Джон Шемякин про боярыню Морозову
Джон Шемякин про боярыню Морозову
https://oper.ru/news/read.php?t=1051626683
Джон Шемякин про боярыню Морозову
https://oper.ru/news/read.php?t=1051626683
Общий план
Суриков наверху справа. Не сильно похож, глаза уж больно большие, зато с бердышом, традиционным оружием стрельцов.
Василий Иванович Суриков (1848 - 1916) - мастер здоровенных полотен с мириадами деталей и невероятной исторической точностью в материальной культуре.
Начнем-с.
Боярыня Морозова. 1887
Я с неё, кстати, с боярыни, Марфу-посадницу рисовал, в группе можно найти.
Тут Василий Иванович, как обычно, поражает точностью эмоций всех без исключения граждан. Я вообще за это люблю монументальные полотна - на них грамотный художник фокус расставляет вообще на все лица, и никогда не знаешь, какое именно лицо на тебя наведёт эмоциональную волну; поэтому в зависимости от взгляда, от настроения, от света каждый раз на картину смотришь по-новому.
Утро стрелецкой казни. 1881
Тут, в принципе, тоже всё понятно. Особенно доставляет злобный красноносый Петр, еще не император (дело в 1698 году происходит), за которым прячутся его арапчата.
Стенька Разин. 1906 год.
Тут многие отмечают, что Разин напоминает все автопортреты Сурикова тех лет. Лично я в такой тягостной позе обычно жду доставку из КФЦ, которая долго едет в Стрельну…
Покорение Сибири Ермаком. 1895
Эта картина вдохновила меня на «Ермак Тимофеевич с казаками на обороне острова Пасхи». Детализация восхищает и завораживает. Честно говоря, я на такие полотна всегда смотрю в таком ступоре и недоумении, что это даже слегка похоже на робкое выражение лица Иисуса на знамени казаков.
Княгиня Ольга встречает тело князя Игоря, убитого древлянами. Эскиз картины. 1915.
Так-так. И у гения бывает проруха, так сказать. Со школы всем нам известно, что Игоря, убитого древлянами. Кстати говоря, судя по всему, убитого совершенно справедливо, в том смысле что он собрал с древлян налоги, а по дороге решил, что нужно взять ещё налоги, и у тех же древлян - вернулся, попросил ещё налогов, а древляне уже как бы отчет подписали квалифицированной электронной подписью и отправили в налоговую. У них бомбануло, и они Игоря порвали двумя берёзами, потому что с бухгалтерией шутки плохи. Ольга потом им отправила синицу с напалмом в попе прямо в расчетный отдел, и не стало древлян вместе с ООО «Искоростень».
Это я всё к чему - князь Игорь должен лежать, аккуратно порванный по шву ровно напополам.
Кстати, да, моя любимая рубрика - как выглядел Князь Игорь глазами современников. Посмотрите на эти славные щёчки. «Плоти нологи!»
Переход Суворова через Альпы. 1899
Честно говоря, в детстве, глядя на картину, я почему-то думал, что в середине - Петр Первый, который едет на попе с горы.
Я люблю эту картину, и всегда любил, но вот при зрелом размышлении сейчас немножко задумываюсь о том, что если бы Суворов так переходил через Альпы, то, наверное, не осталось бы у него солдат для завершения Итальянского и Швейцарского походов. Просто зацените, как чуваки справа спускают пушку, которая понятно, сколько весит. Да тем, что уже съехал на попе и ждёт внизу, можно сразу отпевание заказывать.
Меншиков в Берёзове. 1883
Не имея под рукой названия, я бы описывал картину так: Папа занимается проверкой домашнего задания по математике у дочек-гуманитариев.
А если вернуться к Меншикову, то тут наверное он и вся его семья скорбно представляет, кто же нынче живет в их прекрасном дворце на берегу Невы, с идиотскими средиземноморскими окнами в пол и без сеней, не взирая на климат.
В их избушке сейчас теплее, чем в том дворце, скорее всего. Но красивый паричок накручивать по утрам некому, это да.
Царевна Ксения Годунова. У. портрета умершего жениха-королевича. 1881.
На самом деле это не картина, а эскиз, но тут интересна история самой Ксюши.
Внучку известного опричника Малюты Скуратова, её шесть раз пытались выдать замуж. Но узы Гименея было порвать сложнее, чем порвать советские плоскогубцы.
Шведский принц Густав решил остаться с любовницей. Эрцгерцог Максимилиан Австрийский не захотел расстаться с католичеством. Рудольф II с детства боялся звука балалайки и не хотел приезжать в Россию. Иоганн Шлезвиг-Гольштейнский был всем хорош, да внезапно помер. Царевич Хозрой из Грузии поссорился по дороге в Москву с дагестанцами и жениться расхотел. Фредерик, Альберт, кузены датского короля, услышали про смуту в России и отказались ехать, сославшись на плоскостопие, сколиоз и недержание.
