На самом деле, я давно уже не выпускал постов по боевикам, особенно где святился Стетхем, последний из таких фильмов, с ним я разбирал пчеловод, который очень сходен по сюжетным составляющим, Только тут не пчеловод, который вышел на пенсию, а секретный агент в отставке, который просто хочет жить жизнь в глубинке никого не трогая.
В основе сюжетного противостояния лежит, история, герои которого видятся только в начальных титрах, где стетхем будучи красивым мужчиной с длинными волосами убивает сына главного героя(хотя по факту это делает толпа копов, просто расстреливая его из короткоствола) и в конце, когда стетхем перебив толпу байкеров, посещает нашего мачо в тюрьме и говорит что чел, я первый кто придет к тебе после освобождения.
Но, если говорить об остальном, кроме того, что это стандартный боевик, где главной ценностью, как у Доминика Торетто является семья и дом, то это прям качественно сделанный экшен. Да, можно сколько угодно жаловаться на трясущуюся камеру, но по сравнению с тем же Пчеловодом и Тайлером рейком, боевка поставлена очень просто и нет перегрузки и супергеройства, как в том же самом бладшоте.
счастливая семья
Но самое забавное, как по мне, то что нашему герою, не дописали обретение полноценной семьи, хотя все начала для этого были положены. Просто на секунду подумайте, ведь в данном проекте сценаристом является никто иной как Сильвестр Сталлоне, и мало того, что этот человек закинул столько удочек, между семейным психологом, и нашим бывшим ФБРовцем, что закачаться можно.
Но при всем этом великолепии, то что эта девушка пыталась разобраться в проблемах стетхема, и почему он так легко ложит всех на лопатки, только после одного касания, устроила день рождения для его дочки, и даже практически помирила семьи наркоторговца и нашего законника, просто по концу фильма как и многое остается за занавесом, кроме мести, одной и финальной.
Даже жалко как то становиться, что такой талант в конце даже не присоединили в эту семью, хотя даже девочка заметила, что бате данная особа нравиться.
Вот такой психолог
Но от хороших удочек давайте перейдем к плохим. Вот что действительно меня выбесило при просмотре данного кина, это то как закрутили раскрытие личности стетхема, и как на него вышли наркоторговцы.
А Все по тому что Волшебник страны оз, а именно Джеймс франко просто случайно залез в гараж к нашему главному герою, и просто нашел там папки с секретными документами со всеми печатями и остальными данными.
В гараже блин отставного военного, не через информатора, как это было в том же пчеловоде, не из за тонких деталей которые отрыл злодей, а он просто нашел государственные документы, в огромном количестве, в доме.
ну и финал
Но, если убрать эту глобальную глупость, из сюжета, а это на секундочку главный рояль, который и натолкнул глав гада, на след стеди, и привел именно к такому концу, то сюжет смотрится вполне неплохо, и в разы интереснее даже того же быстрее пули (2010), но более одного раза, я бы не рекомендовал бы.
Главное что наш дорогой Стетхем спас семью и котика, а остальное не так важно))
Воин по имени Дар после того, как орда жестоких джанов уничтожила его родной посёлок, отправляется искать мести. Отмеченный знаком бога-зверя, он понимает язык птиц и животных, и его спутники — огромный ночной тигр, парочка хитрецов-хорьков и орёл — помогают ему не только сражаться с людьми, но и с неведомыми существами, обитающими в тёмных лесах и сырых подземельях.
Сюжет: Его зовут Брайан, и он - фанатик турбин и нитроускорителей. Он пытается попасть в автобанду легендарного Доминика Торетто, чемпиона опасных и незаконных уличных гонок. Брайан также полицейский, и его задание - втереться в доверие к Торетто, подозреваемому в причастности к дерзким грабежам грузовиков, совершенным прямо на ходу.
Дословный перевод названия "Быстрые и яростные".Чтобы иметь возможность использовать название для своего фильма, студии пришлось лицензировать у Роджера Кормана права на название «Быстрый и яростный», поскольку у него уже был такой фильм .
Это первая часть франшизы, в которой снялись Пол Уокер в роли Брайана О’Коннора и Вин Дизель в роли Доминика Торетто. Финал же истории "Форсажа" можно ждать 22 июня 2026 года, к 25 летию франшизы.
Роб Коэн, режиссер «Форсажа», почерпнул идею фильма из статьи 1998 года в журнале Vibe о нелегальных уличных гонках в Нью-Йорке. В ней рассказывалось о неизвестном гонщике по имени «Гонщик Х»
Студия Universal хотела, чтобы Тимоти Олифант сыграл Доминика Торетто. Продюсерам понравилась эта идея, но возникла одна загвоздка. Олифант только что снялся в фильме «Угнать за 60 секунд» за год до этого, и он не хотел сниматься в подобном фильме, поэтому он отказался.
На роль Брайана продюсеры хотели рэпера Эминема, который еще не был актером тогда. Эминем отказал им, чтобы сняться в фильме «8 миля», который во многом основан на его собственной жизни.
