Аккуратней!
Контекст: Аниме/манга Ван Пис. Сверху Боа Хэнкок, снизу ее модифицированный клон в обличье ребенка!
Источник - https://vk.com/wall-39557949_15287
Контекст: Аниме/манга Ван Пис. Сверху Боа Хэнкок, снизу ее модифицированный клон в обличье ребенка!
Источник - https://vk.com/wall-39557949_15287
Картина выйдет 20 июня 2025 года, как раз к 22-летию франшизы в США.
Sony объявила, что лента «28 лет спустя» официально выйдет на экраны 20 июня 2025 года. Дата старта проката приурочена к 22-летнему юбилею франшизы в США. Премьера «28 дней спустя» состоялась 27 июня 2003 года.
Съемки новой картины начнутся в Нортумберленде (традиционное церемониальное графство и унитарная единица на северо-востоке Англии) в этом месяце, а когда закончатся — пока неизвестно.
Джоди Комер, Аарон Тейлор-Джонсон и Рэйф Файнс
Напомню, что Дэнни Бойл поставит «28 лет спустя», а сценарий к ленте написал Алекс Гарленд. Они оба работали над оригинальным фильмом.
Сыграют в новой картине Джоди Комер, Аарон Тейлор-Джонсон, Рэйф Файнс и Джек О'Коннелл. Последний исполнит «ключевую роль».
В зарубежном прокате с 20 июня 2025 года.
Источник: Screen Rant
Подписывайтесь на мой блог, чтобы быть в курсе интересных новостей из мира кино, игр, аниме и сериалов, а также не пропускать обзоры, статьи и другой авторский материал. Мне будет приятно и вам контент.
Платье Дрю Бэрримор из фильма "История вечной любви", 1998 год.
Костюм Дугрея Скотта из фильма "История вечной любви", 1998 год.
Платье Кейт Бланшетт из фильма "Елизавета", 1998 год.
Костюм Джонни Деппа из фильма "Распутник", 2004 год.
Костюм Хита Леджера из фильма "Казанова", 2005 год.
Платье Сиенны Миллер из фильма "Казанова", 2005 год.
Костюм Киры Найтли из фильма "Герцогиня", 2008 год.
Костюм Рэйфа Файнса из фильма "Герцогиня", 2008 год.
Костюм Эйдана Тёрнера из сериала "Полдарк" 2016-2019 гг.
Костюм Джонни Деппа из фильма "Сонная Лощина", 1999 год.
Костюм Ани Тейлор-Джой из фильма "Эмма", 2020 год.
Платье Гвинет Пэлтроу из фильма "Эмма", 1996 год.
Костюм Колина Фёрта из сериала "Гордость и предубеждение", 1995 год.
Костюм Сюранны Джоунс из сериала "Джентльмен Джек" 2019 и 2022 годов.
Костюм Алана Рикмана из фильма "Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит", 2007 г.
Костюм Мерил Стрип из фильма "Женщина французского лейтенанта", 1981 год.
Платье Скарлетт Йоханссон из фильма "Престиж", 2006 г.
Платье Кэри Маллиган из фильма "Вдали от обезумевшей толпы", 2015 год.
Платье Николь Кидман из фильма "Портрет леди", 1996 год.
Платье Энн-Маргрет из мини-сериала "Скарлетт", 1994 год.
Костюм Джонни Деппа из фильма "Волшебная страна", 2004 год.
Платье Ванессы Редгрейв из фильма "Миссис Дэллоуэй", 1997 год.
Шляпа Мерил Стрип из фильма "Из Африки", 1984 год.
Костюм Колина Фёрта из фильма "Король говорит!", 2010 год.
Костюм Николь Кидман из фильма "Другие", 2001 год.
Костюм Кейт Уинслет из фильма "Волшебная страна", 2004 год.
Костюм Хелен Маккрори из сериала "Острые козырьки", 2019 год.
Костюм Джули Эндрюс из фильма "Виктор/Виктория", 1982 год.
Кимоно Эммы Холл из сериала "Конец парада", 2012 год.
Другие костюмы из знаменитых фильмов и сериалов на аукционе.
Костюмы из сериала "Аббатство Даунтон" на аукционе.
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
В век технологической усталости стоит обратить внимание на один из провидческих портретов поколения на пороге миллениума. Егор Козкин пытается разгадать феномен «Странных дней» Кэтрин Бигелоу – одного из наиболее недооцененных и политически заряженных представителей сай-фая, нуара и киберпанка конца XX века.
Конец декабря 1999 года. Пока в одной реальности уставшие президенты покидают свои посты, в Лос-Анджелесе альтернативной вселенной люди восстают против полицейского беззакония, расизма и повсеместной цифровой слежки. Торговец Ленни Неро (Рэйф Файнс) извлекает память у владельцев, фиксирует воспоминания, делает их физически и ментально ощутимыми для своих клиентов. Его технология носит название СКВИД (с англ. squid – кальмар). Проработав длительное время в органах, Неро все сильнее погружается в ностальгию и пытается спасти свою бывшую девушку Фэйт (Джульет Льюис) от рук местной рок-мафии. Справиться с ночным делириумом (действие происходит исключительно в темное время суток) и напряженными поисками ему помогают верные, на первый взгляд, друзья Мэйс (Анджела Бассетт) и Макс (недавно почивший Том Сайзмор).
В 1995 году Кэтрин Бигелоу, создательница популяризировавшегося боевика «На гребне волны» (1991), обращается к жанру, в котором на тот момент многое (если не все) сказали сэр Ридли Скотт в «Бегущем по лезвию» (1982) и Пол Верховен с «Робокопом» (1987) и «Вспомнить все» (1990). Будущее, говорит режиссер «Странных дней», не просто туманно – оно владеет персональными данными и сокровенными тайнами, заставляет быть наблюдателем и одновременно соучастником в своих преступлениях и их спонсором. В одной из сцен, при помощи шлемообразного СКВИДа, одну из подруг Ленни медленно насилуют и убивают, заставляя «в прямом эфире» повторно проживать свою смерть, документируя каждый агонический, бурлящий крик вместе с проворачиванием ножа в брюшной полости (схожего эффекта достигнет через десяток лет Михаэль Ханеке в фильме «Скрытый» (2004)). Все совпадения с нынешней действительностью намеренно случайны: человечество всё так же неудовлетворенно качает головой, а VR-технологии, TikTok и прочие продукты консьюмеризма приводят к простой, но не менее от этого зловещей мантре: потреблять и быть употребленным,
проходите на эту кассу.
Протесты в фильме Бигелоу не умолкают и пророчески предваряют то, что должно будет случиться в нашей реальности: убийство полицией рэпера-пророка Джерико за 25 лет предсказывает удушение офицерами Джорджа Флойда и протесты движения Black Lives Matter. Очень ярко и наглядно режиссер обличает расцвет вуайеризма, повсеместного и разнообразного насилия, рэкетирства и даркнета, кишащего одурманенными покупателями в поисках обгрызанной коры головного мозга. Неслучайна в связи с этим параллель с миром музыки: Кэтрин Бигелоу заимствует название для своей ленты у одноименного альбома The Doors – Джим Моррисон сочинял его в разгар демонстраций против войны во Вьетнаме конца 1960-х и пожаров афроамериканских гетто.
История очень долго терпит сослагательные наклонения, рвется по швам, распадается на неравносильные атомы, кровоточит полыхающим дегтем. При помощи сценариста и на тот момент уже бывшего супруга Джеймса Кэмерона Бигелоу с энтузиазмом подходит к постановке каждого кадра.. На момент релиза по достоинству его оценить не смогли ни критики, ни зрители (фильм, например, заработал в разы меньше своего 42-миллионного бюджета). После «На гребне волны» режиссер повторно внедряет динамизм и дает фору любому участнику условного легиона экшн-режиссеров (преимущественно мужчин). При этом Бигелоу не прибегает к выразительной или архаичной технофобии в контексте картины, но предостерегает: реального опыта в жизнях действительно становится все меньше; сами воспоминания созданы для постепенного отмирания, а не перематывания и цикличности.
Аддиктивная диджитализация приближает и ускоряет смертельную анархию, выстоять против которой суждено лишь в сплоченности и солидарности. Благо что главные герои картины могу отличиться этими светлыми качествами: Неро окончательно перестанет ассоциировать себя с прошлой профессией и кровавым римским императором-деспотом Нероном, с которым делит прозвище; Мэйс – в одиночку выстоит против коррумпированных и расистски настроенных «доблестных» работников полиции, заботящихся только о себе и своем благосостоянии.
«Странные дни» завершаются наступлением миллениума, новогодним хаосом, подсчетом оставшихся секунд. Вопреки повсеместному предательству, выход на заполненную толпой площадь означает и факт состоявшегося личного прозрения, в чем Бигелоу гораздо оптимистичнее и по-благородному наивнее своих коллег по цеху. Под расширенную версию трека «When the Earth Sleeps» Питера Гэбриэла и болгарские напевы, с сумасшедшей и практически не существующей в сегодняшнем кино экранной химией Файнса и Бассетт происходит восхитительная, по достоинству лишь сейчас оцененная психологическая трансформация двух замкнутых, травмированных людей, нашедших друг друга вопреки охватывающему мир безумию. «Странные дни» оставляют после себя ощущение мощного похмелья, чувство причастности к рассказам в темноте, хардкорной грязи, густо замешанных и ультрасовременных препаратов, призванных сделать окружающих счастливее, заглушив воинственную боль. Здесь сулят будущее, состоящее из несметных цифровых страданий, но побуждают продолжать спасительную вакханалию – ради вожделенной свободы, заткнуть которую невозможно.
Автор текста: Егор Козкин
Источник: https://cinemaroutine.ru/divnyy-prezhniy-mir-pochemu-nam-sto...
Как устроены беллетризованные автобиографии — от Набокова до Дафны Дюморье
«Хайнлайн на нудистских тусах регистрировался под фамилией Монро» — переводчик культового фантаста
История Нэта Кинга Коула — джаз, эстрада и расовые предрассудки Соединенных Штатов
От «Зловещих мертвецов» до «Чужих» — 9 хоррор-сиквелов, превзошедших оригиналы
Случай на мосту между жизнью и смертью — об одном известном рассказе Амброза Бирса
Каким видят будущее писатели — 5 романов от современных классиков
Боевые дельфины и киты-разведчики — как морских животных используют в военных целях
История постсоветской поп-музыки в песнях — Кар-Мэн «Лондон, гудбай!» (1991)
История спагетти-вестерна — от Серджио Корбуччи и Серджио Леоне до Квентина Тарантино
Вселенная Роберта И. Говарда. Часть 1: Кулл из Атлантиды, король Валузии
Акула пера — как Хантер Томпсон стал заложником "Страха и отвращения"
Последняя поп-икона нулевых — как Эми Уайнхаус меняла музыку и погубила себя
Промежуточные итоги — 10 лучших игр первой половины 2023 года
Кто скрывается под маской — самая полная история культового жанра слэшер
Технологии как угроза — 12 книг в духе сериала «Черное зеркало» (6 фантастических + 6 нон-фикшн)
Не только Индиана Джонс — 7 легендарных героев, которые возвращаются на экраны
Мамины дочки в Голливуде — краткий обзор главных женских архетипов в кино
Из чего сделаны Malchiks — два «Заводных апельсина»: Кубрика и Бёрджесса
Стартовали съемки фильма «Волшебник Изумрудного города» — доступны первые кадры
«Тот самый Мюнхгаузен» — отрывки из биографии немецкого барона
Ку, добры молодцы и девицы!
Как житиё-бытиё? Какие вести с полей бескрайних?
Я вот купил по скидке на торренте кино для гурманов. Называется "Меню". Фильм реально для гурманов, причём не только гурманов еды, но и гурманов кино и даже театра. Сам фильм больше похож на театральную постановку. Красивую, но совершенно невозможно нереальную.
Плюсы: отличная актёрская игра всех актёров, красивая картинка и ... неземные глаза Ани Тейлор-Джой.
Минусы: полное отсутствие логики и смысла. Абсолютная нереальность происходящего.
Также к минусам я бы отнёс первые 30 минут фильма, которые я еле вытерпел. Но потом смотреть стало интересно. Я даже не задумывался о том, чтобы перемотать фильм вперед.
Чушь, конечно, но такая вкусная!
И если вам хочется скоротать вечерок, смело качайте этот фильм. Он стоит своих полутора часов.
=========================== линия отрыва спойлеров ============================
Дальше я немного пографоманствую об отсутствии логики в действиях персонажей.
Итак, на неком острове находится ресторан широко известного шеф-повара в исполнении великолепного Рейфа Файнса.
Это Рейф Файнс:
Что да? Я знаю, что ты Рейф Файнс, я так и сказал людям.
На этот остров приглашены некие люди, у которых не будет никакой предыстории. Довольно одномерные персонажи, типа наполнитель.
У всех всех персонажей будет ровно по одной характеристике, за что собственно Файнс и решит их всех укокошить в финале фильма. Причем укокошить не как-нибудь, а сделать из них символическое блюдо. Вот такое.
Я не запомнил, кого как зовут, поэтому буду называть их прозвищами.
Это Николас Холт по прозвищу "Гурман". Его единственная характеристика - он любит еду. Он знает многое о еде и по несколько раз пересматривал кулинарные шоу. По фильму Файнс общался с ним больше полугода и пригласил его на остров, чтобы... эм... чтобы... ну вот тут уже начинается логическая ересь.
Файнс позвал всех на остров, чтобы они поучаствовали в его "блюде", но Гурмана он в это блюдо не добавит, а просто доведет до самоубийства. Причём, если остальные участники блюда хоть что-то плохое сделали Файнсу, ну хоть как-то отдалённо, то этот пацанчик ничего никому плохого не сделал. Зачем его вообще нужно было звать на остров и доводить до самоубийства? Непонятно.
Это фантастическая Аня в рыжем парике. Весь фильм я не мог понять, зачем на неё напялили парик, если её волосы мало чем отличаются от этого парика. Ну, не важно.
По фильму она - девушка с пониженной социальной ответственностью, которую Гурман привёз с собой вместо той, которую просил привезти Файнс. То есть Файнс просил Гурмана привезти девушку, которая Файнсу чем-то не угодила, и при этом Файнс потратил полгода на переписку с самим Гурманом. Вроде маленький штрих, но если вдуматься, то какой-то лютый бред.
Ладно, едем дальше.
Это магнат и его жена. Его единственная характеристика - он изменяет жене. Причем часто. Причём причём совершенно случайно он был в связи с простушкой Аней. Но убить его нужно не поэтому.
Магнату и его жене вменяется то, что они 11 раз были в этом ресторане, но не запомнили ни одно блюдо, которое ели. В ресторане, где подаются максимально необычные авторские блюда. Понимаете? А я - нет. Я не понимаю, как можно запомнить блюда из необычного рецепта, особенно когда за один вечер их подают 5-6 штук разных.
Короче, я по логике этого фильма, был бы трупом, уже на причале, едва сойдя с катера.
Это Джон Легуизамо. В этом фильме он играет самого себя - актёра, вышедшего в тираж. К нему у Файнса претензия в том, что Легуизамо стал плохо играть в своих фильмах. Ну ок, допустим сумасшедший повар решил кокнуть актёра.
Но вот это:
Это помощница актёра. И в чём её вина - ну вообще непонятно. Её единственная характеристика - она часто врёт. И чутка подворовывает у актёра. Всё. Приговор - смертная казнь. Капец, конечно.
Это три друга-программиста. Их единственная характеристика - они программисты. Ещё о них известно то, что они работают на миллиардера, который владеет рестораном в котором работает Файнс. Их Файнс решит замочить, потому что они будут делать какие-то сомнительные денежные переводы куда-то там.
Как Файнс об этом узнает? И что с того, что они что-то у кого-то украли? Вообще, полный писец.
Причём параллельно Файнс выкрадет их босса-миллиардера, подвесит его на какой-то неведомой конструкции над морем и театрально утопит в море, чтобы... ну не знаю... чтобы напугать людей, которых он и так собирается сжечь всей толпой? Шта?
На этой картинке Файнс топит миллиардера. Никогда не думал, что миллиардеров так легко выкрасть и утопить. У них же ни охраны нет, ни толпы помощников, которые бегают вокруг них даже, когда те просто читают Пикабушку на толчке.
Ну лады, едем дальше.
Это фуд-критик. Пищевая критикесса. Я не знаю, как правильно называет человек, который критикует рестораны. Ей вменяется то, что она раскритиковала много разных заведений, которые после её статей в журналах закрылись.
Честно скажу, я не хожу по супердорогим ресторанам, но даже если и пойду, то вряд ли буду читать отзыв в каком-то журнале. Во-первых, в каком журнале мне эту бабу искать? Во-вторых, это её работа - критиковать рестораны, чтобы они исправляли недочёты. В-третьих, её мнение это её мнение. Почему клиенты вдруг должны перестать ходить в рестораны, если какой-то критик что-то там написал? Особенно, если ресторан хороший. А если плохой ресторан закрылся, то она тут причём?
Позовите чувака с микроскопом. Может он разглядит тут логику?
За критикессой сидит мужик в очках. Он представитель какого-то журнала. Типа People или что-то вроде того. И вот ему не вменяется вообще ничего! Его Файнс грохнет просто до кучи.
Ну ладно. Всех представили. Приступаем к действию.
Всё начнётся с того, что помощник шеф-повара выйдет на середину и застрелится. А застрелится он потому что ему никогда не стать таким же крутым как Файнс.
Ну, допустим, одного человека Файнс мог бы психологически обработать, чтобы он совершил самоубийство.
Но почему все остальные сотрудники Файнса с каменными рожами пойдут на самосожжение?
На картинке бригада поваров совершает ритуальное самосожжение.
Но ладно повара. Почему никто из посетителей не стал отбиваться от попытки убить их. Почему три программиста не вставли в кружок спина к спине, как мушкетёры и не возопили:
- Сколько нас?
- Трое!
- Сколько у нас шпаг?
- Тоже три!
- Сколько у нас мозгов?
- Ноль!
- Сколько у нас яиц?
- Тоже ноль!
Ну, вот совсем никто не стал сопротивляться. А ведь когда-то Джон Леигузамо показывал кузькину мать исчадиям Ада. Помните, те славные времена?
Но в этом фильме клоуны уже разъехались, а цирк так и остался.
В любом случае, фильм неплох. Со своими достоинствами и недостатками.
Удачи и до скорых встреч, друзья!
PS. Не знаю, что сегодня выбрать - чебупели или чебупиццу. Есть идеи?
Давно как-то решила, что писать рецензии на фильмы - это прямо не мое. Я периодически могу порекомендовать что-то к просмотру, потому что это понравилось «сугубо мне лично».
Но раз в год и палка стреляет. Поэтому читайте 😁 или не читайте 😅
Меню, 2022.
Мне фуд-тема крайне интересна всегда, поэтому прочитав ОЧЕНЬ короткое описание фильма, было решено смотреть.
Что я ожидала - легкую комедию с высмеиванием фуди-зазнаек.
Что я получила - гротескную трешанину с высмеиванием фуди-зазнаек и смыслом, кажущимся чуть глубже среднего (что вообще не факт).
И вот смысл этот для каждого будет свой. Постараюсь без спойлеров, но обещать не значит не спойлерить)
Начну с картинки. Все прекрасно в кадре - место, актерская игра, еда и инопланетная Аня Тейлор-Джой.
Можно только и делать, что любоваться, но режиссёр нас собрал явно не для этого 🥲
Как и по сюжету, шеф-повар, собравший своих гостей не для того, чтобы их накормить.
Шефа, кстати, сыграл Рэйф Файнс, великолепно показав насколько тонка грань между гениальностью и безумием.
Напомню, я села смотреть КОМЕДИЮ, поэтому я, как и гости ресторана, находилась в полном неведении, что будет происходить. Примерно на первом блюде атмосфера начала нагнетаться и сгущаться, что хоть ложкой ешь!
И держится эта атмосфера до самого конца так, что от фильма не оторваться.
Высмеивали в фильме в итоге вовсе не фуди, о которых я писала выше. Высмеивали богачей, зазнаек, людей во всем ищущих смысл, тщеславных и прочих, возвысившихся над обыденностью бытия.
Весь фильм поделён на главы, как меню на разделы, с целью привести нас к десерту, как кульминации. А тот факт, что почти весь фильм происходит на одной «сцене», добавляет ему театральности.
Мой герой в этом фильме - Николас Холт. Он сыграл так, что вызвал неподдельные эмоции к своему персонажу. А в других нас раздражает, как правило, то, что есть в нас самих 😂 Поэтому я для себя из фильма вывод точно сделала 😅 Больше не буду делать мужу замечание, когда он прочитает “sous-vide”, как соус-виде, вместо су-вид 😁
В целом, после просмотра остаётся ощущение - что все это уже где-то было, сюжет знаком, а подобных фильмов можно найти в достатке, но почему-то именно этот пришёлся мне по вкусу (по сути вкусно 😁)
Как заключение, кому стоит смотреть:
Тем, кто ценит чёрный юмор;
Тем, кто во всем ищет глубокий смысл;
Фуди (непременно);
Тем, кто любит психологические игры;
Ресторанным критикам;
Фанатам Ани Тейлор-Джой (у неё там очень томный взгляд);
Тем, у кого выдался свободный вечер, не обременённый заботами.
Обучался актерскому мастерству в Королевской академии драматического искусства. Начинал свою актерскую карьеру в театре. Лауреат американских театральных премий «Тони». Номинировался на «Оскар» за роли в фильмах «Список Шиндлера» (1993) и «Английский пациент» (1996).
Прославился благодаря роли гауптштурмфюрера СС Амона Гёта в фильме Стивена Спилберга «Список Шиндлера» и по роли лорда Волан-де-Морта в серии фильмов о Гарри Поттере, а также по фильмам «Английский пациент», «Красный дракон», «Залечь на дно в Брюгге», «Чтец», «007: Координаты «Скайфолл»», «007: Спектр» и «Отель „Гранд Будапешт“» и по роли Хитклифа в экранизации романа «Грозовой перевал».
В его послужном списке есть и номинации на «Золотую малину» (1999, вместе с Умой Турман за комедийный боевик «Мстители»).
Помимо съемок в кино, Файнс часто озвучивает мультипликационные картины. Первый опыт был еще в 1998 году — тогда актер озвучил Рамсеса II в мультфильме «Принц Египта» студии DreamWorks.
В 2011 году Файнс дебютировал в качестве режиссера с экранизацией трагедии Шекспира «Кориолан» (кадр на фото), также исполнив в ней главную роль. В картине был сохранен шекспировский слог, но действия были перенесены с древнеримских улиц в современный антураж.
За свою актерскую карьеру Рэйф Файнс сыграл в более чем 80 картинах, сменив множество амплуа. Ближайший проект — роль в фильме Уэса Андерсона «Чудесная история Генри Шугара», производство которого началось в январе 2022 года.
Файнс является дальним родственником короля Великобритании Карла III и британского искателя приключений сэра Рэнульфа Файнса
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
Если бы не Рэйф Файнс, то скорее всего фильм прошел бы мимо меня, было интересно посмотреть на триллер с его участием. К тому же трейлер намекал на хорошую завязку в стиле "Охотники за разумом" (концепция запертых на острове людей и маньяка с ними).
Для ЛЛ: отстой, можно не тратить вашего драгоценного времени.
Синопсис: Молодая пара едет на отдаленный остров, чтобы поесть в эксклюзивном ресторане, где именитый шеф-повар приготовил особое меню с некоторыми шокирующими сюрпризами.
Актёры: Рэйф Файнс и Аня Тейлор-Джой. Остальные - массовка.
Кому понравится: любителям сатиры или участвующих актёров
Кому не понравится: фильм выставлен в стеклянную банку, за которой вы можете присматривать. Полное отсутствие экшна, юмор крайне скудный. Триллер крайне слабый - сюжет вы скорее сможете предсказать даже не смотря фильм, а если посмотрели минут 10, то точно догадываетесь чем закончится.
Снято: камерная постановка, по сути все события происходят в одном помещении. Скуку не навевает, но есть много заигрывания с кадром из-за спин, расфокус и т.п.
Сценарий и герои. Внимание спойлеры:
А теперь самое вкусное. Точнее безвкусное. Шеф-повар пригласил специально выбранных людей на свой дегустационный сет. Каждый из них подбирался особо, мероприятие, так сказать, одноразовое. Встреча происходит на небольшом необитаемом острове, из людей только персонал и приглашённые едоки. У нас есть банкиры-айтишники, богатеи, пресытившиеся жизнью, фудзадроты, угасающие звезды кино и их помощники, с угасающим желанием быть подле звезды. Ну и есть Аня Тейлор-Джой, чья "особенность и нетипичность" бросается нам в лицо как мокрая тряпка с первых секунд фильма. Она попала на эту вечеринку случайно, ей пригласил фудзадрот. Насчёт пригласил..Судя по всему она эскортница, и оказывает услуги по сопровождению мужчин (со всех смыслах). Она тоже не понимает почему гренка называется крутоном и стоит 64$. Ей картошечки с пюрешкой бы, а не вот это вот всё. С эстетической стороны зрения блюда, которые подаёт шеф-повар - хрень, даже если брать высокую кухню. Они не выглядят, как блюда, ради которых надо сюда ехать к "мировой" звезде. Они здесь в целом и не нужны для сюжета, но всё же планку стоило держать на уровне. Начинается подача блюд и с ним хоть какой-то драйв, люди начинают раскрываться через своё отношение к еде. К тому же второстепенным персонажам дают пару секунд и они пытаются уложить весь свой актёрский талант в эти мгновения (=жутко и кринжово)
Развитие событий наконец-то стартует: су-шеф выходит к гостям, шеф-повар пытается натянуть сову на глобус, точнее мастерство своего помощника на своё эго и манию величия. В итоге сценка превращается в чмырение су-шефа. Тот готовится подать своё последнее блюдо и, достав из кармана пистолет, стреляет себе в рот. Кровь и мозги разлетаются по сторонам. Сразу после этого подаётся блюдо (мозговая косточка), что я со своим чувством юмора посчитал забавным. Юмор в фильме по большей части такой, так что если не цените чёрный юмор, то значит для вас юмора в фильме не будет совсем. Вернёмся к фильму: и без того уже начавшие подозревать неладное едоки в ужасе бросаются по сторонам в поисках выхода. Но стекла в помещении ударопрочные, охрана плечиста и в основном все усаживаются обратно. Но один из мужчин, кому героиня Ани Тейло-Джой оказывала сексуальные услуги, решает выйти в дверь (потрясающий ход). Охрана вяжет его и отрезает палец кухонным ножом. Всё, с этого момента все едоки превращаются в овечек. Делают, что скажут и идут, куда погонят.
