В целом, это на данный момент не музей, а сувенирный магазин и при нем есть старинные комнаты и локации для фотосессии или просто, возможность посмотреть тонкости винтажного стиля и убранства. Что в самом магазине, я покажу позже, а пока самый "смак", отголоски жизни с исторических времен.
Винтажный стиль, старинная мебель, прекрасная архитектура. Одним словом мне понравилось. А свои впечатления напишите в комментариях.
Интересные места, куда можно сходить приезжая в Калининград.
Парковый павильон Арсенал, построенный в 1819 - 1834 гг. по проекту архитекторов Адама Менеласа и Александра Тона, - это один из первых российских музеев оружия. Это строение в стиле готки находится в центре Александровского парка Царского Села. До строительства Арсенала здесь находился «Монбижу» (с фр. «моя драгоценность»), павильон для отдыха во время охоты, построенный по проекту архитектора Франческо Растрелли по заказу императрицы Елизаветы Петровны.
Ласточкино гнездо привлекает внимание каждого, кто хотя бы однажды его увидел. Вопросы о том, кто и с какой целью создал это замечательное здание над пропастью, и кто в нем проживал, не оставляют равнодушными.
Старый генерал, с трудом опираясь на свою трость, взобрался на Аврорину скалу, и вот взглянул он на одинокое дерево, вьющееся по скале.
Дерево росло прямо из скалы. Солнце и зной высушили его, но жизнь упорно держалась в нем, и над ним возвышалась пушистая зеленая крона.
Видимо, и в природе, как и в бою, кто-то должен первым бросить вызов врагу. Генерал, участник русско-турецкой войны, знал, как это происходит в бою, и теперь он почувствовал симпатию к упорному дереву.
Через некоторое время на мысе Ай-Тодор начали стучать топоры: для генерала строили деревянную дачу, которую впоследствии назвали «Генералиф». Дальнейшая история дачи гораздо более прозаична, чем ее происхождение. Дачу купила московская купчиха Рахманова и переделала ее по купечески придав ей название Ласточкино гнездо, а в 1911 году продала ее немецкому нефтяному барону Штейнгелю. Новый владелец приказал снести деревянную дачу и построить на ее месте каменный замок Проект которого заказал у русского архитектора А. Шервуда.
Замок был построен в 1912 году, а в 1914 году его продали московскому купцу Шалапутину, который открыл здесь ресторан.
В советские времена в здании некоторое время работала туристическая база, а затем библиотека санатория «Жемчужина».
Спасибо, что дочитали! Телеграм-канал, в нем Вы найдете много интересных и редких фактов обо всем. До Встречи!
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Арендованное жилье было аккурат возле моста и реки. Утомившись за день от трудов туристических, самое то было улечься на берегу с едой и смотреть на воду
Мурал
Дело было в понедельник, девчонки подгадали время пофотаться в одиночестве. И чего людям так охота присовокупить свою моську к чему-то и так красивому?
Весь вид портят(
Все время не покидал вопрос - почему у нас сажают чернокорку, а не эту зефирную прелесть? Туристический магнит из ничего
С великими трудами взобралась на холм, где стоит Замок Паланок. Там какого-то черта запретили проезд автомобилей
Как водится - внутри большой музей. От казематов до макушки, плюс кафе
Внутри очень холодно, невзирая на +25 за окном. Как они жили там, бедняги? Такую дуру здоровенную как ни топи - не обогреешь.
Внутри все то же, что и всегда. Всякие орудия убийства, наряды-бусики и мебелЯ. Скука.
Спускаться было не в пример веселее. Рада, что была тут одна, не в составе туристической группы. Все-таки соло-путешествия лучше, чем группой бегать за гидом
Статья была опубликована в III выпуске Вестника музея "Невьянская Икона" в 2010 г. В ней автор подводит некоторые итоги путешествий по деревням, расположенным в "междуречье" - районе между реками Нейвой и Режом, а также делает попытку систематизировать разнообразные типы наличников и создать единообразный подход к их описанию.
Вместо вступления
Эти заметки не претендуют на роль глубокого и всеобъемлющего исследования. Это предварительная систематизация большого изобразительного материала, собранного во время экспедиций по Свердловской области. Объектом интереса стали предметы народного творчества вообще, и декоративные элементы деревянных строений, в частности.
Дом-пятистенок в с. Шайдуриха (Невьянский р-он, озеро Аятское).
Почему особый интерес вызывает именно наличник? Потому что это самая красивая деталь дома (кто с этим поспорит?), дающая, в отличие от других, максимум возможности для проявления художественной индивидуальности и мастеру, и хозяину. А еще потому что наличники стремительно исчезают.
