Олег Ефремов - о занятиях в драмкружке: "Если б не это, я бы бандитом стал наверняка!"
Сегодня исполняется 94 года со дня рождения Народного артиста СССР Олега Ефремова (1927-2000) - великолепного актёра и настоящего нового лидера российской театральной режиссуры второй половины 20 века, основателя одного из самых известных театров - Московского театра "Современник", а с 1970 года художественного руководителя МХАТа имени М. Горького.
Поклонникам таланта Олега Николаевича, надеюсь, будет приятно вспомнить некоторые из его ролей - очень разноплановых и всегда запоминающихся.
Роли Олега Ефремова. 1972. Источник: канал на YouTube «Советское телевидение. Гостелерадиофонд России», www.youtube.com/c/gtrftv
Фото с выставки в Доме-музее Станиславского
Фотографировать, правда, там не разрешалось, но, к несчастью, у меня заглючил смартфон и самопроизвольно сделал несколько фоток.
Интерьеры музея:
Ну, и, собственно, экспозиция (вернее, небольшая часть), посвященная Михаилу Афанасьевичу.
То, что Булгаков писал пьесы, мне было известно, а вот то, что он служил в театре и даже играл, стало для меня открытием. Да, я ещё "Театральный роман прочесть не успел" к тому моменту. В чём чистосердечно раскаиваюсь.
Кому интересно, вот небольшая статья на сайте МХАТа.
Ещё статья с сайта Булгакова, подробная и с иллюстрациями (pdf).
Возрождение школы МХАТ в Грузии российским шекспироведом
В городе Гори (Грузия) российский театральный режиссёр и шекспировед Алексей Меняйлов поставил пьесу Шекспира "Мера за меру" (на русском языке). Постановка интересна не только тем, что использованы ныне забытые приёмы отцов основателей МХАТа, такие, как чтение пролога к пьесе профессором-доктором наук или подбор наполнения роли по редко используемым канонам Станиславского, но и тем, что сюжет пьесы находит параллели как в нашем современном обществе, так и в период проживания в Грузии товарища Сталина и его "нелегальной" деятельности. А сюжет пьесы основан на посадке в тюрьму невиновного Клаудио чересчур дотошным и с виду правильным правителем государства.
Несмотря на политические разногласия, мы видим, что не всех из Грузии выгоняют, как Познера, некоторых наоборот встречают радушно в горийском театре.
Билеты в театр
Армия. Отправляют группу молодых офицеров, со всей необъятной в Подмосковье, на курсы повышения квалификации. Первые две недели, офицеры, особенно с дальних регионов, катаются в столице, тратят деньги, в общем развлекаются. К концу месяца, у большинства деньги заканчиваться, в выходной день многие уже не выбираются из общежития.
Будний день, идёт послеобеденная самоподготовка, в класс входит Замполит. Товарищи офицеры, есть билеты в театр. Бесплатно. Кто желает? На удивление руку подняли только двое я и мой приятель Сергей. Замполит, сказал остальным подумать, а сам ушел за билетами. Серёга как самый умный, тут же задвинул речь. Друзья давайте не будем огорчать замполита и возьмем всей группой билеты в театр. С другой стороны, кто не желает в пятницу торчать на самоподготовке, сможет под благовидным предлогом слинять в общежитие. В итоге, когда вернулся Замполит, билеты взяла вся группа.
Потом, в общаге я спросил у Серёги: «На хрена нам столько билетов?». Серый был опытный стратег и знатный ловелас. «Понимаешь, - сказал он, - москвичек деньгами не удивишь, без денег тем более, а тут билеты в театр на нас и на девчонок которых я к пятнице найду».
Забыл сказать, театр МХАТ.
Стою в пятницу, как дурак, со стопкой из двадцати билетов у входа в театр. Подходит Сергей с двумя девушками. Говорит мне: «Что стоишь, надо же было оставшиеся билеты продать, на что мы барышень угощать будем?» В итоге иду к кассам театра. Стоит очередь. Подхожу к людям, предлагаю: «билеты, билеты, кому билеты недорого?» Народ коситься, но из очереди не отходит. Время идёт, спектакль скоро начнётся. В итоге уже плюнул. «Эх, говорю. - Налетай, кому билеты бесплатно». И смотрю, народ из очереди двинулся и ко мне: «Мне билет, мне билет!».
Тут как божья искра меня посетила, говорю: «Забирайте, всего четыреста рублей билет». Народ говорит: «Как четыреста рублей, ты же орал что бесплатно!»
«Друзья, говорю. - Во МХАТ, четыреста рублей это бесплатно». Разобрали все, под чистую.
В общем, хватило девушкам на шампанское, и товарищам в общежитие еды купить. Отдохнули хорошо.