Шеф-повар не может со своей педантичностью и вниманием к деталям оставить в покое Аню. Он с ней и в туалете женском пытается поговорить и на кухню зовёт. Неучтённый элемент плана свербит и не даёт ему до конца понять, как же действовать дальше. Всех персонажей потихоньку раскрывают: кто-то ворует деньги компании, кто-то устал от всего вокруг, кто-то изменяет жене, в общем все персонажи с дефектами и изъянами. И только эскортница Аня с пальто и с тростью, чиста и независима. Шеф-повар начинает разъяснять свою мотивацию: ему надоело оказывать услуги таким гнойникам, как люди перед ним, каждый из них порочен и заслуживает смерти. Здесь я понял, что кино плохое. В триллерах должна быть цепляющая нотка. Это либо ужас перед главгадом, либо сюжетная завязка, либо череда событий, которая вас не отпускает. В этом фильме всего этого нет. Главный злодей сам по себе скорее милый, чем страшный. Череда событий в замкнутом помещении могла бы уместиться в пару предложений при желании. А про сюжетную завязку.. Шеф-повар устал от таких клиентов и решает их всех переубивать. Но за что? В фильмах типа Пилы, все жертвы в целом обоснованно злодеи, их вина не подлежит сомнению. Здесь же богача убивают за то, что он зажрался и ему ничего не интересно, его жену, потому что она закрывает глаза на измены мужа, актёра за то..что плохо играл в фильме (Рукалицо.jpg).. Шеф-повар решил поубивать людей, которых на планете 90%. Для триллера это недопустимо хреновая мотивация злодея. И ладно бы он убивал так партиями, раз за разом. Но нет, в его план убийств входили эти 9 человек и всё. В общем тут полный провал и дальше кино я просто досматривал. Кого-то убивали, за кем-то гонялись, дальнейший бред укладывался в общую парадигму. Интересна лишь концовка. Эскортинца Аня узнает, что в молодости шеф-повар начинал с бургерной и решает сделать ход конём. К её и без того эпатажному поведению, она добавляет заявление, что все блюда, поданные сегодня - дерьмо, она осталась голодной и вокруг только повара для столовой, поэтому она просит шеф-повара сделать хоть что-то нормальное, что у него может получиться. Поэтому просит чизбургер. Шеф-повар с "мировой известностью" впадает в прострацию, ему рвёт шаблон и он идёт на кухню делать чизбургер. Но.. даже его он делает неправильно, вместо чизбургера он делает его модификацию, даже здесь он лажает. Но Ане уже пофиг, она эпатирует дальше. Говорит, что вот с этого кусочка она набила зобик и просит завернуть всё "с собой". Шеф "отпускает" Аню и, завернув ей всё с собой, выпускает из заведения. Все остальные едоки в заведении провожают её глазами. Сам же шеф-повар говорит унылую речь и сжигает всё нахер: заведение, себя, гостей, персонал.. Аня находит катер и уплывает в закат. Конец.
Итого: 4\10. Как триллер фильм слабый. Фильм явно пытается в сатиру, но не получается, есть куда как более качественные фильмы. Несколько чёрных шуточек не разбавляют сюжет. А сюжет наполнен дырами полностью, он из них состоит. Мотивация персонажей ущербная, развитие героев никакое, скорее даже отрицательное. Кроме Рейфа Файнса следить не за кем. Где шеф-повар нашел команду из самоубийц вообще непонятно, тут друзей в пиво попить не соберёшь, а он человек 20 смог убедить помереть в огне. Сказать, что пожалел о времени - нет. Сказать, что хочется пересмотреть - само собой нет. Забить время, "заполнить желудок кино" этому фильму хватает. Только вот это не роскошное блюдо, а просто чизбургер.