По сравнению с другими частями усадьбы, дома, наличник – наиболее уязвим. Во-первых, по причине «подвижности»: гораздо сложнее переделать дверной проем, сменить дверь, перестелить крышу, чем снять наличник, заменив его на другой. С течением времени, появлением сначала стекла, а затем и конструктивно новых окон, расширялись оконные проемы и, следовательно, менялось их оформление. Наступление пластиковых конструкций, вероятно покончит с деревянным убором окна окончательно. Оптимизм внушает неистребимая тяга к прекрасному, живущая в отдельных людях. Пример – красивый зеленый домик в Киприно, где пластиковые окна уживаются с резным деревом.
Дом в с. Киприно (Невьянский р-н. р. Реж)*
*здесь и везде в тексте: кроме современной административной принадлежности, будет указана река, к бассейну которой относится населенный пункт (Киприно стоит на речушке под названием Сап, которая впадает в Реж). Это представляется более логичным, так как продвижение и основные связи между селениями осуществлялись по рекам.
Во-вторых, наличник уязвим из-за своего прямого назначения – защищать щели между стеной и оконным блоком. Именно наличник принимает на себя удар природных сил – дождь, ветер, промерзание ночью и оттаивание на солнце, образование снежного слоя зимой и его превращение в весеннюю капель. Все это не может не сказываться на небольших и довольно тонких (по сравнению с деталями из цельных бревен) элементах – они чернеют, темнеют, растрескиваются, и со временем частично или полностью заменяются новыми – часто уже другими по строению и внешнему виду.
Дом в с. Усть-Вымь (Республика Коми)
Третья причина недолговечности наличников лежит в удивительной психологии деревенских жителей – за старое держаться не принято, оно вызывает стыдливое пренебрежение – лучше замазать стены синей противной краской, чем любоваться на петушков и райских птичек. Конкретный пример – судьба расписной избы из с. Раскатиха, хозяйка которой с надеждой говорит: «Вот умру, сын вступит в права наследия, уж он-то все тут переделает!» - сама она перекрасила пока только часть избы. В силу такого мировоззрения, при малейшей возможности, например, при улучшении благосостояния, уничтожается все старое, а в первую очередь – наличники, потому что они на виду, по ним «будут люди судить», и их проще всего поменять, или вообще выбросить.
Дом в д. Шелоховская (Архангельская обл., Каргополье)
Поэтому окна с их декором часто моложе самих деревянных строений. Вообще, домов, сохранившихся хотя бы в относительной неприкосновенности, не так много, а становится еще меньше. Уже в силу этого их стоит фотографировать, описывать, изучать.
Дома многих регионов России уже лишились своих наличников. Их почти не осталось на Русском Севере, даже в таких местах, куда можно добраться только на лодке (селения по реке Онеге), от наличников давно избавились.
Каргополье, сохранив чудесный декоративный элемент – расписной подшив свеса крыши, не сберегло художественного оформления окна.
Основная сложность при съемке деревянных домов - отсутствие нужного ракурса. Чаще всего перед домом – забор, а под окнами растут сирень, яблони, рябина и черемуха. Очень красиво, но фотографировать трудно. Поэтому многие наличники так и пришлось снимать – с ветвями и листьями, какие-то под углом, иногда очень неудобным. Но лучше так, чем никак.
Наличники домов в музее деревянного зодчества «Малые Корелы» (Архангельская обл.)
Большой и такой притягательный для путешественников район Онежского озера пуст: остались Кижи, да несколько домов с красивыми, но однотипными наличниками – все наперечет.
О возрасте большинства строений мы можем судить по тем домам, история которых нам известна. В основном, им от ста до ста пятидесяти лет (т.е. время их создания - вторая половина XIX – самое начало ХХ вв.), хотя есть несколько, всего несколько на весь осмотренный массив деревень, которые гораздо старше (Арамашево, Коптелово, Леневское, Луговая, Покровское, Сохарево, Якшино). И там, где нам удается найти настоящее старое окно, мы видим маленький прямоугольничек со скромной ставенкой.
Порой на старых избах мы видим уже увеличенные окна с более крупными декоративными наличниками. Зачастую оформление таких окон уже лишено всякого смысла и гармонии – это примитивные аляповатые досочки 50-х – 60-х годов прошлого столетия. Но в то же само время возник целый ряд домов, выдающихся по красоте и оригинальности (Березовский, Бучино, Глинское, Златогорово, Кунара).
Дом Костина в д. Великая Губа (Онежское озеро). Характерный тип наличника, который сформировался в Карелии.
Богаты и безусловно роскошны Кострома, Нижний Новгород, Ростов, Подмосковье, Ярославль. Но наличники там моложе уральских в силу объективных причин – эти районы были богаче, современнее из-за близости к столице, более чутки к веяниям архитектурной и художественной моды, а, как уже говорилось, проще «осовременить» дом, сменив наличники, чем переделывать его монументальные части.
