Удивительный римский театр в Аспендосе, в Анатолии (южная Турция)
Сооружение построено в середине 2 века н.э. на естественном склоне. Этот театр является наиболее хорошо сохранившимся древним театром в Малой Азии. Здание было способно вместить 12 000 зрителей.
Настырный
Один мужик наладил бизнес в прибрежном городе, который приносил ему стабильный доход и не нуждался в его присутствии. И захотелось ему для души стать водителем такси заниматься тем, чем хочется. Был у него диплом психолога и он очень любил театр. Приехал он в Москву и стал обходить все театры, предлагая взять его работать театральным психологом. Руководители театров очень удивлялись и объясняли ему, что в театре нет такой должности "театральный психолог", да и вообще что это такое и зачем это театру нужно? Он говорил, что будет артистов настраивать на нужный лад. Но его не соглашались взять даже на общественных началах.
Но он в течении полугода ежедневно ходил по театрам со своим предложением. И все безуспешно. Потом уехал. Но настойчивость похвальна. У человека была мечта и он пытался ее осуществить.
Почему все так дрочат на театры?
Сегодня мне в рекомендации вылетело видео, суть которого, если кратко, заключается в следующем: парень познакомился с девушкой, она оказалась невероятно изысканной и культурно продвинутой, он ощутил себя дном, на фоне неё, сам начал посещать культурные мероприятия – это повысило его популярность среди девушек (название видео говорит само за себя "Лучшая девушка, которую я встречал за 300 свиданий. Чем она так хороша? Ощутил себя днищем рядом").
И это далеко не единственный случай, с которым я сталкивался, когда увлечение театрами, музеями и выставками преподносилось как признак какого-то невероятного внутреннего развития. Недавно в вагоне метро видел рекламу театра, в тексте которой было написано «театр не изменит мир, но он изменит тебя». Но, честно говоря, мне не особо понятно, что он во мне изменит, кроме того, что я смогу смотреть сверху вниз на окружающих, «культурно не просвещённых» людей.
Попробую объяснить свою мысль более наглядно. Есть практические навыки, благодаря которым я могу заработать денег, починить что-нибудь у себя дома, спланировать бюджет и т.д. Есть знания и навыки, которые не приносят денег, но позволяют разобраться в себе, понять, что я по настоящему хочу и стать более счастливым (то есть знания по психологии). Есть знания, позволяющие лучше ориентироваться в окружающем мире (книги по экономике, истории и т.д.) и понимать, почему происходят те или иные события. Сюда же можно отнести естественнонаучные знания и много чего ещё. Объединяет всё вышеперечисленное то, что оно приносит совершенно конкретную, вполне осязаемую пользу либо отдельному человеку, либо обществу в целом. А знаете, что не приносит этой самой конкретной осязаемой пользы? – посещение театров.
И, поймите меня правильно, я не имею ничего против театров, музеев и выставок, у меня скорее вызывает удивление то, что это преподносят как что-то, делающее человека особенным, стоящим на более высокой ступени, чем окружающие, которые эти мероприятия не посещают, тогда как, по большей части это всего лишь разновидность развлечений. В этом же видео парень, имеющий конкретные, практически полезные достижения, по неведомой для меня причине, ощущает себя ниже в развитии, чем девушка, посещающая театры и выставки.
Если прослушивание тяжёлого рока приносит человеку А такое же удовольствие, как прослушивание классической музыки человеку Б, то в чём заключается повод для гордости того, кто посещает филармонию, а не концерты рок группы?
Люди расстаются из-за любви?
Любовь – это искусство, это всегда фальшь, это само-обман (само-гипноз, само-внушение, самообольщение) самого себя самим собой, это ИГРА в «любовь».
В этой игре есть свои «приёмы», позиции (позы), роли, "штампы", шаблоны, условности - правила ИГРЫ.
«Любовь» - театр. Театр – «жизнь». «Жизнь» - это всего лишь «театр», это насквозь фальшивое (притворное, искусственное, наигранное, деланное) искусство, лицедейство, лицемерие.
