«Игры Немезиды» – пятый том цикла «Пространство». Он кардинально меняет подход, разбивая команду «Роси» и заставляя каждого пройти через личное святилище. Это самый камерный, психологически насыщенный и в то же время самый масштабный по последствиям роман серии из прочитанных мной.

После событий на Илосе и открытия тысяч новых обитаемых миров экипаж «Росинанта» оказывается на распутье. Корабль нуждается в капитальном ремонте, и команда впервые за долгое время расходится в разные стороны. Холден остается на Станции Тихо, ввязываясь в местные политические дрязги. Амос летит на Землю, чтобы разобраться с призраками своего прошлого в Балтиморе. Алекс отправляется на Марс, чтобы навестить бывшую жену и понять, что осталось от его прежней жизни. Наоми получает тревожное сообщение из глубокого прошлого, связанное с ее сыном и бывшим возлюбленным, астером-террористом Марко Инаросом, и улетает на встречу с призраками своей вины.

Именно в этот момент по Солнечной системе наносится череда сокрушительных ударов. Их цель ни больше ни меньше как полное уничтожение существующего миропорядка. Землю бомбардируют астероиды, на Фреда Джонсона и марсианского президента совершены покушения. Террористы во главе с Инаросом пытаются полностью уничтожить внутренние планеты, посеять хаос. Сюжет из четырех отдельных линий, показанных глазами экипажа «Росинанта», постепенно сплетается в единую картину апокалипсиса.

Это, без преувеличения, книга экипажа «Роси». Впервые мы проводим так много времени в головах Амоса, Наоми и Алекса по отдельности. Видим, что делает их такими, какие они есть. Прошлое Амоса из Балтимора оживает в мрачных и жестоких, но по-своему трогательных красках. Мы видим, как его внутренний моральный компас, лишенный общепринятых норм, оказывается единственно верным в мире, сошедшем с ума. Драма Наоми, разрывающейся между новой семьей на «Роси» и старой астерской выписана с весьма убедительной психологической достоверностью. Каково это видеть, как твои бывшие друзья становятся террористами, убившими миллиарды? Алекс получает долгожданное развитие, выходя за рамки просто «крутого пилота». Прибыв на Марс, он обнаруживает, что отлично работающий «механизм» сломан. Планета погрязла в коррупции и предательстве, а великая идея терраформирования забыта. Зачем улучшать непригодную к жизни планету, если есть множество более гостеприимных миров? Отчаяние людей, потерявших цель в жизни, и толкает их на предательство.

Угроза в романе не инопланетная или мистическая, а чисто человеческая. Это делает её вдвойне страшной. Удар по Земле – это не просто террористический акт, это акт экологической и гуманитарной войны, меняющий саму суть планеты. Каким же нужно быть безумцем, чтобы уничтожить колыбель человечества? И такие безумцы находятся среди радикалов-астеров.

Авторы показывают один и тот же катаклизм с четырех совершенно разных точек зрения. На Земле Амос оказывается в эпицентре хаоса, пройдя половину апокалиптической Северной Америки. Его путешествие – это квинтэссенция его персонажа. На Земле, в хаосе, он возвращается к своей сути – «монстру», который защищает «своих». На Марсе Алекс наблюдает, как медленно умирает мечта его народа, а его родина превращается в тонущий корабль, с которого сбегают «крысы». Его арка более классическая – детективное расследование, но она служит важным связующим звеном, раскрывающим заговор на Марсе. Она углубляет его характер, показывая его ностальгию, чувство долга и сожаление о прошлом. В Поясе Наоми становится пленницей в лагере врага, вынужденная противостоять своему тираническому бывшему возлюбленному и сыну, который стал для нее чужим. Её арка – самая эмоционально тяжелая и центральная для сюжета. Мы наконец-то узнаем всю правду о ней. Это история о вине, искуплении и невероятной силе духа. На Тихо Холден, отстраненный от непосредственной опасности, пытается собрать информацию и понять общую картину, чувствуя своё бессилие. Да, его позиция в романе неожиданно оказывается самой пассивной, но именно его расследование на Тихо, помогает соединить детали заговора воедино. Он – мозг, пытающийся осмыслить хаос, в то время как его новая семья рискует жизнями.

