Татьяна Лиознова
Кинорежиссёр и сценарист. Родилась 20 июля 1924 года в Москве в еврейской семье. Сняла 12-серийный художественный телефильм «Семнадцать мгновений весны». Скончалась 29 сентября 2011 года в Москве на 88-м году жизни.
Кинорежиссёр и сценарист. Родилась 20 июля 1924 года в Москве в еврейской семье. Сняла 12-серийный художественный телефильм «Семнадцать мгновений весны». Скончалась 29 сентября 2011 года в Москве на 88-м году жизни.
Рон Ховард, Стивен Спилберг, Мартин Скорсезе, Брайан Де Пальма, Джордж Лукас, Роберт Земекис и Фрэнсис Форд Коппола на праздновании 50-летия Лукаса. Май, 1994.
Сэр Питер Роберт Джексон – кинорежиссер и продюсер, уроженец Новой Зеландии, автор трилогий «Властелин колец» и «Хоббит», собравших в прокате по $ 3 млрд.
Питер родился 31 октября 1961 года в Веллингтоне, но семья сразу же переехала в Пукеруа-Бэй. Отец Уильям – в прошлом участник Второй Мировой войны, защитник Мальты – работал на государственной службе, мать Джоан занималась домашним хозяйством. Джексоны обосновались в Новой Зеландии еще в 50-е годы, прибыв туда из Великобритании.
С детства Питер увлекался фотографией, а затем начал снимать небольшие кукольные постановки при помощи подаренной на восьмилетие друзьями видеокамеры Super 8. В киноэкспериментах, помимо выбора фантастических сюжетов, большое место Джексон уделял спецэффектам. Мальчик придумал способ изображения взрывов: Питер просто прокалывал участок пленки в нужном месте. Первыми фильмами, снятыми в детские годы, стал анимационный «Кинг-конг» и «Синдбад».
Сразу после школы в 1977 году Питер Джексон начал работать в типографии местной газеты. Не имея возможности получить специальное образование, юноша занимался съемками в свое удовольствие. В 1979 году молодой режиссер на собственные средства приобрел 16-миллиметровую камеру, и дело пошло быстрее. Через четыре года Питер приступил к созданию фантастического фильма ужасов, в котором речь шла о человеке, попавшем в западню к каннибалам.
За четыре года съемок картина превратилась в полнометражную ленту о встрече главного героя с инопланетянами. Джексон создавал фильм без заранее продуманного сюжета, привлекая к работе друзей и даже родителей. Но для завершения триллера «Плохой вкус» не хватало денег, и Джексон обратился за финансовой помощью в Новозеландскую Комиссию по фильмам.
Увидев картину дилетанта, председатель комиссии Джим Бут решил оказать Джексону помощь и выбил необходимую для завершения работы сумму. Так в 1987 году появилась небольшая кинокомпания Wingnut Films, и состоялся режиссерский дебют Питера Джексона. Киноленту одобрили кинокритики Каннского и Римского фестивалей. В российском прокате картина получила известность под названием «Инопланетное рагу».
В начале 90-х режиссер создает две комедии ужасов «Познакомьтесь с Фиблами» и «Живая мертвечина», вторая из которых получила главную награду Международного фестиваля фантастических фильмов во французском Авориазе.
Начиная с 1994 года Джексон меняет жанровую направленность: от показа жутких картин расчленения человеческой плоти режиссер уходит в сторону психологического триллера. Сюжет о том, как две школьные подруги убили мать одной из них, долгое время будоражил умы новозеландцев. Питер Джексон решил воплотить собственную версию произошедшего в фильме «Небесные создания», за что получил первую премию на кинофестивале в Жерармере. В картине дебютировала Кейт Уинслет.
В 1996 на экраны выходит новая кинолента новозеландского экспериментатора «Страшилы», в которой главную роль сыграл Майкл Джей Фокс. Фильм, на который было потрачено $ 30 млн, провалился в прокате из-за неправильной оценки целевой аудитории. Но работа специалистов студии WETA, создававших компьютерные спецэффекты, была по достоинству оценена кинокритиками.
В этом же году Джексон приступает к осуществлению детской мечты – съемкам полнометражного фильма о Кинг-Конге, но приостанавливает работу из-за появления в прокате картин «Могучий Джо Янг» и «Годзилла».