На роль Мии претендовали Элиза Душку,Сара Мишель Геллар, Джессика Бил и Кирстен Данст.
Сборы в мире $207 283 925 при бюджете $38 млн.
Неожиданный успех фильма «Быстрый и яростный» дал продолжение в виде фильма «2 Fast 2 Furious». Когда успех фильма не оправдал надежд, был снят более дешевый фильм «Токийский дрифт», в котором не было ни одной звезды из оригинального состава. Затем продюсеры решили вернуться к оригинальной банде, и фильм быстро стал самой большой экшн-франшизой в мире. Не помешала даже трагическая гибель Пола Уокера в 2013 году. Было снято десять фильмов «Форсаж», на подходе одиннадцатый, а также с успехом прошел спин-офф «Хоббс и Шоу».
Для всех поклонников футбола Hisense подготовил крутой конкурс в соцсетях. Попытайте удачу, чтобы получить классный мерч и технику от глобального партнера чемпионата.
А если не любите полагаться на случай и сразу отправляетесь за техникой Hisense, не прячьте далеко чек. Загрузите на сайт и получите подписку на Wink на 3 месяца в подарок.
В этом выпуске: режиссерский дебют Вигго Мортенсена в жанре "вестерн", Райан Рейнольдс ищет воображаемых друзей, старый погонщик лошадей в поисках преемника, Имоджен Путс вступает в ИРА, Марион Котийяр пытается воскресить маму, пришельцы начинают содержать преступников в человеческих телах, киргизские школьники захватывают местный суд, а в мире выходит второй сезон "Дома Дракона" и это еще далеко не все.
В этом выпуске:
Мёртвые не причиняют боли / The Dead Don't Hurt
Воображаемые друзья / IF
Лошади Фрэнка / Before They Vanish
Балтимор / Baltimore
Маленькая девочка в голубом / Little Girl Blue
Пришельцы / Oegye+in 1bu
Скунс / Skunk
Снять проклятие / Reverse the Curse
Приговор
Старший брат / Abang Adik
Сирокко из страны ветров / Sirocco et le royaume des courants d'air
В главных ролях: Фрэнк Кунц, Лэси Мари Мейер, Майкл Филиски, Фэйт Еснер
Страна: США
IMDb: 7.70 (154)
Озвучка: Дубляж (официальный)
Фрэнк Кунц посвятил жизнь лошадям уникальной породы. Он искренне заботился о них и собрал стадо в 300 голов. Внезапная весть о неизлечимой болезни натолкнула Фрэнка на мысль о том, что надо найти приемника, иначе все его труды и, самое главное, жизни редких лошадей окажутся под угрозой.
В главных ролях: Имоджен Путс, Том Вон-Лолор, Lewis Brophy, Джек Маллеркей
Страна: Ирландия, Великобритания
IMDb: 6.40 (208)
Rotten Tomatoes: 94% (критики) 55% (зрители)
Озвучка: Любительская (неофициальная)
История молодой британской аристократки Роуз Дагдейл, которая отказывается от прежней жизни и становится активным членом Ирландской республиканской армии.
В главных ролях: Марион Котийяр, Мона Ашаш, Мари Бюнель Мари-Кристин Адам
Страна: Франция, Бельгия
IMDb: 6.30 (248)
Rotten Tomatoes: 83% (критики)
Озвучка: Любительская (неофициальная)
После смерти своей матери Мона обнаружила её потайной архив, включающий аудиозаписи, кино и фотоматериалы, дающие ключ к целой эпохе. У девушки родилась фантазия о посмертном разговоре с мамой, желание «воскресить» её.
В главных ролях: Рю Джун-ёль, Ким У-бин, Ким Тхэ-ри, Со Джи-соп
Страна: Корея Южная
КиноПоиск: 6.9 (2 658)
IMDb: 6.20 (5 574)
Rotten Tomatoes: 83% (критики) 89% (зрители)
Озвучка: Дубляж (вычищенный)
На протяжении многих веков инопланетная раса содержит своих преступников в человеческих телах, а люди об этом даже не догадываются. Способные перемещаться во времени с помощью энергетического кинжала Охранник с роботом-помощником поставлены следить, чтобы заключённые не пришли в себя и не сбежали. В 1380 году они ловят очередного проснувшегося преступника, но у его человеческой оболочки остаётся младенец, очевидно обречённый на смерть.
1391 год, Корё. Обладающий волшебным веером и навыками боевых искусств даос Му-рык в компании двух помощников ищет волшебный клинок, за который назначена немалая награда, и в процессе сталкивается с загадочной девушкой. А в 2022 году в Сеуле 10-летняя «дочь» Охранника уже давно подозревает, что «папа» — не человек, и начинает вынюхивать, чем же он таким интересным занят.
В главных ролях: Thibaud Dooms, Колин Х. ван Экхаут, Pascal Braeckman, Elise Goedertier
Страна: Бельгия, Нидерланды
IMDb: 7.60 (422)
Озвучка: Любительская (неофициальная)
17-летний Лиам травмирован годами домашнего насилия. Социальная служба помещает его в закрытое учреждение, вдали от родителей, где он знакомится с руководительницей Полин. Кажется, она оказывает на него положительное влияние, но неблагополучное прошлое продолжает преследовать парня.
В главных ролях: Логан Маршалл-Грин, Памела Адлон, Стефани Беатриз, Дэвид Духовны
Страна: США
IMDb: 8.00 (99)
Rotten Tomatoes: 58% (критики) 90% (зрители)
Озвучка: Любительская (неофициальная)
33-летний писатель-неудачник Тед, давно переставший преследовать всякие жизненные цели, узнает, что его отец Марти серьезно болен. Парень переезжает к нему и вскоре замечает, что состояние отца ухудшается всякий раз, как проигрывает его любимая бейсбольная команда «Ред Сокс». Чтобы избавить старика от лишних переживаний, Тед решает сфальсифицировать итоги матчей с помощью отцовских приятелей. Между тем, он знакомится с очаровательной Марианной, которая возрождает в нем тягу к писательству.
«Снять проклятие» — драмеди Дэвида Духовны, снятое по его собственному роману «Баки Дент». Сам Духовны играет в фильме Марти, в роли его сына Теда — Логан Маршалл-Грин.
В главных ролях: Рауан Ахмедов, Дамир Амангельдин, Айбар Салы, Болот Тентимышов
Страна: Казахстан, Кыргызстан
КиноПоиск: 7.6 (2 941)
2009 год. Небольшой городок на берегу Иссык-Куля. Актан, школьник, мечтающий вступить в ряды КНБ, сталкивается с несправедливостью системы правосудия. Местный депутат готов пойти на все ради защиты своего сына Алана. Не добившись справедливости по закону, Актан вместе с другом детства Кубой захватывают здание суда с оружием в руках.
В главных ролях: У Канжэнь, Джек Тань, Kim Wang Tan, Serene Lim
Страна: Малайзия, Тайвань
IMDb: 7.30 (1 102)
Озвучка: Любительская (неофициальная)
Фильм рассказывает о жизни двух названных братьев, а по сути, сирот, которые держаться друг за друга, чтобы окончательно не пропасть в этом мире. У Адика есть еще какая-то надежда на нормальную жизнь, в то время, как Абанг, являясь глухонемым с рождения, ведет жизнь честного работяги, но вынужден проводить дни в постоянном страхе, что его поймают как незаконного мигранта.
В главных ролях: Лоис Шарпентье, Марин Бертье, Пьер Лонье, Лоран Морто
Страна: Франция, Бельгия
IMDb: 7.20 (116)
Озвучка: Любительская (неофициальная)
Кармен и ее младшая сестра Жюльетта проводят день в гостях у соседки, детской писательницы, чьи захватывающие истории посвящены обитателям фантастического Королевства Ветров. Пока хозяйка отдыхает, девочки обнаруживают ожившую фигурку, которая открывает им портал в сказочную страну.
Прочитав в очередной раз "великолепный" "анализ" фильма Брат, наполненный такими сногсшибательными выражениями, как "добро с кулаками и обрезом" я не выдержал.. Простите.
Введение.
В 2017 году главный герой культовых фильмов «Брат» и «Брат-2» Данила Багров был назван в ходе онлайн-голосования на странице выставки «Интерполитех» супергероем России.
Сомневаться в правдивости столь высокой оценки не приходиться, а значит имеет смысл понять, что именно за парень возглавляет «пантеон супергероев России», и благодаря чему он там оказался? Что именно он символизирует собой, настолько ценное для внушительной части нашего общества?
«Тот обманулся бы, кто сказал бы, что такое-то произведение наполнило его восторгом, если он не отдал себе отчета в этом наслаждении, не исследовал его причин. Восторг от непонятого произведения искусства – мучительный восторг. Это теперь выражается не только в отдельных лицах, но и в массах.»(Белинский)
Собираясь возвести хулу на любимый миллионами, культовый фильм, следует подкрепить подобную заявку на успех, чем то, что убедит читающего в допустимости подобного.
За неимение регалий, ученых степеней и раскрученного тик-тока, придется действовать аки плут, и внушить вам в первую очередь, что моя никчемная писанина, есть ни что иное как плод титанических усилий, вдохновленный могущественными «покровителями».
Как могли догадаться наиболее расторопные из вас, первым из них я отрекомендовал Виссариона Белинского.
Во-первых, Белинский признанный гений и авторитет во всем что касается критики.
А во-вторых, он дает предельно четкие и недвусмысленные указания, при этом объясняя, что представляет собой конечный результат.
Прежде чем говорить о конечном результате, следует прояснить, что из себя представляет сам предмет анализа, какие у него специфические свойства предопределяющие подход.
Дабы не выглядеть голословным, и придать достаточно серьёзности, что бы в дальнейшем иметь возможность изъясняться более свободно, позволю себе сослаться на еще одного, к сожалению малоизвестного авторитета.
