Горячее
Лучшее
Свежее
Подписки
Сообщества
Блоги
Эксперты
#Круги добра
Войти
Забыли пароль?
или продолжите с
Создать аккаунт
Я хочу получать рассылки с лучшими постами за неделю
или
Восстановление пароля
Восстановление пароля
Получить код в Telegram
Войти с Яндекс ID Войти через VK ID
Создавая аккаунт, я соглашаюсь с правилами Пикабу и даю согласие на обработку персональных данных.
ПромокодыРаботаКурсыРекламаИгрыПополнение Steam
Пикабу Игры +1000 бесплатных онлайн игр Собирайте фишки

Волшебный особняк

Казуальные, Три в ряд, Головоломки

Играть

Топ прошлой недели

  • AlexKud AlexKud 38 постов
  • Animalrescueed Animalrescueed 36 постов
  • Oskanov Oskanov 7 постов
Посмотреть весь топ

Лучшие посты недели

Рассылка Пикабу: отправляем самые рейтинговые материалы за 7 дней 🔥

Нажимая кнопку «Подписаться на рассылку», я соглашаюсь с Правилами Пикабу и даю согласие на обработку персональных данных.

Спасибо, что подписались!
Пожалуйста, проверьте почту 😊

Помощь Кодекс Пикабу Команда Пикабу Моб. приложение
Правила соцсети О рекомендациях О компании
Промокоды Биг Гик Промокоды Lamoda Промокоды МВидео Промокоды Яндекс Директ Промокоды Отелло Промокоды Aroma Butik Промокоды Яндекс Путешествия Постила Футбол сегодня
0 просмотренных постов скрыто
23
IceLifeSun
IceLifeSun
2 года назад

Пионерские плакаты 20-х - 80-х годов 1часть⁠⁠

В пионеры принимали в порядке очереди — сначала лучших из лучших, потом худших из лучших, лучших из худших, ну а затем худших из худших. Но галстуки были в результате у всех.
Пионер растет смелым и не боится трудностей.

Пионерские плакаты 20-х - 80-х годов 1часть СССР, Советские плакаты, Плакат, Коммунизм, Социализм, 1930-е, Пионеры, Типография, Фотография, Длиннопост


Юные ленинцы — дети Ильича (1924 год)

Пионерские плакаты 20-х - 80-х годов 1часть СССР, Советские плакаты, Плакат, Коммунизм, Социализм, 1930-е, Пионеры, Типография, Фотография, Длиннопост

Буду твердо стоять за дело рабочего класса

Пионерские плакаты 20-х - 80-х годов 1часть СССР, Советские плакаты, Плакат, Коммунизм, Социализм, 1930-е, Пионеры, Типография, Фотография, Длиннопост

Мы юные ленинцы (1925 год)

Пионерские плакаты 20-х - 80-х годов 1часть СССР, Советские плакаты, Плакат, Коммунизм, Социализм, 1930-е, Пионеры, Типография, Фотография, Длиннопост

СССР — наша Родина: Молодые большевичата к борьбе за дело Ленина всегда готовы

Пионерские плакаты 20-х - 80-х годов 1часть СССР, Советские плакаты, Плакат, Коммунизм, Социализм, 1930-е, Пионеры, Типография, Фотография, Длиннопост

Военный уголок в пионеротряде и школе: В ногу с Красной Армией (1930 год)

Пионерские плакаты 20-х - 80-х годов 1часть СССР, Советские плакаты, Плакат, Коммунизм, Социализм, 1930-е, Пионеры, Типография, Фотография, Длиннопост

Военный уголок в пионеротряде и школе: Крепим крылья Советов (1930 год)

Пионерские плакаты 20-х - 80-х годов 1часть СССР, Советские плакаты, Плакат, Коммунизм, Социализм, 1930-е, Пионеры, Типография, Фотография, Длиннопост

Военный уголок в пионеротряде и школе: С компасом и планшетом (1930 год)

Пионерские плакаты 20-х - 80-х годов 1часть СССР, Советские плакаты, Плакат, Коммунизм, Социализм, 1930-е, Пионеры, Типография, Фотография, Длиннопост

Дети Октября, будьте готовы продолжить и завершить великое дело Ленина, дело мирового коммунизма! (1933 год)

Пионерские плакаты 20-х - 80-х годов 1часть СССР, Советские плакаты, Плакат, Коммунизм, Социализм, 1930-е, Пионеры, Типография, Фотография, Длиннопост

Ленинскому комсомолу достойную смену (1933 год)

Пионерские плакаты 20-х - 80-х годов 1часть СССР, Советские плакаты, Плакат, Коммунизм, Социализм, 1930-е, Пионеры, Типография, Фотография, Длиннопост

Пионеры, крепите оборону страны Советов! Больше кружков юных друзей ОСОАВИАХИМа! (1934 год)

Пионерские плакаты 20-х - 80-х годов 1часть СССР, Советские плакаты, Плакат, Коммунизм, Социализм, 1930-е, Пионеры, Типография, Фотография, Длиннопост

Юные пионеры и школьники! Растите грамотными и энергичными строителями социализма (1935 год)

Пионерские плакаты 20-х - 80-х годов 1часть СССР, Советские плакаты, Плакат, Коммунизм, Социализм, 1930-е, Пионеры, Типография, Фотография, Длиннопост
Показать полностью 12
СССР Советские плакаты Плакат Коммунизм Социализм 1930-е Пионеры Типография Фотография Длиннопост
2
Kakairasnica
Kakairasnica
2 года назад

«Бежин луг» и «Александр Невский»: эксперименты Сергея Эйзенштейна 1930-х годов⁠⁠

Сергей Михайлович Эйзенштейн (1898–1948) — один из самых изученных режиссеров в истории отечественного кинематографа. Не сосчитать посвященных ему статей, книг, лекций и документальных фильмов. Под эгидой «Эйзенштейн-центра» издаются работы самого режиссера и других теоретиков кино. Однако массовый зритель про Эйзенштейна практически забыл и в лучшем случае что-то слышал про «Броненосец „Потемкин“» из его революционной трилогии. Между тем интерес до сих пор представляют даже те фильмы, которые Эйзенштейн снимал в тяжелые 1930-е годы, когда советская культура подвергалась жесткой цензуре. Кинокритик Андрей Волков рассказывает о художественных особенностях экспериментальной оды коллективизации «Бежин луг» и исторического боевика «Александр Невский».

Эйзенштейн был яркой звездой, светившей в непростую пору. Имея необычный визуальный стиль и смелые художественные идеи, он был востребован за границей, где снял, в частности, авангардную короткометражку «Сентиментальный романс» (1930). Вместе с постоянным сорежиссером Григорием Александровым, будущим классиком музыкальной комедии, он также трудился над документально-игровым эпосом «Да здравствует Мексика!», который остался незавершенным.

Эйзенштейн, в отличие от любимого киноманами классика артхауса Андрея Тарковского, лишившись финансирования своей эпопеи о Мексике и получая настойчивые требования чиновников вернуться на родину, не решился порвать с советским государством. Мастер не был приспособленцем.

Он, как многие авторы монтажно-поэтического кино 1920-х, верил в коммунизм и преданно ему служил своим большим талантом.