В конце столетия Питер Джексон начинает создание киноэпопеи «Властелин колец», которая повлияла на его творческую биографию. Получив единоличные права на экранизацию одноименного романа Дж. Р. Р. Толкиена, режиссер заключает контракт с кинокомпанией Miramax. Получив отказ от продюсеров на создание киноэпопеи, состоящей из двух частей, Питер переходит под крыло New Line Cinema. Руководство второй компании оказалось более лояльным и предоставило Джексону полную свободу действий. В результате режиссер приступает к съемкам на родине.
Работа на сценической площадке заняла всего 450 дней. Используя отснятый материал, режиссер в течение 3 лет создавал легендарную трилогию, каждый год выпуская по фильму. В результате получилась лучшая картина в жанре фэнтези в истории кинематографа. В общей сложности трилогия о Средиземье принесла создателям $ 3 млрд и 17 премий «Оскар». В главных ролях сыграли Элайджа Вуд, Иэн МакКеллен, Лив Тайлер, Вигго Мортенсен, Шон Эстин, Кейт Бланшетт, Орландо Блум, Кристофер Ли, Хьюго Уивинг.
К концу 2005 года Джексону удалось осуществить создание ремейка фильма «Кинг-Конг» 1933 года. Аванс кинорежиссера от компании Universal составил $ 20 млн. Фильм получился громоздким и пресыщенным визуальными эффектами, но деятели американской киноиндустрии отметили работу тремя «Оскарами». С этого же года Питер Джексон возглавил список самых влиятельных лиц мирового кинематографа по версии издания Premiere.
В 2008 году, демонстрируя возможности нового цифрового оборудования Red Onе, Питер Джексон создает короткометражку о Первой Мировой войне «Переходя черту». Через год фильмография режиссера пополняется фантастической драмой «Милые кости» о девочке, погибшей от рук маньяка и превратившейся в призрак.
В 2011 году после долгих переговоров со студией New Line Cinema Питер Джексон приступает к работе над новой трилогией «Хоббит», которая стала приквелом оскароносного «Властелина колец». Грандиозная эпопея вновь увенчалась финансовым успехом, собрав по $ 1 млрд за каждую часть. Многие поклонники творчества Толкина ожидали, что Питер Джексон приступит к экранизации еще одной книги писателя «Сильмариллион», но режиссер объяснил, что права на произведения находятся у потомков литератора, и они не заинтересованы в создании киноверсии романа.
Вопрос о том, будет ли снят «Хоббит» — приквел «Властелина колец» — и кто его будет снимать, возник сразу же после триумфа «Возвращения короля». То, что без Джексона в том или ином качестве не обойдется, было понятно. Но снова садиться в режиссерское кресло Джексон первоначально не собирался — по крайней мере на словах. Однако пришлось. Повесть Толкина — тонкая книжка, вдвое тоньше любого из томов «Властелина». Джексон, однако, решил и из этого делать трилогию.
Вопрос «зачем», разумеется, имеет чисто риторический характер — достаточно посмотреть на кассовые сборы. Первая часть — миллиард, вторая — миллиард без малого, третья — еще столько же.
Человек, снявший шесть из ста самых кассовых фильмов в истории, разумеется, — один из самых состоятельных кинематографистов мира. У него гигантское поместье в Новой Зеландии и коллекция ретросамолетов. Он, безусловно, самый известный новозеландец за пределами своей родины, и его вклад в развитие страны не только культурный, но и экономический: «толкиновский туризм» (до пандемии, конечно) стал существенной строкой национального дохода. У него, наконец, безупречная личная репутация — вещь в эпоху «культуры отмены» немаловажная: прочный союз с соавтором Фрэн Уолш, двое детей.
А что же кино? Джексон не снимает уже семь лет, если не считать документального кино. Фильм «Они никогда не станут старше» о солдатах Первой мировой удался, по любым оценкам. В конце ноября на канале Disney выйдет титанический (вновь в трех частях) проект о последнем годе существования The Beatles, основанный на уникальных архивных видеоматериалах. Но нет никаких слухов о новых художественных проектах, за исключением гипотетического «Тинтина-2» (к первой части этой анимации Стивена Спилберга по легендарным бельгийским комиксам Джексон приложил руку как продюсер).
В середине 80-х годов Питер Джексон познакомился с девушкой-сценаристом Фрэн Уолш, которая вскоре стала его женой и по совместительству продюсером. В соавторстве с супругой режиссер работал над всеми значимыми проектами киностудии.