«Сеземан - Эстетическая оценка в истории искусства»:
«..тот чувственный предмет, который мы называем произведением искусства, не есть еще готовый эстетический объект, ибо на этом предмете и через него воспринимающим субъектом могут быть актуализированы различные смыслы(как художественные так и нет). Иначе говоря объект этот реализуется лишь в акте вторичного творчества – т.е. в живом художественном восприятии.
Вот почему мы имеем право говорить об особой эстетической реальности. Несовпадающей с реальностью эмпирической(обыденного опыта).»
Что бы проецировать смыслы, на тот же фильм «Брат» ими для начала необходимо обзавестись. В некотором роде это зависит не только от индивидуального культурного багажа и его качества. А в целом от существования в сознании, особой территории смыслов, кои в свою очередь не могут быть свалены там в беспорядочную, энциклопедичную кучу. Т.е. существовать вне каких-то хотя бы примитивных нравственных критериев, по типу «хорошо-плохо» и почему так, а не иначе, но и связей между собой.
Кроме того, необходимо «проецировать» актуальные, как и самой эпохе, так и самой картине.
Само-собой если вы старше фильма на каких-либо 2-3 года, то стартуете с заведомо более слабых позиций, чем чел который смотрел фильм на черно белом телике в компании пацанов.
Теперь про несовпадающие реальности.
Что об этом писал Белинский:
«..критика есть сознание философское, а искусство – сознание непосредственное. Содержание того и другого – одно и то же; разница только в форме.»
Иными словами, Белинский обозначает необходимость произвести перевод художественного символизма в конкретные «философские категории».
Трансформировать эпос(сказание) о Даниле Багрове в логос(слово).
Далее в том же абзаце, он развивает эту мысль:
«Что такое само искусство нашего времени? – Суждение, анализ общества; следовательно, критика. Мыслительный элемент теперь слился даже с художественным, – и для нашего времени мертво художественное произведение, если оно изображает жизнь для того только, чтоб изображать жизнь, без всякого могучего субъективного побуждения,»
Соответствует ли перечисленным Белинским критериям фильм «Брат»?
Вне всякого сомнения, да.
Значит конечная цель анализа фильма «Брат», это трансформация художественных образов «в философские суждения о нашем обществе» и верификация с нашей эмпирической реальностью.
Когда мы обнаруживаем в обыденной жизни предмет, назначение которого для нас неизвестно, то первым делом пытаемся его предугадать, сравнивая с уже известными нам вещами по общим признакам. Тем самым приближаясь к разгадке предназначения этого предмета.
Так же вполне возможно поступать и с художественными произведениями, берем его и сталкиваем с другим уже известным нам и схожим по ряду ключевых признаков произведением, и если выбрали «удачно» получаем новое знание об обоих произведениях.
Возникает вопрос с чего начать?
И как правильно определить отправную точку?
Спешу успокоить, что единственно верного алгоритма быть не может, главное находиться в рамках, описанных выше, и по большей части таковых отправных точек анализа художественного произведения куда больше чем одна.
Я буду использовать несколько, но стартую специально с невыгодной в плане убедительности и чуждой для меня темы «русского супергероя №1 Данилы».
И некоторые аспекты затрону лишь пунктирно, оставляя вам возможность подумать над ними самостоятельно.
В такого рода анализе, осуществляемом своими скудными интеллектуальными силами, на первом месте стоит продвижение вперед, а не танцы с бубном вокруг полюбившихся деталей или отсылок.
Русский супергерой №1.
Что такое супергерой по сути своей?
И если уж на то пошло, в какой плоскости коренится его отличие от суперзлодея?
Супергерой - это индивидуум, отличный от обычного главного героя произведения наличием у него уникальных способностей\качеств, превозносящих его над обычным человеком из толпы.
Это обязательное качество для супергероя – быть инаковым, выше, больше, сильнее.
Второе необходимое качество это выступать на стороне добра(выступать, а не декларировать оное).
Тревис(вернувшийся из Вьетнама) в исполнении Де Ниро из фильма «Таксист», не супергерой как не крути – он не выше своего общества, не круче, а вот Данила явно превосходит всех.
И это факт.
При том, что в первом фильме, его действия ну никак нельзя назвать особо успешными, да и не секрет что интеллектом он так же не блещет.
Если начать перечислять все его фейлы начиная от пития тухлого яйца из скорлупы, чтобы типо «не забалдеть»..
Как мы помним он все же забалдевает и просыпается без бабок, а далее весь день у всех клянчит «таблетку от головы». Что кстати есть актуальная и сегодня, издевательская шутка, о чем позже…
Схожее возвышение героев за счет «опускания» всех остальных действующих лиц можно наблюдать в фильме братьев Коэн «Фарго».
Вы только посмотрите, как выглядят «хорошие парни» в «Фарго». Они как жертвы близкородственного смешивания. Богопротивная мерзость!
Плохие парни напротив куда более харизматичны.
В «Фарго» нам показывают абсолютно мертвое, статичное общество, где хоть какие-нибудь признаки жизни и творческой инициативы возможно реализовывать исключительно за рамками его унылых норм.
На этом сходство заканчивается, герои «Фарго» всего лишь герои, а вовсе не супер.
Вернемся к Даниле.
Окружающие его персонажи примитивны как НПС, взаимодействие с ними ограниченно конкретной «социальной локацией», они заданы своим социальным роком и не способны выйти за его пределы.
«Трюк» далеко не новый, если перечитать «Дон Кихота», можно обнаружить точно такую же ограниченность и за данность «здоровых» персонажей относительно идальго.
Сила Дон Кихота в искренней вере в идеальное; потустороннее для него становиться более значимым и реальным чем отвратительная ему действительность. Она по сути своей замещается и вот он уже именует гулящих баб у таверны «знатными девицами».
Житие на два мира: физическое его тело вынужденно пребывает в отвратительной современности погрязшей в пороке учтивой благопристойности, выдаваемой за подлинную благодетель, тогда как и душа и разум его рвутся обитать в ином, более совершенном мире.
Общее у Дон Кихота и Данилы это бегство из реальности, игнорирование ее и подмена своими фантазиями. Это следствие отказа как от принятие существующего порядка вещей, так и от попыток изменить его.
Тут глазам их открылось не то тридцать, не то сорок ветряных мельниц, стоящих среди поля, и как скоро увидел их Дон Кихот, то обратился к своему оруженосцу с такими словами:
- Судьба руководит нами как нельзя лучше. Посмотри, друг Санчо Панса: вон там виднеются тридцать, если не больше, чудовищных великанов, - я намерен вступить с ними в бой и перебить их всех до единого… ..Это война справедливая: стереть дурное семя с лица земли значит верой и правдой послужить богу.
*далее Санчо пытается спорить что никаких великанов там нет, на что получает ответ:
…- И если ты боишься, то отъезжай в сторону и помолись, а я тем временем вступлю с ними в жестокий и неравный бой.
С Данилой погруженного в еще более мерзкую реальность, в конечном счете происходит та же трансформация, но со своей спецификой. В отличии от Дона, Даня более примитивен в своем помешательстве, он не утруждает себя чтением рыцарских романов, как и вообще чтением, у него нету путеводного, четко оформленного смыслового источника для «подключения».
Текста Кормильцева нужно еще суметь понять, что в случае Данилы весьма сомнительно, скорее они выступают в фильме вместо голоса рассказчика. К ним еще вернемся.
Во втором фильме нам явлен уже окончательно спятивший человек, «на безрыбье» готовый черпать столь необходимое ему духовное «вдохновение» в случайно услышанном детском стихе о Родине.
Я не хочу подробно концентрироваться на втором «Брате», но вынужден обратить ваше внимание как именно Даня применяет детский стишок о Родине в нем – зачитывает он его как заговор.
Очень похоже на такие же нелепые выходки Дон Кихота приуготовляющегося к битве.
И кстати именно во втором фильме, сходство усиливается до предела, не зря все окружающие Даню начинают охреневать, выпучивая глаза от его высокопарных реплик:
«Просто на войне такую музыку не слушают.»
«Русские своих на войне не бросают.»
Но еще важнее зафиксировать уместность в данных обстоятельствах подобного поведения, т.е. измерить разрыв между происходящим в реальности и тем, что рисует себе в воображении Багров.
Он не при исполнении интернационального долга в Анголе, не в ЧВК и даже не в Чечне сдерживает превосходящие силы противника, он участвует по сути в бандитской, беспредельной разборке и мочит негров в гетто из-за двадцатицентовой путаны, и осуществляет это на другом полушарии.
Типо «за Правду»?
Про которую известно, что пел Высоцкий:
Некий чудак и поныне за Правду воюет, Правда в речах его правды — на ломаный грош: «Чистая Правда со временем восторжествует — Если проделает то же, что явная Ложь!»
Озвучена же была Данилой формула «Сила в Правде.», подчеркивающая вторичность «Правды» относительно «Силы».
В здании МГУ
Что важнее для него - сама по себе «Правда» какой бы она не была неприглядной, или только удобная для низменных замыслов «Правда», та самая которая наделяет тебя столь необходимой «Силой», попутно нравственно возвышая и облагораживая творимый тобой беспредел?
Если, Правда №1 гласит «не убий», а Правда №2 наоборот это поощряет, какую скорее выберет для себя киллер? Уж точно не правду Ярослава Мудрого, на фиг надо..
Т.е. выбор «Правды» определяется от конкретной поставленной задачи, от профессии, выбора жизненного пути.
Это уже узкоспециализированная «Правда» – у каждой профессии свое божество покровитель, свои табу и т.д.
Таким образом, воззрения Данилы приближены к постмодернистскому симулякру в виде поклонения языческому божеству покровителю..
Не нужно понимать это буквально, я же написал приближены.
Сила «русского супергероя» в особом помешательстве, и присяге его весьма себе пластичному во многих отношениях «моральному кодексу»…
При упоминании «кодекса», на ум приходит Антон Чугур из фильма «Старикам тут не место».