«Свет, яркий свет полон зал им сейчас,
Тысячи разных взволнованных глаз -
Они как судьи.
Вот и теперь, как и сто лет назад,
Театр всегда - это рай, это - ад,
Всё так и будет…»
«Любовь» - это всегда притворство, кокетство. Не притворяется (разве что) только мёртвый - глубоко спящий, без сознания, в коме. Но, по сути, даже мёртвый – это тоже лишь РОЛЬ.
Как только мы утром просыпаемся, так сразу и начинаем (продолжаем) притворяться - изображать из себя бог знает что, играть в «жизнь», в «любовь».
«Любовь» - это и искусство, и наука, это ремесло, утомительный труд. Поэтому вечером мы падаем от усталости и засыпаем - прекращаем притворяться, сбрасываем все роли, все «ужимки и прыжки».
В этой игре (игре в «любовь», игре в «жизнь») мы «любим» вовсе не «другого», а «себя». Но, по сути, нет нигде ни «другого», ни «себя». Мы – одно существо, играющее все роли в этом спектакле - в этом зрелище, зерцалище, ристалище. Мы блистательно играем (исполняем) и роль «себя», и роли всех «других».
Чем меньше один любит другого, тем больше (этим самым) он нравит-ся другому.
«Чем меньше женщину мы любим,
Тем легче нравимся мы ей
И тем ее вернее губим
Средь обольстительных сетей.Разврат, бывало, хладнокровный
Наукой славился любовной,
Сам о себе везде трубя
И наслаждаясь НЕ любя…»
«Один не любит другого» – это такая манящая, притягивающая (создающая влечение) ПОЗА. Один намеренно (специально, не всегда сознательно, часто под-сознательно, интуитивно, инстинктивно) игнорирует другого. Идёт игра в кошки-мышки, в бесплатный сыр, в троянского коня.
Например, женщина часто держит себя с мужчиной холодно, отстранённо, хотя внутренне пылает желанием. Она понимает, что если она расслабится, то вся игра (=вся «любовь») закончится. И тогда последует расставание, и нужно будет начинать всё с самого начала. Зачем начинать сначала, когда можно растягивать удовольствие, наслаждаться «любовью», «играть чувствами» до некой бесконечности?
Когда «один не любит другого», то это некоторая гарантия, что они не расстанутся – вечно будут играть друг с другом в «нелюбовь» (=в "любовь").
Когда «один» отдельно от «другого» (на расстоянии), между ними всегда есть «любовь» (=брань =битва не на «жизнь», а на «смерть»). Эта «любовь» заканчивает только совокуплением (соитием, слиянием в одно целое). Соитие – это исчезновение и «одного», и «другого». Никакого другого расставания одного от другого (кроме как через совокупление – через "смерть" одного в другом) быть абсолютно никак не может.
Желаете исчезновения «другого»? Слейтесь с ним, проглотите его в себя, съешьте его. Никакого другого способа освободиться от другого нет и быть не может.
«Съешь еще этих мягких французских булок, да выпей чаю».
Проведите вторник интересно и с пользой! Приглашаем вас на спектакль
Уважаемые любители театра, труппа учебного драматического театра «Постскриптум» приглашает вас на спектакль «Фабричная девчонка», который состоится 11 апреля в 20:00!
50-е годы прошлого века… Позади война, впереди — оттепель, эпоха застоя, перестройка. От героев пьесы Александра Володина нас отделяет почти семьдесят лет. Многое ли поменялось? Постараемся понять…
🔸 Возрастное ограничение: 12+
📍Адрес театра: ул. Электродная 2с32 (м. Шоссе Энтузиастов)
ЗА ПРИГЛАСИТЕЛЬНЫМИ ОБРАЩАТЬСЯ: loli_1465@mail.ru
🔗 https://teatrps.ru/performances/uchebnyj-spektakl-fabrichnay...