Дмитрий Пучков о сериале "ГДР", одиннадцатый эпизод
Дмитрий Пучков о сериале "ГДР", одиннадцатый эпизод
https://oper.ru/news/read.php?t=1051627002
Плейлист: https://rutube.ru/plst/380092
Показать полностью
0 просмотренных постов скрыто
Фильм "На чужом празднике" 1981, СССР
Потрясающий фильм по концепции. Фильм-открытка, фильм-витрина счастливого Советского настоящего.
Ни одного отрицательного героя, ни одного пошарпанного угла, ни одной немытой машины.
Девушка после выпуска школы уезжает на море, где "приключается". Знакомства, рестораны, пляжи, компании. Никакой эротики, даже намёка. Только чистые романтические, даже не отношения, а "взаимоотношения". Часто ловил себя на мысли, что смотрю какой-то ГДРовский или Венгерский молодёжный фильм, настолько всё круто.
Вишенка на торте - Валера Леонтьев во второстепенной роли.
Смотреть и плакать. Всем родившимся после 1991 "поклонникам СССР" посвящается.
Показать полностью
1
Сериал 2011 года "Отрыв". Первая серия. Как персонажа Смолякова отправили в лагерь, за то что он поругал советские дороги
Здравствуйте Товарищи. У меня уже выходил обзор украинского фильма Червоный, где упоминался российский фильм Отрыв, с которого украинцы частично содрали сюжет, так что настало время ознакомится с оригиналом . Режиссером данной картины выступил Сергей Попов. Вот что про свое "произведение" он рассказал журналистам "Комсомольской правды":
- Когда прочитал сценарий, у меня были странные впечатления от прописанных жестких сцен. Это вызвало сомнения: стоит ли показывать зрителям вечером после рабочего дня все эти кошмары? Пришлось переписать немного историю. Но смысл ее сохранился. «Отрыв» - это фильм о людях, которые на войне или в концлагере пытаются сохранить честь, достоинство. У кого-то получается, у кого-то нет.
- Выжить в лагерях удавалось немногим. Заключенные считали, что вышка лучше, чем 25 лет в лагерях на лесоповале…
- Выживали действительно единицы. Помимо того что были адские условия содержания, заключенные еще почти не ели: на день 200 граммов хлеба и баланда. И целыми днями они валили лес, который требовался в огромных количествах для восстановления страны после Великой Отечественной. А за каждым лагерем закреплялась норма выработки… В одиночку противостоять системе и ее законам было бесполезно. Заключенные стали объединяться, чтобы как-то жить против запущенной машины. Воры, например, калечили себя, разбивали кости пальцев, отрубали кисти рук, чтобы не валить лес. Так они воевали с обстоятельствами..
Как видно зрителей этой картин собрались кормить очередной порцией "правды", про ужасную советскую систему, злобных упырей из НКВД, а так же про невинных заключённых, которые жили в ужасающих условиях.
Специально для фильма в Ленинградской области был построен лагерь: бараки, столовая, больница, карцер, двор, вышки... Все обнесли колючей проволокой. По словам создателей сериала, Актеры из массовки, которые играли заключенных, за месяц на нарах, застеленных соломой, изменились стали выглядеть несчастными, что бы вызвать у зрителей жалось к своим персонажам.
Итак, сериал начинается с Игоря Петренко, который сидит на обочине дороги и хлещет водка. Увидев две машины следующие в его сторону, он отпивает из горла, достает пистолет , кричит "Ура товарищу Сталину", после чего начинает стрелять в воздух. Машины останавливаются, из них с пистолетами наголо выпрыгивают злобные сотрудники МГБ, которые хватают нашего героя под белы рученьки и сажают в машину.
Затем нам показывают как злобные вертухаи метелят ногами главного героя лежащего на полу подвалов Барад-дура. Причем сцены задержания и избиения, настолько "мастерски" сняты, что там мало чего можно разобрать, потому что камера постоянно дергается, как будто оператор был в сильном алкогольном опьянение или под наркотическом кайфом. Мне от дергающейся камеры, начало подташнивать. Из-за дергающейся камеры у меня не получилось сделать нормальный скриншот, так что извините.
Затем идет сцена допроса, сотрудник МГБ спрашивает главного героя, сколько времени он уж не спит, после чего начинаются титры, жаль только что не финальные. После титров нас переносят из 1947 года, на десять лет назад, в город Одессу, где Игорь Петренко ухаживает за девушкой по имени Света.
Они гуляют по берегу моря, болтают, в общем ничего интересного. Только вот подаренные Свете цветы, испарились в неизвестном направлении. Потом бац, нас опять переносят во времени на этот раз в 1944 год.
Заслуженный "Топор" телеканала НТВ Андрей Смоляков навещает в медицинской части раненого бойца, которого тут же бьет по морде, после чего говорит:" Ты у меня мразеныш, завтра в атаку в первой линии пойдешь. Я из тебя Героя Советского Союза сделаю, а не сделаю, сам кончу, без особого отдела и трибунала. Ты меня понял?" Испуганный боец говорит что понял. Пока остается непонятно, за что раненый боец по морде получил причем тут все остальное.
Забрав с собой раненого бойца, а так же прихватив Игоря Петренко, "Топор" отправляется к себе в расположение. По дороге познакомившись с раненым Петровым, Петренко тормозит машину и предлагает Смолякову покурить. Тут же выясняется, что Петров в госпиталь попал, потому что он сам в себя стрелял и такой подарочек в виде пополнения, Петренко не устраивает.
Так же Петренко боится, что самострельщик, при переходе разведчиков линии фронта, сразу драпанет к немцам, о чем он Смолякову и говорит. Только закончив разговор, наши героя собираются садится в машину, тут как тут зарисовываются немецкие диверсанты, которые начинают обстрел.
Смоляков первым же выстрелом ранен в плечо, водитель убит, лейтенант Петров трусит сидя в машине, от немцев отстреливается один Петренко. Но так как патронов мало, а немцев четверо, то Смоляков командует Петренко, забирать Петрова и отступать, сам он останется прикрывать. Но отступить не получается, немцы кидают гранату, спасая комбата от взрыва, Петренко накрывает его своим телом.