Источник https://vk.me/club206154033
Данная статья относится к Категории 💤 Эффекты ослабления творческой деятельности
«Михаил Ильич Ромм набрал наш вгиковский курс 1962 года почти сплошь из одних мужиков - мужиков внушительных, мордатых, битых жизнью, с желваками, с сизыми от давнего бритья, частью уже склеротическими щеками. Причина тому - упоминавшийся уже здесь диковинный указ Хрущёва, незадолго до того изданный: принимать в творческие вузы людей не просто с жизненным опытом, исчислявшимся двумя годами трудового стажа, как в вузы обычные, но желательно, чтобы и сам этот стаж связан был с жизненным опытом необычным, небанальным.
Тогдашним ректоратом, да и самой абитурой это было понято своеобразно, даже буквально, и потому мне, шестнадцатилетнему розовощекому отроку из Ленинграда, поначалу страшновато было оказаться в сумеречных вгиковских коридорах среди мрачной мужицкой толпы с полууголовным отливом сурового криминального дна необъятной советской Родины. Опыт такого рода, но без судимостей, плюс дедовская суровость пройденной действительной военной службы котировались в среде первых отделов высших учебных заведений 62-го года довольно высоко...
Среди принятых в нашу мастерскую были люди и впрямь с уникальным опытом. Пришёл поступать Феликс Глямшин, командир «Ил-18». В те годы «Аэрофлот» только прокладывал первые международные авиалинии, только-только формировался отряд одетых в белые костюмы Мимино, которых так замечательно изобразил в своём фильме Данелия. Феликс был одним из них - высоким, красивым, умелым, удачливым, веселым и беззаботным, хотя и был к тому времени уже очень взрослым человеком, не только женатым, но в момент поступления имевшим двух совсем не грудных ребятишек.
На предварительный конкурс во ВГИК он послал основанный на подлинном случае рассказ. Дело в нем происходило во времена, когда Феликс, ещё молодым человеком, летал в пустыне на маленьком двухместном самолёте, чуть ли не на «ПО-2». По ходу одного из таких полётов над трассой прокладываемого трубопровода у беременной женщины, сидевшей на сиденье пассажира, начались роды. Феликсу пришлось, продолжая вести самолёт, одновременно эти роды принимать.
История, согласитесь, вполне уникальная и вроде бы свидетельствовавшая даже и о некоей странной правоте интеллектуальных забобонов Хрущева: вот такие люди, мужественные, технически образованные, интеллигентные, и должны, казалось бы, учиться творческим профессиям с тем, чтобы потом об этой диковинной, но реальной жизни всем с экрана и рассказать.
На режиссёрской кафедре работу Феликса прочитали, сказали: «Вот это да! Это парень!» Никому не пришло в голову, что, принимая его во ВГИК, все берут на себя неимоверную ответственность: у человека двое детей, замечательная, и хлебная и романтическая, профессия, прекрасная перспектива, а с приемом во ВГИК - резкий слом в таинственную и нищую неизвестность. Феликс пришел на первое собеседование ко Льву Владимировичу Кулешову. Его спросили, кто такой Моцарт и кому посвящен его «Реквием» - Феликс замялся. По части Моцарта дело у него обстояло сложновато. Добрейший Лев Владимирович без сожалений махнул на Моцарта рукой: «Это всё ерунда. Расскажите-ка лучше нам, голубчик, как там у вас в самолёте женщина рожала». Тут уже Феликс был на коне, вернее на аэроплане, комиссия пришла в полнейший восторг. Затем последовала письменная работа, перед которой, как я знаю от самого Феликса, к нему подошёл Евгений Николаевич Фосс и сказал: «Знаете, не мудрите особенно. Напишите ещё раз, с подробностями, как у вас в самолёте женщина рожала».
Все работы писались анонимно, под условными девизами, но самому тупому экзаменатору было ясно, что автор именно этой работы - Глямшин. Он получил вторую пятёрку, наверное опять заслуженную, все в работе было чистой правдой. Наступил третий тур, оставалось нас уже совсем немного. Собеседование вел сам Михаил Ильич, экзаменатор он был серьёзный. Главный тест, которым он обычно проверял абитуриентов, требовал ответа на какой-нибудь кинематографический вопрос из Толстого: ну, чем, к примеру, кинематографична сцена Шенграбена в «Войне и мире»? Одни просто пугались, другие силились вспомнить эту сцену, кто-то книгу читал давно или не читал даже вовсе, что Михаила Ильича огорчало. Он ждал от нас основательных культурных познаний и прежде всего - по части русской литературы.
Посмотрев на Феликса, Михаил Ильич уже набрал воздух в лёгкие, чтобы задать вопрос то ли про «кинематографичность Шенграбена», то ли про смысл прощания Андрея и Наташи, но Кулешов ласково опередил его: «Михаил Ильич, это все хорошо, но в данном случае не это главное. У него в двухместном самолёте женщина в полёте рожала».
