мастерства, тайком присутствуя на репетициях. Уже более уверенный в своих силах, Андрей спустя год делает вторую попытку поступить в ЛГИТМиК, которая в этот раз оказалась удачной. Краско попал в творческую мастерскую к А.Кацману и Л.Додину.

ТЕАТР:

По окончании вуза в 1979 году Андрей начал работать в томском ТЮЗе, куда по распределению попал почти весь курс, на котором учился Краско. Это случилось по решению первого секретаря Ленинградского обкома партии Григория Романова, который захотел отправить в только что открывшийся томский театр молодых артистов.

По признанию Андрея Ивановича, многие его однокурсники искали причины, чтобы не ехать: срочно беременели, вспоминали о бабушках, за которыми надо ухаживать. Большинство «ссыльных» актеров быстро разбежались из ТЮЗа. А вот сам Краско продержался 2 года. Причем в воспоминаниях об этом периоде жизни артист отзывался тепло, рассказывая, что эта работа стала для него познавательной и дала закалку в профессиональном плане.

Через два года Андрей уехал из Томска, и вернулся в Ленинград, потому что особых перспектив на сцене провинциального театра не было. Молодой актер пришел устраиваться в «Ленком», который ему посоветовал верный друг – Андрей Ургант. Его приняли, причем буквально сразу же стали задействовать в главных ролях. Первой такой работой была постановка с непонятным названием «Кукарача», сценарий которой дал Краско сам директор театра Г.Опорков. Актер принял предложение, сыграл главного персонажа и понравился зрителю.

Но дальше этой работы карьера в театре не сложилась. На премьерный показ спектакля прибыли высокие гости во главе с замминистра внутренних дел Чурбановым и его свитой. Сама постановка получила благосклонные отклики, а вот персонаж Краско не соответствовал образу советского милиционера. Слишком уж неуставным, по мнению важных гостей, получился этот участковый, с расстегнутыми пуговицами, закатанными рукавами и постоянно веселящийся.

Буквально на следующий день после премьеры, Андрей получил повестку в армию. Местом прохождения службы значилась Архангельская область. Его пытались «отмазать» от службы, нашлись влиятельные защитники в лице режиссера Д.Асановой, в постановке которой Краско тоже играл ключевую роль. Но все попытки успехом не увенчались, и в 1982-м актер попал в Северный Полярный округ. Пока актер отдавал долг Родине, ушли Асанова и Опорков, поэтому по возвращении из Армии, места в театре ему не было. Андрей пытался устроиться в другом театре, но все усилия были тщетными. Поиски привели его в маленький городок Димитровград, где он некоторое время выступал на сцене местного провинциального театра.

После возвращения в родной город артист не мог попасть на сцену — в то время, в конце 80-х — начале 90-х, театральные постановки не пользовались спросом. Андрею пришлось выживать, работая в кооперативе (шил куртки и брюки), на кладбище (делал ограды), строителем (занимался евроремонтом квартир). А еще актер занимался извозом. Для этого он собрал небольшие деньги от своих гонораров, взял взаймы некоторую сумму у родителей и друга Урганта и купил подержанную машину.

В конце 90-х Краско вернулся в театр, начал работать в петербургском «Приюте комедиантов» на Садовой. Яркими ролями этого периода стали Венечка в спектакле «На кабельных работах осенью 69 года», созданном по мотивам поэмы «Москва — Петушки», и Тарелкин в «Смерти Тарелкина» по одноименной комедии Александра Сухово-Кобылина.

ФИЛЬМЫ:

Андрей Краско периодически снимался в эпизодических ролях, озвучивал фильмы и мультфильмы. Ему предложили роль роль в картине с символическим названием «Прорыв». Но название никак не сказалось на карьере Краско – это был не прорыв, а полный тупик. в 1996 году он попал в комедию «Операция “С Новым годом!”», сыграв в эпизоде. Вскоре после этого Андрей узнал, что на студии будет сниматься новый проект «Улицы разбитых фонарей», обещающий стать успешным, и стал настойчиво в него напрашиваться. Но артисту досталось лишь несколько минут на экране. Эпизодическим стало появление и в Балабановском «Брате».

