Имеется ресивер pioneer и напольные АС. На днях было такое - к ресиверу был подключен телефон по BT на средней(!) громкости. Вдруг ни с того ни с сего появился дикий шум/гул (хз как назвать). Я подорвался убавить ресивер вручную и выключить его. После того как включил обратно левая ВЧ и СЧ/НЧ и правая ВЧ перестали работать. Вот и пытаюсь понять кто в этом случае мог быть виноватым (перед походом в сервис), ресивер или какие-нибудь кроссоверы в АС? И ещё: совпадение или нет, но за пару дней до этого наклеил NFC метку (см.фото) на морду ресивера (для управления BT). Могла ли она выдать такой фокус?
Увлекаюсь звукотехникой, хоббя у меня такие. Есть такой Аббас, или Абасс — я хз точно, но пример будет показательный, в его аудио поделках приклеены полированные деревяшки на угольные (технологии начала 20 века) резисторы, используются детали III рейха, провода с помойки, масляные конденсаторы пусковые и так далее. Но берут же втридорога и кипятком писают. За какую-нибудь звуковую карту он просит несколько тысяч долларов, а внутри хлам. Так что мои полномочия всё))
Ты ж знаешь, гадалки живут в шикарных домах с высоченным забором из красного кирпича, а ворота кованые. Майнят. Выросшие при СССР и там же получившие образование несут. И воду у телевизора заряжали. Можно еще было бы пошутить про прихожан, да стыдно и не могу. Я действительно отказываюсь иметь свое мнение по поводу этого всего.
Зачем-то это всё надо.
Пока ко мне в турбину не лезут со своими устоями, я ничего против не имею. Всякая эзотерика должна оставаться безвредной. А ще лучше, когда занимающийся ею сияет от счастья. При этом, я бы не хотел, чтобы моя жена или дети приобщились к такому. Это значит, что я всё же против? Ну и ладно.
Поэтому я перестал смеяться над людьми, что выкладывают тысячи долларов за провода к колонкам. Охотно верю им, что они слышат разницу и разница эта для них важна.
Радиокомплекс "Радиотехника КС-111-стерео" с 1988 года выпускал Рижский радиозавод имени Попова.
Вид на комплекс спереди
Радиокоплекс ''Радиотехника КС-111-стерео'' представляет собой более современную модификацию хорошо уже зарекомендовавшего себя радиокомплекса ''Радиотехника КС-101-стерео''. Комплекс состоит из электропроигрывателя ЭП-102 ''Ария-102-стерео'' (временно), тюнера ''Радиотехника Т-7111-стерео'', магнитофона-приставки ''Радиотехника МП-7210'' и усилителя ''Радиотехника У-7111С''.
Тюнер ''Радиотехника Т-7111-стерео"
Тюнер "Радиотехника Т-7111-стерео" разработан и выпускался на Рижском ПО "Радиотехника" с 1988 года. Тюнер позволяет вести приём радиопередач в диапазонах ДВ, СВ и КВ (25, 31, 41, 49 и 62 м) волн, а также моно и стереофонических радиопередач в диапазоне УКВ.
Тюнер имеет следующие функции, создающие удобства при его эксплуатации:
- электронная настройка во всех диапазонах,
- фиксированная настройка на четыре радиостанции в любом диапазоне,
- автоматическая регулировка чувствительности в AM тракте,
- автоматическая подстройка частоты,отключаемая вручную в диапазонах AM тракта и автоматически (при вращении настройки) в диапазоне УКВ,
- переключение полосы пропускания по ПЧ в диапазонах AM тракта,
- бесшумная настройка на станции в диапазоне УКВ,
- индикатор точной настройки на трех светодиодах (тюноскоп),
- индикатор стерео,
- индикатор перегрузки в диапазонах AM.
А вот его основные технические характеристики: чувствительность тюнера с внешней антенной в диапазонах АМ 60, ЧМ 1,8 мкВ; селективность в диапазоне ДВ 50, СВ 40, KB 26, УКВ 5 2 дБ; диапазон воспроизводимых частот тракта ЧМ 31,5...15000, AM 63...6300 Гц; масса 5 кг.
В 1988 году тюнер стоил 220 рублей.