Судьба наследия режиссера у нас в стране двойственная. Исправно работая в советской кинопромышленности, Эйзенштейн стремился примирить свое видение с идеологическими установками партии. Не оспаривая его большого вклада в развитие киноязыка, нынешние критики иногда обрушиваются на художественную сторону его картин, особенно поздних, рассматривая их исключительно в рамках сталинской идеологии. Примером тому может служить разгромная рецензия на дилогию «Иван Грозный» в журнале «7 дней», издевательски приуроченная к выходу работы Эйзенштейна в повторный прокат.

«Бежин луг» и «Александр Невский»: эксперименты Сергея Эйзенштейна 1930-х годов Фильмы, Люди, Россия, СССР, Советское кино, Советские актеры, Классика, История (наука), Сталин, Коммунизм, Сталинские репрессии, Социализм, Искусство, Авангард, 20 век, 1930-е, Павлик Морозов, История России, Великая Отечественная война, Горячее, Длиннопост

Так два русских гения кино, Сергей Эйзенштейн и Андрей Тарковский, стали восприниматься антиподами. Если творчество Сергея Михайловича тесно связано с той эпохой, в которую он жил, то Андрей Тарковский оставался внутренне свободным в советской системе, а его фильмы, отмеченные печатью влияния западного артхауса, вызывают удивление. Как они вообще могли появиться на свет в душившем всякую свободную мысль государстве?

Несмотря на обилие научных статей, монографий, круглых столов, посвященных творчеству Сергея Эйзенштейна, современный зритель практически не интересуется его фильмами. Между тем его ленты 1930-х вовсе не потеряли очарования и по-прежнему способны тронуть душу.

Между цензурой и искусством: незаконченные фильмы 1930-х

Историки не сошлись во мнении, с какого года отсчитывать единоличную власть Сталина: то ли с 1927-го, когда два его мощных противника, Г.Е. Зиновьев и Л.Д. Троцкий, были исключены из партии, то ли с 1929 года, когда начались индустриализация и коллективизация. Так или иначе, к концу 1920-х в советском кино эксперименты в области формы уже сворачивались, уступая место концентрированной идеологии. В 1932 году с легкой руки И.М. Гронского, одного из основателей Союза писателей СССР, в печати закрепился термин «социалистический реализм», которому должны были соответствовать не только литературные произведения.

Эйзенштейн был в это время в заграничной командировке с целью освоения звуковой техники. В 1929 году, до отъезда, он снял «Генеральную линию», которая попала в опалу у Сталина, недовольного изображением коллективизации, его главного детища рубежа 1920–1930-х. С этим, очевидно, связан и отказ в дофинансировании работы «Да здравствует Мексика!» (первоначальный бюджет выделил знаменитый американский писатель Эптон Синклер, придерживавшийся коммунистических взглядов).

Возвращение Сергея Эйзенштейна в СССР в 1932 году было сопряжено с определенным риском.

Несмотря на революционную трилогию мастера («Стачка» — «Броненосец „Потемкин“» — «Октябрь»), формализм режиссера и его независимость не вызывали доверия у партийных бонз. Любой другой деятель культуры и за меньшее мог угодить в ГУЛАГ, однако вождь народов понимал уровень дарования Эйзенштейна. С режиссером повторилась судьба М.А. Булгакова: практически все начинания Сергея Михайловича вызывали партийную критику, но на жизни самого автора это не сказывалось. Эйзенштейн всегда был при деле, если не на съемочной площадке, то в аудиториях ВГИКа или за письменным столом, работая над статьями по теории кино, составившими несколько томов его собрания сочинений.

Анализируя фильмографию режиссера, нетрудно прийти к выводу, что главным объектом идеологической критики были, так сказать, «современные» фильмы Эйзенштейна. Если «Генеральная линия» все-таки была закончена и даже вышла в прокат, то вот «Бежину лугу» не повезло. По распоряжению начальника Главного управления кинопромышленности Б.З. Шумяцкого съемки остановили. Черновая версия фильма, если верить легенде, была утрачена во время эвакуации «Мосфильма» в годы войны. В 1967 году будущий главный специалист по Эйзенштейну Наум Клейман и режиссер Сергей Юткевич смонтировали фотофильм на основе сохранившихся кадров. Спустя 12 лет Григорий Александров представил монтажную версию другого многострадального фильма мастера, «Да здравствует Мексика!», получившую награду XI ММКФ.

Вроде бы вернулись из небытия две лежавшие под спудом ленты, показанные зрителю через много лет после смерти автора, однако обе работы — лишь ознакомительные, своего рода эскизы несостоявшихся шедевров Эйзенштейна.

«Бежин луг» в большей степени пострадал от цензуры. Его черновой вариант настолько не понравился чиновникам, что съемки решили просто прервать, хотя до их окончания оставалось, по воспоминаниям Эйзенштейна, одиннадцать дней. Зная сюжет «Бежина луга», сложно понять такую реакцию. Ведь в основу фильма легла знаменитая история Павлика Морозова, якобы донесшего на своего отца, противника коллективизации.

«Бежин луг» и «Александр Невский»: эксперименты Сергея Эйзенштейна 1930-х годов Фильмы, Люди, Россия, СССР, Советское кино, Советские актеры, Классика, История (наука), Сталин, Коммунизм, Сталинские репрессии, Социализм, Искусство, Авангард, 20 век, 1930-е, Павлик Морозов, История России, Великая Отечественная война, Горячее, Длиннопост

«Бежин луг», 1935

С моральной точки зрения осмыслить этот случай в сталинские годы было невозможно. Павлик Морозов был канонизирован как юный герой, на него стремились быть похожими многие пионеры. Еще до Эйзенштейна придворный поэт партии Сергей Михалков восславил его в «Песне о Павлике Морозове».

Отделить факты от мифа в этой истории очень сложно. Эйзенштейн, склонный к мифологизации (неслучайно кадры из его революционной трилогии иногда подаются как документальные), не мог пройти мимо такого сюжета. Возможно, режиссер желал реабилитироваться в глазах партийного начальства за «ошибки» «Генеральной линии», однако натолкнулся на глухое раздражение из-за метафоричности своего киноязыка. То, что дозволялось режиссерам в относительно мирные 1920-е, стало совершенно немыслимым в следующее десятилетие. Партия требовала дисциплины и жестоко карала тех, кто отклонялся от социалистического реализма.

Просматривая смонтированный десятилетия спустя фотофильм, понимаешь, почему работа над «Бежином лугом» была остановлена. Своей яркой визуальной образностью лента явно выбивалась из потока советской кинопродукции тех лет.

.Режиссер до самого конца карьеры оставался приверженцем созданного им «монтажа аттракционов», однако в поздних исторических фильмах аттракционы не перетягивают на себя внимание. Скорее, они гладко вплетены в историческое повествование. Да и обращение автора к давно прошедшим векам существенно уменьшало идеологический контроль. Неслучайно историки, не желавшие осмысливать исторический процесс в рамках марксизма-ленинизма, массово уходили в медиевистику или антиковедение.