Материал, на основании которого подготовлена эта статья был собран в районе трех рек – Режа, Ирбита и Нейвы. Были исследованы все деревни, расположенные по Режу и его притокам (60 деревень). К бассейну Режа отнесены село Шайдуриха – на берегу Аятского озера, деревня Кунара на реке Кунаре, что впадает в Аятское озеро, село Аять на берегу р. Аять, вытекающей из Аятского озера, так как собственно реку Аять (а вместе с ней и реку Кунару и озеро Аятское) можно считать началом реки Реж. Частично осмотрен район Нейвы (30 населенных пунктов), и совсем немного затронут район Ирбита (12 деревень). Пригодились и материалы путешествий по России (Архангельская, Вологодская, Пермская области, Каргопольский край, Карелия, Костромская, Кировская области, Коми-Пермяцкий АО и республика Коми, Ярославская область и другие).
Благодаря этим экспедициям стала очевидна необходимость сохранить хотя бы в виде фотографий исчезающее историческое наследие Урале. Возможно, мой фотоархив, насчитывающий не одну тысячу снимков, будет полезен будущим исследователям.
Наличник, его появление, строение и декоративные элементы
Окна дома в с. Борисово (Ярославская область)
Наличник не раз становился объектом интереса серьезных исследователей. Но лишь в контексте строения избы, усадьбы вообще. Не менее интересно было бы взглянуть на окно и его декоративные детали и с эстетической, художественной точки зрения. Но и в этом случае нужно совершенно четко понимать строение окна, наличника, типологию его отдельных элементов. Это тем более важно, что разные исследователи пользуются несколько отличающейся терминологией, и при описании наличника трудно понять, что имеется ввиду. Например, в различных источниках верхняя доска, расположенная над окном, называется то очельем, то фронтоном, то фризом, то подкарнизной, то лобовой доской. Возможно, для профессионального архитектора это не является особой сложностью, но культурным наследием нашей родины интересуются не только архитекторы. Более того, в подписях к иллюстрациям никогда не указывается ни тип наличника, ни его детали. «Этот наличник из деревни N с раскрепованным фронтоном», или «Наличник из деревни N, с выраженным горизонтальным карнизом и поддерживающими витыми кронштейнами, на фризе изображено полусолнце и несколько маленьких солнышек, сверху на карнизе – гребешок с небольшими солнышками» - такой подписи к картинке вы не встретите никогда. То есть типология и описания наличника существуют как бы сами по себе, не согласовываясь с его изображением. Создается впечатление, что однозначного подхода не существует вообще.
Тем не менее, попробуем разобраться.
Наличник
Изба в д. Сохарево (Режевской район, р. Реж)
Наличник – наружное оформление оконного проема. Изначально имел чисто функциональное значение. Между оконным блоком и собственно стеной вверху оставлялся усадочный паз, с боков так же были зазоры, именно их должен был прикрывать наличник. Кроме того, к нему крепились ставни. Сначала наличник украшался довольно скромно. Вместе с тем он был наделен и особым смыслом – оконные и дверные наличники охраняли, оберегали сакральное пространство избы. Именно поэтому на окна и двери всегда наносили оберегающие, защищающие знаки. Когда Иван Грозный одержал победу над новгородцами, он в гневе повелел срывать с домов двери и наличники с окон, тем самым обнажая, разрушая, самый сокровенный смысл жилища. Обережные знаки дополнялись усложнялись дополнялись декоративными деталями, постепенно утрачивая свой изначальный смысл. В какой-то момент наличник превратился в декоративный элемент с минимальной функциональной нагрузкой - щели между стеной и окном остались, да и ставнями пользуются до сих пор.
Несколько терминов, которые будут употребляться в тексте
Очелье – верхняя часть наличника простого наличника, закрывающая паз между притолокой и бревном стены.
Притолока – верхняя поперечная перекладина, связывающая боковые брусья окна.
Усадочный (осадочный) паз – небольшой зазор, который оставлялся между оконной конструкцией и бревном стены для избежания деформаций, связанной с усадкой деревянных стен, избы (дерево разбухает от влаги, или наоборот усыхает в жаркое время, то есть периодически увеличивается или уменьшается в объеме).
Карниз – венчающая часть в данном случае наличника, окна, выступ, край. Утилитарная функция – отводить сток дождевой воды, эстетическая – зрительно завершать композицию.
Фронтон – в данном случае завершение наличника, ограниченное снизу собственно окном, а сверху – двумя наклонными карнизами (треугольный фронтон), или одним изогнутым (лучковый фронтон).
Разорванный фронтон - треугольный или лучковый (полукруглый) фронтон, центральная часть которого имеет разрыв, полукруглую выемку.