Немцы думая что никого нет уже в живых идут к машине, но тут вскакивает Петров и кладет всех немцев очередью из автомата. Смоляков доволен младшим лейтенантом, которого он называл лейтенантом, но вот Петренко весь посечен осколками.
В следующей сцене, Петренко уже находится в госпитале, где к нему клеятся две озабоченные медицинские сестры. Пока медицинские сестры его до смерти не з@тр@х@ли, Петренко просит начальника госпиталя, его выписать. Несмотря на то что Петренко, надо лежать в госпитале еще недели две, начальник госпиталя выписку ему разрешает. В следующей сцене, Петренко на полуторке едет в освобожденную от немецко-фашистских захватчиков Одессу.
В следующей сцене, Петренко звонит в квартиру, оттуда высовывает свою рожу какой то мужик, которому наш герой, сует в морду цветы. Но увидев Петренко, мужик дверь тут же закрывает, и начинает орать, что он не откроет, да и вообще он тут прописан на законных основаниях. Ничего не добившись, Петренко уходит.
Далее Петренко с каким то мужиком, сидит и водку глушит. Мужичок изрядно так приняв на грудь, рассказывает, что некий Лысенко, сдал девушку Петренко немцам и все ради квартиры которую он занял. Мне вот интересно, а почему это лысый в кепке, про предателя не доложил сотрудникам НКВД? Почему предатель, сдавший немцам семью командира Красной Армии, спокойно живет в его же квартире?
Почему предатель, до сих пор живой и здоровый, если существует распространённая версия о том, что после того как из города выгнали немцев, над пособниками нацистов вершили суд сами горожане?
Согласно распространённой версии, на главной площади Одессы были установлены сотни виселиц. Пособников врага, предположительно, «вздёрнули» на скорую руку, после чего орудия казни убрали. Однако документальных подтверждений этому нет.
Самосуд над полицаями в Одессе в 1944 году: что это было
Несмотря на версию о массовой казни предателей, петля в ту пору нашла далеко не всех виновных. В освобождённой Одессе оставалось немало работы и для СМЕРШевцев, о чём свидетельствовал ветеран военной контрразведки генерал-майор Леонид Иванов. Известен Кишинёвский судебный процесс, проходивший с 6 по 13 декабря 1947 года. Подсудимые – трое немцев и семь румын – во время войны зверствовали в Транснистрии, и были причастны к убийствам одесских евреев.
Поскольку смертной казни в СССР в тот период не существовало, изверги отделались тюремными сроками. Кроме того, некоторые лица из числа тех, что орудовали в Одессе, были наказаны в социалистической Румынии. Например, в мае 1945 года за преступления в отношении одесских евреев был осуждён командующий артиллерией 2-го армейского корпуса Одессы Константин Трестиоряну. Он пробыл за решёткой до 1956 года.
Хорошенько напившись, Петренко собирается уже домой уходить, но тут лысый сообщает что немцы еще в 1942 году, всех его родных на площади расстреляли. Протрезвевший Петренко, представившись сотрудником НКВД, вламывается в квартиру, закалывает предателя ножиком, после чего сваливает.
В следующей сцене Петренко уже находится у себя в части, выпивает со Смоляковым водку за Победу. Третья пьянка за одну серию, а ведь прошло всего шестнадцать минут. Выпив и закусив рукавом, Смоляков говорит что у него есть приказ, отконвоировать Петренко в особый отдел.
Спасая Петренко от злобных и коварных особистов, которые из фильма в фильм, только и делают что сажают и расстреливают, Смоляков, выдает главному герою новые документы на рядового Митрохина, погибшего вчера в разведке боем.
Спрятав документы Петренко в сейф, заслуженный Топор говорит, что в особый отдел будет доложено, что лейтенант Гранин, вчера погиб в ходе разведки боем. Ну а самого Петренко, майор определяет в другое подразделение, чтобы кто ни будь из своих на него в особый отдел не настучал. Лейтенант ставший рядовым, говорит комбату спасибо.
На это Смоляков заявляет, что одного спасибо мало будет, так что с Петренко после войны ящик армянского коньяка, да еще в Метрополе. Отдав честь командиру, Петренко уходит, снимать с себя погоны и медали, ведь он теперь рядовой.
Во время совещания, в палатку комбата, заходит злобный сотрудник особого отдела, в исполнении Игоря Скляра. Да, кого только Игорь Скляр не играл за последнее время. В сериале "В круге первом", он играл заключенного, да еще мужа Инны Чуриковой. В сериале "Тальянка", играл первого секретаря обкома партии в Смоленске, которого Андрей Мерзликин целых три раза похищал.
В этом сериале Игорь Скляр уже дорос до звания подполковника, став при этом злобным упырем из особого отдела. Злобный упырь спрашивает Смолякова, куда подевался Гранин. Смоляков говорит, что лейтенант Гранин, находится за линией фронта, на секретном задании по распоряжению начальника штаба генерала Кумача. Странно, а ведь он собирался доложить в особый отдел, что лейтенант Гранин убит, во время разведки боем.
Злобный упырь говорит, что рано или поздно, но он Смолякова достанет и никакой генерал его не спасет. Ничего не добившись, Скляр уезжает, ну а нас переносят на 1947 год. Петренко живой и здоровый приезжает в Москву.
Смоляков уже подполковник, преподаватель в академии и его жена разыскивают по детдомам их сына, пропавшего в 1941 году. В очередном детском доме, они сидят в классе, куда заводят мальчика, увидев его, Кристина Кузьмина убегает. Чуть позже уходит и Смоляков, оказывается ребенок не тот. На улице, Кузьмина говорит что она так надеялась, но видимо не судьба.
В это время Скляру, работающему в МГБ попадает в руки донос на Смолякова. (О чем донос - нам дает прочитать режиссер Попов.) Кровавый упырь злобно ухмыляется и довольно потирает ладошки. Тем временем, Петренко с ящиком армянского коньяка, заваливается на квартиру Смолякова.
