Владельцы Телеграм- каналов такие ссыкливые? Почему они меня блокируют? Ну понятно либерашки всякие Невзоровы, Ларины, Дожди и Котрикадзе иностранных дел, они малахольные и неумные, поэтому и не вывозят дискуссии.
Но коллеги- архитектура, дизайн, строительство...С вами что не так?
Если бы города умели хвастаться, Выборг наверняка бы произнёс с лёгкой скандинавской сдержанностью: «О, я не просто старинный городок — я эксклюзивный образец северного модерна». И был бы, в общем‑то, прав.
Всего в Выборге сосредоточено более трёхсот различных памятников: архитектурных, исторических, скульптурных, археологических, садово-паркового искусства.
Начнём с того, что Выборг родился не как модный квартал, а как суровая шведская крепость (1293 год). Ни о каком «шике» речи не шло: камни, рвы, воины в доспехах и полное отсутствие кафе с авторским кофе. Город рос, переходил из рук в руки (Швеция, Россия, Финляндия, Россия), но до рубежа XIX–XX веков оставался образцом практичности: узкие улицы, каменные дома, торговля, портовая суета.
Вид на Выборгский замок. Мостов в старые былые времена было много меньше
К концу XIX века Европа заболела модерном. Архитекторы отказались от строгих классицистических канонов в пользу плавных линий, природных мотивов и дерзких форм. Финляндия, входившая тогда в состав Российской империи, подхватила тренд с энтузиазмом: здесь модерн обрёл северный характер — с грубым камнем, асимметричными объёмами и сказочными деталями.
Выборг, будучи крупным городом Великого княжества Финляндского, не мог остаться в стороне. С 1890‑х по 1910‑е годы он превратился в полигон для экспериментов:
Дом Пиетинена (Ленинградский проспект, 31), возведенный в 1907 г. архитектурным бюро "Бертель Юнг и Бомансон".
Матти Пиетинен был не просто богатым человеком, он вошёл в историю как один из самых влиятельных выборгских коммерсантов начала XX века. Он стал первым в Финляндии производителем дорогой мебели класса люкс для банков, богатых домовладельцев и поместий.
Дом Пиетинена — это эталонный образец выборгского модерна, где мощь и брутальность сочетаются с изящным декором и тщательной проработкой деталей. Благодаря своим внушительным размерам и монументальному облику, дом Пиетинена доминировал в районе вокзала, неизменно привлекая внимание прибывающих. Оригинальность его фасада проявлялась в деталях: здесь и причудливые каменные маски с разными выражениями лиц, и горельефы со львами на центральной арке, и общий дух, уходящий корнями в «Калевалу» - карело-финской эпос.
Камень и кирпич — не просто стройматериалы, а драматургия: грубая фактура стен соседствует с гладкими панно. Башни и эркеры — как будто случайно «выросли» из фасадов, намекая на средневековое прошлое. Растительные орнаменты — листья, цветы, волны — украшают карнизы, окна и двери, словно природа решила вернуть себе город. Цвета — не кричащие, а приглушённые: серо‑зелёные, охристые, графитовые, чтобы гармонировать с северным небом.
Чуть дальше стоит дом Лаллуки (ул. Вокзальная, 7), спроектированный Алланом Шульманом.
Спроектированный в 1905 году известным архитектором Алланом Шульманом, этот доходный дом стал не просто зданием, а ключевым аккордом в ансамбле Вокзальной улицы. В его облике Шульман блестяще соединил мощь северного модерна с романтическими отсылками к европейской готике.
Дом был построен для Юхо Лаллука (Johan (Juho) Lallukka) — видного выборгского предпринимателя и мецената, основателем фирмы «Хякли, Лаллукка и Ко», которая занималась оптовой торговлей колониальными товарами, зерном, обработкой кофе, гороха и семян
Присмотритесь к фасаду.
Грубая, «скальная» кладка из местного гранита, типичная для выборгского модерна, контрастирует с устремленными вверх готическими формами. Фасад венчает высокий ступенчатый щипец с изящным арочным окном-розеткой, напоминающим о средневековых соборах.Асимметричная компоновка фасада и разнообъемные эркеры создают живую, сложную игру света и тени, что характерно для модерна. Здание не статично — оно выглядит живым организмом, растущим из выборгской скалы.Как и в других работах Шульмана, здесь огромное внимание уделено декору. Фасад украшают выразительные маскароны, каждый со своим характером, и ажурные кованые элементы, которые подчеркивают индивидуальность и статус дома.
Портал в средневековый замок!
Дом Лаллуки — это больше, чем жилой дом. Это манифест эпохи, где история, романтика и функциональность сплетаются в единое целое, создавая одну из самых фотогеничных и атмосферных достопримечательностей Выборга.
Украшения дома Маркелова стали одной из причин появления в литературе определения Выборга как «города семи медведей».