В общем, финальный раунд передачи «Давай поженимся» закончился для Ксении рядом монастырей.
Взятие снежного городка, 1891
Здесь Суриков изобразил типичный масленичный праздник, который в русской деревне начинался с чашечки крепкого бодрящего утреннего самогона под блины, а заканчивался желанием избить снеговика. С Масленицей Христовой!
Это, считай, самое начало творческого пути художника. Он ещё не освоил шестиметровые холсты и, судя по всему, ещё не умеет толком рисовать лица. Иначе в правом углу непременно торчал бы непреклонный городовой, не пущающий в памятнику скорбящих старушек.
Кстати, что интересно: правнуки Сурикова - Андрон Кончаловский и Никита «Бесогон» Михалков.
Творческая элитная аристократия, не хухры-мухры. Прадед рисовал «Утро стрелецкой казни», правнук снимает Сталлоне в «Танго и Кэше».
Джон Шемякин про Степана Разина, часть первая
https://oper.ru/news/read.php?t=1051626622
Их есть у нас! Красивая карта, целых три уровня и много жителей, которых надо осчастливить быстрым интернетом. Для этого придется немножко подумать, но оно того стоит: ведь тем, кто дойдет до конца, выдадим красивую награду в профиль!
Когда смотришь на полотно Сурикова, то не можешь от него оторваться, столько всего в нём поместилось: историческое событие, которое великий живописец своими композиционными решениями смог сжать в единый миг трагедии.
Рассмотрим внимательно детали, чтобы понять весь замысел художника.
Если вы вдруг не помните, то это события Стрелецкого бунта, который произошёл в 1698 году. Стрельцам сократили жалование и многие из них начали вести нищенское существование, неся службу вдали от семей и перебиваясь с хлеба на воду. К тому же жалование задерживали.
В какой-то момент терпение служивых лопнуло и они послали переговорщиков в столицу с челобитной о том, чтобы им выплатили жалование и восстановили его размер. Царя в тот момент в столице не было, он был за границей. Бояре же затянули стрельцов в бюрократическую рутину, лишь частично удовлетворив требования. Этим воспользовались политические соперники Петра, которые уговорили стрельцов на восстание.
Если взглянуть на картину целиком, то видно, что композиция разбивается на большую левую часть, где изображены стрельцы и народ, и меньшую правую, куда помещён царь и знать. Между ними пролегает символическая межа дороги.
Всего в восстании участвовало четрые полка, общей численностью более двух тысяч человек. На подавление бунта направили армию около восьми тысяч, с конницей и артилерией. Хорошо обеспеченная и управляемая опытными командирами армия разбила повстанцев. Те были схвачены и подвергнуты допросам.
Пётр срочно вернулся в Москву. По итогу судебных разбирательств более тысячи трёхсот человек было казнено в период с 1698 до 1699 год. Всю эту трагедию Суриков поместил в одну картину, которая отражает трагедию стрелецкого бунта.
Безусловно, самым центральным и сильным акцентом на картине является противоборство взглядов, где непокорённый стрелец, не обращая внимание на капающий на ладони воск с ненавистью смотрит на Петра. Ненависть царя ответная, но это холодная отстранённая ненависть победителя, а не ярость затравленного, но не покорённого зверя, которая читается во всём облике стрельца.
Два похожих персонажа, но разных. Черноволосый стрелец поглощён своими мрачными мыслями. Солдат уже открывает ключом замок его оков, а жена, убитая горем, отстранённо помогает снять кафтан. Но сам стрелец отстранился от происходящего, видимо переживая какие-то моменты прошлого.
Его товарищ справа, напротив, прощщается с близкими, обнимая сына, и поглаживая по волосам припашую к нему дочь. Руки его свободны, а солдат уже задувает его погребальную свечу. Ему идти перед черноволосым на виселицу.
Возможно раньше него простится с жизнью ещё один центральный персонаж полотна. Стрелец прощается с народом, кланяясь к нему. Он тоже не смирился, демонстративно отвернувшись к царю спиной, он по обычаю просит прощения у народа перед тем, как покинуть этот мир.
Ещё один стрелец уже движется к эшафоту, сопровождаемый своими товарищами, которые не участвовали в бунте. Его жена отбросила на землю задутую свечу и рыдает в безутешном горе, а маленький сын, припал к матери, ища в ней утешения.
Группа из женщин всех возрастов показывает, что трагедия коснулась всех. Отрешённо сидит мать казнённого стрельца. Возможно не до конца осознающая драму дочь растерянно смотрит на происходящее. Жена же стрельца сидит убитая горем, стиснув погасшую свечу. Ей уже не с кем прощаться. Всё кончилось...