МХАТ им. Горького представил политический трагифарс о молодом Сталине и становлении будущего вождя народов
Премьера в театре МХАТ имени Горького – спектакль «Чудесный грузин»
В Московском художественном академическом театре имени Максима Горького (МХАТ) состоялась премьера спектакля «Чудесный грузин» по пьесе Андрея Назарова. Режиссером этого политического трагифарса, основанного на реальной поездке молодого подпольщика Сталина в Грузию и разбавленного художественным вымыслом, стала Рената Сотириади. Роль «вождя народов» и молодого Сосо сыграл приглашенный актер Георгий Иобадзе, а певичку кабаре и по совместительству шпионку-«товарища Шанталь» исполнила Ольга Бузова.
Еще до премьерных показов спектакль «Чудесный грузин» вызвал небывалый для театральных премьер ажиотаж. И главный удар критики приняла на себя исполнительница певички кабаре Бэллы Шанталь – Ольга Бузова. Ее критиковали еще до того, как смогли лично увидеть ее работу на театральных подмостках. А ведь Бузова, на мой взгляд, блестяще дебютировала на одной из лучших сцен нашей страны. Она превосходно справилась с отведенной ей ролью и поставленной режиссером задачей. Особенно Шанталь была хороша, когда ее бросил жандармский ротмистр Зейдлиц (в великолепном исполнении Ивана Рыжикова). Эти двое были просто невероятной парой со всеми страстями и не выходили из образа даже во время поклона.
Шанталь-Бузова на приеме генерал-губернатора пела песню под «фанеру», а потом исполняла ее на протяжении всего спектакля такими дозированными порциями, специально фальшивя «от горя», работала певичкой под прикрытием. Ведь позже оказалось, что именно смелая товарищ Шанталь предупредила товарища Сосо, скрывавшегося от жандармов на кладбище, о том, что его идут задерживать. Надо отметить, что персонаж, сыгранный Бузовой, полный вымысел, но, создатели спектакля уверяют, что это собирательный образ из тех женщин, которые постоянно помогали революционерам и лично подпольщику Сосо, и никто никогда не узнает их имен.
Вообще с первого акта спектакль наводит на мысль, что это пособие по терроризму для сегодняшних оппозиционеров – как и какими средствами нужно бороться с властью. Хотя само действо происходит в 1902 году в Батуми. Это мнение укрепилось и в концовке, когда на сцену «выехала» барабанная установка, выскочили гитаристы, а солист стал орать на английском. Во время этой американизированной вставки зритель на заднике наблюдает черно-белые кадры массовых беспорядков в различных странах мира. Остается только догадываться, что хотели этим сказать авторы спектакля…
Изначально авторы постановки заявляли, что взялись за непростую часть нашей истории, что они хотели показать молодого подпольщика, которого называли исключительно по кличкам – Сосо, Коба, но еще не Сталин (эту роль великолепно исполнил Георгий Иобадзе, он буквально упивался своим персонажем). И этот спектакль, уверяли авторы, «острый, провокационный и на опасную тему». Они не обманули ожидания, именно так все и выглядит из зрительного зала, особенно на фоне непростой политической обстановки, когда страны Запада пытаются дестабилизировать, расшатать ситуацию в сегодняшней России.
Мы видим, как молодой грузин Иосиф Джугашвили, засланный в Батуми для проведения подрывной работы, подстрекает, провоцирует рабочий класс и даже контрабандистов выступить против власти, а если попросту – свергнуть и построить новый мир. Как свергать и что делать? Так товарищ Ленин (Ленин с Крупской на протяжении всего спектакля, как 25-й кадр, появляются с различными вставками с коммунистических съездов, указов, писем и т.п.) откровенно заявляет, что нужно сеять хаос, расправляться с нынешней властью, и даже убивать – ведь «в борьбе все средства хороши», и никто за это не осудит. И Сталин четко следует инструкциям вождя пролетариата – организует поджог завода, создает подпольную типографию, в которой печатают прокламации-листовки, выводит народ на демонстрации (сейчас это называется несанкционированный митинг). Люди бросают бутылки с зажигательной смесью в солдат и жандармов… В общем – свержение власти путем насилия. При этом сам Сосо нигде не участвует, он лишь руководитель и подстрекатель. Ничего не напоминает?
Практически каждая сцена, даже сходка подпольщиков-заговорщиков, сопровождается национальными песнями, танцами и обильным возлиянием вина. Затянутые сцены «грузинского гостеприимства» быстро начинают утомлять. Насколько сознательно добивались этого эффекта авторы – неизвестно, но именно таким колоритом показана жизнь простых грузин, которые жили себе спокойно в Батуми, устраивали частые посиделки… Но вот появился Сосо, и жизнь мирных людей перевернулась – в семьи пришел траур, за идеалы погибали целыми семьями. А Сталин шел к своей цели, не замечая гибели людей, ведь их «никогда не забудут», а на место отдавших жизнь за революцию «придут другие», и будет столько смертей, «сколько надо». Именно так, по спектаклю, учили Маркс и Ленин.