Фриз – в широком смысле – любая композиция, вытянутая по горизонтали. В данном случае – подкарнизная прямоугольная, или чуть выгнутая доска с орнаментом, узором.
Волюта – архитектурная деталь в форме спирального завитка.
Солярная символика – система знаков, символов, связанная с культом солнца, солнечного круга от итальянского sol – солнце.
Классификация наличников
Е.Н. Бубнов в своей книге «Русское деревянное зодчество Урала», предлагает следующее деление на группы:
I тип: наиболее древний, наличник представлен только очельем – доской, прикрывающей осадочный паз между верхним бруском окна (притолокой) и бревном стены.
II тип: Развитые наличники, охватывающий оконный проем со всех сторон всеми своими частями. Верхняя часть сделана в виде фронтона – целого или раскрепованного.
III тип: Наличники с развитыми составными элементами, верхняя часть которых завершается четким горизонтальным карнизом с высокой подкарнизной доской – фризом. Фриз - декоративный элемент в виде сплошной горизонтальной полосы или ленты, увенчивающий или обрамляющий ту или иную часть архитектурного сооружения – стены, пола и т.д. Карниз может быть как горизонтальным, так и изогнутым.
IV тип: Более развитый наличник, пышная резьба которого не помещается на фризе и выходит на верх горизонтального карниза, образуя гребешок. Нагруженные резьбой, такие карнизы, как правило, имеют кронштейны-поддержки, простые, чаще изогнутые, декоративные.
V тип: Самобытные наличники, не связанные с установившейся системой оформления оконного проема.
К предложенной классификации прилагается схема, где в качестве примеров приведены изображения реальных наличников (например, в одном из них совершенно безошибочно угадывается наличник из д. Ощепково).
Основные группы наличников (по Бубнову)
При всей лаконичности (наличникам посвящено не более 10 страниц, где большую часть занимают картинки) виден огромный объем проделанной работы. Но предложенная система лишь намечает принцип классификации и не отвечает на целый ряд вопросов. Ее недостатком является нарушение логики развития наличника - так, например, тип, который Бубнов определяет, как II, появляется на самом деле позднее III. А IV является лишь модификацией III.
Схема тоже имеет свои изъяны: то, что автор называет наличником I типа, ничего не имеет общего с тем, что нарисовано под цифрой 1. Непонятно, чем отличается наличники под цифрой 2 и под цифрой 5. И вообще, не ясно, почему эти наличники вынесены в V группу. Кроме того, в эту типологию не вписываются целый ряд наличников.
Более того, приводя в той же книге изображения реальных окон с их декором, автор не пользуется собственной классификацией, что создает впечатление неполного понимания вопроса.
Дом из д. Кондратовская Верхнетотемского района, XIX в. в музее-заповеднике «Малые Корелы». Рама совсем "свежая", наличник воссоздан реставраторами, тем не менее, он демонстрирует, как выглядело очелье.
Так же 5 типов предлагает исследователь А.С. Максяшин («Окон резное украшенье: наличники Урала»). Его деление основано на усложнении элементов декора. И построено следующим образом:
Наиболее простой прием украшения «лишь фронтона» (позднее становится понятным, что фронтоном автор называет верхнюю часть наличника вообще, в то время как фронтон является совершенно конкретной архитектурной формой; налицо крайне некорректное обращение с терминологией). Упрощены элементы декора в технике глухой резьбы. Вертикальные тяги и подоконная доска художественно не оформляются.
Упрощенные резные и накладные элементы декора на фронтоне (терминология автора), вертикальных тягах и подоконной доске.
Наиболее сложные детали и элементы украшения на фронтоне (!).
Используются многочисленные приемы и виды художественной резьбы.
Необычные по форме и содержанию элементы декора.
Окно дома в д. Якшина (Ирбитский район, р. Ирбит). Пример косящатого окна – самого старого типа, когда два вертикальных бруса-косяка скреплялись верхним – притолокой и нижними концами врубались прямо в горизонтальное бревно стены. Наличника здесь нет.
Такое деление представляется не совсем корректным и, кажется, строится по принципу: простые – не очень простые – сложные – еще более сложные – необычно сложные. Изображения, которые автор приводит, опять же не подписаны соответственно предложенной схеме и не очень аккуратно датированы.
В силу вышеизложенного возникла идея предложить свою классификацию наличников, этому помогла вышедшая недавно замечательная книга А.В. Долгова «Деревянное зодчество Свердловской области», в которой автор «расставил все точки над i», четко и с хронологическими привязками прописав эволюцию наличника в нашем регионе. Теперь, опираясь на нее, можно выстроить четкую типологию и подтвердить ее визуальными рядами, обратив внимание на разнообразие деталей, декоративных форм и художественных тенденций.
Возникновение наличника
В литературе достаточно часто говорится о самом старом способе обработки оконного проема единственной доской. Окна того времени назывались косящатые, потому что состояли из двух косяков – боковых стоек, и притолоки, связывающей их сверху. Внизу косяки стыковались непосредственно с бревном стены. Доска, закрывающая осадочный паз называлась очелье – по аналогии с деталью женского головного убора – кокошника. Прочитать об этом можно везде, а вот изображения – ни одного, и как это выглядело – не совсем понятно. Единственная фотография с подписью: «Очелье дома Русиновой…» найдена в книге «Крестьянский дом в культуре Русского Севера» А.Б. Пермиловской, Окна такого типа приходилось видеть домах музей-заповедника «Малые Корелы» под Архангельском.
Окно дома из д. Таборы. Музей в Нижней Синячихе. На стене красуется табличка: «Усадьба крестьянина. XVII века". Небольшой, но вполне декоративный карниз - наше "очелье" - предтеча всех богато декорированных и разнообразных наличников.
К сожалению, у нас подобных наличников не сохранилось, и возможно, они выглядели иначе.
С возникновением колодного окна (состоящего из 4-х частей – двух косяков, притолоки и подоконника), очевидно, связано и появление собственно наличника, охватывающего окно со всех четырех сторон. Функциональное назначение - обеспечить крепление ставни и закрыть швы между колодой окна и собственно стеной. Известен такой тип наличника на Урале с 50-х годов XIX столетия (здесь и далее хронология и описание конструктивных элементов по А.В.Долгову), с него и началась здесь эволюция этого архитектурного элемента.
Типы наличников на Урале
Простые наличники (условно I тип)
Итак, этот тип наличника появился на Урале в 50-е – 60-е годы XIX в. Состоит из четырех частей – верхней (лобовой) доски, боковых стоек и подоконной доски. Но части эти довольно просты, с резьбой (как правило, только на верхней доске), или без. Карниз, если есть, то представляет собой чуть выступающую досочку. Детали таких наличников не очень декоративны, но абсолютно функциональны.
В начале 60-х годов XIX в. Наличник обзавелся простейшей резьбой, увеличилась верхняя (лобовая доска), стал чуть более выраженным карниз.
1/4
Наличники с выраженным прямым карнизом (условно II тип)
Сформировался в конце 60-х гг. XIX в. Развился в 70-е гг. Этот тип хорошо нам знаком. Подобные наличники имеют многие дома в Свердловской области.
Наличник этого типа характеризуется высокой подкарнизной доской (фризом), на которой расположены разнообразные украшения, и хорошо выраженным карнизом. Узор фриза повторяется и на подоконной доске, и на боковых брусьях, и на ставнях (не всегда). Часто массивный карниз поддерживается кронштейнами, которые могут выполнять и чисто декоративную функцию.
Чаще всего такая конструкция украшена солярными знаками – солнечными дисками, полудисками и знаками земли – чешуйчатыми ромбами и квадратами. Встречаются и другие узоры. Позднее стали добавляться и накладные детали, создающие различные декоративные сюжеты.
Как развивался наличник этого типа? Сначала он обзавелся более широкой лобовой доской, фризом, а также выраженным карнизом.
Часто кронштейны были просто декоративными деталями.
Постепенно наличник все более усложняется. Подоконная доска становится более декоративной. На карнизе появляется дополнительная деталь - гребешок, который бывает овольно простым, или, наоборот, сложным, узорным.
Позднее, с появлением в первом десятилетии XX в. новых технологий обработки дерева, такие наличники украсились дополнительными элементами – башенками, пирамидками, пропильной резьбой.
1/5
Наличники с изогнутыми лобовой доской и упрощенным карнизом (условно III тип)
Этот тип сформировался в 80-е – 90-е гг. XIX в.
Вместо обычной лобовой доски и прямого, четко выраженного карниза мы видим изогнутые лобовую доску и карниз. Такие наличники могут иметь кронштейны, которые чаще всего выполняют декоративную функцию.
Верхняя часть такого наличника изогнулась вслед за самим окном, изменившим свою форму. Это связано с появлением в городах и деревнях каменных домов. Согласно существующей технологии, свод из кирпича можно было выложить только "в замок", подобно сводам церквей, что и определило форму самого окна. Каменные дома имитировали некоторые элементы деревянных зданий, а деревянные, следуя моде, подражали каменным, в данном случае, позаимствовав новую форму окна. А новое окно изменило и наличник.
Сам карниз уже не является козырьком, далеко выступающим вперед и часто требующим дополнительной поддержки кронштейнами. Здесь он служит просто украшением фризовой доски, ее декоративным завершением, но никак не конструктивной деталью.
