У меня есть теория насчёт двух ролей этой прекрасной актрисы.

Все мы знаем, что в юности Шурик ухаживал за хорошей девочкой Лидой.

А вот женился Александр Сергеевич Тимофеев уже на актрисе Зине, которая почему-то выглядит как Наталья Селезнёва Лида.

И это один и тот же Шурик, Гайдай этого как минимум не отрицал. Так что же такое с его дамой? Тотальный дефицит актёров в Советском кино?

Нет! Вот моя конспирологическая теория. Зина - это... сестра-близнец Лиды!

Не, ну а что, складно выходит. Молодой Шурик знакомится с однокурсницей Лидой, которая живет на съемной квартире. Видимо, приехала покорять столицу и грызть гранит науки. Приехала одна, иначе они с сестрой бы жили вместе - значит Зина не смогла поступить и вернулась к родителям. Смотрите... Фото на стене. Это может быть и сама Лида, но может быть и так, что она повесила фото сестры, по которой скучает.

Мы знаем, что у Шурика ничего с Лидой не вышло. Ближайшим же летом он без зазрения совести увлекается Ниной. А наш Шурик - комсомолец, он не будет матросить сразу двух девушек!

Но кто ж мешал Александру остаться с Лидой хорошими друзьями? И тем более, кто мешал Лиде познакомить Сашу с сестрой, когда та приехала и наконец-то поступила в Школу-студию МХАТ или ГИТИС?

Вот так и появилась эта странная пара. Он - инженер с тихой страстью к истории и фольклору, она - роковая актриса, которая всё ещё развешивает свои крупноформатные фотографии по стенам.

Три раза она разводилась (ну да, три, Зюзина можно не считать), но всегда рядом с ней был верный и надёжный Петя Саша Тимофеев, с которым к четвёртому разу всё сложилось.

Наверное, Лида была почётной гостьей на их свадьбе. А может быть даже эту свадьбу вела зажигательная Нина - вот уж тамада хороший, и конкурсы интересные знает не понаслышке.

Но что-то я разошёлся уже со своей теорией. К тому же, если она верна, мне придётся ещё и объяснять, как прораб стал кинорежиссёром.

А ведь это уже совсем другая история...

Сегодня Наталье Игоревне Селезневой - 80!

Ща базы притащу… про Чубайсов и про 90-е

Об этом человеке никто из приближенных, ни слова плохого не скажет и не сказал. Ему дали уехать спокойно. 0 претензий.

Тут что угодно:
круговая порука и крышевание всего фундамента «ельцинской» системы, которая просто продолжила формироваться дальше, а такие, как Чубайс не были угрозой участникам, а скорее винтиками системы.

Он практически ни с кем не конфликтовал.

Критиковать и демонизировать его жестко, значит оживить дискуссию и лишить легитимности результаты приватизации и осуждение ельцинской эпохи в целом. Это просто не принято, тк на самом деле все что у нас есть сейчас, в том числе прямой результат «реформ» «святых и лихих». И есть люди, которых устраивает статус-кво.

Роль Чубайса, как «козла отпущения» не лишена драматургии, но думаю далека от реальности. Хотя скинуть «всю хуйню» на пару человек, это удобно.

Странно, что выделяют пару лиц и приписывают все достижения и грехи эпохи им. Куда привычнее уж валить на глав государств. А персона Чубайса как раз ломает этот нарратив, намекая на серую
Мораль и неоднозначность.

Пиздец 90-ых, не результат тех команд и людей типа Чубайса, они лишь следствие, результат и продукт если хотите 60х, 70х, 80х

Если взглянуть на то, почему в 60-ых разваливались дотационные колхозы, и стали вымирать деревни, появилась зависимость от экспорта зерна…. так это в 50-ых пашню пытались расширить, но без модернизации и грамотной эксплуатации техники, намудрили с экономикой. Сколько потом к 90-ым стало заброшенных земель, местных демографических ям. Ууу

А после войны, опыт обратного инжиниринга, словно навсегда привел к отсталости гражданских отраслей и зависимости от копипасты. Хотя на репарациях и труде пленных, заключенных - восстановление с военных рельс шло бодро, а энтузиазм и обновление партийных лиц закончилось ленинградскими и врачебными делами. Убийство того же Вознесенского, как автора Госплана думаю как-то повлияло на планы…..

Если взглянуть на застой 70-ых и нефтяную иглу? Так это до этого Косыгинские реформы заглохли, тк старые пердуны-номенклатурщики не захотели отменить свою систему «Порожняка» , для них тяжпром и ВПК были, как священная корова, которая тянула все графики пятилеток и ВВП, а остальное чего не хватит решили что купим за нефтедоллары.

А в 80-е карета превратилась в тыкву, когда все 70-е жили на нефтебабки, от нереального допинга, реформы идут лесом, а фарцовщики и цеховики начинают процветать. И вот 80-е, даже Плешивый все еще боится слова «рынок», ЛИКБЕЗ все еще идёт…и по бумагам «самый читающий нация» еще совсем далек от идеала, ИТ/ЧПУ что такое может и слышали но… сами понимаете + все полуреформы/полумеры от лучших из лучших + все дерьмо что накопилось с 30-ых + обвал цен на нефть + кредиты в баксах + Я уже молчу о краеведческих кружках любителей хуторского фольклора, которые вместе с красными директорами и прочим мудачьем начинают расчехлять песни про «угнетенные нации» …. И быдло которое уже не знает, куда вертеть свой диван, но им сказали СКАКАТЬ… ( потом многие из них чудом не впишутся в рынок )

И вот финальный аккорд … здравствуйте 90е 🤝

Я даже и 10% пиздеца вам не перечислил, не упоминал идеологические, политические кризисы и системный долбоебизм. Конечно не обошлось без «тлетворного влияния» мировой культуры и ( рука рынка где-то тут чесалась ).