Кузьмина ему сообщает, что её мужа арестовали и посадили в лагеря на двадцать пять лет, за антисоветскую агитацию по статье 58-2. Только вот незадача, статья 58-2 гласит совсем иное:
Вооружённое восстание, любое действие с намерением насильственно отторгнуть от Советского Союза любую часть его территории или вторжение с целью захватить власть: расстрел или объявление врагом трудящихся с конфискацией имущества и с лишением гражданства союзной республики и, тем самым, гражданства Союза ССР и изгнание из пределов Союза ССР навсегда, с допущением при смягчающих обстоятельствах понижения до лишения свободы на срок не ниже трёх лет, с конфискацией всего или части имущества.
А вот насчет антисоветской агитации касалась уже статья 58-10 в которой говорится следующее:
Пропаганда или агитация, содержащие призыв к свержению, подрыву или ослаблению Советской власти или к совершению отдельных контрреволюционных преступлений (ст. 58-2 — 58-9), а равно распространение или изготовление или хранение литературы того же содержания влекут за собой — лишение свободы на срок не ниже шести месяцев.
Те же действия при массовых волнениях или с использованием религиозных или национальных предрассудков масс, или в военной обстановке, или в местностях, объявленных на военном положении: наказание аналогично статье 58-2.
Так что за то что по доносу, Смоляков не лучшим образом выражался насчет состояния советских дорог, двадцать пять лет лагерей ему вряд ли угрожало. Тем более что в доносе, про то что Смоляков призывает к свержению Советской Власти, не говорится. И возьмем стукача Солженицына, который будучи на фронте, в своих пасквилях занимался антисоветской агитацией и пропагандой, даже создал некую антисоветскую организацию, получил всего 8 лет лагерей, где чувствовал себя замечательно.
Ну и еще немного насчет 58 статьи уголовного кодекса РСФСР. В Уголовном Кодексе РФ есть аналогичная статья, но никто не называет ее политической: Статья 278. Насильственный захват власти или насильственное удержание власти
Действия, направленные на насильственный захват власти или насильственное удержание власти в нарушение Конституции Российской Федерации, а равно направленные на насильственное изменение конституционного строя Российской Федерации, - наказываются лишением свободы на срок от двенадцати до двадцати лет с ограничением свободы на срок до двух лет.
Дело в том, что эту 58-ю статью "раскидали" по всему Уголовному кодексу, заменив современными формулировками. Кстати, расстрел тоже предусмотрен и власть сможет воспользоваться этим правом когда ей это будет нужно, даже законодательство менять не придётся:
Новая редакция Ст. 277 УК РФ Посягательство на жизнь государственного или общественного деятеля, совершенное в целях прекращения его государственной или иной политической деятельности либо из мести за такую деятельность, - наказывается лишением свободы на срок от двенадцати до двадцати лет с ограничением свободы на срок до двух лет, либо пожизненным лишением свободы, либо смертной казнью.
Вот такие пироги с котятами получаются. Ну ладно, возвращаемся к сериалу.
От новости что Смолякову дали двадцать пять лет ,за то что он поругал советские дороги, Петренко находится в шоке, ведь он рассчитывал с командиром выпить коньяк. Кстати, за критику состояния российских дорог, какое сейчас уголовное наказание? Идет значит Петренко по улице, а за ним следует машина с сотрудниками МГБ. Заметив что за ним следят, он убегает во дворы, машина следует за ним.
Вроде Петренко в Москве находится, а дворы Ленинградские, по которым еще Дмитрий Певцов в "Бандитском Петербурге" катался. Убежать у Петренко не получается, машина его догоняет, оттуда выскакивает Петров, ставший капитаном государственной безопасности.
Петров называет Гранина-Петровым, сажает его в машину и предлагает поехать выпить. Тем временем Кузьмина врывается в кабинет к Игорю Скляру, она хочет ходатайствовать за Смолякова. Но ей говорят что злобного упыря сегодня нет, тогда Кузьмина говорит что будет его ждать хоть до второго пришествия. Когда лейтенант, хочет выставить Кузьмину из кабинета за шкирку, заходит Игорь Скляр
Скляр смотрит на жену Смолякова и вспоминает как он с другими командирами Красной Армии, еще в 1938 году бухал. В приватной беседе, пялясь на Смолякова с женой, другой чекистский упырь говорит:" Интересно, почему это красивые бабы, всегда выбирают себе таких мужланов?" На что Игорь Скляр, положивший глаз на Кузьмину еще в то время, говорит что придет еще его время.
То есть злобный упырь из МГБ, посадил Смолякова из-за бабы? Сценаристы, вы совсем тупые если одинаковую мотивацию пихаете чуть ли не в каждый фильм? Ведь такое уже не раз было и вы вновь это все пихаете, вам не надоело? И вот Игорь Скляр, приглашает жену посаженного им человека сходить в ресторан и там все обсудить.
Тем временем Смоляков попадает в камеру к уголовникам, где его сначала называют фашистом, а потом сильно так избивают. Ну а Скляр, пользуясь служебным положением, в это время, таскает его жену по ресторанам. Он говорит жене Смолякова, что постарается разузнать, в чем её мужа обвиняют.
Ну а Петренко, сидит в пивной с капитаном Петровым, выпивает водочку за комбата. Серия еще не закончилась, а нам уже пятую пьянку показывают. Капитан говорит Петренко, что они пока воевали дошли до Европы, где все замечательно, а домой вернулись, а тут полная жопа, так что надо людей сажать, пока они все не разбежались.
Пока Смоляков на стене камеры пишет свой автограф, о том что здесь был Вася, Игорь Скляр катает на машине его жену, доставляя Кузьмину до дома.
В следующей сцене, Игорь Скляр ехидно так допрашивает Смолякова: "Вы значит говорили что немецкие дороги хорошие? Рассуждая логически, наши дороги плохие? Так?" Смоляков говорит, что он про советские дороги, ничего вообще не говорил.
Но Игорь Скляр начинает орать, если Смоляков восхвалял немецкие дороги, значит он фашистский подпевала. За такие слова, Смоляков бьет Игоря Скляра по морде,
Тут врываются два злобных вертухая, оттаскивают Смолякова от Скляра, после чего начинают бить его ногами. Пока Смолякова пинают, Скляр орет: "Если у немцев дороги хорошие, значит у нас дороги плохие? Так?" Мне интересно, под каким веществом находились сценаристы, когда такую идиотскую завязку сюжета сериала придумывали?