В последующие годы такой наличник продолжал развиваться и к первому десятилетию ХХ в. Обзавелся башенками, пирамидкам и пропильной резьбой.
1/5
Наличники с волютообразным завершением (условно IV тип)
Наличник такого типа так же появился в 80 -90-х гг. XIX в. У этого наличника карниз превратился в изогнутую усложненную декоративную деталь. Чаще всего волютообразное завершение имеют наличники с изогнутой лобовой доской, что позволяет предположить, что IV тип развился из III путем дальнейшего усложнения и изменения своей формы.
В то же время появился и наличник с треугольным завершением, есть всего одно изображение этого типа. Но отметить его важно, во-первых, он встречается и в других регионах, а, следовательно, существовал и здесь, но был либо утрачен, либо не очень популярен. Во-вторых, являясь одной из последующих модификаций наличника II типа, наряду с III (изогнутый карниз) и IV (волютообразное завершение) послужил основой для развития более поздних наличников сложного и красивого V типа.
1/5
Наличники с раскрепованным фронтоном и богатым декором (условно V тип)
Эти наличники получили распространение начиная в конце 90 – х гг. ХIX в. и были популярны фактически до 30-х гг. ХХ в.
Такие наличники характеризуются раскрепованным фронтоном, наличием точеных башенок, пирамидок, других объемных фигур, а также пропильной резьбой, украшающей карниз.
Говоря о наличниках этого типа, стоит отметить ирбитские. Очень красивые, все они имеют раскрепованный или разорванный фронтон, украшенный легкой сквозной резьбой и ажурными декоративными элементами. Встречаются, в основном, в деревнях Ирбитского района. Пышный декор, сложная конструкция и позднее происхождение явно производят впечатление более дорогого украшения дома, по сравнению с домами других районов Свердловской области. Что впрочем и не удивительно, если учесть близость к некогда богатому торговому городу Ирбиту.
Особенно хотелось бы отметить небольшую, расположенную на отшибе, практически заброшенную деревню Бичур с остатками деревянной церкви, которая стоит на речке с таким же именем - притоке Бобровки, в свою очередь впадающей в реку Ирбит. В этой деревне практически все дома – большинство из них, к сожалению, нежилые - имеют удивительные по своей изящности и декоративности наличники.
1/5
Наличник – «домик» (условно VI тип)
Окна дома в д. Кунара (Невьянский р-он, Аятское озеро). Здесь излом карниза только намечен.
Поздний тип наличника, появившийся в 20-е годы XX в.
Карниз посередине имеет треугольный излом, выступающий вверх, иногда - совсем небольшой, иногда - выраженный. Такой карниз довольно далеко выдается вперед над окном и практически всегда поддерживается кронштейнами (их отсутствие обычно объясняется утратами), часто не одной парой, а двумя. Подобные наличники можно встретить в Костроме, Подмосковье, Ярославской области, и других районах. Иногда излом карниза лишь чуть-чуть намечен. Часто украшен горизонтальными рядами «кружев» пропильной резьбы.
1/5
Автор - Юлия Крутеева, редактор альбомов и автор статей
История продолжается в столичных садах. Один из них — Нескучный, где располагались усадьбы знаменитых фамилий, например бывшая усадьба князя Никиты Трубецкого XVIII века. Считается, что именно он придумал такое название, как бы готовя гостей к предстоящим развлечениям. Здесь князь устраивал балы и приемы, приглашая самых знатных и влиятельных людей города. В саду располагались несохранившиеся оранжереи, лабиринт, зверинец, птичник. При Никите Трубецком появился Охотничий домик — круглый красный павильон, из которого посетители наблюдали за дикой природой Андреевской слободы. Сейчас там проходят съемки программы «Что? Где? Когда?». Усадьба не раз меняла владельцев, и практически каждый вносил коррективы в ее облик. Демидовы построили Александрийский дворец, Орловы — Ванный домик на берегу пруда, а также Летний домик с колоннами, где, по легенде, Григорий Орлов тайно встречался с Екатериной II.
Другой московский сад — «Эрмитаж». В 2024-м ему исполняется 130 лет. В 1894 году сад, названный «Новый Эрмитаж», основал меценат Яков Щукин для любителей искусства. По приказу предпринимателя построили одноименный театр и провели электричество. «Новый Эрмитаж» стал культовым местом. Здесь в 1898 году состоялась премьера спектакля «Царь Федор Иоаннович», а после — чеховских «Чайки» и «Дяди Вани». В начале ХХ века знаменитый иллюзионист Гарри Гудини во время гастролей показал свои трюки именно в «Новом Эрмитаже». В этих же стенах впервые публично представили немое кино братьев Люмьер «Прибытие поезда». Сегодня сад «Эрмитаж» — охраняемый памятник садово-паркового искусства. Клумбы и аллеи здесь оформлены в английском стиле: растения высажены в красивых геометрических формах, также установлены гарден-коттеджи — ажурные беседки из литых чугунных элементов.