На сцене все происходит очень динамично, почти, как в кино – сцена сменяется другой, минимум трансформации у декораций, используется подсветка, которая расставляет акценты. Совет, берите билеты подальше от сцены, иначе придется весь спектакль сидеть с высоко запрокинутой головой из-за высоты декораций.
В заключение, спектакль «Чудесный грузин» – однозначный вызов, творческий коллектив можно только поздравить с таким смелым подходом. Ведь эта постановка кардинально отличается, даже выходит за рамки классической и стандартной концепции МХАТ им. Горького. Безусловно, это не может не будоражить общество. Да, у театра есть гораздо более сильные постановки с классическим содержанием и игрой актеров. Но так ведь суть в том, что нельзя застаиваться, не надо замирать, что и сделали худрук Эдуард Бояков вместе с режиссером Ренатой Сотириади и творческой труппой. Чем вызвали бурю негодований людей, многие из которых даже не потрудились посмотреть спектакль. При этом вся критика сводится к одному – о, ужас, на сцене играет Ольга Бузова, а сам театр «хайпанул» и устроил аншлаг, собрав все «бабло мира» (кстати, на премьеры в театре всегда аншлаги и свободного билетика не найти, особенно при ограниченной рассадке в условиях коронавируса). Если уж говорить о конструктивной критике, то для начала посмотрите, а потом высказывайте мнение и не только о конкретной героине, а о составляющей спектакля в целом.
При всех противоречиях спектакль неплох и точно имеет право быть. Стоит ли на него сходить – однозначно, да. А вот понравится ли он – не знаю. Могу сказать определенно, что эта постановка заставляет задуматься и о нашей истории, и о сегодняшнем дне.
После премьеры режиссер Рената Сотириади сказала, что ей бы очень хотелось, чтобы зрители после просмотра «поняли главное: как легко манипулировать человеком и к каким страшным последствиям это приводит». Она отметила, что Сталин «обладал феноменальной памятью и дьявольским умением управлять толпой», он «буквально видел людей насквозь». И только такой человек, по ее мнению, за очень короткое время «смог составить и осуществить свой дерзкий план, организовать массовые беспорядки». И то, что произошло в Батуми в 1902 году, «легко проецируется и на сегодняшний день: так же манипулируют молодыми ребятами, их так же обманывают, используя в своих корыстных целях порыв молодых романтиков бороться за социальную справедливость».
А исполнитель роли и «памятника» Ленина Максим Бойцов подчеркнул, что реплики его персонажа – это «реальные цитаты из статей самого Ленина», а играл он не самого Владимира Ильича Ленина, а его «маску». Сам актер к фигуре Ленина относится «неоднозначно». «Он не был полжизни в России, все время находился за границей, написал немало фундаментальных трудов. Кстати, актуальных и сейчас для всех этих оранжевых революций, для организаторов протестного движения, все это согласуется с работами Ленина: как взаимодействовать с полицией, как выходить на восстания. Самое главное, что из этого всего нужно понять и вынести для себя, я лично для себя вынес: любая революция или восстание несет за собой горе, смерть и голод», – сказал актер. И выразил надежду, что ни он, ни его семья не застанут такие времена.
Источник "Время МСК" - http://mskvremya.ru/article/2021/0703-retsenziya-mkhat-gorko...
Об Ротшильда
В спектакле МХАТ «Чудесный грузин» есть деталь поинтереснее Бузовой. В перечне действующих лиц здесь значится «Вайнштедт, управляющий ротшильдского завода». Персонаж явно взят из пьесы Михаила Булгакова «Батум», где он обозначен как «Ваншейдт, управляющий заводом». В тексте пьесы есть упоминание о «ротшильдовском заводе», но мимолетное, и никак не в перечне персонажей, потому что это уточнение не влияет на характер героя. Видимо авторам мхатовской премьеры мало того, что персонаж уже и так «Вайнштедт», и для усиления эффекта понадобилась тяжелая артиллерия в виде Ротшильда….
Ну а там, где Ротшильд, там, по законам жанра, должен быть анекдот. Будет!
- Вы должны мне три тысячи.
- Вот вексель на всю сумму. Выписан на очень надежную фирму.
- На какую же?
- На фирму Ротшильда.
- А где его подпись?
- Подпись? Уж кому-кому, а Ротшильду можно верить на слово!
МХАТу на слово тоже можно поверить. Только слова тут совсем другие…
Готовы к Евро-2024? А ну-ка, проверим!
Для всех поклонников футбола Hisense подготовил крутой конкурс в соцсетях. Попытайте удачу, чтобы получить классный мерч и технику от глобального партнера чемпионата.
А если не любите полагаться на случай и сразу отправляетесь за техникой Hisense, не прячьте далеко чек. Загрузите на сайт и получите подписку на Wink на 3 месяца в подарок.
Реклама ООО «Горенье БТ», ИНН: 7704722037