Название «Игры Немезиды» идеально отражает суть книги. Немезида – богиня возмездия. Здесь каждый персонаж и человечество в целом сталкивается с последствиями своих прошлых действий. Мстит и Пояс астероидов: десятилетия угнетения, эксплуатации и пренебрежения со стороны Земли и Марса выливаются в ужасающий акт возмездия. Марко Инарос – это воплощенный символ накопленной ненависти всего Пояса. Наоми расплачивается за решение оставить своего сына Филипа с Марко. Алекс – за разбитую семью. Амос за свое криминальное прошлое в Балтиморе.

На страницах романа мы наблюдаем крах старого порядка. Атака Свободного флота – это точка невозврата. Трехсторонний баланс сил (Земля, Марс и Пояс) уничтожен навсегда. Мир «Пространства» становится ещё более опасным и непредсказуемым.

Авторы отлично управляются с напряженной атмосферой. Мы с самого начала знаем, что грядет нечто ужасное, и это ожидание сковывает. Катастрофа на Земле описана с впечатляющим реализмом и беспристрастностью, что делает её еще более пронзительной. Диалоги, как всегда, острые и живые, а внутренние монологи персонажей достигают новой глубины.

Итог: Роман «Игры Немезиды» доказывает нам, что самая большая угроза для человечества исходит не от инопланетной протомолекулы, а он него самого, от его старых ран, жажды мести и неспособности найти общий язык. Без преувеличений, одна из лучших книг в цикле «Пространство».

Также подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного.

10 октября на платформе START и на Кинопоиске стартовал амбициозный исторический сериал Андрея Кончаловского «Хроники русской революции». Тут занято много звезд (Юлия Высоцкая, Юра Борисов, Никита Ефремов, Евгений Ткачук) и малоизвестных актеров, но главной героиней оказывается сама Россия, переживающая 20-летний кризис государственности. Рассказываем, как выглядит смена вех глазами режиссера, рожденного в 1937-м.

О чем это

Заветный, заявленный еще в 2022-м исторический мегапроект Андрея Кончаловского, как и следует из названия, отмечает вехи 1905–1924 годов, вследствие которых одна Российская империя сменялась другой, Советской. Все начинается поражением в русско-японской войне и последовавшим за ней пожаром восстаний, а заканчивается смертью Ленина.

Между этими событиями — скандалы, интриги, расследования, заговоры, накладные бороды, адские машины, розовые закаты на Капри, митинги в петроградском цирке и бесконечный ряд рюмок водки на столе перед удрученным героем Юры Борисова, последним честным человеком во всей Российской империи (после самого государя, разумеется).

Борисов играет силовика — полицейского Михаила Прохорова, делающего карьеру в спецслужбах: сперва в охранном отделении, потом, после гибели Столыпина (еще одного редкого патриота в окружении царя) — в военной контрразведке. Куда Прохоров денется в последних, постреволюционных эпизодах — главная интрига сериала, ведь ключевые виновники крушения империи становятся известны уже примерно к пятой-шестой сериям (тут без новостей: это уроженцы Одессы, велосипедисты и англичане). Но представить «Хроники» без Прохорова решительно невозможно, как, скажем, холмсиану без Шерлока. Именно его пристальный и подозрительный взгляд сшивает разрозненные, фрагментарные эпизоды бесконечно бурной российской истории в какое-то цельное полотно. Он единственный персонаж, кому мундир (по мнению царя, плохо сшитый) может легко заменить и бэкграунд, и психологический портрет.

Самому Кончаловскому, впрочем, явно дороже другой вымышленный фигурант российской истории — загадочная эмансипе Ариадна (Юлия Высоцкая). По словам режиссера, у этой фам фаталь было несколько исторических прототипов: баронесса Мура Бутберг — тройная агентка ОГПУ, немецкой и английской разведок; Ариадна Скрябина — внебрачная дочь авангардного композитора-антисемита, эмигрировавшая во Францию и ставшая там сионисткой-ревизионисткой и бойцом Сопротивления; Ксения Садовская, соблазнившая 16-летнего Блока на курорте Бад-Наугейм.