Сад имени Баумана — региональный памятник садово-паркового искусства. Он назван в честь большевика Николая Баумана. В нынешних границах сад появился в 1920 году в результате объединения нескольких усадеб, в том числе князя Михаила Голицына и купца Николая Стахеева. Исторический комплекс усадьбы Голицыных, состоящий из нескольких строений, среди которых дом с палатами XVI–XVII веков, главный дом усадьбы, ограда, соединяющая оба здания и корпус служб, можно увидеть на Старой Басманной улице. Каменный служебный флигель отреставрировали в 2023-м, вернув ему лепной декор и цвет охры. От усадьбы Стахеева саду достался грот «Бельведер» грубой «природной» кладки, будто беспорядочно составленный из камней. Его открыли для посетителей после реставрации, которая завершилась в 2022 году.
Места воинской славы.
Листая страницы истории, доходим до Великой Отечественной войны. В декабре 1941 года советские войска начали контрнаступление у границ Москвы, благодаря чему столицу удалось отстоять. Рубеж обороны проходил через территорию, которая впоследствии станет парком «Фили». Враг не прорвался за эту линию, но армия готовилась к битве, поэтому повсюду расставили долговременные и железобетонные огневые точки (ДОТы и ЖБОТы — круглые сооружения из бетона). Солдаты прятались внутри них и стреляли через узкое отверстие. Такие конструкции сегодня можно увидеть в парке.
Памятник воинской славы есть в парке 50-летия Октября в районе Проспекта Вернадского — это березовая аллея партизан Подмосковья. Деревья в 1967 году высадили ветераны. А в 2015-м у входа в аллею установили гранитную стелу с бронзовой звездой наверху и барельефом с изображением партизан.
Память о героизме москвичей хранит и Измайловский парк. Во время войны на его территории проходили учения партизан-подпольщиков, в 1942-м здесь сформировался добровольческий 85-й гвардейский минометный полк «катюш». В 1968 году в парке обустроили площадь Мужества, а также музей под открытым небом, первыми экспонатами которого стали танк Т-34 и гранитный мемориал в честь участников полка. Постепенно появились другие образцы боевой техники, в том числе «катюши», и Вечный огонь.
Столичные парки не просто места для прогулок и досуга: многие из них хранят память о царях, графах, меценатах и советских воинах. В прошедший Международный день памятников и исторических мест объясняем, где искать следы прошлого. (Международный день памятников и исторических мест отмечается 18 апреля. Установлен в 1983 году Ассамблеей Международного совета по вопросам охраны памятников и достопримечательных мест созданной при ЮНЕСКО, с целью привлечь внимание общественности к вопросам защиты и сохранения всемирного культурного наследия.)
Деревянный домик Петра I, «Грот», украшенный ракушками со всего мира, и березы партизан — столичные парки представляют собой своего рода архив. За современной оградой спрятаны старинные здания, скульптуры, аллеи, водоемы и монументы, и каждый из них хранит легенды и достоверные факты об увлечениях именитых москвичей прошлых веков, буднях горожан или подвигах советских солдат. В Международный день охраны памятников и достопримечательных мест, который с 1984 года отмечается 18 апреля, рассказываем о самых «говорящих» уголках Москвы, где можно погрузиться в историю и увидеть редкие образцы архитектуры.
Царские дачи..
Наша прогулка по столице начинается с парков-резиденций, некогда принадлежавших царям. Один из них — музей-заповедник «Коломенское», где сохранилось 16 памятников архитектуры федерального значения.
В 1532 году князь Василий III в честь рождения сына Ивана, который впоследствии именовался Грозным, заложил в поселении Коломенском церковь Вознесения Господня — первый белокаменный шатровый храм на Руси, сохранившийся по сей день. С этого момента началась новая глава в истории Коломенского.
Примерно 100 лет спустя по приказу царя Алексея Михайловича здесь развернулось строительство Государева двора. Возвели церковь Казанской Иконы Божией Матери с голубыми маковками, Передние и Спасские, или Задние, ворота бочковитым перекрытием, Водовзводную башню в похожем архитектурном стиле, златоглавый храм Святого Георгия Победоносца. Царь полюбил Коломенское, и его сын Петр провел детство в этой резиденции. В 1924 году в Коломенское перевезли домик Петра I, который построили специально для императора в 1702 году в устье Северной Двины. Сегодня это единственный в Москве мемориальный музей великого монарха-реформатора.
