2 июня 1997 года состоялась премьера фильма «Воздушная тюрьма»
Con Air — прозвище агентства федерального правительства США, занимающегося перевозкой лиц, находящихся под стражей, между тюрьмами, центрами содержания под стражей, зданиями судов и другими учреждениями (JPATS).Одним из этих рейсов возвращается домой Кэмерон По, освобожденный из тюрьмы после 8 лет заключения. Он так долго ждал этого и ничто не должно остановить его на пути домой. Внезапно Кэмерон оказывается свидетелем захвата самолета, организованного опаснейшим рецидивистом Сайрусом «Вирусом» Гриссомом. Он решает взять ситуацию в свои руки и помочь полиции, ведь для него это - единственный шанс попасть домой..
Саймон Уэст — режиссер, ответственный за такие масштабные боевики, как «Лара Крофт: Расхитительница гробниц» 2001 года и сиквел «Неудержимые 2» 2012 года, а первой крупнобюджетной работой стала «Воздушная тюрьма». Среди первых работ режиссера был клип на песню Рика Эстли «Never Gonna Give You Up».
Продюсером фильма выступил Джерри Брукхаймер, впервые без своего постоянного партнёра Дона Симпсона.
Фильм номинировался на две премии «Оскар»: за лучший звук и за лучшую оригинальную песню («How Do I Live»), однако проиграл в обеих номинациях «Титанику» Джеймса Кэмерона.
В Северной Америке фильм собрал $101 117 573 и $122 894 661 в других странах (всего в мире сборы составили $224 012 234). Бюджет фильма $75 млн.
В том же месяце, что и «Воздушная тюрьма», на киноэкраны вышел еще один чрезвычайно успешный боевик с участием Николаса Кейджа «Без лица».
На роль главного антагониста Сайруса «Вируса» Гриссома рассматривался целый ряд известных актеров, прежде чем роль в итоге досталась Джону Малковичу. Среди наиболее интересных имен были Кевин Бейкон, Майкл Дуглас, Рутгер Хауэр, Майкл Китон и Джон Траволта.
Джон Малкович был недоволен съемками, потому что сценарий переписывался практически каждый день, и он понятия не имел, каким получится его персонаж.
Джону Кьюсаку якобы настолько не нравится этот фильм, что он отказывается давать интервью по этому поводу.
Фильм посвящен Филу Шварцу, специалисту по эффектам, который погиб во время съемок.
На вручении "премии" "Золотая малина" фильм удостоился специальной категории и получил "Приз за пренебрежение человеческой жизнью и общественной собственностью".
"Палач" — один из лучших фильмов эпохи перестройки
Жираф Емеля извиняется за долгое отсутствие и возвращается к дорогим читателям с фильмом 1990 года "Палач". Присаживайтесь поудобнее, будет интересно.
Долгое время вынашивал идею создания видео о самых интересных картинах того шаткого времени. Фильм "Палач", определенно входил бы в тройку сильнейших произведений, поскольку после просмотра, зрителю придется отходить пару дней, чтобы прийти в себя. Возможно, я когда-то и сделаю такое видео, когда техника будя.
Перед нами история женщины (Метлицкая), которая по предложению подруги (Гузеева) приезжает отдохнуть на дачу, где ее накачивают наркотиками и насилуют три подонка (Галкин старший, Садальский, Газаров). Четвертый (Соколов) был свидетелем, но участие в преступлении не принимал. Героиня решает не подавать заявление в милицию. Всё обдумав жертва обращается за помощью к тому, кто взял власть в свои руки на советских улицах - вору в законе Вольдемару, великолепно сыгранного Альгисом Матуленисом. Заплатив бандиту, Ирина (так зовут персонажа), начинает ждать возмездия. Проблема в том, что криминальный мир живёт по своим законам и месть в их руках — это настоящий адский круг, уничтожающий всё живое на своем пути.
Чем же уникален "Палач"? Во-первых, если вы не видели фильм, то никогда не угадаете концовку. Ставлю на это пердак кинокритиков. Сюжет настолько выворачивается, что ты задаешься вопросом: "Нихрена себе какой смелый ход. Могёте. Умеете".