Итак, по своему сюжету «Бежин луг» не только не противоречит общей линии сталинского кино, но, наоборот, прекрасно в нее вписывается. В 1930-х выходили и другие ленты, посвященные разоблачению классовых врагов, в частности «Крестьяне» Фридриха Эрмлера о тех же противниках коллективизации. Однако Эйзенштейн типично идеологический материал подчиняет своим формальным поискам и экспериментам, в то время как в большинстве лент 1930-х было строго наоборот — форма находилась в прямой зависимости от содержания. Насильно прерванный съемочный процесс не позволил нам насладиться еще одним формалистским шедевром Эйзенштейна, однако сохранившиеся фрагменты позволяют судить о замысле мастера.

Хоть Эйзенштейн и был противником «Кабинета доктора Калигари» Роберта Вине, одного из главных экспрессионистских фильмов в истории кино, ругая его за безжизненность формы, однако элементы эстетики немецкого авангарда немой поры отразились в его работах.

Развести влияние экспрессионизма и собственных формалистских поисков Эйзенштейна в «Бежине луге» не так просто, учитывая, что у нас в распоряжении лишь смонтированные кадры утраченной картины, к которым добавили музыку сотрудничавшего с режиссером Сергея Прокофьева и титры диалогов. Получился некий микс немого кино и фотоальбома. На идею создания фотофильма на основе «Бежина луга» Юткевича и Клеймана могла натолкнуть фантастическая короткометражка Криса Маркера «Взлетная полоса» (1962) — череда ужасающих фотографий постапокалиптического будущего.

Прихотливый монтаж лиц, метафорическое соединение одних кадров с другими в рамках свободных ассоциаций — всё это применялось и в советском авангарде.

Достаточно вспомнить «киноглаз» Дзиги Вертова, представлявший собой тот же монтаж аттракционов, только применительно к документальному кино. Камера Вертова точно так же выбирала из стихии жизни отдельные фрагменты и при помощи монтажа придавала отрезкам реальности нужный автору смысл.

Однако в «Бежине луге» значительно чаще встречается так называемый голландский угол и контрастное освещение. Сергей Михайлович, может быть, и отрицал явно искусственный, сюрреалистический фон шедевра Роберта Вине, но его не могла не привлечь атмосфера экспрессионистских лент, в которых авторы передавали внутренние тревоги героев и их страх перед непонятной реальностью. Неслучайно из экспрессионистских фильмов родился жанровый хоррор.

«Бежин луг» — это своего рода развитие тематики «Генеральной линии». Эйзенштейн был благодарен революции за то, что она сделала его режиссером, ведь отец будущего классика был архитектором, а сам он до февраля 1917-го учился в Петроградском институте гражданских инженеров, откуда был призван на военную службу. «Бежин луг» строится на противопоставлении старой и новой России («Старое и новое» — другое название «Генеральной линии»), причем не только в социально-политическом смысле. Идеологическая подложка сюжета не препятствовала Эйзенштейну рассмотреть историю Павлика Морозова как пример конфликта поколений. Старое, отжившее, воплощенное в жутких образах отца главного героя Степки (прототип — П. Морозов) и других кулаков противопоставляется чистому миру детей, за которыми будущее советской страны.

«Бежин луг» и «Александр Невский»: эксперименты Сергея Эйзенштейна 1930-х годов Фильмы, Люди, Россия, СССР, Советское кино, Советские актеры, Классика, История (наука), Сталин, Коммунизм, Сталинские репрессии, Социализм, Искусство, Авангард, 20 век, 1930-е, Павлик Морозов, История России, Великая Отечественная война, Горячее, Длиннопост

«Бежин луг», 1935

Кулаки, по мысли Эйзенштейна, потому и вредят, что не способны принять прогресс в виде колхоза, где якобы не будет эксплуатации одних крестьян другими и все будут с песней трудиться во благо общего дела коммунизма. Мышление режиссера было пластичным, сродни воображению архитектора. Он всегда показывал своих героев в привычном интерьере, через окружающую среду передавая характеры.

Вот и кулаки изображены Эйзенштейном в избах, камера оператора выхватывает из тьмы их морщинистые лица с недобрыми глазами, в то время как Степка и другие дети предпочитают находиться на колхозных полях посреди мирно колосящейся пшеницы.

Мышление крестьян-единоличников сопоставляется с темными избами, где они замышляют свои вредительские дела. Неслучайно отец грозит совершить насилие над сыном именно в избе, потрясая над его головой Библией. Антирелигиозные мотивы революционной трилогии Эйзенштейна нашли отражение в «Бежине луге».

При помощи голландских углов и контрастного освещения (особенно в эпизоде, когда Степку насильно втаскивают в избу, как бы проводя над ним религиозный обряд, чтобы перековать его в свою веру) режиссер создает тревожную атмосферу. Первобытные лица кулаков внушают ужас пионерам. Словно режиссер реализовал метафору Карла Маркса об эксплуатации живого труда овеществленным прошлым, гласящую, что мертвые хватают живых.

Экспрессионистские приемы, позднее перенесенные в дилогию «Иван Грозный», вызывают у зрителя отвращение к мрачному бытию кулаков, сочувствие к Степке и надежду на скорое наступление коммунизма.

Патриотический боевик «Александр Невский»

Если «Бежин луг» видел мало кто, то следующий фильм режиссера, «Александр Невский», знаком многим. Его даже используют в школе для иллюстрации Ледового побоища. Хоть Эйзенштейн и не стремился к реалистичности в стиле докудрам Питера Уоткинса, к изображению сражения он подошел серьезно. К работе была привлечена целая группа историков и специалистов по русскому Средневековью: А.В. Арциховский, Н.П. Грацианский, М.Н. Тихомиров и другие. Консультациями помогали и профессиональные военные, в том числе генерал-майор К.Г. Калмыков.

«Александр Невский» был последним шансом режиссера не только встроиться в советскую киносистему, но и уберечь себя от ареста, ведь к 1938 году «грехов» у мастера накопилось немало: недовольство партии первым фильмом режиссера на современном материале, затянувшаяся заграничная поездка, формализм «Бежина луга».

Судьба Эйзенштейна висела на волоске, но главный цензор советского кино Сталин решил дать ему еще один шанс доказать свою лояльность коммунистическому делу.

Во второй половине 1930-х выходило немало исторических фильмов. Режиссеры и сами были рады окунуться в прошлое — так был меньше риск напороться на цензуру. Из двух предложенных сценариев, «Минин и Пожарский» и «Александр Невский», Эйзенштейн выбрал второй, объяснив это тем, что малоизвестность эпохи Невского дает больший простор для фантазии.

К 1930-м стало вполне очевидно, что всеобщая коммунистическая революция — дело отдаленного будущего. При Сталине произошла переоценка патриотизма. Родилась потребность в героизации прошлого, особенно исторических фигур. Александр Невский, канонизированный РПЦ еще в XVI веке, был важен для сталинской пропаганды не своей святой жизнью, а военными победами, в первую очередь над рыцарями Тевтонского ордена.

«Бежин луг» и «Александр Невский»: эксперименты Сергея Эйзенштейна 1930-х годов Фильмы, Люди, Россия, СССР, Советское кино, Советские актеры, Классика, История (наука), Сталин, Коммунизм, Сталинские репрессии, Социализм, Искусство, Авангард, 20 век, 1930-е, Павлик Морозов, История России, Великая Отечественная война, Горячее, Длиннопост

«Александр Невский», 1938

Для Эйзенштейна в образе древнерусского князя были важны два качества — мудрость и сдерживаемый внутри огонь. Александр Невский человек горячий, но рациональный, оттого он в первой же сцене фильма дипломатическими методами гасит назревающий конфликт между чиновником Золотой Орды и своими людьми, как бы давая понять, что не хочет напрасной крови. Мирная жизнь на Руси, по мысли Невского, возможна под ханским владычеством, однако рыцари Тевтонского ордена не позволили бы уцелеть русской земле.

Внешне работа лишена эйзенштейновского формализма и будто бы ничем не отличается от среднестатистического исторического фильма той поры. Однако в ленте реализованы идеи из статьи Эйзенштейна «Вертикальный монтаж». Под последним он понимал новый подход к монтажу аттракционов, при котором изобразительный ряд находится в ритмическом соответствии с музыкой и в целом со звуковым рядом.

«Александр Невский» практически целиком состоит из аттракционов, но они не выглядят формалистскими экспериментами. Наоборот, режиссер демонстрирует превосходный монтаж экшна, которому бы позавидовал любой боевик.

Неслучайно этот фильм восторженно упоминает в своей книге «Как делается кино» (1996) мастер остросюжетных драм и триллеров Сидни Люмет.

Режиссер задолго до Ледового побоища нагнетает напряжение, подводя зрителя к центральному эпизоду ленты. Рыцари представлены не просто покорителями земель, а дьявольской ордой, уничтожающей города и убивающей мирных жителей. В покоренном Пскове магистр Тевтонского ордена (в колоритном исполнении Владимира Ершова) бросает в костер маленьких детей, вырывая их из рук плачущих матерей. Параллельно с внешней угрозой активизировалась внутренняя, а именно знать, замышляющая поднять народ против Александра Невского и обеспечить тем победу немецким рыцарям.

Нетрудно провести параллели с контекстом эпохи. Европа находилась в преддверии войны, предчувствие которой витало и в Советском Союзе. Яркие, сочные образы врагов народа из фильма, лебезящих перед иноземной властью, как бы оправдывали репрессивную политику Сталина.

Классическая песня на музыку Сергея Прокофьева «Вставайте, люди русские!» благодаря умелому монтажу превращается в аттракцион по поднятию патриотического духа. Под это музыкальное сопровождение русский народ, от мала до велика, встает плечом к плечу на борьбу с внешним захватчиком. Эйзенштейн при помощи монтажа визуально-звуковых образов передает зрителю чувство гордости за свой народ, убежденность, что сила русских в единстве, а поднявшуюся народную массу не одолеть никакому врагу.

«Бежин луг» и «Александр Невский»: эксперименты Сергея Эйзенштейна 1930-х годов Фильмы, Люди, Россия, СССР, Советское кино, Советские актеры, Классика, История (наука), Сталин, Коммунизм, Сталинские репрессии, Социализм, Искусство, Авангард, 20 век, 1930-е, Павлик Морозов, История России, Великая Отечественная война, Горячее, Длиннопост

«Александр Невский», 1938

Эпизод Ледового побоища — вершина режиссерского мастерства Эйзенштейна, торжество его идеи вертикального монтажа. Продолжительный по хронометражу, эпизод подобен кантате или оратории: мастер добился удивительного единства изобразительного и звукового ряда. Перезвоны мечей, стук копыт, проваливающиеся под воду рыцари в тяжелых доспехах, монтаж диалогов, чередование музыки Прокофьева и тишины — всё это оказывает на зрителя эффект катарсиса, сообщая ему целый спектр чувств. Это и священная ярость к захватчикам, и гордость за народ, сумевший дать отпор хитрому врагу, и плач по погибшим.

Эта лента стала не только лучшей работой Эйзенштейна 1930-х, но и всего патриотического предвоенного кино. Фильм был одобрен лично Сталиным, причем с черновым звуком (так что режиссер не решился что-либо менять), и с успехом шел не только в советском прокате, но и в кинотеатрах США.

Его популярность пришлась на военное время. Талантливо снятый байопик об Александре Невском поднимал моральный дух советского народа в самые тяжелые первые годы войны, а исполнитель главной роли Николай Черкасов даже был изображен на Ордене Александра Невского, который вручался в СССР за военные заслуги.

Источник: https://knife.media/bezhin-meadow/

Показать полностью 5
Фильмы Люди Россия СССР Советское кино Советские актеры Классика История (наука) Сталин Коммунизм Сталинские репрессии Социализм Искусство Авангард 20 век 1930-е Павлик Морозов История России Великая Отечественная война Горячее Длиннопост
0
59
FlurNN
FlurNN
2 года назад
Лига Художников
Серия Акварельный автопром

ГЛ-1 / Акварель⁠⁠

ГЛ-1 / Акварель Художник, Рисунок, Сделано в СССР, Акварель, Нижний Новгород, Стригино, Великая Отечественная война, Авто, Отечественный автопром, История России, Истории из жизни, Красный, Нуар, Социализм, Традиционный арт, Живопись, 1930-е, Коммунизм, Сталин

Гоночная Липгарта. Первый советский гоночный автомобиль.

Выпущен в количестве двух штук, полностью утрачен во время войны.

Проходил испытания на бору Стригино, дождливой осенью 1938ого года

Показать полностью
[моё] Художник Рисунок Сделано в СССР Акварель Нижний Новгород Стригино Великая Отечественная война Авто Отечественный автопром История России Истории из жизни Красный Нуар Социализм Традиционный арт Живопись 1930-е Коммунизм Сталин
3
6
IceLifeSun
IceLifeSun
2 года назад

90 лет назад в СССР установлено почетное звание «Ворошиловский стрелок»⁠⁠

90 лет назад в СССР установлено почетное звание «Ворошиловский стрелок» СССР, Коммунизм, Социализм, Прошлое, История СССР, Владимир Ворошилов, Ворошиловский стрелок, Постер, Фотография, Сделано в СССР, Военные, 1930-е, Длиннопост

Развитие обороноспособности


Сейчас об этом люди практически не помнят, поколения жили в «открытом мире». В постиндустриальном обществе, где можно было сравнительно легко посетить любую страну. Но Советский Союз, созданный в огне войны, долгое время жил в кольце врагов. Это была принципиально новая, другая цивилизация. Другой мир, альтернативный капиталистическому.

В Союзе создавалось ядро общества созидания и служения. Люди были не рабами, винтиками, полностью зависимыми от хозяев денег, банков, фабрик, судов и газет, а созидателями, творцами, учителями и служителями нового мира. Фактически советская цивилизация, устремлённая в будущее, обогнала всё человечество на многие поколения. То, что ныне кажется обычным делом – всеобщее бесплатное образование, здравоохранение, 8-часовой рабочий день, социальные права, пенсии и многое другое, было завоёвано в тяжелой битве с капиталистами – эксплуататорами человеческого труда.

Это мир нужно было защищать, беречь. Отсюда милитаризация советского общества. Военный стиль, устремлённый в будущее. Когда лётчиком, а затем и космонавтом, моряком, танкистом, артиллеристом и т. д. было быть модно, красиво и романтично. А начальная военная подготовка стартовала в школе. Это был вопрос выживания советской цивилизации.