В сериале Ариадна — великосветская замужняя дама, по не до конца понятным причинам заигрывающая с боевым революционным подпольем в лице лидера террористической ячейки (и по совместительству провокатора) по кличке Лютер (Александр Мизев) и с юным и экзальтированным студентом Алешей Тихомировым (Никита Каратаев) одновременно. История их любовного треугольника постоянно перебивается драматическими сценами кабинетных интриг и попоек в Цюрихе, Петрограде и Москве. Тут уже участвуют реальные исторические лица: Максим Горький, Ленин, поп Гапон, Григорий Распутин, Александр Парвус, Сталин, Троцкий, Маяковский и так далее.

Кто это сделал

Андрей Кончаловский в представлении не нуждается: синоним русского кино, в чьем творчестве отразились все перипетии культурной политики СССР, Голливуда (где он работал в 1980-х, не будучи при этом политическим эмигрантом и оставаясь гражданином СССР) и отчасти постсоветской России (после возвращения в начале 1990-х Кончаловский идет в кино в общем своим особым путем). Журналисты, бравшие у него интервью в последние лет двадцать, хорошо знают, что Андрей Сергеевич живо интересуется отечественной историей и мировой геополитикой, очень любит порассуждать о закулисе, национальных характерах, исторической предопределенности и прочих увлекательных материях. Так что появление большого телеромана, излагающего его точку зрения на ключевое событие новейшей истории нашей страны было предсказуемо. Три года назад, когда об этих планах было только объявлено, Кончаловский собирался снимать довольно авангардный проект с кучей непрофессионалов-двойников во всех ролях исторических лиц. Но в результате все же положился на настоящих актеров и грим-цех.

Оформлять сложнейший хаос истории в беллетризированный нарратив Кончаловскому помогала Елена Киселёва, его постоянная сценаристка со времен «Белых ночей почтальона Алексея Тряпицына» (она же писала «Воздух» Герману-мл.). Команда художников частично перекочевала сюда с «Дорогих товарищей!» (Ирина Очина, которая также создавала сказочный мир в «Мешке без дна» Рустама Хамдамова и Константина Мазура) и частично с «Рая» (например, Дмитрий Андреев, специализирующийся на костюмно-историческом кино и только что одевший Лермонтова и Мартынова в «Лермонтове»). Производство — «Россия» при поддержке Алишера Усманова, который помогал Кончаловскому с финансированием и «Дорогих товарищей!», и «Рая».

Как это выглядит

Не совсем как хроника, а скорее как стенограмма многофигурной геополитической драмы. По сути, это вертикальный сериал, каждая пара серий которого посвящена какой-то отдельной коллизии или интриге, мало связанной с соседними. Исторические личности без стука входят в кадр и вскоре вновь исчезают в воронке истории (хотя некоторые возвращаются). Недостаток информации об их происхождении, идеалах и намерениях частично компенсируется фрагментами реальной хроники с поясняющим закадром.

Быстрое мелькание лиц и подсюжетов немного кружит голову, но к началу Первой мировой сценарий выруливает на ровную дорогу: детективная интрига с коррупционными схемами вокруг снарядного голода в русской армии прямо-таки затягивает. Смысл и назначение трех вымышленных героев-любовников, впрочем, остаются не до конца понятыми. Комическая разрядка? Но за нее отвечают исторические личности, не любимые Кончаловским: несмотря на заявленные интенции показать непарадные портреты персонажей российской истории, режиссер не может удержаться от того, чтобы пририсовать им рожки и козлиные бороды (у Ленина, сыгранного Евгением Ткачуком в глумливой эстетике НОМ-фильма, борода и правда великовата). Но особенно не любит Андрей Сергеевич Горького: двухметровый писатель выглядит тут литературным карликом, вечно суетящимся недомерком в поддевке, охающим и окающим как карикатурная бабушка-крестьянка.