На встречу с Петренко, капитан Петров приносит разные документы и они начинают разрабатывать план побега Смолякова. Оказывается, что Смоляков содержится в лагере Лазо, по сравнению с которым нацистские концентрационные лагеря выглядят курортом.
Уголовным авторитетом там является бомбила сейфов по кличке Полонез, без него там ничего не происходит. Так же в лагере сидит инженер, который этот лагерь и проектировал, посадили его туда в 1939 году. Начальник лагеря Панин в разработке у НКВД, так как тайно отмывает золотишко.
Тем временем в лагерь приводят новую партию заключённых, среди которых находится Смоляков. Злобные вертухаи из лагерной охраны, ставят вновь прибывший контингент на колени, перед пленными фашистами которые в это время лопают. Тех кто отказывается вставать на колени, расстреливают на месте. Так Смолякова ломают и он тоже становится на колени. На этом серия заканчивается.
Показать полностью
22
Сериал «Адмирал Кузнецов». Адмирал и его женщины
Только начал радоваться, что наши киноделы, начали снимать нормальное кино и вот опять. Вот зачем надо было, а чего не надо и, что понравилось, сейчас расскажу.
Начинаем.
И так, сериал начинается за несколько дней до 22 июня 1941 года и почти с постельной сцены, с участием самого молодого народного комиссара СССР и его жены. Нет, я конечно не против взаимоотношений противоположных полов, но. Но почему советские режиссёры могли показать ЭТО красиво и без пошлости, как например, в фильме «Аты баты, шли солдаты», а современным режиссёрам надо всё обг@дить. Зачем эта сцена с закидыванием ног, в исполнении Дарьи Урсуляк и задиранием подола? А понял! Как же, ведь надо привлечь женскую аудиторию. Это прям болезнь наших сценаристов- показать в фильме о войне, тяжёлую женскую долю. В сериале «Баренцево море», героиня мучилась-мучилась из-за беременности, да и потеряла ребёнка. А ещё половина времени ушло на метания: я женщина или офицер. Тьфу, блин!
Здесь правда, никто не метался: кому надо остался с детьми, другая ушла на фронт! А да, забыл написать: у наркома в фильме 2 жены. Причём эфирного времени на это уделили достаточно. Ещё пытались воткнуть в сценарий двух любовниц, но вовремя остановились! И на том, вам писаки, спасибо!
В общем, вместо того чтобы нанять нормального военного консультанта и добавить денег на реквизит, всё ушло на женскую линию. Фильм реально снимали для женщин. А как ещё можно сказать, что в сериале, что в 1941, что в 1943 году, у немцев один и тот же танк воюет? Причём с башней сбоку. Не по центру, как у всех, а с боку. Ладно, нашла немчура в закромах своих, остатки устаревших, лёгких чешских танков, после битвы под Москвой, да и пустили их в 1943 году в последнюю атаку. Но тогда какого лешего героиня-зенитчица говорит:
- броню не пробьём, бей в гусеницу
Кому интересно: советские зенитные пушки , во время войны, успешно боролись с тяжёлыми танками «тигр» и другим немецким зверинцем . А тут танк уродец, с башней на боку и усё, броня-скала!
Ну и злой НКВД в лице Берии, Мехлиса, Абакумова, Ворошилова показали. А да, последний хоть и не из органов, но тоже затаил обиду лютую на Кузнецова. Плюс жену зама у Кузнецова, прописали в сценарий, женщиной коварной, способной клеветой и уговорами наркома посадить, а мужа приподнять. Чё то много женщин в фильме на квадратную минуту!
А ведь можно было бы показать реальную личность адмирала. В полной мере оценить его героизм и смелость в принятии решения, за несколько часов до войны, перевести весь военный флот в полную боевую готовность. Именно этим приказом он спас вверенные ему части!
Первая бомбёжка Берлина! Это вам не «Крылья над Берлином», с целями в виде электростанции. В сериале «Адмирал Кузнецов» цели чётки и ясны: танковый завод, Фокевульф, Хенкель и т.д. Любо дорого смотреть! Молодцы в этот раз сценаристы!
И ведь здорово показали! Значит могут!
А как классно встроена работа разведки, начиная с аналитики по уходу 21 июня 1941 года, последнего торгового судна Германии, до вылазок в глубокий тыл врага! Ещё и юмор и манера говорить одного из главных разведчиков, разбавляет сериал позитивчиком.
Убери эти женские сопли и вопли, до плати военным консультантам и фильм получился бы на загляденье. А так , тоже не плохо, смотреть можно! Но этот не убиваемый танк, с башней на боку, до сих пор стоит перед глазами…..
P.S. А потом мои глаза снова встретились с танком уродцем, но уже в сериале «По зову сердца»! Прям кочующий монстр….
первоисточник: https://dzen.ru/a/Ztp40LHZP2VdFyOp
Показать полностью
Дмитрий Пучков о сериале "ГДР", десятый эпизод
Дмитрий Пучков о сериале "ГДР", десятый эпизод
https://oper.ru/news/read.php?t=1051626991
Плейлист: https://rutube.ru/plst/380092
Показать полностью
Дмитрий Пучков о сериале "ГДР", девятый эпизод
Дмитрий Пучков о сериале "ГДР", девятый эпизод
https://oper.ru/news/read.php?t=1051626977
Плейлист: https://rutube.ru/plst/380092
Показать полностью
"Фишер". Триллер о последнем расстрелянном маньяке позднего СССР
Сегодня поговорим о сериале "Фишер". Честно говоря, не знаю как относиться к подобным киноработам. С одной стороны, такие вещи, как маньяки и серийные убийцы, есть в нашем мире. И никуда от этого не деться. Глупо прятать голову в песок и говорить, что всё нормально и этого нет. В том же Советском Союзе за время его существования действовало около 70 серийных убийц. Не одновременно, конечно, но что было, то было.
Но с другой стороны, посвящая им сериалы и прочие художественные произведения, не дарим ли мы этим выродкам бессмертия? Человек живёт, пока его помнят. А художественные произведения способствуют тому, что помнят их долго. А заслужили ли они подобного бессмертия? Эти вопросы стоят особняком. Некоторым кажется, что искусство кладёт свет на тёмные стороны человеческой природы, помогая нам понять лучше себя и наш мир. Но может ли это оправдывать фетишизацию и романтизацию чудовищных преступлений ради телевизионных рейтингов?