По описанию фильм выглядит как тупой криминальный боевик, где прекрасная месть настигает преступников и все катаются на пони в финале, но нихуя. Весь фильм — одна большая трагедия, показывающая, что месть работает совсем не так, как в фильмах со Сталлоне и Сигалом. За каждое решение, за каждый поступок придется ответить и перед вами ничто иное как жесточайшая драма перетекающая в триллер.
Получат ли злодеи своё? А вот хороший вопрос. Случится ли возмездие? Вопрос со звёздочкой. Одно можно сказать совершенно точно: ты не сможешь забыть этот фильм никогда, он отпечатается в памяти. Любопытен проект и тем, что маститые актеры решились на такие роли, особенно поражает старший Галкин...Как же он хорош в роли негодяя! Как всегда прекрасен и противен Садальский, а Вольдемар нагоняет жути. Качественное кино. Смелое и по-настоящему трагическое.
Читая рецензии, видишь, что нынешние критики не видели картину "Палач"... Да они вообще нихуя не видели, а ведь перестроечное кино способно удивлять. Приятно-неприятного просмотра. Беременным девушкам и людям со слабой психикой лучше не смотреть. Жертвам насилия обходить стороной, поскольку фильм шарахнет так, что вы меня потом будете проклинать.
Ниже спойлеры.
Давайте коротенько, поскольку я таки за то, чтобы фильмы вы посмотрели и мы его обсудили.
Происходит изнасилование, героиня приходит маленько в себя и прессует подругу, которая ее притащила на ту самую дачу. Гузеева сдает всю инфу, дальше дело за малым - продать золотишко и поговорить с авторитетом. Разговор проходит удачно, но бандит сразу говорит, что фарш будет невозможно провернуть назад. Процесс пошел.
У одного из насильников воруют дочь и совершают насилие над ней. Героиня, узнав это, знатно охуевает и как бы уже не хочет ни-ху-я, но кого это волнует? Оставшиеся негодяи в лице Галкина и Садальского подговаривают Соколова, чтобы он пошел и договорился с их жертвой, путем переговоров. Они сначала скандалят, потом бьются, а позже все перерастает в любовь, что является самой слабой частью картины, но тем не менее работает в контексте картины, где нам показывают жертву. Мол над ней надругались и сломали человека так, что она привязывается к тому, кто был там. Да, не участвовал и нашел оправдания тому, что не вмешался, но все же. Теперь ей надо пиздовать к Вольдемару и сказать, что все отменяется, ибо по плану, жопа Соколова под прицелом. Тут-то ещё интересно, правда ли она нравится Соколову или он просто хочет спастись? Не ясно, но интересно.
Тем временем бандиты захватили Садальского и устроили ему героиновую вечеринку, накачав пухляша наркотой до самой смерти. Героиня начинает искать встречи с Вольдемаром, но ей снова говорят, что всё...ничего не изменить. ПтЫчка в клэткэ.
Ускоряемся. Атмосфера гнятущая, зритель ждёт, чем же всё закончится, а старший Галкин тем временем суетит как муравей, который охуел от пачки рафинада. В общем, ему повезло больше всех, он попадает в аварию и умирает. Дальше очередь Соколова. Ирина пытается спасти советского секс-символова 80-х, однако острый нож в спину протыкает Андрюху. Всё.
Вольдемар пребывает к Ирина на дом. Мы понимаем, что девушка уже совсем не тот человек, которого мы видели в начале фильма... Достав ружье, героиня хуячит криминального авторитета. В финале, вспоминая детство, Ира видит своего папу и совершает самоубийство.
Надеюсь, что кино вы посмотрите. Искренне надеюсь, что вам понравится. Спасибо за прочтение.
Если хотите быть на связи: совместный просмотр фильмов, поиск забытых фильмов, короткие Рецензии, разговоры о кино, видеокассетах, старых передачах, то заходите в телеграмм - ссылка в профиле.
Подпишитесь на Пикабу. Здесь пишу не часто, но стараюсь публиковать что-то интересное, чтобы не получить пиздюлей за всякую херобору.
Если хотите послушать что-то на Ютуб и посмотреть видео, то есть материал о жертве голливудских педофилов, звезде подросткового кино Кори Хэйме и обзор фильма о жутком монстре Считанные секунды.
Лучшие вопросы недели: про яйца, мелочность, пиво и нежелание иметь детей
Настоящая история «таможенника Верещагина»
Сценарист нашел героя в командировке
Таможенник Павел Артемьевич Верещагин, герой знаменитого советского фильма «Белое солнце пустыни», чрезвычайно популярен в народе. Верещагин, блистательно сыгранный Павлом Луспекаевым, стал неофициальным символом таможенной службы, а его фразы навсегда вошли в народный фольклор. «Я мзду не беру — мне за державу обидно!», — говорил суровый таможенник в годы безвременья, когда не было уже ни таможни, ни державы, которой он когда-то служил, и казалось, не будет уже никогда.
Кинодраматург Валентин Ежов, которому было поручено написание сценария, ставшего основой «Белого солнца пустыни», действовал в условиях крайнего дефицита времени — ему на работу отвели всего полтора месяца. Но Ежов, в отличие от своих современных коллег, к делу относился очень ответственно. Потому он отправился в Среднюю Азию, чтобы побеседовать с ветеранами сражений с басмачами.
В этих беседах и всплыло имя офицера российской пограничной стражи Михаила Поспелова, чья история очень заинтересовала сценариста. Факты из биографии Поспелова перекочевали в историю Верещагина.
Более того, если сравнить фотографию самого Поспелова в форме офицера дореволюционных времен и фотографию, которая в фильме висит на стене в доме Верещагина, не остается никаких сомнений в том, что и внешний образ героя был списан с него.
Прототип Верещагина обучался у полковника Верещагина
Михаил Поспелов родился в мае 1884 года в городе Орле. Получив домашнее образование, он поступил в Тифлисское пехотное училище, которое окончил по второму разряду.
Вот еще любопытный момент: когда Поспелов поступил в Тифлисское училище, его начальником был герой русско-турецкой войны, участник Памирской кампании, полковник Александр Васильевич Верещагин.
После выпуска Поспелова определили на службу в Либавский пехотный полк. Служба протекала спокойно, что молодого деятельного офицера не радовало. Осенью 1910 года он добился зачисления в пограничную стражу в 7-й округ на среднеазиатскую границу.
В 1913 году поручик Поспелов, отлично зарекомендовавший себя на новом месте, получает назначение в 30-ю Закаспийскую бригаду, которая охраняла границу с Персией и побережье Каспийского моря.
Русско-персидская граница была очень неспокойным местом. Здесь постоянно действовали шайки контрабандистов, с сопредельной стороны бандиты совершали набеги на туркменские поселения, захватывая девушек для продажи в рабство в Персии.
«Красный шайтан»
Сначала под началом Поспелова находился пост «Гермаб» («Чистые ключи»), а затем и весь Гермабский погранотряд, контролировавший 100-верстный участок границы, имевший в своей структуре 4 конно-сторожевых кордона: «Гермаб», «Сулюкли», «Мерген-Улья» и «Сарам-Сакли».
Поспелов был великолепным воином: в совершенстве владел элементами кавалерийской подготовки, за успехи в соревнованиях по стрельбе был награжден шестью императорскими призами. Награды были прикреплены к ножнам шашки, которую он долго хранил.
Но дело было не только в отличном владении оружием и большой физической силе. Поспелов, что называется, душой болел за порученное ему дело. Он обустраивал быт своих подчиненных, решал их проблемы, наладил тесные связи с местным населением.
Поспелов помогал жителям приграничных селений, а они помогали пограничникам, видя в них свою единственную надежную защиту от бандитов.
Благодаря этому командир Гермабского погранотряда организовал хорошо разветвленную сеть разведки, что позволяло пограничникам знать заранее места и время набегов бандитов и попыток прорыва контрабандистов.
Его уважали и боялись враги, давшие ему прозвище «Красный шайтан». Это было еще до появления большевиков — причиной стали не политические взгляды Поспелова, а его роскошные огненно-рыжие усы. Он появлялся внезапно для контрабандистов в самых неожиданных местах, из-за чего наиболее суеверные бандиты стали подозревать, что этот русский офицер обладает еще и навыками боевой магии.
«Я не уйду»
Дом Верещагина из фильма тоже не выдумка — он во многом срисован с дома Поспелова. В посаженном русскими пограничниками саду росли грецкий орех, яблони, груши, вишни, абрикосы, алыча, а в пруду плескались карпы.
В 1917 году, как и Верещагин, Поспелов превратил свой дом в маленькую крепость. Старый мир рушился — Российская империя ушла в прошлое, и наступило безвластие, при котором бандиты и контрабандисты стали действовать нагло, не опасаясь отпора.
Гермабский отряд практически развалился — солдаты, набранные, в основном, в Центральной России, рвались домой, и Поспелов не мог их уже удержать.
Ему самому предлагали уехать за границу, говоря о том, что здесь его служба никому теперь не нужна, а там он может стать большим человеком.
«Я пограничник, и мое дело — охранять границу Отечества. И я отсюда никуда не уйду», — отвечал упрямый Поспелов.
С горсткой бойцов теперь он уже оборонял не 100 верст границы, а собственный дом, обучив владению винтовкой, пулеметом и гранатами жену Софью. В этой крепости росли и две маленькие дочери Поспелова, Лена и Вера.
Наиболее дерзкие бандиты, решившие поквитаться с «Красным шайтаном», получали настолько жесткий отпор, что бросали планы мести раз и навсегда. А сам пограничник в перерывах между этими схватками, как и Верещагин, глушил тоску самогоном.
Власть возвращается
Он оставался единственным из командиров 30-й Закаспийской бригады, кто остался в строю. И в 1919 году Поспелов стукнул кулаком по столу, решив, что пора наводить порядок. «Красный шайтан» набрал добровольцев из числа местных жителей, которые устали от бандитского беспредела, вооружил и занялся их обучением. Вскоре ему удалось восстановить пограничную службу сначала на посту «Гермаб», а затем и на всем участке ответственности Гермабского погранотряда. Бандиты и контрабандисты, наткнувшись на сопротивление, предпочли уйти подальше, туда, где «Красный шайтан» не мог до них добраться.
Тем временем чаша весов в Гражданской войне стала склоняться в сторону большевиков. И «Красный шайтан» стал «красным» и в политическом смысле — 24 декабря 1919 года приказом по войскам Туркестанского фронта товарищ Поспелов Михаил Дмитриевич был назначен командиром пограничного батальона с дислокацией в населенном пункте Гермаб.
Времена были трудные, и Поспелову приходилось нетривиальными способами решать вопросы снабжения. Для того, чтобы обеспечить своих пограничников хлебом, он продал все ковры, которые были в его доме еще с дореволюционных времен.
В марте 1921 года Михаил Поспелов стал командиром 1-го пограничного полка с дислокацией в городе Ашхабад. Задача полка — охрана всей советско-персидской границы. С формированием войск ВЧК Туркестана он назначается начальником 1-го района 35-й пограничной бригады.
Начальник научного каравана
Погранвойска молодой республики остро нуждались в подготовленных кадрах. В 1923 году в Ашхабаде при непосредственном участии Поспелова была создана школа для подготовки младшего комсостава. Курс был рассчитан на 3 месяца. Выпускники школы становились начальниками и помощниками начальников застав на среднеазиатской границе. Впоследствии эта школа была переведена в Ташкент.
В конце 1925 года Михаил Поспелов был отправлен в бессрочный отпуск в связи с достижением предельного возраста службы. Отпуск получился своеобразным: к нему за помощью обратились руководители экспедиции Академии наук СССР в Кара-Кумы по поиску серы для ее промышленной разработки.
Ученым был нужен человек, который знал местность, прекрасно ориентировался в бескрайних песках, знал местные обычаи и владел туркменским языком. Таким человеком и стал Поспелов, занявший должность начальника каравана. По признанию ученых, высокий профессионализм отставного пограничника позволил экспедиции, несмотря на тяжелейшие условия, добиться блестящих результатов. Спустя год работал Поспелов и в повторной экспедиции.
В конце 1920-х опытный офицер помогал добивать банды басмачей, а перед Великой Отечественной войной он перешел на работу в пожарную часть города Ташкента.
Есть такая профессия...
В 1950-х годах ему был присвоен статус персонального пенсионера Узбекской ССР. До последних лет жизни Михаил Поспелов сохранял военную выправку, носил гимнастерку и пограничную фуражку.
10 августа 1962 года, в возрасте 78 лет, человек, всю свою жизнь посвятивший служению державе, умер в Ташкенте.
Внук и правнук Михаила Поспелова были выпускниками суворовского училища, достойно служили в Вооруженных Силах, продолжая традицию, заложенную предком.
Михаил Дмитриевич Поспелов не дожил восьми лет до появления своего «кинодвойника». Но таможенник Верещагин, полюбившийся большой стране, стал достойным воплощением образа человека, посвятившего жизнь своей Родине.
Меня зовут Троица
Один из моих любимых фильмов. Первый раз я его посмотрел в видео салоне в 90-е. Он настолько мне понравился, что забыть его я уже не смог.
Всем известен этот непревзойденный дуэт: Теренс Хилл и Бад Спенсер. Их дует построен на дружбе противоположностей. Персонажи Терренса - это авантюристы, с ироничным отношением к жизни, а Бада - серьезные здоровяки, которые не любят таких которых играет Теренс.
В этом фильме отличный юмор, много сцен с драками и снайперская стрельба из пистолетов.
Фильм в HD качестве:
Кто дочитал пост до конца, для вас сюрприз, о котором я сам узнал недавно: у этого фильма есть продолжение. Он называется: "Меня все ещё зовут Троица".
История фильма Чарли Чаплина "Великий Диктатор" - пародии на Адольфа Гитлера
Все знают такого актера, как Чарли Чаплин, нарезки из его фильмов так или иначе циркулируют в интернете, а его знаменитый образ в котелке и с тростью увековечен во множестве памятников, есть даже в России - в Барнауле и Братске. Кто-то из читающих этот материал даже смотрел его фильмы.
Памятник Чарли Чаплину в Братске
Конечно, сейчас уже тяжело воспринимать его фильмы, все-таки самые известные свои картины Чаплин выпустил на заре кинематографа в 10-х, 20-х и 30-х годах прошлого века, но одна лента остается актуальной и по сей день. Это "Великий Диктатор" - фильм пародия на Адольфа Гитлера, который на момент премьеры уже начал свое кровавое шествие по Европе. Посмотреть его можно здесь.
Для начала хотелось бы провести интересные параллели. Чаплин и Гитлер родились в 1889 с разницей в 4 дня, оба потеряли отца в юном возрасте. Чаплин в 12 лет, Гитлер в 13. Оба проявили тягу к искусству. Художник из Гитлера не получился, а вот Чаплин смог проявить свой актерский талант. Дальше их дороги разошлись, Адольф уехал получить немного отравляющего газа в лицо, а Чаплин за океан покорять Голливуд.
Несостоявшийся художник пока еще со скучными стандартными усами.
Дальнейшую биографию Гитлера все и так знают, а Чаплин стал звездой в Голливуде, в 1929 году получив свой первый Оскар за фильм "Цирк". Писать сценарий "Великого Диктатора" Чарли начал еще до войны в 1938 году и закончил через год в 39ом. В 1938 году Гитлера еще не воспринимали так серьезно, особенно в США. Европейцы активно продвигали печально известную политику умиротворения, что только развязывало руки Адольфу. Так почему Чаплин решил снять такой смелый на тот момент фильм? Все дело в евреях, хоть Чаплин сам им не являлся, у него было множество друзей в Европе, которые писали ему о всех ужасах антисемитской политики Германии.
И тут надо понимать контекст той исторической эпохи. Гитлер в то время только начал свои блицкриги и было это где-то там в Европе, а США вступили в войну только в конце 41ого года. Немецкий кинорынок был довольно прибыльным, ведь экономика Германии в то время была на подъеме, у немцев появились деньги и они активно ходили в кино. Голливуд не хотел терять эти прибыли, поэтому когда Чаплин объявил о съемках фильма и представил свой сценарий, к нему отнеслись настороженно.
Нет, съемкам картины никто не мешал, Чаплин лишь получал предостерегающие письма от коллег. Да и помешать ему было сложно - он уже был большой звездой и снимал фильм на своей собственной киностудии Chaplin Studios. Когда журналисты спросили его об этом, он ответил
"В ходе создания фильма мне стали приходить беспокойные письма из „United Artists“… однако я был полон решимости доделать этот фильм, потому что Гитлер должен был быть высмеян".
К окончанию съемок ленты Германия оккупировала Францию и Чаплин добавил дополнительную сцену с призывом к миру.
Великая речь
Скорее всего Чарли знал о некоторых совпадениях своей биографии с биографией Адольфа Гитлера, хотя сам он об этом никогда не говорил, но исследователи творчества Чаплина считают, что именно поэтому он построил сюжет фильма на внешнем сходстве еврея-цирюльника и самого диктатора.
Цирюльник
"Великий Диктатор" попал на киноэкраны США 15 октября 1940 года, хотя у некоторых деятелей Голливуда были по этому поводу сомнения, например, снятый в тоже время антифашистский "Смертельный Шторм" режиссера Фрэнка Борзеджа не попал в прокат в США. Посмотреть его можно здесь. "Великий Диктатор" был первым звуковым фильмом Чаплина и стоил он на то время очень дорого - 2млн$, можно сказать, блокбастер. Сборы в итоге составили 5млн$, что полностью окупило производство картины. Боязнь Голливуда потерять прибыли вылилась в то, что не смотря на 5 номинаций, фильм в итоге не получил ни одного Оскара. Конечно, это было политически ангажированное решение. Много вы знаете голливудских фильмов 40ого года?
Оскар за лучший фильм в 1941 году получил триллер "Ребекка"
В Англию - на родину Чаплина фильм добрался в декабре 40-ого в разгар "битвы за Британию" и вызвал настоящий фурор. В других странах Европы с прокатом все было непросто. Во Франции фильм показали только в 1945 году после окончания войны, в Испании и СССР фильм был запрещен. Имеются сведения, что ленту смотрел Сталин и хоть она ему понравилась, но из-за очевидных параллелей прокатывать картину не стали. Советская премьера состоялась только 31 марта 1989 года. Ну а в Испании был Франко, что с него взять.
Премьера фильма в Париже
В Германии премьера состоялась только 26 августа 1958. Фильм хотели показать публике и раньше сразу после окончания войны, но американская администрация оказалась против этого. Также известно, что фильм смотрел лично Адольф Гитлер, Чаплин узнав об этом говорил
"Я бы отдал всё, чтобы узнать, что он думает об этом фильме".
"Великий Диктатор" стал еще одной причиной опалы Чаплина в США. ФБР начало собирать на него досье еще раньше после его нелицеприятных высказываний о капитализме, но после премьеры "Диктатора" Чарли стал активно продвигать идею открытия второго фронта и даже свою речь на одном из митингов начал с обращения "Товарищи". Это еще больше уверило американские спецслужбы в том, что Чаплин является тайным коммунистом, на что Чарли отвечал
"Я не знаю, что такое коммунизм, но если он создаёт людей, подобных тем, которые сражаются на русском фронте, - мы должны уважать его. Настало время отбросить всякую клевету, потому что они отдают свою жизнь и кровь за то, чтобы мы могли жить. Нам следовало бы отдать не только наши деньги, но всю духовную способность к дружбе, которой мы обладаем, чтобы помочь им»."
Из ТГ про игры, кино и технологии "Проснись, Нео"