Довольно сбивчивая манера изложения усугубляется (а может, компенсируется) известной вольностью в обращении с историческими фактами. То есть это определенно не скрупулезный докуфикшен в стиле образовательных телепрограмм Би-би-си, а больше «Вавилон-Берлин», но несколько ангажированный. Кончаловский давно известен своим интересом к области знания, пограничной между этногенезом, политической историей и конспирологией, так что если в «Хроники русской революции» где-то (везде) привирают в сухих фактах, то сделано это не только ради зрительской потехи, но и, так сказать, ради высшей в понимании режиссера исторической правды. Следить за ее последовательной распаковкой на экране и составляет тут главное удовольствие.

При этом Кончаловский и Киселёва реально глубоко копнули в фактуру, и фактурой они жонглируют явно со знанием материала. В июле 1917-го, например, Ленин с Троцким ходят по Петрограду в пальто. Недочет художника по костюмам? Как бы не так! Смотрим на показания термометра в те дни и видим экстремальные +10! Имеются и пасхалочки. Например, под видом ленинской брошюры «О нуждах деревни» фабрикант Путилов читает в своем рабочем кабинете книжку из явно режиссерской библиотечки — «Православный взгляд на ленинский эксперимент над Россией» (издание 2019-го).

Что пишут критики

Они в недоумении. Немногие добравшиеся пока хотя бы до первой четверти эпопеи, единогласно жалуются: ничего не понятно, мало что цепляет (мы бы тут, конечно, поспорили). Критик «Известий» Сергей Сычёв просто взбешен: «Сериал вызывающе некинематографичен. Кроме перебивок с хроникой в начале и реже в середине эпизодов, смотреть больше особенно не на что. Кадры с заявочными планами (герой подходит/подъезжает к зданию и т. п.) быстро сменяются сценами в интерьерах, а даже если иногда на натуре, то и там никаких визуальных изысков мы не увидим. Это костюмный криминально-политический детектив, построенный большей частью на диалогах». С чуть большим пониманием к режиссерской стратегии смотрел сериал Илья Королевский (Lenta.ru): «Кончаловский выстраивает сюжет на манер ментовских сериалов <...> с отдельными кейсами и расследованиями на эпизод-два — это позволяет помещать героя Борисова в разнообразные, почти цирковые ситуации.  Приходится жертвовать внятностью — персонажи возникают и бесследно исчезают, сюжетные линии и истории обрываются».

Но есть и те, кто разглядел в хаосе русской истории жемчужины. «Роль Ленина в исполнении Евгения Ткачука — это стопроцентный актерский триумф, который все будут обсуждать», — заверяет Telegram-канал «Культурный журналист». Лаконично-благосклонен «Кино_Еж»: «Нравится. Буду смотреть все серии». Мы тоже…

Вердикт

В сравнении с фильмом «Дорогие товарищи!», другой исторической реконструкцией, сделанной Кончаловским, «Хроники» выглядят понароднее и попроще — все-таки это по большей части камерная разговорная история со скрытым потенциалом невозмутимого deadpan-ситкома. Чрезмерная детализация этого полотна, обилие провалов в сюжете и контексте, безусловно, требуют постоянного обращения зрителя как минимум к «Википедии», провоцируют на самостоятельные изыскания и, возможно, на полемику с авторским видением (такое вот учение с увлечением). Налицо явный постмодернизм в режиссерском подходе, сплав высокого и низкого, так сказать, «Молоха» и «Бедной Насти». И это мы тоже приветствуем: у такого ноу-броу серьезный шанс стать предметом особого культа вроде того, что когда-то окружал другое великое кино о другой великой войне, снятое братом Андрея Сергеевича.

источник https://www.kinopoisk.ru/media/news/4011945/

«Грозный отряд» относится к одному из моих любимых жанров – темному фэнтези. Все атрибуты на месте: кровь, грязь, противоречивые персонажи и неоднозначные поступки. На мой взгляд, Люк Скалл вдохновлялся при написании своего романа циклом Джо Аберкромби «Первый закон». Это прослеживается в его персонажах и описании мира.