В 1920-е годы первый директор «Коломенского», архитектор и реставратор Петр Барановский, решил открыть Музей деревянного зодчества под открытым небом. В «Коломенское» перевезли старинную церковь, башни из разных частей страны, тем самым сохранив их от разрушения. Идея прекрасно вписалась в концепцию «Коломенского». Подобный музей — один на всю столицу.
Еще один парк-усадьба — «Царицыно». В XVIII веке Екатерина II, проезжая мимо, облюбовала это место для будущей подмосковной резиденции и пригласила архитектора Василия Баженова. Тот задумал целый город и даже успел построить квадратный с закругленными углами Хлебный дом для размещения кухонь, названный так за горельефы в виде караваев, Фигурные (Виноградные) ворота с круглыми краснокирпичными башнями, между которыми орнамент в виде гроздей, и дворец. Императрица одобрила все, кроме псевдоготического дворца, который показался ей узким и темным. Приказав «учинить изрядные поломки», то есть снести всю конструкцию, Екатерина II отстранила Баженова от двора и наняла другого зодчего — Матвея Казакова. Именно спроектированное им здание в стиле классицизма мы можем увидеть сегодня.
Императрица не успела пожить в Царицыне: стройку заморозили незадолго до ее смерти. В память о Екатерине Великой в 1896-м Александр Опекушин изготовил гипсовую скульптуру, которая проделала долгий путь через Армению, а сейчас она украшает Екатерининский зал Большого дворца. Об архитекторах напоминает бронзовая композиция 2007 года работы Леонида Баранова: Баженов держит в руках чертежи, Казаков — шпагу и треуголку.
Затея Шереметева.
Другой дворцово-парковый ансамбль — «Кусково» — бывшее имение графов Шереметевых. В XVIII веке, вступив в наследство, Петр Шереметев приказал возвести комплекс каменных зданий, напоминающих архитектуру разных стран, и разбить парк «для увеселительных затей».
Усадьба Кусково знаменита тем, что многие задумки графа остались почти в первозданном виде. Так, до наших дней дошел дворец в стиле классицизма. Он деревянный, но глаз обманывается: оштукатуренные стены кажутся каменными, интерьерные колонны — мраморными, а вазы из папье-маше — бронзовыми. На берегу пруда сохранился павильон «Грот». Его купол венчает чаша, из которой «выливается» вода, застывающая на фасаде, а внутренние стены оформлены ракушками, привезенными с берегов Средиземного, Черного, Красного и Японского морей.
Стоит на своем месте и Итальянский домик. При Шереметеве на первом этаже гостям показывали редкости, привезенные из путешествий: картины из бисера и цветного мрамора, античные статуи. Второй ярус был отведен для малых приемов. О назначении каждого этажа указывают фасадные барельефы. Например, на экспозицию раритетов намекают маскароны в виде лиц в профиль. Кроме того, цел Голландский домик, посвященный Петру I и повторяющий западноевропейскую архитектуру: ступенчатый фронтон с медной кровлей под черепицу, стены, расписанные под красный кирпич, более 10 тысяч изразцов внутри.
Посетители Кускова могут прогуляться по регулярному парку версальского типа, четко расчерченному на газоны и аллеи и украшенному мраморными скульптурами. Главная композиция — колонна со статуей Минервы, богини мудрости, с которой в XVIII столетии ассоциировали Екатерину II.
Особняк Курлиной был построен в Самаре в 1903 году купцом I гильдии А.Г. Курлиным для своей супруги. Здание проектировал архитектор-инженер Александр Зеленко. Роскошный особняк в стиле модерн сразу стал достопримечательностью города. Его стоимость в четыре раза превосходила стоимость других дворянских усадеб. Дом оснастили самыми современными коммуникациями: водопроводом и канализацией, электричеством и системой отопления, телефоном. История дома охватывает более 120 лет российской истории: две революции и две мировые войны.
Фасад особняка украшают голубая плитка и зеленые вставки из фактурных изразцов, лепнина с женской головкой (портретной копией Александры Курлиной) и растительный орнамент. Кованые конструкции дома являются стилизацией под насекомых: решетки дома напоминают крылья бабочки, а крышу украшает ажурная стрекоза. В особняке насчитывается 22 комнаты с уникальными интерьерами.
В годы революции усадьба была штаб-квартирой чехословацкой контрразведки. В подвале особняка находится зловещая достопримечательность – расстрельная стена, в которой ученые находили фрагменты пуль. В 1920-е годы в особняке располагался Музей труда, а в 1930-е годы здание отдали под детский сад. В годы Великой Отечественной войны в особняке располагалось посольство Швеции. В 1995 году здесь был открыт Музей Модерна, тогда же особняк получил статус Памятника истории и культуры федерального значения.
Фото: официальный сайт Музея Модерна, Yandex Другие статьи об искусстве и архитектуре можно найти здесь