Старый мир жесток и агрессивен. Поэтому товарищ Сталин и отмечал в 1931 году:

«Таков уже закон эксплуататоров – бить отсталых и слабых. Волчий закон капитализма. Ты отстал, ты слаб – значит ты не прав, стало быть, тебя можно бить и порабощать. Ты могуч – значит ты прав, стало быть, тебя надо остерегаться».

Таким образом, советское руководство понимало, что возможность нападения соседних капиталистических стран на СССР никуда не девалась. Необходимо было не только развивать экономику, вооруженные силы, но и готовить граждан к обороне Родины.

90 лет назад в СССР установлено почетное звание «Ворошиловский стрелок» СССР, Коммунизм, Социализм, Прошлое, История СССР, Владимир Ворошилов, Ворошиловский стрелок, Постер, Фотография, Сделано в СССР, Военные, 1930-е, Длиннопост

Нагрудный значок Осоавиахима и РККА «Ворошиловский стрелок»

Ворошиловский стрелок


Своему название нагрудный значок Осоавиахима и Рабоче-крестьянской Красной Армии (РККА) обязан герою Гражданской войны, наркому по военным и морским делам СССР Клименту Ефремовичу Ворошилову. На зачётных командирских стрельбах летом 1932 года стрелки докладывали о своих результатах наркому. Один из командиров, чтобы оправдаться за плохую стрельбу, посетовал на плохое оружие. Климент Ворошилов взял этот револьвер и отстрелялся по мишени. Военный нарком 7 выстрелами выбил 59 очков.

Возвращая револьвер стрелку, Ворошилов сказал:

«Нет плохого оружия, есть плохие стрелки».

Рассказ об этом случае был напечатан в окружной газете и в последующем получил большую известность.

29 октября 1932 года Президиум Центрального Совета Осоавиахима СССР и РСФСР (Общество содействия обороне, авиационному и химическому строительству) утвердил положение о создании звания «Ворошиловский стрелок». 29 декабря 1932 года в честь наркома Ворошилова – «отличного стрелка из всех видов стрелкового оружия», было установлено почетное звание «Ворошиловский стрелок», присваиваемое с вручением соответствующего нагрудного значка.

10 марта 1934 года ЦС Осоавиахима ввёл две ступени звания «Ворошиловский стрелок». Для получения значка «Ворошиловский стрелок» 2-й степени вводились более жёсткие требования. В июле 1934 года был утверждён значок «Юный Ворошиловский стрелок», который выдавался подросткам 12–15 лет.

Такое военно-прикладное направление активно развивалось. Это было настоящее массовое движение трудового народа, особенно молодых поколений. В 1935 году знаком «Ворошиловский стрелок» I степени было награждено 900 тыс. человек, «Ворошиловский стрелок» II степени – 4 706 человек. Чеканилась награда на различных заводах. В их числе монетный двор в Ленинграде, который изготовил примерно 700 тыс. значков. Звание присваивалось до начала Великой Отечественной войны.

Всего значок получили от 6 до 9 млн человек.

Учитывая современную военно-политическую ситуацию, когда Русский мир снова поставлен на грань выживания, и «мировое сообщество» нацелилось на окончательное решение «русского вопроса», необходимо снова активно пропагандировать и внедрять военные и военно-научные знания (теория и практика), создавать систему военизированных обществ. Поставить вопрос о вооружении народа. Это вектор выживания, развития и будущего народа и державы.

Показать полностью 2
СССР Коммунизм Социализм Прошлое История СССР Владимир Ворошилов Ворошиловский стрелок Постер Фотография Сделано в СССР Военные 1930-е Длиннопост
6
1
user5195497
user5195497
2 года назад

Самая Счастливая Страна Мира (Дизельпанк)⁠⁠

Привет всем! Предлагаю вашему вниманию начало романа "С.С.С.М.". Это история, которая разворачивается в мире, очень похожем на 1920-1930-е годы. При этом коммунизм уже построен, а Страна Советов не такая, какой она получилась, а такая, какой видела себя и мечтала быть :)

Самая Счастливая Страна Мира (Дизельпанк) Самиздат, Фантастика, Литература, Что почитать?, Ретрофутуризм, Дизельпанк, 1920-е, 1930-е, Коммунизм, Приключения, Длиннопост

«Ну, где она, в конце концов!?».

Краслен Кирпичников десятый раз нетерпеливо прошагал меж двух рядов квадратных металлических колонн, от одного конца платформы до другого, уперся в статую Свободного Рабочего, потом пошел обратно. Полдесятого! Куда это годится!? Ведь они решили в девять, твердо ведь решили, и она пообещала! А теперь уже и смысла нет, места все заняты. Уму непостижимо! Почему в стране, где коммунизм, всё крестьянство самоколлективизировалось, полностью изжиты мракобесие и неграмотность, построено метро, а Партия Рабочих бдительно следит за выполнением пятилетки, несознательные девушки до сих пор позволяют себе запросто опаздывать на свидания с пролетариями?!

Раздосадованный, злой, Краслен уселся на скамейку, посмотрел на светлый потолок с рядами круглых электрических светильников, похожих на планеты, опоясанные кольцами. Подумал про себя: «Коли не будет ее в следующем поезде – уйду. Точно, больше ждать не буду! Надо проучить ее, в конце концов!».

Раздался приветственный грохот, народные массы подтянулись к краю платформы. Новенький, блестящий, обтекаемый, как ракета, красный поезд вырвался из туннеля, встал и гостеприимно открыл двери для пассажиров. Краслен взволнованно вглядывался в толпу. В море юнгштурмовок, шляп, картузов, тюбетеек и футболок в крупную полоску часто попадались серебристые спецовки пролетариев. Краслен и сам пришел в рабочем комбинезоне. На заводе их выдавали бесплатно. Многие рабочие – его подруга в том числе – носили прозодежду ежедневно. Красота и удобство спецовок были всем очевидны, почетность подчеркиваемого ими производственного труда не вызывала сомнений, а пользу пролетарского костюма для здоровья доказали доктора.

–Краслен! – раздался голос справа.

Пролетарий обернулся. Девушка стояла рядом с ним, смотрела виновато, но кокетливо. Две косички, из русых неожиданно сделавшиеся черными, тщательно подведенные глаза и кирпичного цвета губы не оставляли никаких вопросов относительно причины опоздания.

–Бензина!.. – гневно начал парень.

–Знаю, знаю, двадцать две минуты! Я недостойна звания авангардовки! Мне стыдно! В наше время, а тем более, в день тридцатипятилетия Революции, это поведение недостойно и нелепо! Ты из-за меня пропустишь весь парад! Но, милый, это в последний раз! Даю честное слово!.. И потом, разве бесплатные парикмахерские, дарящие работницам красоту, не являются важнейшим коммунистическим завоеванием?..

Краслен что-то буркнул. Бензина взяла его за руку, и вместе они побежали к выходу. На эскалаторе девушка, как обычно, встала на ступеньку выше, так, что влюбленные почти сравнялись ростом. Обниматься тут было особенно удобно.