Но… Кароче вы думаете, что бля в 90-ые кто-то там чето не так нахуевертил? Лучше ищите причинно-следственные связи в горизонте 10-20 лет хотябы… чтобы оценить последствия.

Вот и реформы 90-ых найдете в нулевых и 10-ых. Вот и нефтедоллары 00-ых отразятся в 10-ых и далее.

А через 10-20 лет поймём, что сегодня было и куда нас занесет.

В 1974 году руководство страны поставило перед кинематографистами задачу — снять к тридцатилетию Победы масштабный фильм о Великой Отечественной войне. Вопрос о режиссёре, которому можно доверить такой ответственный проект, был решён сразу — лучшим баталистом был Сергей Бондарчук. Его пригласили в Министерство обороны и посоветовали снять фильм по книге маршала Андрея Гречко «Битва за Кавказ», но режиссёр решил по-своему и взялся за экранизацию незаконченного романа Михаила Шолохова «Они сражались за Родину».

Бондарчук уже работал с прозой Шолохова — экранизировал его рассказ «Судьба человека». Разрешение на съёмки нового фильма писатель дал сразу, но с условием, что снимать будут в местах, которые описаны в книге. Бондарчук поехал в Волгоградскую область — искать подходящую натуру. Местом съёмок выбрали окрестности станицы Клетской и хутора Мелологовского, у жителей которого выкупили дома и помогли с переездом — хутор должен был сгореть… Для фильма выстроили ещё три бутафорские деревни, переправу через Дон и дамбу, а местные пейзажи с сохранившимися со времен войны окопами и воронками от снарядов, каменистой землёй, меловыми холмами и пылью усиливали реалистичность происходящего… Перед началом работы территорию исследовали сапёры и обезвредили несколько неразорвавшихся мин.

Для фронтовика Сергея Бондарчука было очень важно, чтобы главные роли играли актёры, которые сами прошли или хотя бы хорошо помнили войну. Поэтому Юрий Никулин, Василий Шукшин, Вячеслав Тихонов, Георгий Бурков, Иван Лапиков, Иннокентий Смоктуновский, Алексей Ванин были утверждены без проб. В фильме было занято огромное количество актёров — только значимых ролей было более 50-ти, а ещё 80 второплановых героев и около двух тысяч массовки. Массовку составляли местные жители и сводный полк солдат, которые не только снимались, но и помогали киногруппе с декорациями и пиротехникой.

Режиссёр актёров не жалел — для лучшего вживания в роли они вместе с солдатами рыли окопы, целыми днями ходили в солдатских гимнастёрках и даже в опасных сценах снимались без дублёров. Дебютанта Андрея Ростоцкого режиссёр в буквальном смысле «бросил под танк» без страховки, а Вячеслав Тихонов чуть не оглох на съёмках сцены с контузией его героя. Режиссёр хотел добиться от актёра еле заметной нервной дрожи, и попросил танкистов стрелять в сторону актёра из холостых орудий. Самого же Тихонова окружили жаровнями с раскалёнными углями. От жара плавился воздух, от выстрелов содрогалась земля, и эту сцену потом называли «второе небо Аустерлица».

В съёмках фильма участвовали несколько десятков танков Т-44 и полтора десятка реактивных самолетов L-29. Они были созданы уже после описанных в фильме событий, но такое количество настоящих танков и немецких самолётов «на ходу» найти не удалось. Так как съёмочная площадка была огромной — управлявшие техникой военные и члены съёмочной группы общались по рации, и всё равно не обходилось без форс-мажоров. На съёмках одной из сцен на танке застряло бревно, которое чуть не убило оператора, а в другой раз танкист не услышал команды режиссёра и поехал на массовку… Бондарчук старался снимать батальные сцены с первого дубля, исключением были только сцены со взрывами. На съёмках было использовано гигантское для кино количество тротила — около пяти тонн!

Василий Шукшин в «Они сражались за Родину» сниматься не хотел. Он собирался запускать свой фильм о Степане Разине, но в Госкино актёру пообещали дать разрешение на съёмки только после главной роли в фильме Бондарчука. Актёр умер на съёмочной площадке… Работу прервали раньше срока, а неснятые сцены с участием Шукшина потом доснимали в павильонах с дублёром — актёром Юрием Соловьёвым. Озвучил его героя актёр Игорь Ефимов. Из-за смерти мужа не смогла озвучить свою героиню и Лидия Федосеева-Шукшина. Её Глаша говорит голосом Натальи Гундаревой.

В 1975 году драма «Они сражались за Родину» участвовала в программе Каннского кинофестиваля, хотя французские киночиновники просили прислать на конкурс фильм Андрея Тарковского «Зеркало». Получить главный приз не удалось, зато в советском прокате у фильма был успех — его посмотрели более 40 миллионов зрителей! Режиссёр и оператор получили Государственную премию СССР, а Василий Шукшин стал лучшим актёром года по результатам опроса журнала «Советский экран».

В 2016 году в Москве возле здания Министерства обороны России была установлена скульптурная композиция «Они сражались за Родину», запечатлевшая героев Василия Шукшина, Сергея Бондарчука, Вячеслава Тихонова, Георгия Буркова и Юрия Никулина.

Источник.