Интересна судьба заказчика этого дома. Демьян (Дамиан, Домиан) Маркелович Маркелов крестьянин после отмены крепостного права стал купцом (!) и занялся в Выборге торговлей продуктами: маслом, молоком и хлебными изделиями - вот это настоящий купец, талант. Образец для подражания!
В губернском списке ведущих выборгских коммерсантов от 30 марта 1915 года фирма «Д. Маркелов и Ко» занимала четвёртое место!
Дом купца Маркелова в Выборге — это не просто здание, а настоящий памятник архитектуры, отражающий историю города и его жителей. Расположенный на проспекте Ленина, 6, он привлекает внимание уникальным декором и богатой историей. Для блога можно рассмотреть несколько ключевых аспектов этого объекта.
Дом выполнен в стиле финского национального романтизма с элементами историзма. Его фасад симметричен и украшен натуралистическим декором, изображающим флору и фауну Карелии. Самые заметные элементы — четыре скульптуры медведей, выглядывающих из-за карниза двух эркеров на уровне четвёртого этажа. Эти фигуры стали одной из причин, почему Выборг иногда называют «городом семи медведей».
И четыре из семи на этом здании!
Каждая скульптура медведя весит около 200 кг и выполнена из бетона.
Помимо медведей, фасад украшают изображения дубовых веток с желудями, белок и птиц. Первый этаж, предназначенный для коммерческих целей, отделан гранитом, а парадный вход стилизован под романский стиль. Верхние этажи украшены окнами в стиле эпохи Тюдоров.
Нормальный такой дом для бывшего крестьянина! Вот был человек - глыба!
Массивный, но изящный. Фасад из красного гранита и терракоты кричит: «Я серьёзное финансовое учреждение, но посмотрите, какие у меня красивые окна!»
Почему это здание — особенное?
Во‑первых, стиль. Архитектор Карл Густав Нюстрём сознательно отошёл от модного тогда национального романтизма и выбрал «ганзейский стиль» — отсылку к кирпичной готике Северной Германии. В итоге получился эффектный микс неоготики и северного модерна, который идеально вписался в исторический облик Выборга.
Во‑вторых, детали. Присмотритесь — каждый элемент фасада рассказывает историю:
три треугольных фронтона со стороны Рыночной площади;
массивный гранитный фронтон с щипцовым завершением со стороны проспекта Ленина;
терракотовый декор (редкость для финской архитектуры!);
барельефы над окнами первого этажа — настоящие «страницы» выборгской истории: гербы Торгильса Кнутссона, Выборгской губернии, эмблема Ганзы.
А внутри — сюрприз! Операционный зал и квартира управляющего украшены мифическими существами: драконами и крылатыми змеями. Даже ручка входной двери — с драконьей головой.
Вот такой необычный для финнов банк
Один из самых впечатляющих образцов северного модерна в Выборге — Дом Хакмана, широко известный как «Гранитный дворец». Здание расположено на пересечении улиц Северный Вал, 7 и Подгорной, 14.
дом Хакмана
Дом возведён в 1907–1908 годах для фирмы «Хакман и К°» — крупного лесопромышленного и торгового предприятия. Заказчиком выступил Вильгельм Хакман — видный предприниматель и меценат. Проект разработали архитекторы Уно Ульберг и Аксель Гюльден, незадолго до этого открывшие в Выборге собственное бюро.
Даты на фасаде здания
На фасаде запечатлены две знаковые даты:
1790 год — основание фирмы;
1816 год — появление названия «Хакман и К°».
Очень интересное здание и очень сильно нуждается в реставрации
Здание воплощает эстетику северного модерна (национального романтизма):
Композиция. Двухэтажное строение с асимметричным фасадом.
Материалы. Фасад облицован гранитной плиткой в контрастной гамме: тёмно‑красный и светло‑серый камень создают выразительный узор.
Декор фасада:
первый этаж — полуциркулярные окна с медальонами;
второй этаж — треугольные фронтоны с завитками;
дворовый фасад — зелёная керамическая плитка и массивный балкон.
Скульптурные элементы. На фасаде размещены барельефы:
лебеди;
головы баранов и козлов;
корабль под парусами (аллюзия на прибытие первого представителя рода Хакман);
растительные мотивы (дубовые листья с желудями, сосновые ветви с шишками).
Монументальное здание
Изначально интерьеры отличались роскошью: встроенная мебель, люстры в стиле средневековых подсвечников, отделка из мрамора, ореха и дуба. Сегодня лишь отдельные фрагменты (в том числе две изразцовые печи) напоминают о былом убранстве.
Современное состояние
«Гранитный дворец» сохраняет статус яркого памятника архитектуры, однако нуждается в комплексной реставрации. Часть помещений не эксплуатируется, а сохранившиеся элементы интерьера требуют бережного восстановления.