Оказавшись на поверхности, Бензина и Краслен ужаснулись. До площади Индустрии – центральной площади Правдогорска – осталось еще двести-триста метров, но и здесь, на подступах, было не протолкнуться.

–Я же говорил, что надо быть за час, не позже! – не сдержался парень. – Ладно, постараемся просочиться.

Они бросились в толпу, пытаясь проскользнуть поближе к площади, найти такое место, где хоть что-нибудь увидят. Безрезультатно.

–Обежим вот этот дом, – сказал Краслен, кивнув направо, на кубическое здание из бетона и стекла. – Хотя не знаю, есть ли там дорога. Но надеюсь, что отыщем. Выйдем к улице Свободы. Колонны по ней будут уходить. И то хлеб.

Побежали вокруг дома. Оказались в каких-то запутанных двориках, десять минут плутали по ним вместе с другими гражданами, которым тоже пришла в голову эта идея. В конце концов, наткнулись на дружинников, которые сказали – здесь проход закрыт. Пришлось бежать обратно и огибать другое здание, слева от метро: большое, белое и круглое в сечении. Там вышло лучше: добрались без приключений. Но народу с этой стороны толкалось даже больше, чем у станции.

–Может быть, вернемся? – предложила девушка.

Но было уже поздно. Заиграли барабаны, весело ударили литавры, бодро и призывно зазвучал голос трубы. Свежайший майский воздух – кстати, май был единственным месяцем, название которого оставили от старых, капиталистических времен – наполнился торжественными звуками военного оркестра. «Марш новаторов» поплыл над городом, и сердце у Краслена сжалось от восторга. Он не видел площади, не видел руководов на трибуне памятника Первому Вождю, но крепко сжимал теплую ладошку своей девушки, жил в самом справедливом государстве на Земле и слышал музыку, которая кружила ему голову, звала, воодушевляла, восхищала. Да, Краслен был счастлив.

–Ты не думала, – спросил он у Бензины, – как так получилось, что нам повезло родиться в С.С.С.М.? Ведь мы могли быть неграми в какой-нибудь Ангелике, а то и еще хуже, угнетенными туземцами в колонии!

–Да, – сказала она. – Я думаю об этом очень часто. Мы могли бы быть манянцами и жить при феодальных предрассудках…

С площади раздался стук копыт: районный военком открыл смотр войск.

– … а то и лошадьми! – закончила Бензина.

«Здравствуйте, товарищи спортсмены!» – громыхнуло с площади. Парад был не только военным. В нем участвовали все, кем могла гордиться страна: передовики производства, отличники учебы, красная интеллигенция и физкультурники. Ежегодно четвертого мая в каждом городе Республики по площади шли лучшие из лучших и показывали то, чего достиг народ под чутким руководством партии рабочих.

«Здравствуйте, товарищи юнкомы!». И в ответ хор детских голосов: «Здражлатвакомандир!» – «Поздравляю вас с праздником тридцатипятилетия Великой Революции!» – «Ура-а-а-а-а-а-а-а-а-а!».

Бензина залезла на плечи Краслену.

–Что там, кто сейчас шагает? – спрашивал взволнованно пролетарий.

Она рассказывала: вот идет пехота, вот матросы, вот кавалеристы. Краслену оставалось только слушать мерный шаг и восхищаться выучкой военных, пробовать представить – стало ли их больше по сравнению с прошлым разом. Внимая звуку копыт, он высчитывал количество лошадей. Четыреста? А может быть, пятьсот? Целая армия… Целый паровой котел, если сложить вместе все лошадиные силы…

Оркестр играл «Марш пэвэошников». Краслен с полным правом держал руками Бензинины ножки, одетые в серебристую униформу и обутые в черные ботинки Центркожтреста. Настроение у него было отличное.

***

Краслен был штамповщиком круглых деталей, Бензина – закройщицей крыльев в текстильном цеху. Знакомы они были еще с детства, жили в одном здании, работали на одном заводе. Завод был уникальным. Некогда на месте предприятия стояли лишь избушки бедняков-единоличников, затравленных, забитых царской властью. После Революции сюда пришли строители. Трудно им пришлось: агенты капитала не дремали, отсталые крестьянские массы как могли саботировали строительство, хлипкие времянки не спасали ни от жара, ни от холода. Но всего за пару лет ударные бригады возвели единственное в мире предприятие летатлинов (они же – махолеты) – безмоторных авиаконструкций. Такую удивительную штуку создал красностранский инженер, и теперь жители Республики одни на всей Земле могли летать как птицы. Для них, трудящихся великой страны справедливости и прогресса, не было ничего невозможного!

Бензина состояла в «Красном авангарде» – в него брали наиболее идейных, самых лучших молодых людей с 16 до 20 лет. Краслен по возрасту уже вышел из этой организации и готовился вступить в рабочую партию. О свадьбах, клятвах верности, венчаниях и прочей лицемерной мишуре молодые люди (впрочем, как и все современные красностранцы) слыхали разве что от стариков да, может быть, из радиопередач о буржуазных режимах. С детьми они пока не торопились, подать заявку на вселение в парную комнату было все как-то недосуг. Да и так ли много значила эта комната в условиях обобществленного быта? Краслен мог ежедневно видеться с любимой и на проходной, и в клубе, и в столовой жилкомбината. Они все делали вместе: вносили деньги на постройку дирижабля «Рабинтерн», писали письма коммунистам далекой Эскериды, изучали речи руководов, обсуждали новое кино, ходили в клуб на лекции, прыгали с парашютом, добивались выполнения пятилетки за три года и читали «Армадилл».

Краслен старался помнить о тех людях, кто пока что не освободился от империалистического гнета: так он ярче ощущал свое везение, свое счастье и учился его ценить. Иногда старик Никифоров, шестидесятилетний фрезеровщик с их завода, развлекал Краслена и Бензину рассказами о прошлом: о царе, капиталистах и помещиках, предателях-народниках, никчемных болтунах социалистах, декадентах, единоличниках, кулацких подголосках, правых уклонистах, извратителях партлинии и прочих персонажах, канувших в века. И, как ни отрадно было сознавать, что с внутренним врагом покончено навсегда, а все-таки Краслен чуть-чуть жалел, что не родился лет на сорок раньше, не увидел героического времени, не смог ни побороться за индустриализацию, ни съездить на деревню агитатором за сельские коммуны, ни разоблачать враставших в коммунизм бюрократов и попов, ни строить электрические станции… «Ну что ж ты! – говорил ему Никифоров. – Ведь наше время тоже героическое. Внешний враг не дремлет! Надо так же бодро строить и работать, как и раньше, неуклонно повышать культурный уровень, чтоб грянула скорее мировая революция!». Пожалуй, он был прав, но год сменялся годом, Труд и Капитал обменивались выпадами, рабочие угнетались и обличали, буржуи клеветали и эксплуатировали, фашизм бесновался и скалил зубы, а мирового пожара все не было видно... А ведь подвигов хотелось уже сегодня!

***

Краслену повезло: два человека, стоявшие в толпе прямо перед ним, решили уйти. Пролетарий смог пробраться ближе. Теперь он наконец-то видел шествие, и сердце вновь затрепетало от такого воодушевляющего зрелища.