Прежде чем убить Карсона, Чугур наслаждается не столь собственным превосходством, как превосходством принятого им «морального кодекса».
- Объясника мне кое-что. Если твои принципы привели к такому концу, какой от них был прок?
Но что бы получить полноценный дар в виде «Силы», не достаточно просто, что то выбрать – необходимо соблюсти и жанровые(мы же говорим о кино) формальности и религиозные – пройти инициацию.
Частично она описана текстами Кормильцева:
Это город убийц, город шлюх и воров
Существует, покуда мы верим в него
А откроем глаза — и его уже нет
И мы снова стоим у начала веков
Нельзя на жертвенный алтарь возложить безропотного ягненка, приговаривая «я сделалъ», это для лохов.
По-настоящему засчитывается только личная жертва, личное служение во Имя.
Описана она в полной мере текстом песни Кормильцева «Нежный вампир».
Сам текст песни живописует определенный обряд:
Но я разожгу Огонь твоих глаз, Я даю тебе силу, Даю тебе власть, Я делаю тебя Не такой, как все. Как агнец на закланье Я явился к тебе. И ты знаешь зачем…
И звучит она во время приготовления Данилы к убийству чечена – учитывая, что он уже раньше убивал на войне(что нам дают понять), смысл инициации именно в убийстве за деньги.
пародийный дроч на мироточащие 90-е иногентом монеточкой
И как мы помним тема «денег» и отношения к ним одна из ключевых в фильме.
При первой встрече с Гофманом, он предупреждает Данилу:
«Город — страшная сила. А чем больше город — тем он сильнее. Он засасывает. Только сильный может выкарабкаться. Да и то...»
Эта же тема «засасывания», подкрепляется текстом песни «Нежный вампир»: «В этой стране вязкой, как грязь, Ты можешь стать толстой, ты можешь пропасть.»
Запомните характеристику данную современной Даниле России - «В этой стране вязкой, как грязь». К этому мы еще вернемся.
Т.е. имеет место типичная мефистофельская чертовщина, соблазнение спасением от «засасывания» в обыденность, в данном случае обыденность конца 90-х.
Гофман так же сообщает, что есть злая сила города и собственно духовная личная сила способная противостоять злу.
В финале, Гофман резюмирует:
Город это злая сила. Сильный приезжает становиться слабым. Город забирает силу. Вот и ты пропал.
Не стоит это понимать буквально – мы ведь видим далее Данилу полного жизненных сил, отправляющегося в Москву, совсем скоро он будет раздавать интервью и переть клевую Салтыкову… в целом демонстрируя успешность.
Потому, что он прошел «обряд» и получил вожделенный «дар».
«Город забирает силу.» - т.е. монетизирует, ставя себе на службу, делает тебя частью себя.
Данила как и дон Кихот обитает в отвратительной ему реальности, в данном случае в России 90-х.
Но в отличии от Кихота, он не погружается слишком глубоко в иллюзии, а приспосабливается, вступает в очень специфичные отношения с этой мерзкой реальностью, в некотором смысле принимает ее правила и начинает служить ей и воспевать. Пусть и достаточно невнятно воспевать.
Как нетрудно заметить он определенно не находиться к ней в оппозиции, как бы кому этого не хотелось.
А благодаря полученному «дару» и обретению себя начинает эту отвратительную реальность 90-х ценить и любить, отсюда и все высокопарные спитчи как бы про Родину.
Которая в тот момент находилась в отвратительном полумертвом, униженном состоянии. На самом краю пропасти.
Фильм вышел на экраны в мае 1997, уже после позорного Хасавюртовского мира, впереди была следующая веха дефолт 1998.
Пытаясь это осмыслить сегодня, без поправки на многие знания умножающие скорбь об ушедшей эпохе, многие приходят к ошибочным, шапкозакидательным выводам.
Воспринимая фильм «Брат» и «Брат-2» не просто как естественное приспособленческое преодоление постсоветского слома и последующего за ним беспредела 90-х, а как подлинный пролог к русскому возрождению и\или предсказание оного.
Так какие реальные отношения были между Данилой и той отвратительной средой, в которой пребывала Родина в 90-е?
И что собственно за способ преодоления предлагается нам в фильме «Брат»?
Родина
В то время, открыто и модно было лить говно на свою страну, когда пел Шевчук «Родина уродина» и Чистяков с группой «Ноль».
В процессе обработки полученных от респондентов ассоциаций на слово «Родина»
было выявлено соотношение положительных и отрицательных оценок: всего 39
отрицательных оценок и 81 положительная оценка из 200 полученных ассоциаций.
Общее количество полученных ассоциаций к слову «Родина» – 1743 слова.
Отрицательные
характеристики: бедность, война, многострадальный народ, неудачи, беззащитность,
указывающие на эмоциональный настрой и чувства, более вариативны по сравнению с
негативными. Самая распространенная ассоциация – «любовь».
Впрочем, некоторым все божья роса – не зря и сегодня полно любителей группы «Порнофильмы»(иногент), которые под видом оппозиционности рыжиму, как по учебнику(это не шутка и не для красного словца) мочат скрепы(«..когда Родина-мать пьяной мачехой машет с обочины»)..