Дом был возведён для акционерного общества «Арина», которое занималось строительством доходных домов и сдачей квартир в аренду. По замыслу архитектора, здание вместе с домом компании «Отсо» должно было оформить въезд на Красную площадь (ранее — площадь Красного Колодца) со стороны Петербурга. Этот шестиэтажный дом с коммерческими помещениями — настоящий шедевр северного модерна, созданный в 1902–1903 годах по проекту архитектора Аллана Шульмана.
В настоящее время дом исключен из списка памятников архитектуры, как-то так
Изначально здание было пятиэтажным. Первый этаж с готическими витринными окнами, облицованными горшечным камнем, занимали магазины. Выше располагались восемь больших квартир с необычной планировкой — без привычных четырёх углов, с окнами на разных уровнях. Внутри поражала воображение овальная лестничная площадка и изящная спираль с узорными перилами, закручивающаяся вокруг лифта.
в 1950‑е годы: послевоенный ремонт меняет облик здания — его надстраивают на этаж, приводят окна к единообразной форме, лишают угловой башенки и треугольных фронтонов.
в 1980‑е годы: капитальный ремонт разделяет дом на 25 отдельных квартир. Лифт, утраченный во время войны, не восстанавливают, но над угловым эркером вновь появляется башенка.
В 2023 году жители дома совершили настоящее открытие — на стенах парадной они обнаружили исторические трафаретные росписи с изображением ландышей. Орнамент был скрыт под десятком слоёв краски, но благодаря усилиям неравнодушных людей начал возвращаться к жизни.
Что ещё сохранилось от былой роскоши:
оригинальные коврики из метлахской плитки на лестничных площадках;
фрагмент перил с флоральным орнаментом, под советской краской которого обнаружилась золотая расцветка;
выразительный входной портал, напоминающий об архитектуре средневековых замков.
Несмотря на утрату некоторых элементов первоначального облика, оно сохраняет архитектурную ценность и привлекает внимание исследователей и туристов. Жители активно участвуют в сохранении исторического наследия дома, проводя реставрационные работы и изучая его историю.
Невозможно пройти мимо этого здания, хоть и архитектурный стиль не относится к северному модерну мы его обязательно рассмотрим!
Вы идёте по Выборгу, разглядываете старинные фасады — и вдруг видите нечто, от чего невольно хочется воскликнуть: «Ну точно крепость!» Только вместо стражников у входа — скромная табличка с адресом. Это здание Объединённого банка Северных стран — архитектурный хит начала XX века, который и сегодня заставляет туристов доставать фотоаппараты.
Представьте: 1872 год, Выборг. Группа предприимчивых купцов немецкого происхождения решает сыграть по‑крупному — учредить Торгово‑промышленный акционерный банк Северных стран. Их цель? Конечно же, деньги! С ходу заявляют амбиции: уставной капитал — 7,5 млн рублей! Уже в 1873 году банк открывает двери, нацелившись на обслуживание внешней торговли Финляндии. Поначалу даже держали филиал в Санкт‑Петербурге, но вскоре переключились на покорение финских городов.
К 1900 году стало ясно: такому серьёзному банку нужно здание под стать. На сцену выходит архитектор Вальдемар Аспелин с проектом в стиле неоренессанс — прямым оммажем флорентийским палаццо. В Выборге постройка получилась по‑настоящему монументальной.
Основной фасад банка
Восточный фасад и его секреты. Обращён к Парадной площади. На уровне крыши красуется герб Выборгской губернии. А по краям балконов застыли каменные грифоны — эти мифические стражи богатства будто только и ждут, когда кто‑нибудь попробует унести стопку библиотечных книг без расписки.
Фигуры львов на фасаде банка
Северный фасад: привет от Меркурия. Главный вход украшает изображение жезла Меркурия — символа торговли и прибыли. Над дверью — медальон с инициалами банка на финском и шведском. Кажется, будто здание говорит: «Да‑да, мы знаем, что выглядим дорого‑богато».
Главный вход со стороны Рыночной площади ведёт на второй этаж по широкой лестнице. И вот он — кульминационный момент: операционный зал с полированными гранитными колоннами и стеклянной крышей. Представьте: солнечный свет льётся сквозь стекло, отражаясь в граните, а вокруг — деловая суета конца XIX века.
Над главным входом — медальон с названием банка на финском и шведском (Pohjoismaiden Osakepankki Kauppaa ja Teollisuutta varten, Nordens Aktiebank).
Даже тротуар не остался без внимания: мозаичное мощение тоже несёт инициалы банка — чтобы ни у кого не осталось сомнений, кто тут главный.
В 20 метрах от здания находится круглая башня
Архитектор Аспелин, едва закончив проект, затеял маленькую войну с городской средой: потребовал снести Кругую башню, которая, по его мнению, портила вид северного фасада. Так вот по легенде круглую башню спас купец Маркелов - у него там был склад его фирмы. Реально спас его архитектор Уно Ульберг не просто выступил против сноса — он разработал план спасения памятника средневековой архитектуры
Так, благодаря купеческой хватке и архитектурному размаху, в Выборге появился не просто банк, а настоящий дворец финансов — где гранит, стекло и грифоны до сих пор рассказывают историю о временах, когда деньги любили красоту не меньше прибыли.
И ещё одно здание - библиотека Алвара Аалто (1935) — уже не модерн, а функционализм, но настолько элегантный, что заслуживает упоминания. Светлые объёмы и волнообразный потолок читального зала как бы говорят: «Модерн ушёл, но стиль остался». Но об этом здании и его архитекторе в следующем блоге.
Увы, XX век не пощадил выборгский шик. Войны, перепланировки и небрежение превратили часть шедевров в призраки былой роскоши. Некоторые здания стояли заброшенными десятилетиями, будто напоминая: «Мода проходит, а камень — вечен… ну, почти».
Но именно это придаёт Выборгу особый шарм. Здесь модерн — не глянцевый музей, а живой слой истории:
В одном окне — реставрация, в другом — заколоченные доски.
На фасаде — лепнина с листьями, а рядом — афиша кинотеатра.
Туристы фотографируют барельефы, а местные спешат на автобус, не замечая архитектуры.
Вывод: шик с характером
Выборгский модерн — это не парижская лёгкость и не венская вычурность. Это северная версия стиля: сдержанная, немного суровая, но с тайным намёком на сказку. Здесь камень помнит рыцарей, а окна‑арки будто шепчут: «Да, мы модные… но не забывайте, что мы ещё и крепкие».
Так что если вы ищете место, где модерн не позирует, а живёт своей жизнью, — отправляйтесь в Выборг. Только не забудьте зонтик: северная мода требует готовности к дождю, но может повезёт и будет две недели солнечной погоды с глубоким голубым небом и таким же бездонным синим заливом. Чтобы понять полностью архитектуру города в следующем блоге любуемся местной природой и растворяемся в ней! Мы едем в Монрепо!
Представьте: вы приходите на дегустацию вина, садитесь под навесом, похожим на волны холмов, а над вами мягко вращаются солнечные панели и тихо шелестит ветряк. Так выглядит дегустационный павильон Solar Winds — здание, которое объединяет архитектуру, природу и энергию.
Архитектор Михаэль Янцен решил: хватит прятать возобновляемые источники энергии. Теперь панели и турбины — не техническое дополнение, а главный элемент дизайна. Они встроены в стальные дуги, которые собирают солнце, создают тень и питают энергией все здание.
Павильон «реагирует» на погоду — стеклянные панели открываются при жаре и закрываются при ветре. А вечером, когда солнце садится, здание продолжает жить — благодаря энергии, которую оно само создало. Solar Winds — это символ того, как архитектура может стать частью экосистемы, а не потребителем ресурсов.
Больше интересной информации про источники энергии и энергетику в телеграм-канале ЭнергетикУм
Съёмка Прокудина-Горского сделана с южного берега Туры, на рассвете, когда тень от крепостной стены ещё лежит на монашеских кельях.
Что на кадре
Церковь Покрова - белёный кирпич, синий купол «лукошко», позолоченный крест с лёгким медным отливом.
Исторический фон
Покровка старейший женский монастырь на Урале, основан в 1604-м.
К 1909-му здесь 96 инокинь, 14 послушниц и собственная паровая прачечная, редкость для провинции.
Прокудин-Горский приехал с двумя чемоданами стеклянных пластинок и просил «не звонить, пока будет снимать», купола бликуют, а он боится передержки.
Реставрация
Негатив 18×24 cm, трещина по правому краю убрали капиллярным методом, подсветили золотистый иконостас по сохранившейся фотографии 1911 г. (ГИМ, фонд 14).
Цвет купола глубокий - синий с белёсой патиной, подтверждение фрагмент меди с креста, подаренный в 1959-м в краеведческий музей Верхотурья.
Это последний кадр этого дня, через 20 минут Прокудин-Горский уронил кассету на кирпичный пол колокольни, и одна пластинка раскололась, поэтому больше ракурсов в эту сторону не будет.
Немецкий станок Erfurt
Оригинальный 10-метровый немецкий станок Erfurt, который использовался для производства кузовов грузовиков ЗИЛ, установили в качестве арт-объекта в квартале ЗИЛ-Арт в Даниловском районе на юге столицы. Это оригинальный пресс, произведенный в Германии в 1970-х годах. Станок нашли при подготовке котлована для строительстве дома. На нем штамповались кузова грузовиков "ЗИЛ". Перед установкой объект отреставрировали. Его аккуратно пересобрали, сохранив детали и механизмы.