Поразительное полотно. Когда стоишь перед ним (а оно не маленькое: около восьми квадратных метров), то можно долго осозновать каждую деталь и видеть заложенные в них смыслы. Неудивительно, ведь мастер работал над картиной долгих три года.
Ну, а у меня всё. Надеюсь вам было интересно вместе со мной изучать эту картину.
-
У меня также есть Телеграм-канал, в котором я делюсь фото из своих экспедиций (я снимаю фильмы о дикой природе, животных и интересных местах). Телеграм не пересекается с темами Пикабу, поэтому, если интересно, то его посмотреть тут: "Не раз очарованный странник"
Если я бываю в городе, где есть музей изобразительных искусств, я всегда нахожу время посетить его. Меня трогают разные сюжеты. Но более прочих врезаются драмы. А нет драмы сильнее чем момент между жизнью и смертью. И в этом очерке я расскажу о пяти картинах, до глубины души поразивших меня.
"Смертельно раненный". В.В. Верещагин
Пуля уже вошла в тело, оставив смертельное ранение. Но солдат ещё цепляется за жизнь, пытаясь заткнуть рану руками и убежать от смерти. Вверху на раме картины рукой самого Верещагина написано: "Ой убили, братцы! ..убили …ой смерть моя пришла!…" Перспектива затянута пороховым дымом из которой угадываются другие персонажи – уже павшие и ещё живые. Картина входит в Туркестанский цикл художника и правдиво описывает реалии похода.
Победа Пересвета. П.Рыженко
Известный бой перед Куликовской битвой между русским монахом Александром Пересветом и татарским богатырём Челубеем запечатлён на картине Павла Рыженко. Этот сюжет уже был использован Васнецовым, но у Рыженко он получился правдивее и драматичнее.
Бой состоялся перед двумя противостоящими воинствами и от его исхода зависело какой настрой будет у воинов. Татары выставили на бой Челубея – непобедимого богатыря, огромного роста. Он управлялся таким длинным копьём, что все его противники вылетали из седла не успев дотянуться до Челубея. Зная об этом, Пересвет не стал надевать кольчугу, чтобы не быть выбитым из седла. Напротив – он нанизался на копьё Челубея, и, таким образом, сумел достать противника своим копьём. На картине Челубей изображён на заднем плане поверженным, падающим вместе с конём. А Пересвет всё ещё скачет по инерции. Он вырвал из себя копьё и отбросил в сторону... Одна его рука ещё удерживает повод. Другая, вся в крови, бессильно опустилась. Он знает, что умирает, но лицо его выглядит умиротворённым – долг выполнен, и он ожидает встречи с Создателем...
"Иван Грозный и сын его Иван". И.Е. Репин
Репин изобразил, пожалуй, самый трагический момент в жизни Ивана Грозного – случайное убийство собственного сына. В порыве гнева царь ударил своим посохом царевича в висок и пробил ему кость. Осознав ужас своего поступка отец бросился к сыну и пытается зажать рану рукой. А другой рукой прижимает его, пытаясь оградить от уже совершённого удара. Глаза Ивана безумны. Отчаяние и надежда смешиваются во взгляде.
И хотя смерть ещё не получила власть над царевичем – мы видим как он упирается рукой в пол и цепляется за рукав отца, всё же мы заранее знаем, что никакой надежды для него нет.
Кстати, историки считают этот сюжет маловероятным и неправдоподобным. Далеко не факт, что Иван Грозный на самом деле убил своего сына.
"Агенты Дмитрия Самозванца убивают сына Бориса Годунова" К.Е. Маковский
Ещё один драматический момент истории. Агенты Лжедмитрия пришли убить Фёдора Годунова. Юноша был в тот момент правителем Руси, и мог бы коренным образом изменить нашу историю, обладая острым умом, рассудительностью и будучи отлично образован.
Хорошо сложенный сильный юноша оказал сопротивление убийцам. Но бой был слишком неравным. Четверо наёмников справились с царём, скрутили и задушили его и его мать. Народу хоть и объявили, что царь с матерью отравились, но этому никто не поверил, так как на телах выставленных на обозрение явно были видны следы борьбы, а на шее – следы от верёвок.
"Утро стрелецкой казни" В.И. Суриков
На картине Сурикова изображёна кульминация борьбы стрельцов с политикой Петра. Композиция"Утра стрелецкой казни" разбита как бы на две части: в левой – обречённые стрельцы, в правой – Пётр со своими приближёнными. Дальней точкой схождения являются эшафоты, которые "объединяют" оппонентов. Суриков не стал опошлять замысел видом самой смерти – видом повешенных и их искажённых лиц в угоду толпе.