По залитой солнцем площади, усыпанной листовками, красиво уходили местные партийцы под знаменами. Следом за ними двигались авангардовцы в красных беретах. Они махали руками, пританцовывали, подбрасывали мячи, кувыркались через голову, демонстрируя физическую подготовку: кто в рабочей спецодежде, кто в летном костюме, кто в студенческой униформе. А вдалеке уже виднелась колонна юнкомов. Ребята несли в руках собственноручно сделанные модели паровозов, аэросаней, блюмингов, думпкаров, гидроглиссеров, трамваев, тракторов. Не зря работали местная техстанция и кружок авиамоделирования! Над головой одного мальчишки вился настоящий дирижабль, который тот держал на ниточке. Девчата шли с цветами. Кое-кто нес в руках книги и журналы.

За молодежью шли колонны лучших предприятий. Первым показался коллектив фабрики-кухни: всем было известно, что нарпитовцы, кормившие город, развозившие еду по столовым, довели за этот год число пельменей до шестидесяти тысяч ежедневно. Пельмени, разумеется, лепились механическим путем. Краслену не хотелось даже думать, что бы было, если б кухонное рабство пролетарок не сменилось новым бытом и рациональным пищепромом.

А потом на площадь вышли лучшие рабочие завода махолетов. Их Краслен хотел увидеть больше всех.

–Если б ты поменьше думала о глупостях, была бы среди них, – заметил он Бензине, слезшей с его плеч.

–Подумаешь! А сам-то! – фыркнула подруга.

–Вообще-то я был в том году! А вот ты...

–Баррикадкина бригада нашу обошла в последний день! Мы были лучшими! А все из-за Абстракции… Умудрилась сделать целых три бракованные выкройки, растяпа! Без нее бы…

–Ладно, не расстраивайся! Я же не всерьез, я ж так, любя…

–Любя-шутя-нарочно!

– Главное, Зиночка, что мы с тобой даем стране летатлины! Баррикадины девчата свою честь заслужили. Не завидуй, придет и твое время.

Каждый цех выбирал лучших рабочих, достойных пройти по площади в этот знаменательный день. Краслен, конечно, не отказался бы, если бы товарищи снова отправили его. Но выбор пал на Революция – Люська, – который, кроме производственной работы, был еще рабкором, сочинял статьи в "Коммунию" и в "Май", писал агитки, делал стенгазету. Вон он, кажется, шагает с транспарантом, где написано «Даешь соревнование!». Краслен махнул рукой. Люсек его не видит. Жаль. А вон Никифоров! Он даром что старик, даст фору авангардовцу. И в партии сорок два года. Кажется, так не случалось ни разу, чтоб не был Никифоров здесь, на параде, в колонне завода. С ним рядом шагает директор Непейко. А сверху, над всеми, летит, равномерно махая крылами, начальник рабкома – Маратыч. Живая реклама летатлинов!

Потом шел завод «Теслэнерго». На нем выпускали устройства для передачи электроэнергии на расстояние. Краснострания уже освобождалась от унылой паутины проводов, и ЛЭП теперь остались лишь в глуши, куда пока что не успел дойти прогресс. Махолетчики парили, не боясь высоковольтных линий и столбов, так портивших ландшафт. Устройства для энергопередачи выпускали разного размера: маленькие – для соединения зданий и подстанций, а большие – в целях обороны. Буржуинам было ясно, что С.С.С.М. сумеет защитить себя и в случае агрессии, не мешкая, поразит столицу противника пучком управляемых молний. Так что людям в серебристой спецодежде, везшим на тележках образцы своей продукции, не напрасно доставались цветы, аплодисменты и восторженные взгляды..

За электриками двигались текстильщицы – все в белом, все босые, молодые и прекрасные. Их было не так много, около десятка: каждая работала на ста-двустах станках. Краслен залюбовался: шествие воздушных, сказочных волшебниц, осыпаемых листовками, как снегом, не могло его оставить равнодушным. Бензина не из ревности, конечно (это буржуазное переживание кануло в лету вместе с остальными атрибутами частной собственности), а только шутки ради закрыла ему глаза.

…Когда она открыла их, уже шла техника. Большие трактора везли орудия на платформах. Следом двигались пупырчатые клепаные танки. Девушка считала их похожими на помесь жабы с крокодилом, Краслену же были по вкусу эти чудеса инженерной мысли. Хотелось хоть разок залезть туда, увидеть, что внутри... а, может быть, даже вступить в бой с силами Капитала...

За прожекторным отрядом шли машины-звукоуловители, которые могли услышать шум аэроплана на далеком расстоянии. За звукоуловителями – новые модели грузовых автомобилей. За грузовиками – мотопехотинцы. Дальше – мирные машины: рыбовозные, цементные, пожарные, автобусы…

Больше всех Бензину поразил большой-большой, размером с целый дом единоличника шагающий экскаватор. Он ковылял неуклюже, переваливаясь с боку на бок, но всем своим видом излучал мощь и величие. На стреле сидели несколько рабочих, весело размахивающих флагами.

А потом все небо словно заволокло огромной тучей, случилось маленькое солнечное затмение. Это шел огромный цеппелин. С него бросали прокламации, цветы и конфетти.

–Эх, вот бы прокатиться! – с восхищением сказал Краслен. Он пока ни разу за свою жизнь не успел слетать на дирижабле.

Дальше были гидропланы, авиетки, геликоптеры… Поднялась в небо и пугающе зажужжала авиаистребительная пила – гигантский вертящийся диск, готовый крошить самолеты противников в воздухе. Сто аэропланов пролетели над головами, корпусами выстроив предложение: «Слава красностранскому народу!».

Наконец, когда на площади остался только оркестр, раздались звуки вальса. Краслен и Бензина пошли танцевать, как и все остальные, кому повезло наблюдать это яркое зрелище – тридцать пятый триумф красностранцев.

***

Улицы Свободы и Труда, пересекаясь там, где находилась площадь Индустрии, и служа осями города, делили его на четыре части: две жилые, состоявшие из крупных комбинатов (каждый – десять тысяч человек) и располагавшиеся по диагонали друг от друга; производственная зона, а также зона для отдыха. В эту-то, последнюю, Краслен с Бензиной и пошли после парада.

До вечера они гуляли по общественному саду, развлекались на аттракционах – разумеется, бесплатных, – ели эскимо. Эскимо тоже раздавали даром, как и все продукты питания: сельхозкоммуны с самой лучшей техникой и новыми породами животных, новыми сортами зерновых и овощей давали урожаи, позволявшие кормиться и аграрным, и промышленным рабочим. Для приобретения продуктов нужно было предъявить лишь удостоверение с работы, но раздатчицы частенько не смотрели на него: бездельников и «лишних» в Краснострании давно уже не водилось. Ни очередей, ни давки не было: обычно ели дома, то есть в комбинатовской столовой, или же в общественной – тогда, когда гуляли в зоне отдыха. Поэтому на улицах и в бывших продуктовых магазинах раздавали только лакомства: ландринки, шоколадки, лимонад и тому подобное.