Усилитель ''Радиотехника У-7111С''
Полный усилитель "Радиотехника У-7111 стерео" с 1987 года выпускало Рижское ПО "Радиотехника". Усилитель ЗЧ предназначен для коммутации и усиления сигналов от 4-х различных источников и может работать в составе блочных комбинированных систем и отдельно.
Усилитель обеспечивает:
- возможность подключения для воспроизведения 4-х источников сигналов, в том числе: электропроигрывателя, тюнера и двух магнитофонов,
- возможность подключения двух пар акустических систем и их независимую коммутацию,
- возможность подключения стереотелефонов,
- возможность прослушивания сигнала в режимах «стерео» или «моно»,
- возможность тонкомпенсации при малых уровнях громкости,
- возможность ступенчатого уменьшения громкости,
- возможность ограничения диапазона эффективно воспроизводимых частот,
- возможность перезаписи с одного магнитофона на другой,
- возможность записи на магнитофон (или перезаписи) сигнала одного источника программ и одновременно воспроизведения сигнала от другого источника программ,
- возможность одновременной записи на оба магнитофона;
- возможность оперативного контроля записи при наличии магнитофона, имеющего раздельные головки записи и воспроизведения,
- индикацию уровня пиковой музыкальной выходной мощности каждому каналу,
- возможность регулировки тембров по 5-ти частотным полосам (гра- фический эквалайзер) или ее отключение.
А вот его основные технические характеристики: номинальная выходная мощность на нагрузке 8 Ом 2х35 Вт; диапазон рабочих частот 10...30000 Гц; коэффициент гармоник 0,2%; масса 7,5 кг.
Усилитель в 1987 году стоил 350 рублей.
Магнитофон-приставки ''Радиотехника МП-7210''
Магнитофон-приставка "Радиотехника МП-7210С" 1988 года выпускалась Рижским ПО "Радиотехника". Стереофонический МП ''Радиотехника МП-7210-стерео'' предназначен для записи фонограмм с различных источников сигнала, с их последующим воспроизведением через УКУ.
Магнитофон-приставка обеспечивает следующие функции:
- запись от внешнего микрофона, электропроигрывателя, другого магнитофона, усилителя звуковой частоты, электрофона, радиовещательного приемника, радиотрансляционной линии, высокочастотного устройства (тюнера) непосредственно или через усилительно-коммутационное устройство,
- стирание фонограммы в процессе новой записи,
- воспроизведение фонограммы через линейный выход,
- перемотка ленты в обоих направлениях,
- откат и накат ленты,
- контроль и установка потребителем уровня записи,
- раздельная индикация уровня записи по каналам с возможностью синхронного регулирования,
- раздельная индикация уровня воспроизведения по каналам,
- автоматический останов при окончании ленты,
- переключение типа ленты,
- временный останов ленты (пауза),
- возможность подключения стереотелефонов,
- регулировка громкости звучания стереотелефонов,
- система шумопонижения в канале записи воспроизведения,
- система динамического подмагничивания,
- счетчик расхода ленты,
- поиск паузы (поиск начала фонограммы).
А вот его основные технические характеристики: коэффициент детонации ± 0,19%; эффективный диапазон частот на ЛВ для магнитной ленты с рабочими слоями Fe2O3 и CrO2 40...12500 Гц и 40...14000 Гц; масса 6 кг.
Магнитофон-приставка в 1988 году стоил 440 рублей.
Электропроигрыватель ЭП-102 ''Ария-102-стерео"
Электропроигрыватель "Ария-102-стерео" изготавливался на Рижском электромеханическом заводе ПО «Radiotehnika» с 1986 года. "Ария-102-стерео" предназначен для электрического воспроизведения через внешние усилительные устройства монофонических и стереофонических грамзаписей с грампластинок всех форматов.
Электропроигрыватель "Ария-102-стерео" имеет следующие функции при его эксплуатации:
- подстройку частоты вращения диска с визуальной индикацией,
- регулировку прижимной силы звукоснимателя поворотного типа,
- переключатель частоты вращения диска,
- регулировку прижимной силы звукоснимателя поворотного типа,
- компенсатор скатывающей силы,
- микролифт,
- автостоп.
Электропроигрыватель в 1986 году стоил 195 рублей.
Акустическая система ''Радиотехника S-50B"
Акустические системы "S-50В" выпускал с 1982 года Рижский завод им. Попова. Основные технические характеристики: паспортная мощность 50 Вт; диапазон частот 40...20000 Гц; сопротивление 8 Ом; вес 15 кг.
Цена в 1988 году составляла 140 рублей.
Вот такой неплохой комплекс получился. Звучал он довольно неплохо. Общая цена, конечно, кусалась. Но для скопивших на него он был большим счастьем.
Данный комплекс не так давно продавался в Москве и был продан за 70000 рублей.
Существительное "gauge" происходит от французского слова "jauge", что означает "результат измерения", и это слово упоминается в документах 13-го века. Основное значение - "стандартная мера веса или размера, с которой можно сравнивать объекты". В американской орфографии это пишется как «gage» или «gauge». Слово произносится как ‘гейдж’.
Сам по себе калибр не является единицей длины, подобной дюйму, миллиметру или футу. Это сравнительный стандарт, определенный набор размеров или толщин.
На свете существует около 55 различных калибров, в том числе калибр Twist Drill & Steel Wire для бурильной штанги, English Music Wire Gauge, Национальный проволочный калибр для стальной проволоки, Standard Wire Gauge, Калибр для железной проволоки Stubs, Проволочный калибр Warrington, Проволочный калибр Yorkshire и ещё 28 различных Бирмингемских проволочных калибров. Все эти калибры отличаются более или менее друг от друга и общий алгоритм их формирования едва просматривается.
Существуют также буквенные калибры, использующие буквы вместо цифр. Есть американский калибр для листового металла, который основан на весе листа, а не на его толщине. В большинстве случаев более высокий калибровочный номер означает меньший размер проволоки, но, например, в Music Wire Gauge (струны гитарные) - совсем наоборот, блин! Чарльз Хольцапффель, инженер-строитель 19 века, сетовал: «Аналогий мало, есть большая путаница из-за всех существующих калибров».
Почему так сложилось? А потому, что тянуть железную проволоку начали еще в 13 веке, когда о стандартизации и речи не могло быть. Окунаемся в историю....
«Верстак для волочения проволоки. 18 век.»
Как следует из названий большинства калибров, они тесно связаны с производством чугуна, стали и, в частности, с производством волочения проволоки. Практика волочения проволоки существует уже много веков. Известно, что в Германии волочение проволоки началось в окрестностях Нюрнберга в 1200 году. Процесс показан и точно описан в Немецком музее Драхт в Альтене, Германия. В Англии эта практика встречается в 1435 году в окрестностях Ковентри.
Подробное описание этого процесса можно найти в книге История проволочного волочения, которую написал Реджинальд Чарльз Дадли Исгар, будучи секретарем Ассоциации Производителей Железной и Стальной Проволоки Великобритании в 1936 году. Рисунок вверху из этой книги.
Процесс волочения был настолько же простым, насколько и гениальным. Железная пластина разрезалась на полосы, которые сворачивались и ковались в стержни. Стержень протягивали через коническое отверстие в закаленной вытяжной плите, которую называли матрицей или калибром.
После промежуточного отжига полученную проволоку можно было протянуть через следующее, более узкое отверстие в матрице, чтобы получить более тонкую проволоку и так далее. Каждое последующее отверстие гарантировало максимальное удлинение проволоки без разрыва. Именно без разрыва! Если проволока рвалась, то отверстие в матрице чуть увеличивали. И таким, именно опытным путем, и сформировалась окончательная матрица калибров.
Joseph R. Brown, a founder of Brown and Sharpe, 1886
Американский Проволочный Калибр (American Wire Gauge) был окончательно стандартизирован с подачи известного мануфактурщика стальных изделий, станков и инструментов мистера Джозефа Брауна и его партнера по бизнесу Л.Шарпа (город Провиденс, штат Род Айленд) Поэтому AWG ещё называют стандартом Брауна и Шарпа.
В матрице Брауна и Шарпа на сегодняшний день более 40 калибров. Нулевой калибр (0AWG) является условно начальным отверстием в матрице для волочения (сечение 53,5мм.кв.) и последнее в таблице - сороковое отверстие (40AWG), которое дает самую тонкую проволоку (после 40 последовательных волочений) сечением 0.00501мм.кв.
Таблица перевода калибров AWG (Ga) в метрические значения D диаметра проволоки и её площади сечения S в мм.
В молодости купил с пятой зарплаты музыкальный центр. Техникс.
Но стало не хватать места на рабочем столе. Долго искал замену . Случайно услышал Филипс.
Коллега по работе, после года уговоров, всё таки мне его подарила ( хотя я просил и продать, и обменять). Усилок купил на Али. Вот такой.
Был , конечно, скептически настроен, но усилок мне очень понравился. Итого. Место сэкономлено, качество сохранено ( на мой слух на 99). Сбылась мечта. Порадуйтесь за меня.
Когда то давно, решил перейти с наушников за 500р на игровые. Вначале были Razer, разница в качестве была сразу заметна. Затем сменил их на такого же сорта наушники, и понял что дальше разница тупо в звучании, как будто в разных наушниках такого типа просто эквалайзеры встроенные разные и всё. Как говорится, было одно НО, о котором я узнал намного позже.
Далее, на решающий момент, я пользовался наушниками SteelSeries syberia 200, кажется так они назывались. Звук нравился, однако со временем, стал замечать что мне не хватает громкости в играх, самый яркий пример был с Resident Evil 7 и Devil May Cry 5. Я выкручивал все настройки на максимум везде где только мог, и ощущение было, что общая громкость где то на уровне 20%. В большинстве игр таких проблем не было. И как то я решил просто ради интереса разузнать что такое звуковые карты, зачем их берут и всё такое. Заинтриговало, купил дешёвую (на тот момент) Sound Blaster X-Fi Surround 5.1 Pro, поставил драйвера, подключил наушники....и мне чуть уши не порвало! Настроив баланс громкости, я офигел от качества.
Музыка заиграла на новом уровне, в RE7 и DMC5 проблема с громкостью ушла на нет, несмотря на то что наушники "игровые" как и сама карта, я был в восторге от музыки, и начал переслушивать всё что только мог. Пробовал слушать FLAC качество, и разницы не заметил. Но в целом везде музыка, и бас, всё стало на порядок лучше чем было без звуковой карты.
Изучив сию ситуацию понял, что в наушниках есть требования, в виде "Сопротивления - далее Ом". Сам параметр в описании наушников не говорит о их качестве, хорошие наушники могут быть как с 18, так и с 500+ Ом. Стандартные звуковые карты тянут аппаратуру в районе 18 Ом, подключая более требовательную, звук будет не полным так как не хватает должного усиления звука, и получается что все те игровые наушники что у меня были, работали примерно в пол силы. Сама же новая звуковая карта, ничего нового кроме разных эффектов не вносила, всё дело было в усилителе звука, и прикольных плюшек в виде Smart Sound и т.п.
После вот этого вот всего, захотелось качества получше. Купил новые наушники чисто музыкального направления от Audio Technica, опробовал на звуковухе Creative, и ощутил тот же самый прикол что и с предыдущими наушниками на старой звуковой. Подключив к обычной компьютерной, и вовсе звук был тих и ужасен.
А всё дело в том, что требования в Ом были выше чем в предыдущих (у всех предыдущих были 32 Ом), но примерно этого эффекта я и ожидал, звук понравился, но сразу заметил что не хватает его. И конечной целью обновил звуковую карту, на Creative Sound BlasterX G6. В отличии от предыдущей карты, эта не только имеет намного более сильный усилитель звука, но также сам звук будет лучшего качества. И снова эффект ВАУ!
Такого я раньше никогда не слышал, потрясающий звук, особенно если слушать старую музыку типа Modern Talking или Michael Jackson'a, или же слушать любую музыку где присутствует акустическая гитара. Такая детализация звука, бас, всё потрясающе. Если смотреть фильмы в хорошем качестве (имею ввиду с качественной аудиодорожкой), то ощущение что смотришь в кинотеатре. А в играх, начал просто наслаждаться звуковым сопровождением. Это примерно как впервые поиграть в игру с крутой графикой на максимальных настройках, начинаешь даже в грязь всматриваться и радоваться какая она детализированная. Также и со звуком в играх, речь персонажей, сторонние звуки, всё это словно одна музыка. Потрясающе. Вот тут я на собственном опыте испытал что такое возможно. В общем получилось многабукав, чего изначально я не планировал.
Но хочу добавить, что при всём этом опыте, в Аудиофилию я не верю. Всякие приколы там про провода за 3,000,000 способные невероятно улучшать звук, подставки под провода это просто ор, и всё в таком духе. Однако, как я понял, пока на себе не испытаешь, не узнаешь наверняка.