Проснуться популярным Краско помогла роль в сериале «Агент национальной безопасности». Лента вышла в 1999 году и сразу же приковала внимание зрителей. И хотя Андрей оказался несколько в тени главного героя, которого сыграл Михаил Пореченков, для артиста настал звездный час. В интервью исполнитель сообщал, что роль писалась специально для него, хотя первоначально планировалось, что «агент» будет этаким одиночкой. Просто позднее создатели проекта решили, что у каждого супермена всегда должен быть под рукой напарник, который может помочь в сложной ситуации.

После выхода «Агента национальной безопасности» предложения от режиссеров последовали незамедлительно. Вскоре Андрей уже работал на съемках военной драмы режиссера Александра Рогожкина «Блокпост». Затем последовала киноновелла «Болдинская осень», в которой сын и отец Краско снимались вместе.

Востребованность Андрея Краско растет от фильма до фильма. Он стал кумиром не только зрителей, но и многих режиссеров, которые хотели бы заполучить его в свои картины. Следующими успешными работами стали фильмы «Олигарх» и «Линии судьбы».

Но лучшей работой в фильмографии актера стала роль в драматическом фильме «72 метра». Андрей замечательно сыграл Янычара — капитана 1-го ранга, командира подводной лодки «Славянка». Артист сумел глубоко прочувствовать и очень тонко передать характер своего героя. Картина была заслуженно названа лучшим фильмом 2004 года.

В 2005-м Андрею Краско предложили работу еще в одном проекте – сериале «Гибель империи», в котором ему предстояло изобразить офицера-контрразведчика Стрельникова. В актерском составе сериала были прославленные мастера сцены, поэтому успех ему был гарантирован.

Зрителям запомнились его роли в фильмах «9 рота», «Доктор Живаго», «Особенности национальной рыбалки», Дядя Паша в фильме «Сволочи». В фильме «Есенин» Краско сыграл Сталина. В 2003 году он был приглашен в проект телеканала «Культура» «Кто в доме хозяин?». В течение всего сезона он появлялся на экранах телевизоров в роли ведущего программы.

Комедийное амплуа актера Краско очень ярко проявилось в других его работах – «Участок» и «Заколдованный участок».

ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬ:

Личная жизнь Краско была очень насыщенной. Первой женой Андрея еще в молодости стала его однокурсница Наталья Акимова. Молодые люди поженились, будучи студентами, но очень быстро разошлись. Наталья ушла от Андрея к его другу Игорю Скляру, который временно жил в их доме, пока не мог найти жилье после приезда из Курска. В своих дневниках артист написал, что предательство любимой и друга довело его до психбольницы.

В восьмидесятых Краско снова женился. Его супругой стала гражданка Польши Мириам Александрович, учившаяся в России. В этом браке у Андрея появился сын Иван (настоящее имя Ян Анджей — в честь деда и отца). Этот брак существовал довольно долго, но исключительно на бумаге. Вместе пара почти не жила. Вскоре после рождения сына супруга уехала на родину, забрав мальчика с собой.

Помимо двух официальных браков у артиста было несколько гражданских. В 1998 году в фактическом браке с актрисой Маргаритой Звонаревой у Краско родился сын Кирилл. А в 2003 году уже от Каролины Поповой на свет появилась дочка Алиса. Последние два года жизни рядом с Андреем все время была его гражданская жена Светлана Кузнецова.

СМЕРТЬ:

Его смерть стала неожиданностью для всех, ведь он был так молод, полон сил и творческого вдохновения. У Краско только началась белая полоса в жизни – карьера пошла вверх, в личной жизни появилась надежная женщина, его любили зрители и высоко ценили критики.