С колеса обозрения был виден родной завод, на центрифуге девушка до того испугалась, что всю дорогу не переставала глупо хихикать, а на паровозике Краслен с Бензиной так горячо целовались, что ехали одни в вагончике: люди не хотели им мешать и садились в следующий и предыдущий. Осуждать влюбленных никому, разумеется, и в голову не приходило.

Потом снова танцевали под оркестр в общественном саду, играли в бадминтон взятыми напрокат ракетками, брызгали друг в друга водой из фонтанов, слушали напутствия партийных руководов из радиоточки, любовались махолетчиками в небе. В пять часов пошли в кино на «Папиросницу». До дома добрались только к восьми.

В фойе жилкомбината проводились выставки искусства. Пару дней назад произведения рабочего фотографа сменились яркими полотнами известных кубо-футуристов, и теперь со стен глядели рвущиеся ввысь аэропланы, полные движения спортсмены с миллионом рук и ног, летящие, ломающие хрупкий свод небес ракеты, мощные конструкции с множеством колес, винтов, турбин, и люди, чьи портреты, будто бы взрываясь, разлетались на цилиндры и кубы.

Еще в фойе имелось множество колонн: прозрачных, круглых, расширяющихся кверху, словно сталактиты или капли с потолка. Внутри каждой из них застыла своя композиция: художники соединили в них кусочки дерева, газеты, шестеренки, бигуди, пружины, лампочки, чернильницы и множество других вещей – простых, но неожиданных. Бензине нравилось разглядывать объемные коллажи, у нее даже была любимая колонна. Перед тем, как разойтись по своим блокам, влюбленные как всегда обнялись возле нее.

–А может, знаешь, что? – сказал Краслен. – А может, это? Может, это самое, ага? Зайдешь ко мне? Ребят-то нету.

–Что-то мне не хочется...

–Ломаешься!

–Нет, просто не хочу. Вот, может, завтра...

–Но, Бензина, это же мещанство! Коммунисты – за свободную любовь! Что за буржуазное кокетство!? Что за глупая попытка отрицать потребность человека в половом…

Бензина перебила:

–Да? А что сказал товарищ Небоскребов на последнем съезде партии о новом понимании женской свободы? Ну-ка, перескажи!

Тут пришел черед смутиться парню: да, уела так уела!

Продолжение тут: https://author.today/work/239208

Показать полностью 1
Самиздат Фантастика Литература Что почитать? Ретрофутуризм Дизельпанк 1920-е 1930-е Коммунизм Приключения Длиннопост
9
3
qader
3 года назад

Голод/"голодомор" 1932-33 годов. Коротко и просто⁠⁠

На написание данного текста меня подтолкнул один из постов на данную тему. Пока писал комментарий, то получился, по сути, отдельный пост, который я и публикую ниже.


Собственно, факт того, что голод был отрицать невозможно. Вопрос спора об этом лежит в иной плоскости:


На Украине считается (причем считается официально), что дескать голод или как там он именуется - "Голодомор" был целенаправленным актом геноцида именно населения Украины со стороны Кремля.


Так вот вся возня и шумиха, дискуты именно вокруг этого. Могу сказать так: голод был действительно и по значительной территории СССР, а вот "голодомор" (как акт намеренного геноцида) - чушь собачья, лапша на постном масле.


Во-первых, Украина была составной частью СССР. И нужно быть ну совсем не в себе, чтобы такое устраивать, тем более в период, когда страна существенно отставала от Запада в развитии промышленности.


Во-вторых, голод поразил не только Украину, но и существенную часть степных регионов России от Кубани до Поволжья.


В-третьих, у голода были определенные и вполне известные причины:


1. Идиотская коллективизация - когда было решено всех в кратчайшие сроки загнать в колхозы, а тех, кто против - раскулачить (репрессировать). Это привело к падению эффективности сельского хозяйства. Подробнее об этом периоде хорошо рассказывается в романе А.М. Шолохова "Поднятая целина" - о том как и какими методами достигалась та самая "коллективизация".

При этом НЭП окончательно был свернут.


2. Отставание СССР в промышленности требовало форсированной индустриализации. Но как можно проводить индустриализацию в дефиците кадров (тем более приличная часть трудоспособного мужского населения полегла на полях Первой мировой и гражданских войн, либо была репрессирована).

Все верно - население забиралось из тех же деревень. Урбанизация шла полным ходом.

А как кормить резко возрастающее городское население? Еда вся на тот момент производилась в сельской местности, в тех же колхозах. И проводились так называемые "хлебозаготовки" - попросту зерно вывозилось в города.


3. Несоответствие реальной урожайности расчетным "планам". Если говорить простыми словами, на бумаге урожайность была завышена по отношению к реальной. При этом руководителям, отвечающих за заготовку зерна было плевать на реальные цифры и они вывозили столько зерна, сколько было "положено согласно бумагам". В итоге вывозилось зерно порой практически подчистую (ну ведь по "бумагам" у них оно должно было остаться).

Потом когда начался голод и в руководствах разного уровня поняли, что ситуация критическая, то ничего поделать уже было нельзя. Более того зерно продолжало вывозиться из деревень, т.к. любой ценой не хотели допустить голода в городах (ибо голод в городе - прямой путь к революции уже против Советов). Репрессии против сельского населения наоборот усилились, была введена "борьба с хищениями" в колхозах, по которой еще порядка 20 тысяч человек было осуждено, часть расстреляна, но это уже капля в море.


Кто виноват? Да виноваты все, и никто в то же время.

Виновата дурь, которая обитала в головах руководителей того времени, бредящих по поводу тотального контроля и коллективизации всего и вся. Но и народ не умнее, ибо элита берется из народа. Не нужно было сворачивать НЭП, не нужно было загонять людей в колхозы. А по хорошему, и не нужна была революция в 1917 году.

Любая революция - прежде всего разрушение с выходом в новые еще более тяжелые условия. Особенно, если революционеры умеют красиво крутить языком и мало чего умеют делать. Сломать что-то легко, пересобрать и продолжить развитие - сложно и затратно. У СССР это заняло почти 30 лет времени и десятки миллионов человеческих потерь. И то мозгов не хватило, чтобы это все удержать в долгосрочной перспективе.

Показать полностью
[моё] Политика СССР Украина Россия Ленин Сталин Коммунизм Революция Голод Голодомор 1930-е Текст
166
34
KrasnyjKommunist
KrasnyjKommunist
7 лет назад

Британцы о 1930-х в СССР⁠⁠

Британцы о 1930-х в СССР
Родина СССР 1930-е Коммунизм Социализм Строительство Развитие Темпы роста
16
Посты не найдены
О нас
О Пикабу Контакты Реклама Сообщить об ошибке Сообщить о нарушении законодательства Отзывы и предложения Новости Пикабу Мобильное приложение RSS
Информация
Помощь Кодекс Пикабу Команда Пикабу Конфиденциальность Правила соцсети О рекомендациях О компании
Наши проекты
Блоги Работа Промокоды Игры Курсы
Партнёры
Промокоды Биг Гик Промокоды Lamoda Промокоды Мвидео Промокоды Яндекс Директ Промокоды Отелло Промокоды Aroma Butik Промокоды Яндекс Путешествия Постила Футбол сегодня
На информационном ресурсе Pikabu.ru применяются рекомендательные технологии