Сергей Александрович Головкин — советский и российский серийный убийца, жертвами которого по материалам суда стали 11 мальчиков и юношей в период с 1986 по 1992 годы. Все убийства, за исключением первого, совершены на территории Одинцовского района Московской области. До того, как был пойман, получил широкую известность под прозвищем «Фишер». Большинство преступлений совершил в погребе своего личного гаража, где крайне жестоко истязал, насиловал, убивал своих жертв и расчленял их трупы. Приговорён судом к смертной казни и расстрелян в 1996 году. Считается последним расстрелянным серийным убийцей в истории России.
Сергей Головкин
В сериале нам попытались показать процесс поиска и поимки преступника глазами следственной группы. Я не знаю, насколько точно было воспроизведено происходящее, но даже моих поверхностных знаний о Фишере достаточно для того, чтобы понять что это больше "сериал по мотивам". Я могу ошибаться, но из действующих лиц с реальностью там совпадают только имена самого Головкина и следователя, который его ловил - Евгения Бакина. На текущий момент, насколько мне известно, уже в звании генерала. Есть ещё и другие моменты, которые бросаются в глаза.
Главный герой из Ростова. Это я про следователя Бакина. Видимо хотели намекнуть на Чикатило. Ну то есть создавая образ, хотели намекнуть на следователя, поймавшего вышеобозначенного персонажа. Ну тут вот какая штука получается. События сериала начинаются где-то в 1986 году, а Чикатило поймали в 1990. Следовательно подобного опыта следователь иметь не мог.
Также я не думаю, что реальный следователь был именно таким, каким его показали в сериале. Ну то есть гоповатым, постоянно матерящимся ментом.
Консультация у другого маньяка по фамилии Сливко. Если докапываться до дат и фактов, то к моменту допроса его уже должны были расстрелять.
Сам состав следственной группы и структура подчинения. У нас есть якобы "некомпетентная" девушка-следователь в исполнении Бортич, и есть прокурорский работник. Но все они подчиняются прикомандированному ростовскому коллеге.
Однако, если сильно не докапываться до фактов и смотреть сериал "Фишер" именно как кино, он смотрится довольно бодро. Сюжет и его развитие держат в напряжении, а сама манера подачи героев делает их живыми. Они матерятся, курят, выпивают, эмоционально реагируют на те или иные вещи. И именно из-за этого выглядят не рафинированным и и картонными, а живыми.
Каждый эпизод сериала погружает зрителя в мир, где события развиваются динамично и непредсказуемо. Авторы искусно играют с элементами драмы и триллера, вводя неожиданные повороты и сложные ситуации, из которых героям приходится находить выход. Такой подход к построению сюжета удерживает внимание зрителя и делает его соучастником происходящего на экране. Искусное использование музыки и света способствует созданию атмосферы, усиливая эмоции и переживания персонажей. Важным аспектом сериала является его способность погружать зрителя в психологическое состояние героев. Мы видим, как их поступки и решения отражают внутренние конфликты и переживания. Персонажи не просто действуют на экране, а живут и дышат, сталкиваясь с реальными проблемами и вопросами, которые могут быть близки многим людям. Именно это делает сериал не только захватывающим, но и глубоким, заставляющим задуматься о собственных эмоциях и поступках.
Не менее важно отметить и мастерскую работу актеров, которые вкладывают свою душу в каждую роль. Каждый из них создает уникальный образ, который надолго запоминается зрителю. Химия между персонажами чувствуется буквально с первого кадра, что делает их взаимодействия еще более правдоподобными и интересными для наблюдения. Взаимодействие главных и второстепенных героев часто приводит к неожиданным и интересным развитиям сюжета, оставляя зрителя в предвкушении следующей серии.
Что можно сказать в заключение? Лично мне сериал понравился. Да, местами он жестковат. Особенно ближе к концу, когда там показывают издевательства над детьми. Но тем не менее, реальные участники событий заявляют, что в реальности всё было ещё жёстче.
Возникает ещё один вопрос: может ли подобное освещение серьёзных моральных и психологических проблем сделать нас лучше и разностороннее? Или же это просто эксплуатация страха и боли зрителей? Безусловно, история маньяков — мрачная область, но интерес к этим личностям может дать повод задуматься о наших собственных ценностях, о том, как мы воспитываем детей и каким обществом мы хотим быть. С другой стороны, каждый раз, когда выпускники кинематографических школ решают снять новую драму о серийном убийце, они невольно увековечивают образы этих монстров. Можем ли мы надеяться на то, что такие произведения несут в себе глубокую моральную и образовательную ценность, или же они просто пользуются человеческим любопытством и тем самым прячутся за искусством?
В любом случае, выбор всегда остаётся за зрителем. Обманутая жизнью публика, возможно, ищет справедливость хотя бы на экране. А может, это отражение внутренней борьбы и желания разобраться с собственными страхами. Как бы то ни было, важно помнить, что каждый просмотренный эпизод не должен стать триумфом зла, а скорее напоминанием о том, к чему нельзя стремиться и чего следует избегать. Таким образом, вопрос остаётся открытым: нужны ли нам такие сериалы, и что они вносят в культуру? Лишь время и наши ответы на эти вызовы покажут, какие выводы мы сделали для себя.
Кроме того, стоит учитывать, что сам жанр криминальной драмы предоставляет уникальную возможность для творческих людей исследовать совершенные границы человеческой морали и этики. Подобные сериалы, как "Фишер", могут служить отправной точкой для глубоких и осмысленных обсуждений в обществе о природе зла, наказании и реабилитации. Режиссёры, сценаристы и актёры могут использовать свои произведения для того, чтобы передать важные социальные и психологические послания, продвигая идеи, которые выходят далеко за рамки простой сенсационности.
Конечно, это требует определённого уровня ответственности как со стороны создателей сериала, так и со стороны зрителей. Сценаристы и режиссёры должны стремиться к тому, чтобы не просто показывать жестокость ради жестокости, а углубляться в мотивации персонажей, последствия их действий и влияние на окружающий их мир. Это может помочь зрителям лучше понять собственные эмоциональные реакции, рассмотреть общественные и психологические механизмы, которые могут привести к подобным ужасающим событиям.
С другой стороны, зритель должен быть готов к критическому восприятию подобных произведений, понимая их как художественное исследование сложных тем, а не как руководство к действию или оправдание злодеяний. Именно в этом заключается баланс между развлечением и просвещением, который необходимо сохранить, чтобы такие сериалы могли принести пользу обществу, а не просто эксплуатировать его страхи и тревоги.
В конечном счёте, существование таких сериалов, как "Фишер", поднимает важные вопросы о том, каким образом мы, как общество, должны относиться к изображению насилия и зла в искусстве. Сегодняшние дискуссии в этой области - это шаг к более зрелому и осознанному пониманию роли искусства в нашей культуре и жизни. Как мы будем реагировать на эти вызовы, покажет будущее, но важно помнить, что ответы на эти вопросы должны быть многообразными и глубоко обоснованными.
Кстати, насколько я помню, Фишера расстреляли за три месяца до введения моратория на смертную казнь. Туда ему и дорога. Земля стекловатой, как говориться. А на этом у меня всё. Читайте хорошие книги, смотрите хорошие фильмы и играйте в хорошие игры.
Показать полностью
4
"Алекс Лютый". Истории предательства и коллаборационизма
Сегодня мы обсудим сериал "Алекс Лютый". События разворачиваются в послевоенный период, когда эхо войны ещё не полностью угасло. В разных местах продолжают появляться уцелевшие предатели, сотрудничавшие с врагами во время Великой Отечественной войны. Во всех трёх сезонах основное внимание уделяется полицаем-коллаборационистам, которые взаимодействовали с нацистами в военные годы. После войны многие из них скрылись среди населения, сменив фамилии и тем самым затруднив поисковые операции. Последние судебные процессы над коллаборационистами завершились лишь в 80-х годах.
Сюжет сериала "Алекс Лютый" захватывает с первых минут и погружает зрителя в мир послевоенной неразберихи, где преступники и герои порой меняются местами. Главный герои-следователи сталкивается с непростыми делами, которые требуют не только профессионализма, но и человеческой интуиции. Их задача — найти и изобличить тех, кто совершал преступления против своего народа, но сумел скрыться от справедливого возмездия, растворившись среди мирных граждан. Особую атмосферу сериала создаёт детально проработанная историческая реконструкция. Когда нам показывают кадры военного времени, зритель оказывается в прифронотовом городе, где ещё видны следы разрушений, где по улицам ходят люди в потертых одеждах, а нехватка еды и бытовых товаров ощущается повсеместно.
Для начала - немного истории. Коллаборационизм и сотрудничество с нацистами во время Великой Отечественной войны не носило массового характера, но тем не менее встречалось. Особенно на оккупированных территориях. В частности - на территориях Западной Украины и Псковской области. Люди начинали работать на врагов по разным причинам. Кто-то из страха, кто-то из желания таким образом помочь жителям своих деревень, а кто-то из-за ненависти к Советской власти. Притом жестокости последних поражались даже сами нацисты.
Одним из наиболее известных примеров коллаборационизма является создание РОА — Русской Освободительной Армии под руководством генерала Андрея Власова. РОА первоначально задумывалась как сила, которая будет сражаться против советских войск на стороне нацистов. Хотя численность армии никогда не достигала значительных масштабов, её существование символизировало разочарование и отчаяние части советского населения. Сотрудничество с нацистами воспринималось как способ бороться против Советской власти, в которой эти люди видели угнетение и жестокость.
На оккупированных территориях создавались также местные органы самоуправления, которые сотрудничали с немецкими военными администрациями. Например, в Западной Украине были сформированы полицейские батальоны, а в Прибалтике — вспомогательные службы, которые помогали немцам в обеспечении контроля над населением. В Псковской области были созданы так называемые "локальные дивизии", состоявшие из местных жителей, которые помогали немцам бороться с партизанами и устанавливать порядок. Эти организации часто состояли из людей, которые видели в сотрудничестве с нацистами возможность улучшить свои жизненные условия, получить еду и защиту.
Однако, не все сотрудничавшие с немцами делали это добровольно или из идеологических соображений. Многие были вынуждены идти на этот шаг под давлением обстоятельств. Страх за жизнь свою и своих близких, стремление избежать репрессий или голода вынуждали людей участвовать в деятельности, которая противоречила их собственным убеждениям. Несмотря на массовый героизм народа и партизанскую борьбу, некоторая часть населения становилась жертвами пропаганды и угроз.
По окончании войны те, кто сотрудничал с нацистами, часто подвергались суровым наказаниям со стороны советской власти. Власову и его соратникам был вынесен смертный приговор, а многие из местных коллаборационистов были осуждены на долгие годы тюремного заключения или же отправлены в лагеря. Даже те, кто действовал под давлением обстоятельств, редко получали снисхождение. История сотрудничества и коллаборационизма во время Великой Отечественной войны остается сложной и противоречивой страницей, требующей глубокого осмысления и понимания.
Итак, о чём же данный сериал? Давайте рассмотри каждый сезон в отдельности. На данный момент их три.
Сезон 1. Алекс Лютый.
В центре сюжета - история предателя Алекса Лехновского. Во время войны он присоединился к полицаям и помогал им бороться с партизанами. Участвовал в массовых казнях и расстрелах стариков, женщин и детей. После войны смог скрыться и всплыть уже под новым именем в качестве редактора местной газеты. Был выявлен и пойман благодаря стечению обстоятельств и блестящей работе следователей.
Алекс Лехновский сумел искусно замести следы, используя поддельные документы и вымышленные истории о своём прошлом. Он тщательно избегал любых упоминаний о своей причастности к нацистским преступлениям, и благодаря обаянию и остроумию зарекомендовал себя как уважаемый гражданин. Его редакторская карьера пошла в гору, он стал признанным и влиятельным человеком в обществе, оказывая значительное влияние на формирование общественного мнения.
Однако, несмотря на все принятые меры предосторожности, правосудие рано или поздно находит своих героев и антигероев. Когда правда всплыла на поверхность, это вызвало настоящий шок среди местных жителей, многие из которых не могли поверить, что хорошо известный и уважаемый редактор был тем самым палачом, скрывавшимся под крылом нацистов. От былого уважения не осталось и следа. Лехновского арестовали и предали суду, который был готов вынести суровое, но справедливое наказание за его преступления против человечности.
Этот случай стал не только примером торжества справедливости, но и напоминанием о том, что любые преступления, как бы они ни были искусно спрятаны, не могут оставаться скрытыми навсегда. История Алекса Лехновского подчёркивает важность исторической памяти и непреложного требования ответственности за совершенные деяния, каким бы долгим ни был путь к правосудию.
У этого выродка есть и реальный прототип, биография которого напоминает сериального персонажа.
Александр Иванович Юхновский родился 19 июня 1925 года в деревне Зеленая, Шепетовский округ, Волынская губерния, Украинская ССР. Украинец.
Кроме родного украинского, Юхновский владел также русским, польским и немецким языками. Писал патриотические стихи. Семье Юхновских удалось избежать репрессий 1937—1938 годов и переехать в город Ромны.
После начала Великой Отечественной войны и прихода немцев на Украину Иван Юхновский сформировал из надёжных людей местную полицию, куда пристроил и своего 16-летнего сына Александра. С сентября 1941 по март 1942 Юхновский-младший, будучи грамотным и зная языки, служил писарем и переводчиком при немецком штабе, изредка становясь в оцепление во время проведения расстрелов лиц, приговорённых к смертной казни. Участвовал в казнях, убивал с особой жестокостью мужчин, женщин и детей. Это вполне совпадает с сериальным воплощением.
В марте 1942 года в Ромны прибыл штаб тайной полевой полиции — ГФП (нем. Geheime Feldpolizei, GFP). По совету отца Юхновский уже в апреле был зачислен в отряд переводчиком, также участвовал в допросах лиц, подозреваемых в сотрудничестве с «красными». В конце 1942 года награждён немцами знаком отличия для восточных народов I степени без мечей. В январе 1943 года был поощрен месячной поездкой в нацистскую Германию. Этот момент в сериале тоже есть.
В августе 1944 года, во время отступления вермахта, Алексу удалось дезертировать из своего подразделения (по другим данным он случайно отстал от своей части). Ему удалось раздобыть гражданскую одежду и уничтожить документы, свидетельствующие о его службе у немцев.
Уже в сентябре 1944 года он добровольно вступил в Красную армию под фамилией своей мачехи — Мироненко. На призывном пункте Юхновский рассказал придуманную историю о том, что якобы его отец Юрий был убит на фронте, а мать погибла во время бомбёжки, тогда же якобы сгорели и все документы, удостоверяющие его личность. Очень придирчивые сотрудники военкомата, отчасти из-за юного возраста рассказчика, не стали серьёзно разбираться и поверили Александру на слово. Там же ему восстановили документы, по которым Александр Иванович Юхновский стал Александром Юрьевичем Мироненко. Кроме того, дату своего рождения Юхновский-Мироненко сдвинул на 18 июня 1925 года. Изначально Юхновский служил пулемётчиком, затем писарем при штабе 191-й стрелковой дивизии 2-го Белорусского фронта.
Всего через несколько месяцев после прибытия в дивизию Юхновский был опознан красноармейцем Шумейко, бывшим на оккупированной территории и знавшим его в лицо. Юхновский предложил последнему пройти к командиру и во всем разобраться, но по дороге в штаб Юхновский напал на Шумейко и заколол его ножом. Далее продолжал служить пулемётчиком и переводчиком с немецкого. Участвовал в освобождении Варшавы и Кёнигсберга. Был ранен при штурме Берлина и награждён медалью «За отвагу». Кроме того, получил также медали «За освобождение Варшавы», «За взятие Кёнигсберга», «За взятие Берлина». Предположительно был награждён Орденом Славы III степени (по другим данным — присвоил себе награду неустановленным образом).
За время службы писал антифашистские стихи и печатался во фронтовых газетах со статьями, обличающими немецко-фашистских захватчиков. У командиров Юхновский-Мироненко был на хорошем счету, его часто ставили в пример, кроме того, без труда приняли в комсомол в 1946 году.
Существует несколько версий разоблачения Юхновского. По одной из них, разоблачению предшествовала случайная встреча Ибрагима Хатямовича Аганина (разведчика, работавшего во время войны под прикрытием) с Мироненко-Юхновским в Московском метрополитене. Чтобы подтвердить свои догадки, сотрудники КГБ СССР предложили Юхновскому вступить в КПСС (при вступлении он должен был указать свою биографию, и таким образом его можно было бы уличить в неточностях и несовпадениях). Так всё и вышло, Мироненко-Юхновский был изобличен на допросе в КГБ, когда выяснилось, что он скрыл факт нахождения на оккупированной территории и носил награду с поддельными документами (орден Славы 3-й степени). Были найдены дополнительные свидетели его службы, опознавшие бывшего коллаборациониста.
Юхновский был арестован 2 июня 1975 года и помещён в следственный изолятор Лефортово. Изначально Александр всё отрицал, однако впоследствии рассказал о своей службе переводчиком. Следствие длилось более года. Состоявшийся в 1976 году суд признал Александра Юхновского пособником более 2000 убийств советских граждан и приговорил его к высшей мере наказания — расстрелу. Юхновский писал прошения о помиловании во все возможные инстанции, где ссылался на подневольный характер службы у немцев, юный возраст и «давление со стороны отца-предателя». Однако прошения были отклонены, и 23 июня 1977 года приговор Александру Юхновскому был приведён в исполнение.
Сезон 2. Дело Шульца.
В центре сюжета история одного поволжского немца по имени Герман Шульц. Во время войны сотрудничал с нацистами в концлагере Пески-2 на территории оккупированной псковской области. Я искал информацию по данному концлагерю. Концлагерь Пески действительно существовал. Туда свозили советских военнопленных. После войны там было найдено захоронение более 2000 человек. А вот информации по одноимённому лагерю с индексом 2 я не нашёл.
Второй сезон собран в большей степени из собирательных образов. Врач-коллаборационист, который ставил опыты над заключёнными с часами от самого доктора Менгеле. Медсестра из бывших заключённых и их дочь с неизлечимой болезнью, которую Герману тем не менее удалось победить в своём отношении. История, показанная в данном сезоне больше художественная нежели реальная. И сами создатели этого не отрицают.
Дело Шульца — это не просто увлекательный детектив, это история о моральных выборах, о цене предательства и героизма. В каждом эпизоде зритель вместе с героями сериал сталкивается с этими тяжелыми вопросами, за каждым поворотом сюжета скрывается новое открытие, новая тайна. Лично я до самого конца не предполагал, что сюжет развернётся таким образом. Психологическая глубина персонажей и мастерски прописанный сценарий делают данную работу не только напряжённым, но и эмоционально насыщенным сериалом. Важно отметить, что раскрывшие свои истинные лица коллаборационисты представляют собой сложные и неоднозначные персонажи. Их судьбы, выборы и поступки заставляют зрителя задуматься о последствиях войны, о том, как она меняет людей и их принципы. Дело Шульца — это не только рассказ о поимке преступников, но и глубокое исследование человеческой природы, представшее на экране благодаря талантливой игре актёров и режиссуре. Перейдём к третьему сезону.
Сезон 3. Дело сирот.
А вот это сезон основан на реальных событиях. Как и первый. Основной сюжет сезона - судьба детей из детского дома, находившегося на оккупированной территории. Сезон начинается с того, что таинственный человек вынуждает старика застрелиться. Когда тело попадает на стол патологоанатомов, выясняется что старик - военный преступник, долгое время находившийся в розыске. Из Ленинграда вызывают следователя, знакомого нам по второму сезону и клубок начинает распутываться. По мере расследования начинают всплывать и другие фигуранты и участники событий военных лет.
Основанием послужил реальный случай расстрела воспитанников детдома в Ейске. История казни 214 детей из ейского детдома в годы Великой Отечественной войны действительно окружена тайнами. В Ейске всегда знали об этой трагедии. Здание на углу улиц Гоголя и Богдана Хмельницкого до сих пор служит социальным учреждениям, теперь там коррекционная школа-интернат для слабослышащих детей. К сожалению, как в прошлом, так и теперь, здесь всегда много воспитанников. Дети, проживавшие здесь в 1942 году, страдали от различных недугов, некоторые были из местных, а других привезли из оккупированного Симферополя.
Но недолго спустя Ейск также попал под фашистскую оккупацию, и в городе установили временное управление. Чистки населения начались с инвалидов. 9 октября 1942 года детей посадили в кузов душегубки и убили угарным газом. Для выполнения приказа, который поступил от отдела Зондекоманды СС, сделали два рейса. Затем тела сбросили в противотанковый ров и слегка прикрыли землей. Считается, что многие дети в тот момент могли быть ещё живыми, но без сознания. Машину использовали в качестве эксперимента, и никто не знал точно, сколько времени нужно, чтобы убить человека в ней.
Лишь три года назад, когда были рассекречены архивные документы с именами жертв и их палачей, стало ясно, что это преступление не имеет срока давности. Следственный комитет открыл уголовное дело по статье «Геноцид». К сожалению, сейчас приходится собирать детали тех ужасных событий по крупицам. Тем не менее, в этом деле о массовом убийстве детей был даже обвиняемый. Не удалось добиться экстрадиции в Россию 97-летнего Гельмута Оберлендера, который был участником событий в Ейске и в то время оставался жив. Он долгие годы боролся за право остаться жить в Канаде, куда эмигрировал сразу после войны из Германии. После того как власти рассекретили его связи с нацистами, они намеревались лишить его гражданства. Оберлендер неожиданно скончался перед очередным судебным заседанием. Но это далеко не единственное, что осложняет ход уголовного дела. До сих пор неизвестно место захоронения большинства детских тел. В братской могиле на старом городском кладбище в Ейске лежат лишь единицы, куда с почтением приходят все официальные делегации.
Заключение
На данный момент отснято три сезона. Будут ли ещё - неизвестно. Известно лишь то, что историй подобных вышеперечисленным было много. Истории предательства, сотрудничества с нацистами, жестокости и бесчеловечности. И эхо тех событий отдаётся даже в наше время. Скажу честно, смотреть было тяжело. Всё снято достаточно натуралистично и подробно. Сцены расстрелов, издевательств и массовых казней сняты довольно детально. Тем не менее, историки говорят что реальная история Алекса Лютого ещё жёстче.
Однако, несмотря на всю жестокость и трагичность показанных событий, сериал вызвал широкий общественный резонанс и стал предметом многочисленных дискуссий. Зрители разделились на два лагеря: одни считают, что подобные проекты необходимы для напоминания о прошлом и для извлечения уроков, другие же уверены, что такие сцены могут негативно повлиять на психику, особенно у молодых людей. С точки зрения кинематографии, сериал выполнен на высоком уровне. Отличная работа оператора, филигранная передача атмосферы и детализация скрупулезно проработанных декораций позволяют полностью погрузиться в происходящее и почувствовать себя частью этих трагических событий. Актёрский состав поражает своей убедительностью и глубиной исполнения ролей. Главный герой, Алекс Лютый, воплощенный на экране талантливым актером, вызывает неоднозначные чувства — от ненависти до жалости.
Сценаристы и режиссеры постарались максимально сохранить историческую точность, но всё же не обошлось без художественных додумок. Несмотря на это, результат превзошел ожидания многих. Каждая серия держит в напряжении, зрителю сложно оторваться от экрана до самого конца. Множество неожиданных поворотов сюжета и отлично прописанных диалогов делают сериал динамичным и запоминающимся. Вопрос, будет ли продолжение, остается открытым. Поклонники надеются на новые сезоны, которые смогут раскрыть оставшиеся белые пятна и дополнить картину самых жестоких событий Второй мировой войны. В любом случае этот проект уже оставил неизгладимый след и продолжает вызывать интерес как у обычных зрителей, так и у профессиональных историков.
На этом у меня всё. Смотрите хорошие фильмы, читайте хорошие книги и играйте в хорошие игры.
Показать полностью
8