Напротив – он сосредоточился на стрельцах, с тщательностью прописав характер каждого из обречённых. Символы смерти тут – погребальные свечи, которые стрельцы держат в руках. Кто-то смотрит на царя с ненавистью, так и не покорившись и не будучи сломлен. Кто-то отрешённо обнял рыдающих детей. Другой стрелец встал и прощается с толпой, смиренно приняв уготованную судьбу.
А меж тем солдаты уже ведут первого на казнь. Голова его опущена, и хоть мы не видим его лица, но понимаем, что всё кончено. Рядом с ним обронённая за ненадобностью свеча. Она ещё тлеет, но вот-вот угаснет, как и его жизнь...
Вот такой очерк. Спасибо, всем, кто дочитал 😊
Возможно вам будет интересно узнать, что я занимаюсь съёмкой фильмов о дикой природе. На моём телеграм-канале можно почитать истории из экспедиций, посмотреть фото и видео (конетент моего канала не пересекается с Пикабу и не дублирует его):
Не раз очарованный странник
Москва.Улица Пречистенка.
В городе Пенза есть уникальный музей - единственный в своём роде в России и в мире. И дело не только в том, что Художественный музей не имеет постоянной экспозиции. Главное то, что его экспозиция включает... один-единственный экспонат, и располагается он в зале музея, рассчитанном на 37 мест. А предваряет показ живописного полотна слайд-фильм с подробным рассказом о жизни и творчестве художника, о культуре той эпохи, когда он жил и творил. По окончании 45-минутного сеанса открывается занавес, и перед взором посетителей предстаёт картина. Её показ также сопровождается увлекательным рассказом и музыкой. Кстати, к записи текстового сопровождения привлекались ведущие актёры московских театров, среди которых Михаил Ульянов, Олег Ефремов, Олег Табаков, Ростислав Плятт, Иннокентий Смоктуновский, Юрий Яковлев, Наталья Гундарева, Вячеслав Тихонов.
Музей одной картины был открыт в 1983 году, и его первым экспонатом стало знаменитое полотно Василия Сурикова "Взятие снежного городка”. Давайте перенесёмся в то время!
Куйбышевтелефильм 1984. Источник: канал на YouTube «Советское телевидение. Гостелерадиофонд России», www.youtube.com/c/gtrftv
"Интересовался патриотической историей, читал учебники.
Почитайте и вы, а кому лень — перескажу своими словами.
Однажды где-то в далёкой Франции, совсем не граничащей с Россией, случилась Великая французская революция: французы устроили себе Республику вместо монархии, а своего короля Людовика XVI свергли, судили и казнили за «злоумышление против свободы нации и общей безопасности государства».
Вскоре у Франции возникли проблемы со своими отдаленными регионами, так называемой Гельветической республикой (ныне территория Швейцарии).Естественно, Россия такого потерпеть не могла. Лет примерно через восемь Россия решила начать военную операцию. Заявленная цель: освобождение Гельветической республики от преступной хунты французских националистов.
Так в 1799 году русское войско под командованием гениального стратега Александра Васильевича Суворова вторглось в далёкие земли чтобы разгромить армию французской республики и наказать Францию.Поход длился не один месяц и был крайне тяжёлым: русская армия пробивалась с боями через горы, не имея правильного снаряжения и опыта горных войн.
По итогам в боях и марш-бросках была полностью утеряна вся военная техника (в ту эпоху это была артиллерия) и 27% личного состава — из 27000 военных погибло 5100 и попало в плен 2100.Намеченных целей Суворову добиться не удалось совершенно: французская армия разгромлена не была, по итогам боев сохранила за собой все территории Гельветической республики, что были у нее до Суворова.
Причинами неудачи Швейцарского похода Суворова историки называют изначальные ошибки в постановке задачи, плохое планирование и негодную логистику.Тем не менее на родине по окончании похода Суворов получил звание генералиссимуса и памятник в Санкт-Петербурге.Но самым знаменитым итогом операции стала картина художника Василия Ивановича Сурикова.
Термина «госзаказ» в ту эпоху не было, просто картина была приурочена к 100-летию события и приобретена императором.Картина получилась настоящим шедевром, как, впрочем и другие работы Сурикова.
С тех пор все школьники страны знают, что поход Суворова был гениальной стратегией, примером воинской доблести, важнейшей страницей славы русской истории и триумфом русского оружия для всего мира.
Поэтому с чисто практической точки зрения для наиболее эффективного вложения сил в имидж России имело смысл не проводить никакую военную операцию в Альпах, а просто собрать Сурикову артель талантливых подмастерьев, выдать королевскую зарплату, накупить самых современных импортных красок и кисточек — и пусть рисуют все победы России, начиная с позднего неолита."
Леонид Каганов, 29 сентября 2022 г.