Сначала немного о сеттинге. В прошлом отгремела война, в которой люди смогли победить и уничтожить богов. Теперь могущественные лорды-маги черпают свою силу из тел поверженных богов. Только магия эта небезгранична и может рано или поздно закончится. Поэтому маги ведут беспощадную борьбу за останки богов, стремясь продлить свое могущество. Действие романа происходит в стране Сонливии, которой правит один из магов, Салазар. Наши герои хотят свергнуть власть тирана, т.к. обычным людям живётся при его правлении очень непросто. Это легко объяснить: маги, получив бессмертие, за долгие годы владычества стали относиться к людям, как к низшим существам, мало отличимым от домашнего скота. Одним словом, этим миром правит жестокость и безнадёга. Нельзя не заметить параллели с «Первым законом», где великими державами тайно управляют маги, ведущие свою многовековую борьбу ценою жизней тысяч людей.

Роман не зря назван «Грозный отряд» – персонажам тут уделено много места. Они тут интересные, с яркими чертами. Даварус Коул – самоуверенный юноша, мечтающий и славе. Он хочет ни много ни мало, а стать героем. Зачем? Почему? Не понятно. Его не беспокоят невзгоды окружающих. Он не жаждет помогать слабым. Нет, его привлекает именно слава и статус героя. При этом он храбрится в спокойной обстановке, но в минуты опасности трусит. Он безмерно тщеславен и заносчив, на чем строится немалая доля юмора в романе. Отчасти мне он напомнил Джезаля дан Луфара из «Первого закона». Кого в романе можно назвать хотя бы отчасти положительным персонажем, так это Бродара Кейна. Старый горец-варвар был лучшим воином своего народа. Он совершил немало как хороших, так и плохих поступков, правда, чаще всего делал это за деньги. Прожитое помогло ему многое переосмыслить в жизни, и теперь он старается жить «правильно». Теперь он вынужден бежать из родных краев, потому что к власти пришел его враг Шаман – один из лордов-магов. Никого не напоминает? Лично мне Логена Девятипалого. Его спутник Джерек, по прозвищу Волк, не так благороден. Это типичный образец варвара. Диковатый мужлан, мало заботящийся, что о нем подумают окружающие, любитель выпить и подраться. Саша – девушка с темным прошлым, как говорит нам аннотация. Честно сказать, я не нашел ничего по-настоящему темного в этом её прошлом. Ожидал несколько большего. На мой взгляд, это самый заурядный и бесполезный персонаж. В основном она служит манекеном для нападок одного персонажа и объектом любовного внимания для другого. Если бы ее заменить кем-то другим, в книге ничего бы не поменялось. Последнего из ключевых героев зовут Айзек. Он служит помощником мага-калеки Эремула. Сначала немного о маге. Вечно сварливый по причине своего недуга, он тем не менее очень циничен, расчетлив и умен. Мне в нем видятся отсылки на инквизитора Глокту. Ну а теперь о его слуге. Айзек поначалу представляется этаким весёлым жизнерадостным идиотом. Все невзгоды он встречает с улыбкой на лице. Однако не стоит обманываться его внешностью – врагов Айзек убивает с такой же жизнерадостной улыбкой. Как по мне, это один из самых таинственных и пугающих персонажей.

К плюсам романа я бы также отнес хорошо описанные сцены битв. Они не так реалистичны и грязны, как у Аберкромби, а более кинематографичны. Да, масштабных батальных сцен тут нет, но отдельные битвы прописаны очень сочно. Также к плюсам могу отнести неожиданные сюжетные повороты. К финалу мы понимаем, что все происходящее имеет «двойное дно».