Но тогда это носило реально массовый характер, примеров тьма, но я предлагаю рассмотреть именно тот, что подвергся трансформации, обрел новые смыслы в попытке общества ответить на постсоветский ужас и приспособиться к новой реальности 90-х.
Песня «Опарыш» была сочинена на основе анекдота, не позднее 1990 года. Записана в 1991 году, но вышла лишь в 1997.
Сам анекдот:
Сидят два червяка отец и сын в куче говна. И сын спрашивает: - Пап а хорошо жить в банане? - Да, сынок, очень хорошо, рай. - Пап, а хорошо жить в яблоке? - Да сынок, прекрасно, лафа. - Пап, а почему мы в говне живем? - Знаешь сынок, есть такое слово "Родина"!!!
И так это было переосмыслено Хоем.
Заселились в яблоки мои братья червяки, Но жизнь в яблoках херня- здесь в говне моя родня, Здесь родился я и рос, вырастил меня навоз, Пусть я с виду не казист: я опарыш белый глист.
Смесь из грязи говна - это родина моя! Смесь из грязи говна - родина моя! Смесь из грязи говна - это родина моя! Смесь из грязи говна - родина моя!
Здесь букашки всех мастей, всех национальностей: Блохи вши и червяки - соотечествнники. Эй, вы братья червяки! Приходите жить в толчки Жить вам в яблоках тесно-так что лезте к нам в говно!(обратите внимание стих Дмитрук с фразой «Вы огромные – мы свободные»)
Припев.
Раз с братишкой, нас, рыбак, на крючок наткнул, мудак, И закинул в водоем, что ж с достоинством умрем, Мне не жаль своей души, знают лишь опарыши, Что я умер, как герой и навоз не предал свой!
Именно это и живописует фильм «Брат» - это воспевание ублюдка-приспособленца, которому комфортно паразитировать опарышем на трупе некогда великой империи, и он этим успешным паразитизмом гордиться!
Формула «Чем хуже - тем лучше», чем хуже среда, больше хаоса, ужаса, тем слаще и круче быть в ней успешным ловкачом, которого ничто не берет.
И что самое главное он любит именно эту среду - это скотское состоянии России, а не саму Россию. Что она такое, и какой должна быть он даже и не знает в силу своей непроходимой тупости.
Вот такой он русский супер-герой Данила Багров.
Теперь предстоит ответить на вопрос или постараться приблизиться к ответу, как же так вышло что вот эти «телепомои» стали вдруг культовыми?
Выбор супергероя.
Бытует мнение, что в 90-е наш многострадальный народ уставший от нескончаемых брюсоулиссовских боевиков 90-х, жаждал аж кушать не мог именно своего исконно русского по духу киногероя, выразителя глубиннонародных умонастроений, а его все не было, пока не пришел Балабанов и не осчастливил нас лишь в 97 году.
Как человек рожденный в 89-м, со всей ответственностью заявляю, что это враки!
Будучи совсем юным мне повезло – задолго до «Брата» по ТВ крутили довольно часто, «Ты у меня одна» Астрахана, снятый в 1993 году, с блестящим актерский составом.
Астрахан предложил обществу такого героя и играл его куда более харизматичный секс-символ советского кино Збруев.
Его герой - инженер из полудохлого КБ на пороге увольнения, подрабатывающий по ночам грузчиком, ютящийся с женой и взрослой дочерью в хрущевской однушке был куда ближе большинству населения и злободневней. Что в 93-м, что в 97 году.
Герой Збруева не был слабаком и терпилой, не был карикатурным, а был так же как и Данила простоватым, искрением и прямолинейным.
Но он был нравственным. Не смотря, ни на что, он не изменил себе, при том что его к этому подталкивали все без исключения окружающие.
Это редчайший случай когда простой человек в российском кино показан не в качестве дегенерата-братка..
Астрахан: «Что бы интерес зрителя был серьезным, перед героем должно стоять причем с самого начала очень мощное препятствие. Которое не дает добиться заветной цели.. очень важно то, что именно характер этого препятствия, определяет смысл произведения, его направленность.»
Балабанов рассказывая о фильме «Брат» говорил: «Я теперь снимаю кино настоящее и требую теперь от актеров, что бы они перестали быть актерами.»
Примерно то же самое говорил о своей роли Збруев:
«когда я прочитал то я понял что это мое. Это мое и ничье другое. Это касалось лично меня.
Вот этот персонаж, этот был я... .. и вообще эта вещь сама была где то у меня внутри(прижимает руку к сердцу). В принципе это был я. В каждом человеке очень много все. и какая то сторона моего характера это было мое... ... Для меня была задача не играть в этом фильме, а быть. Ничего не придумывать, потому что это все касалось лично меня.»
Конечно есть поправка на жанр и все такое, однако речь идет не сравнении популярности двух картин, а конкретно о выразителе русскости как таковой..