В 2006-м Андрей был занят в сериале «Ликвидация», где ему досталась роль вора Фимы. Но в этой картине зритель его уже не увидел. Андрей сыграл буквально несколько сцен и умер, поэтому режиссер Урсуляк решил вырезать эти кадры и дать роль другому актеру – Сергею Маковецкому.

Самочувствие актера резко ухудшилось 04.07.2006 года, во время съемок в Овидиополе. Этот же день стал последним в его жизни. Причиной смерти была названа сердечная недостаточность.

Многие персонажи, которых доводилось играть Андрею, были любителями хорошенько заложить за воротник, поэтому у всех сложилось мнение, что сам актер тоже злоупотребляет спиртным. На самом деле все было иначе – близкое окружение актера категорически опротестовали эти домыслы, как неправдивые.

Местом упокоения Андрея Краско стало Комаровское кладбище недалеко от Санкт-Петербурга. В память о безвременно ушедшем актере театр «Сатирикон» дал спектакль «Отелло», режиссером которого был Ю.Бутусов.

Светлая память Валерий Александрович! Земля Вам пухом! Пусть он останется хотя бы в памяти Пикабу!

Обычно при упоминании слова “призрак” принято представлять дух умершего человека в виде парообразного существа. Или можно сказать, что призрак - это человек, который потерял свою биологическую оболочку и теперь существует в виде духа. А, получается, что существуют призраки, которые наоборот - дух потеряли, а в биологической оболочке продолжают существовать. Именно о таких призраках пойдёт речь в этой статье.

Пытаться анализировать что такое призрак будем на примерах из художественных произведений, так проще. Американский сериал “Светлячок”(2002 г.) и российский х/ф “9 рота”(2005 г.), в двух разных художественных экранизациях описаны, по сути, одинаковые ситуации.

Заброшенное судно

Научно-фантастический сериал Джосса Уидона “Светлячок”, 1 сезон 3 серия “Западня”.

В глубоком космосе команда капитана Майкла Рейнольдса наткнулась на заброшенное грузопассажирское судно. В ходе обследования судна признаков взлома главного входа корабля не обнаружено. Нарушения в системах жизнеобеспечения отсутсвуют. В грузовом отсеке судна найден схрон с трупами людей. Следов борьбы нет, но по характеру телесных повреждений убитых выясняется, что находившиеся на борту люди подверглись нападению и жестоко убиты т.н. пожирателями. В живых из пассажиров остался только один. Возникает вопрос: почему пожиратели оставили его в живых?

Дальний кордон

Художественный фильм Федора Бондарчука “9 рота”.

Группа быстрого реагирования ОКСВА СССР получает команду выдвинуться на вертолётах в район дальней заставы. По прибытию в назначенный район, группа обнаружила, что застава подверглась штурму группировкой наемников “Черные аисты”. Выясняется, что в ходе ожесточённого боя личный состав гарнизона советской заставы был полностью уничтожен, за исключением одного человека - мл. сержанта Лютаева. Возникает вопрос: почему “Чёрные аисты” оставили его в живых?

Штрафники

Обе ситуации из разных фильмов по значительным признакам тождественны. В каждой ситуации группа условных заключённых подверглась нападению профессиональных убийц. А самое главное - в живых из штрафников остаётся только 1 человек.

То что 9 рота штрафная, в рамках х/ф, понятно из того, что рота (до 120 чел.) размещена отдельно и далеко от батальона (3-4 роты+усиление) и базы снабжения. Люди пребывают в тяжёлых горных условиях и с постоянной активностью непуганных диверсантов со стороны противника. Так нормальные боевые части в условиях войны не содержат.

В фильме можно найти много прямых намёков на то, что 9 рота - штрафная.

А то, что в “Светлячке” пассажиры заброшки заключённые понятно из того, что в тяжёлые условия освоения новых земель обычно всегда посылают приговорённых к ссылке. Да и корабль, переоборудованный для перевозки людей, был построен максимально дёшево, чтобы только долететь в один конец. И был отправлен, видимо, напрямик, по опасному маршруту, в отдалении от планет, через пустоту, наверное для экономии топлива.

Раз обе ситуации тождественны, по значительным признакам, то произошедшее в одной ситуации можно попытаться понять через разбор другой - ей тождественной. Про вселенную сериала “Светлячок” известно довольно мало, поэтому пытаться копать со “Светлячка” неудобно. А про афганскую войну известно достаточно, поэтому начнем с “9 роты”.

Афган

Из истории Афганской войны известно, что если случалось так, что противники брали в плен советских солдат, то подвергали их ужасным пыткам и редко кого оставляли в живых. Иногда могли сохранить жизнь пилоту или какому-нибудь офицеру с целью обмена пленными. А как тогда выжить в плену у ду́хов младшему командному составу и рядовым? Почти всегда был только один путь. Бывало, что пленному давался выбор - если очень хочется остаться в живых, то он должен убить своих сослуживцев, тем отрекаясь от своих соотечественников, и тогда у пленного появлялся шанс выжить, условно.

Рэмбоизм

Вспоминается боевик “Рэмбо 3” (1988г.), где показали советского солдата, который перешёл на сторону ду́хов. В сюжете не описывается как именно этот человек попал к душманам. Но судя по тому, что этот фильм героизирует образ жестокого убийцы, т.е. Джона Рэмбо, то логично предположить, что всё восхваляемое в фильме “Рэмбо 3” противоположно героическому. Этого признака уже достаточно, чтобы сделать вывод, что с идеализируемым советским перебежчиком что-то не так.

Но всё таки напрашивается вопрос: почему душманы, которые так фанатично сопротивляются “неверным”, согласились принять этого советского пленного к себе как равного, а не как раба? Как он доказал им, что он свой?

Судя по возрасту, ориентированию на местности и знания плана минного поля, скорее всего этот предатель минимум командир отделения (до 10 чел.). Вероятно, в боевом выходе или в разведке подвёл своё подразделение под засаду, в которой часть личного состава погибла в бою, а часть, вместе с ним, пленена противником. Душманы выяснили, что он командир и предложили ему отречься от соотечественников и сохранить свою жизнь.

Те плененные, которые не стали жертвой посвящения предателя в “призраки”, были подвержены пыткам и убиты. И в той афганской версии конного поло вместо туши овцы наверняка на самом деле была голова замученного солдата.

Лютый

Ситуация с Олегом Лютаевым аналогична. Напомню, из всей роты раненых нет, он единственный живой свидетель произошедшего боя. Но такого не бывает, чтобы после боя из роты солдат остался один единственный выживший и ни одного раненого. Лютаев врёт о случившемся на дальнем кордоне. Из итогов боя видно, что советские штрафники вели бой за высоту до последнего человека. Но высоту удержать не смогли.

В плен к “Чёрным аистам” попали тяжелораненые, а к раненым, прикинувшись контуженным, затесался и Лютаев. И тогда пожиратели, узнав, что Лютаев командир отделения, поставили его перед выбором. И Лютаев свой выбор сделал.

Нежить

Т.к. ситуации в “9 роте” и в “Светлячке” тождественны, то теперь становится яснее что произошло на самом деле в той заброшке, атакованной пожирателями.

Как известно из содержания х/ф “Светлячок: Миссия Серенити”(2004 г.), пожиратели появились в результате ошибки в расчётах распыляемого препарата, и теперь они нападают на корабли и поселения с единственной целью - убивать людей. И не просто убивать, а обязательно подвергать человека пыткам до тех пор, пока пытаемый не погибнет. Это единственный их интерес к существованию. Так как же можно было добиться пощады от пожирателей, если единственный их мотив - убийство?

Вход в судно не был взломан, это означает, что пожиратели постучались в дверь и им кто-то открыл. Вероятнее всего, пожирателей впустил на корабль тот самый единственный выживший. Предположительно за это ему, как вознаграждение, пожиратели дали шанс сохранить свою жизнь. И этот шанс, очевидно, подразумевал, что только участвуя в пытках и убийстве людей можно найти снисхождение пожирателей и остаться в живых. Судя по тому что он разбирается в устройстве корабля и знает как открыть дверь, а так же имел возможность вести переговоры с пожирателями, выживший был одним из руководителей на судне, т.е. либо пилот, либо капитан судна, либо помощник капитана.

Скорее всего большая часть пассажиров была угнана пожирателями для развлечения (вроде конного поло и пыток). А те трупы, что остались на корабле, и тот труп снаружи корабля, вероятно, дело рук единственного выжившего. Наверняка все эти дни, до спасения, условно выживший занимался устранением следов своего преступления и признаков присутствия пожирателей, в том числе “почистил” судовой журнал, поэтому командой Майкла Рейнольдса не обнаружено следов борьбы. Очень даже может быть, что те трупы в грузовом отсеке это продуктовая заготовка.

В каждой серии “Светлячка” есть уникальный антагонист, который мешает команде Майкла Рейнольдса достижению поставленной цели. А единственный выживший с первого взгляда не воспринимается как один из антагонистов, но такой типаж представляет опасность не меньшую, чем наемные убийцы и федеральные агенты.

Уильям Шекспир

Феномен “призраков” в человеческой популяции достаточно распространён. Внешне призрак выглядит, ходит, ест, разговаривает как обычные люди. Но это уже не человек, а только напоминание, что когда-то это был человек. И невооруженным взглядом (на жизнь) трудно своевременно отличить “призрака” от обычного человека.

А кто может, и кто занимается такими вопросами?

В действительности мало кто способен отличить призрака от людей. И довольно редкие исследователи брали на себя труд исследовать этот типаж. Известно, что Уильям Шекспир занимался глубоким исследованием такого типажа “людей”.

В своей работе “Гамлет” Шекспир описывает борьбу за жизнь своего главного Героя в условиях, по сути, замка с призраками.

Призраки (слева направо): Офелия и её брат Лаэрт, королева Гертруда, король Клавдий и его вельможа Полоний, Гильденстерн и Розенкранц.

Изображение отсылает к х/ф “Пираты Карибского моря: Проклятие Чёрной жемчужины” (2003 г.), по сюжету которого под лунным светом становится видно - живой человек или мертвец. Принц Гамлет и Первый могильщик изображены в каменной породе. Почему?

Матчасть охотника за призраками

Но Шекспир писал не для массового читателя, а специально для королевского двора, поэтому к его произведениям требуется подробное пояснение, чтобы люди за пределами дворца могли понять о чём пишет в своих работах Шекспир.

В России смысловым переводом работ У. Шекспира занимается только один исследователь - писатель-шекспировед Алексей Александрович Меняйлов. Кроме У.Шекспира, работы А.А. Меняйлова охватывают много направлений исследований, и большой объём трудов посвящены подробному разбору феномена “Палеонтологический труп”, который в этой статье обозначается как “призрак”.

Самое главное отсутствует

Данная статья не анализ, и тем более не расследование. Потому что ситуации в этой статье рассматриваются с опорой на бытовую точку зрения, а шаманский взгляд на ситуацию не используется. По этой причине данная статья не несёт полезной интеллектуальной нагрузки, а лишь развлекает.

Но чтобы научиться сопротивляться, побеждать и использовать представителей типажа “Палеонтологический труп”, нужно рассматривать ситуации обязательно с шаманской точки зрения, который применяется только в трудах Алексея Меняйлова.

Если нужно увидеть что такое шаманский взгляд на ситуацию, предлагаю начать ознакомление с работ в виде видеороликов на примере:

1) американских военнопленных во Второй Мировой войне;

“Пленные америкосы: позорные детали”

2) и на примере советской штрафной артиллерийской батареи в Великую Отечественную войну.

“Сталин: деблокирование Сталинграда Готом”