Не обошлось и без минусов. Главный из них – перегруженность событиями. В средний по объему роман автор смог впихнуть слишком много сюжетных линий. Помимо богов, магов, повстанцев, Люк Скалл включил в роман линию Севера, демонов и Манипулятора. В первом романе они кажутся лишними, но вероятно выстрелят в продолжении. Также невозможно не заметить и некоторую вторичность романа – слишком много он позаимствовал у Джо Аберкромби. Хотя тут можно и поспорить. Это скорее не слепое подражание, а некая деконструкция жанра. Все же по атмосфере роман совсем другой.

Итог: Несмотря на обозначенные минусы, роман мне понравился. Да, автор переборщил с событиями, но получилось довольно интересно. Многие сюжетные линии ждут своего продолжения. Плюсы романа (яркие персонажи, интересный мир и неожиданные повороты сюжета) искупают минусы. Если вы хотите почитать что-то, похожее на творчество Джо Аберкромби, роман вам однозначно подойдет. Если же учесть, что «Грозный отряд» – это дебют автора, то получается совсем неплохо.

Также подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного.

«Аэлита» не первая советская фантастика о путешествии на Марс. До нее были «Путешествие на Марс» Леонида Астафьева и «Красная звезда» Александра Богданова. Но именно роман Алексея Николаевича Толстого завоевал бешеную популярность. Изначально «Аэлита» была написана с большей долей философского наполнения и с сильной любовной линией, но в 1937 году Толстой существенно переработал роман, упростив его и сделав более «подростковым». Именно в таком виде он долгие годы и издавался в Советском Союзе. При чтении мне постоянно виделись параллели с марсианским циклом Берроуза, но в «Аэлите» больше внимания уделено мифологии, мистике и идеологии.

А теперь немного о сюжете. Петроградский инженер Мстислав Лось сумел построить «межпланетный дирижабль», используя новое топливо. Он подал объявление с предложением полететь на Марс. Откликнулся на него только отставной вояка-красноармеец Алексей Гусев. Вдвоем они отправляются на красную планету. Стоит отметить, что многие научные явления, описанные в романе, могут показаться современному читателю очень наивными. Например, чтобы проверить пригодна ли атмосфера Марса для дыхания, они высовывают из корабля крысу. Однако не стоит забывать, что роман был написан в начале ХХ века, когда о космосе только мечтали.

Прибыв на Марс, земляне видят ирригированные каналами поля, поросшие гигантскими кактусами, и огромные пирамиды цирков. Вскоре знакомятся они и с жителями красной планеты. Аборигены похожи на людей, но отличаются цветом кожи и более хрупким телосложением. Земляне видятся им могучими гигантами. Довольно много места в романе занимает мифология. Так нашим героям рассказывают о том, что когда-то на Макс прилетели магацитлы-атланты и завоевали марсиан-аолов. Мы подробно узнаем и об истории рассвета и заката самой Атлантиды. Эта часть проработана на очень высоком уровне. Однако сейчас на Марсе очень неспокойно. Цивилизация новых марсиан находится в упадке. Косным обществом марсиан правят потомки атлантов, повсюду мы видим следы разрухи и социальное неравенство. Заправляет всем Совет инженеров, главенствует в котором диктатор Тускуб.

Земляне поселяются в доме Тускуба, где Лось знакомится с дочерью диктатора Аэлитой и сразу же в нее влюбляется. Хотя чувство взаимно, влюбленным не суждено быть вместе, поскольку Тускуб замыслил убить Сынов Неба, чувствуя в них угрозу для своей власти. В это время Гусев, видя угнетение рабочего класса, замышляет пролетарскую революцию и даже возглавляет ее. Армия диктатора противостоит его планам. Удастся ли Лосю найти свою любовь, а Гусеву освободить Марс от диктатора вы узнаете, прочитав роман.

Итог: «Аэлита» – важный роман для становления советской фантастики. Для современного читателя научная составляющая произведения может показаться наивной и даже оттолкнуть. Однако прочитать его все же стоит, как важную часть истории нашей литературы. К плюсам стоит отнести интересную мифологию и проработанную любовную линию. Хотя роман и не отличается лихо закрученным сюжетом, мне он понравился за свою непередаваемую атмосферу.

Также подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного.