Трейлер корейского ремейка испанского "Невидимого гостя"
В главных ролях Со Джи Соп и Ким Юн Джин
Премьера 26 октября
В главных ролях Со Джи Соп и Ким Юн Джин
Премьера 26 октября
Кармы нет, нет и закона бумеранга, но... может есть и Ад и Рай. И если полна чаша грехов, то Ад может прийти и на землю, придет отмщение за преступления, за пролитые слезы и кровь, и нести его будут те, кого без вины расстреливали, вешали, жгли, терзали. Об этом этот рассказ, погружающий вас в атмосферу дней Великой Отечественной войны.
Автор: Павел Волченко
Первая часть знаменитой манги Спираль в английской озвучке. Русские субтитры присутствуют.
1943 год. Идёт Великая Отечественная Война. Захар — охотник-промысловик. Он столкнулся в тайге с древними злыми силами и вступил с ними в схватку. Если Захар проиграет битву, то Зло уничтожит деревню, где живут его родители, а потом и весь Мир.
Поэтому он должен остановить его любой ценой. Даже если ему придётся сражаться с ним и после смерти.
Автор рассказа - Таштабанов Ринат Равильевич
Французы всегда умели снимать крутые триллеры, от «Багровых рек» до «Призрака» Полански. Поэтому и от сериалов с Лазурного берега всегда ждем высокого уровня. Хорошо, когда ожидания оправдываются. Речь про 6-серийных «Черных бабочек» –любовь и убийства.Адриен Уинклер – писатель, который потерял вдохновение и столкнулся с проблемой «первой страницы». Однажды ему звонит старичок Альберт Дезидерио и предлагает написать про него роман. Мужчина, конечно, хочет изложить историю любви – его бесконечного влечения к красавице Соланж, но после пары-тройки рассказов Уинклер понимает, что перед ним серийный убийца, который в 70-е и 80-е годы кромсал людей по всей Франции.
Сразу скажем, что перед нами не «Тайное окно», где Джонни Депп медленно сходил с ума. Этот сериал куда ближе к «Прирожденным убийцам». Еще один вариант Бонни и Клайда, но теперь у них в руках не пистолеты и автоматы, а ножницы, карандаши и ножи – все идет в ход. Соланж соблазняет жертву, а потом отказывает ему в близости. В этот момент Альберт уже заносит острый предмет над шеей несчастного, а бывает и над другим органом. Кровь хлещет ручьем, стекает по стенам, заполняет ванну, а любовников-маньяков это моментально заводит.
Режиссер Оливье Аббу (ноунейм для российской публики) смакует эти преступления, превращая их в нарезку почти музыкального клипа, но смысл «Черных бабочек», конечно, не в горах трупов. Сериал про «грехи отцов» и одержимость. Желание причинять боль на генном уровне, может ли быть такое? Причина зла в ДНК человека? Довольно популярная тема среди всех современных авторов детективов и триллеров, от Франка Тилье до Ю Несбе.
За «широкой» темой Аббу выдвигает и драму «маленького» человека. Человека без прошлого, который не уверен в своем будущем. Тут, конечно, в дело вступает актерский талант Николя Дювошеля (сериал «Налет») – отрешенность, ненависть, страх, физическая и моральная боль – он отыграл все. Наверное, лучшая роль француза в жизни.Есть у Аббу и кадр ради красивого кадра, и лишние диалоги, которые лишь вносят сумбур в сюжет, и ряд повторяющихся сцен, заводящих публику в тупик, но этими минусы теряются на фоне мощной и жестокой истории, которую надо посоветовать всем фанатам жанра.
Еще больше про новые сериалы и фильмы в нашем Telegram-канале.
О новом ужастике, который 15 сентября только вышел в прокат, нас спросили подписчики в Telegram. Мол, идти или лучше дома сидеть? Так уж вышло, что мы уже отсмотрели… Вердикт, увы, однозначный – сидим дома.«Джиперс Криперс» вышел в самом начале «нулевых». Картина Виктора Сальва пугала некоторых до икоты, поэтому начала считаться культовой – крылатый и когтистый монстр, который раз в 23 года вылазит из своего укрытия и ест. Меню известно – человек. Сальва позже продолжил историю, создав трилогию, но последняя лента, вышедшая в 2017 году, уже плохо походила на оригинал, да чего уж там – чистая «бэшка».
«Возрожденный» снимают теперь совершенно другие люди. У руля финский режиссер Тимо Вуоренсола, который стал известным благодаря своей абсурдной фантастике «Железное небо». Дольку этого абсурда уроженец Суоми докатил и до своего нового проекта.
Скажем так – начало у «Возрожденного» еще можно вытерпеть. Первая часть взяла самые запоминающиеся моменты из оригинального фильма и пару-тройку сцен из второго. Некоторые вещи повторили почти покадрово – такая любовь к прародителю достойна звания «фаната», но затем начался откровенный трешак.
Тут нам продемонстрировали фриковатый фестиваль поклонников убийц и монстров из всех многих ужастиков, а затем зарядили идею про культ Криперса, который обязан достать ему беременную девушку – уже «Ребенок Розмари» какой-то. Закончилось все ничем. Вот вообще – Криперса убили, но он выжил – только не говорите, что это намек на вторую часть ребута…и так хватит.
P/S Отдельно даже не стали останавливаться на диалогах типа: «Где она? Я не знаю. Где она? Я не знаю»… и так далее. Кстати, новый грим Криперсу идет, но стоит ли тратить ради этого 90 минут жизни.
Про новые фильмы и сериалы рассказываем в Telegram-канале «Первый ряд».
Короткометражный фильм который задел у меня что-то глубоко в душе, оставив непонятный осадок.
Приятного просмотра!
Поделитесь впечатлением от просмотра если не затруднит.
Жанр: мелодрама, триллер
Страна: Франция
Режиссер: Клер Дени
«С любовью и яростью»: Жюльет Бинош и Венсан Линдон в словах и телах
«Впусти солнце» сказала себе Клер Дени, чтобы затем вознестись в «Высшее общество» – за пределы Солнечной системы в поисках черных дыр. Но пришло время заземлиться и погрузиться в то, что лучше всего удается передать на экране прозорливому режиссеру и мастеру психологических деталей – в черные дыры человеческих отношений и страстей. Фигуры умолчания и человеческие фигуры, полунамеки и силуэты, недосказанности и иносказания – авторский киноязык Клер Дени способен раскрыть новые оттенки даже в хрестоматийных сюжетах. Вот и заурядный любовный треугольник, составивший основу ее фильма, завоевавшего «Серебряного Медведя» за лучшую режиссуру на Берлинале 2022, неожиданно обернулся размышлением о страсти, языках любви и словесно-телесной интимности, в которую вторгаются фантомы прошлого и миражи будущего. Задумано и исполнено это кинополотно в точном соответствии с названием – «С любовью и яростью».
В основе фильма – роман «Поворотный момент в жизни» Кристин Анго, который она адаптировала для сценария вместе с Клер Дени в долгие месяцы пандемийного карантина. Анго и Дени уже работали на картине «Впусти солнце» и, кажется, достигли полного взаимопонимания, как и Дени с Жюльет Бинош, для которых это уже третий совместный проект. Кажется, что для фильма, в котором многое строится на недомолвках и игре взглядов, понимание с полуслова важно и для его создателей. «Тонкая французская игра», как сказали бы в веке минувшем, переведена на экран чуткой камерой Эрика Готье, выхватывающего крупными планами малейшие эмоциональные вибрации персонажей, которые то любят друг друга вусмерть, то готовы замучить до смерти.
Еще до выхода на экран фильм получил сразу несколько названий, вокруг которых возникли споры режиссера и дистрибьюторов. «Огонь» – понравившийся продюсерам, режиссер «затушила», предпочтя назвать кино так, как оно названо сегодня в российском прокате, но затем очаровалась специально написанной для фильма композицией группы Tindersticks «По обе стороны лезвия». Как бы то ни было, но каждое из названий по-своему справедливо и раскрывает различные грани фильма, в котором многое предстоит домыслить зрителю. Познакомившись с героями Дени мы так ничего и не узнаем об их прошлом, но сможем восстановить его по рассыпанным обрывкам фраз и деталям быта. И пока зритель будет выстраивать в уме то, как влияет на Сару, героиню Бинош, постоянный негативный инфошум радиостанции, на которой она работает ведущей, или то, как сковывает Жана, героя Линдона, его тюремное прошлое и безденежное настоящее, вдруг станет очевидно, что для Дени и ее персонажей важно только одно, актерское и человеческое – «здесь и сейчас». Скрещение чувств, желаний, страхов, боли, обид, комплексов и импульсов – вот та, единственная реальность, которая важна для фильма.
В просторной парижской квартире живут Сара и Жан. Они все еще любят и дорожат друг другом. Но до Жана Сара любила его друга Франсуа (Грегуар Колен), с которым не виделась десять лет, а потом случайно встретила на улице. И как по щелчку просторное стало тесным, забытое – желанным, а привычное – удушающим. «Прошлое возвращается!», – будет бессильно кричать Жан не в силах совладать с любовным затмением, охватившим Сару. Он бывший регбист, бывший осужденный, и, кажется, опять бывший для той, с которой хотел встретить старость. Взгляд Дени, взгляд вглубь этого не блещущего новизной сюжета, раскроет то, что прошлое персонажей никуда не исчезало, а лишь дремало все эти годы, и рано или поздно сдетонировало бы, взорвав их заученный, обжитой, налаженный быт. Дени передает это не флешбэками, а игрой света (от яркого к тусклому), геометрией кадра, схватывающего героев врасплох или выхватывающего то, что они хотели бы, но не в силах скрыть. Наэлектризованные эпизоды фильма словно рентгеновскими снимками выстраивают сюжет «О беззаконьях, о грехах, / Бегах, погонях, / Нечаянностях впопыхах, / Локтях, ладонях», демонстрируя рождение и вырождение желания, вожделения, тоски по угасающей с годами остроте восприятия жизни. Пылкие признания во второй половине фильма обернутся безудержными выяснениями отношений, обменом колкостями, за которые уже в момент произнесения становится стыдно, а учащенное дыхание любви сменится лихорадкой гнева, в котором важно вовремя оглянуться на себя самого, пока не стало слишком поздно.
Сфокусированная на хитросплетениях отношений и эмоциональных реакций трех зрелых героев, Дени рассыпает по экрану приметы современности вроде расизма, трудностей самоопределения новых поколений (на примере неприкаянного сына Жана от первого брака, ненужного родителям и отданного на воспитание бабушке) и антиковидных ритуалов. В микроскопических визуальных деталях и шумах Дени рисует картину вывихнутого времени, в котором исчезли понятия нормы и стабильности, и каждое новое завтра перечеркивает едва освоенное вчера.
«С любовью и яростью» - кино эмоциональных крайностей, где много чувств, но нет сантиментов. Оно о сильных страстях надломленных, пусть и отрицающих это, людей, об обманах и самообманах и о том, что любовь – самый сильный наркотик. Это кино притворяется то эротическим триллером, то мелодрамой, то пассивно-агрессивной драмой о вечной битве разума и сердца. Рваное, местами, повествование отражает ощущение разорванности и хаоса, в котором оказываются герои, блистательно сыгранные Жюльет Бинош и Венсаном Линдоном. Словно пережив самоизоляцию они впускают в свой дом вихрь жизни, переворачивающий все вверх дном. Порывисто, и немножко нервно. Но проветривание – залог здоровья.
Эмилия Деменцова, авторская версия текста, опубликованного в журнале "КиноРепортер"