- Это как? - поразился Ромм, всегда остро и живо откликавшийся на всё любопытное в человеческой жизни. И Феликсу в который раз пришлось рассказывать. Ромм в восторге покрутил головой: «Потрясающе!» Глямшина приняли.
Судьба его сложилась трагически. Ничего потом, кроме истории про рожавшую женщину, сочинить он уже не мог. Человек он был замечательно хороший, но совсем не художник. Самостоятельных художественных идей у него не было, да и чужие он с трудом понимал. Работал ночным водителем троллейбуса, с превеликим трудом кормил семью, всё время хотел что-то придумать для кино, для сцены, но в голову ничего не шло.
После института Феликс ушел работать на телевидение. Последний раз я его встретил лет через десять после диплома, выглядел он ободренным, дела, кажется, начинали налаживаться: доверили снять фильм про Татьяну Шмыгу. Певица она в своём жанре и вправду заметная, но непонятно было, почему именно Феликс должен был про неё снимать и какое отношение имеет его действительно уникальный и столь горький опыт жизни к искусству оперетты. А вскоре после этого фильма Феликс скоропостижно умер. Мы не могли понять - такой внешне и внутренне здоровый человек.
Врачи объясняли - сердце. Наверное, были и объективные причины, но, думаю, его сердце было немало истрёпано внезапной необходимостью существовать в совершенно чуждой ему среде».
Соловьёв С.А., Асса и другие произведения этого автора. Книга первая: Начало. То да сё…, СПб, «Сеанс»; «Амфора», 2008 г., с. 98-101.
Дополнительные материалы
см. термин Одноходовки & жизнь в 🔖 Словаре проекта VIKENT. RU
+ Плейлист из 11-ти видео: УНИКАЛЬНЫЙ КОНТЕНТ: НОВЫЕ ТЕМЫ & СОЗДАНИЕ НОВЫХ ЖАНРОВ
+ Ваши дополнительные возможности:Воскресным вечером 30 октября 2022 в 19:59 (мск) на ютуб-канале VIKENT.RU пройдет онлайн-лекция № 295:
МЕТОДИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ от 300 ЭВРИСТИК по И.Л. ВикентьевуТакже идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям научной и творческой деятельности – на онлайн-консультацию третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.
Изображения в статье
Михаил Ильич Ромм — отечественный кинорежиссёр документальных и художественных фильмов, сценарист и педагог ВГИКа. В 1962 году М.И. Ромм снял фильм: «9 дней одного года» / vatnikstan.ru & Images by pikisuperstar and vilmosvarga on Freepik
Photo by Alberto Bigoni on Unsplash
Photo by Roman Ivanina on Unsplash
Photo by Greg Rosenke on Unsplash
Губы трубочкой, дым верёвочкой.
Нервы - ниточкой. Ночь - котёночком..
Прикорнула на крыше ласково.
Я смотрю на тебя с опаскою.
Уплывает нитка дыма..
Горек привкус сигареты.
Дома мне одой тоскливо.
Я-то здесь, а ты вот - где ты?
Разведённый мужчина по имени Джордж покупает винтажную куртку из оленьей кожи и заселяется в полупустой отель во французской глухомани. В довесок к куртке продавец подарил ему цифровую камеру, поэтому от нечего делать Джордж начинает снимать всё подряд, себя в том числе, и никак не может налюбоваться своей обновкой. Вскоре куртка сообщает ему, что хочет быть единственной в мире.
Название: Deerskin (Le daim)
Год выхода: 2019
Режиссер: Квентин Дюпьё
Страна: Франция
Актеры: Жан Дюжарден, Адель Энель, Альбер Дельпи, Корали Руссье, Лорен Николас, Мари Бюнель, Пьер Гомме, Кэролайн Питти, Стефан Жобер, Géraldine Schitter
Жанр: Комедия, Зарубежный, Драма
А ещё передайте нашими режиссерам, что за закопченое стекло у керосиновой лампы хозяйка получила бы люлей за неряшливость. Юность провел в деревне без электричества, так стекло керосиновых ламп начищали сильнее бриллиантов. Кому охота при таком плохом источнике света ещё и терять его из-за копоти. Прямо злюсь всегда, как такое вижу. Идут в темноте с лампой, в которой из-за копоти пламя еле видно. Я уж не говорю про сам фитиль. Нуподрежь его аккуратно, отрегулируй мощность пламени, процеди керосин.