И факт в том, что один из ее номинантов даже в топчик 10 не попал(Евгений Тимошин), а второй лидирует и его рожу рисуют всюду наверное очень многое говорит о состоянии нашего общества. О выборе им героев которые возносятся на пьедестал.
Шиза
К сожалению я нахожусь в подавленном состоянии и не могу дописать этот пост..
Ну и наш замечательный парад короткометражек от студии Oats Studios заключает Зигота, четвертая короткометражка, из проектов 2017 года объединенных в цикл под названием первая часть.
И если первая часть это Постапокалипсис, в котором инопланетяне поработили и уничтожили землю, Вторая это история о том что было если бы герои сериала пацаны существовали во вьетнаме, третья это отношение бога и людей к богу, то эта часть, это что то из разряда чужого, где весь экипаж умер, а на корабле остались лишь двое выживших, которые пытаются убежать от монстра. Да, банальность, но почему нет?
Но, давайте по порядку, эта короткометражка, это по сути история, о том самом обществе будущего, где есть разделение на классы и касты, и из всего этого мира, на момент событий короткометражки, остались двое выживших, из 98 членов станции.
Они последние на добывающей станции, которая доставляет ресурсы для великого общества будущего, а все из за того, что один из экспериментов вышел из под контроля и переубивал всех.
главная героиня
Причем, этот эксперимент, собирает мозги, руки и глаза, для своего улучшения и существования. Оно гонится за героями, и потихоньку настигает их, убивая в начале одного, и практически добравшись до главной героини.
Причем, она, из низшего сословия, и по ней видно, что она следует всем правилам общества, не важно логичны они или нет. Когда её товаришь который из высшей касты, остался без глаз, и без возможности как то сопротивляться, она готова собой пожертвовать, хотя его жизнь явно висит на волоске, а её вообще не планирует обрываться.
Просто из за протоколов и понимания она даже не думает о том что бы спасти себя, как будто она робот, а не человек со своими инстинктами и прочим. Это как раз к тому, насколько можно вдолбить человеку некоторые вещи, что он просто не бросит своего хозяина, хоть тот уже на 50%труп и обуза, и тут явно дело не в привязанности.
а это сверхсущество, из членов экипажа
В общем, крутая короткометражка, достаточно хорошо нарисована и поставлена, хотя телепорт чудовища через лифт, когда наша канарейка, именно такой класс у нашей героини, выглядит достаточно странно, но в остальном все поставлено просто прекрасно.
Одним словом советую посмотреть, особенно с учетом того, что она длиться всего 22 минуты. У студии есть ещё короткометражки, и в целом я даже хотел бы их разобрать, но на этой я думаю мы пока остановимся.
Чтобы раскрыть подробности запланированного преступниками крупного теракта, агент ФБР Шон Арчер соглашается на сложную хирургическую операцию. Он берёт себе новое лицо, лицо террориста Кастора Троя, который находится в коме.
Первоначально, Николас Кейдж отказался от роли Кастора Троя, так как не хотел играть злодея. Однако, когда ему сказали, что он на самом деле будет играть героя большую часть фильма, он тут же согласился.
Когда проект находился в зачаточном состоянии, на исполнение главных ролей в голове продюсеров держались следующие имена: Арнольд Шварценеггер и Сильвестр Сталлоне. Кроме них рассматривались следующие актёры: Харрисон Форд и Майкл Дуглас, Алек Болдуин и Брюс Уиллис, Жан-Клод Ван Дамм и Стивен Сигал, Аль Пачино и Роберт Де Ниро. Но режиссёр Джон Ву посчитал, что Траволта и Кейдж подойдут гораздо лучше.
От Джона Ву требовали, чтобы он убрал дробную черту из названия (Face/Off), однако он справедливо решил оставить именно такое название, чтобы зрители не подумали, что эта картина посвящена хоккейной тематике (Faceoff — хоккейный термин, обозначающий вбрасывание).
Майку Вербу, соавтору сценария, идея фильма пришла после того, как его друг попал в аварию на дельтаплане. С его лица сняли бо́льшую часть кожи, вправили кости, затем снова вернули лицо.
Николас Кейдж и Джон Траволта две недели провели вместе перед съёмками, чтобы научиться играть друг друга. Они определились с конкретными жестами и манерой речи каждого персонажа, которые можно было бы имитировать.
Большинство трюков в фильме были сделаны без использования каких-либо видеоэффектов
Сцена погони на катере была задумана Ву для фильма "Трудная мишень", но Ван Дамм отказался от трюка. Кейдж и Траволта оказались смелее, хоть в основном, конечно, работали каскадёры.
С 2021 года идут разговоры о съемке сиквела картины. Режиссёром выступит Адам Вингард («Конг против Годзиллы»), который ранее продвигал идею с возвращением Траволты и Кейджа.
«Чат на чат» — новое развлекательное шоу RUTUBE. В нем два известных гостя соревнуются, у кого смешнее друзья. Звезды создают групповые чаты с близкими людьми и в каждом раунде присылают им забавные челленджи и задания. Команда, которая окажется креативнее, побеждает.
ДА НЕ БОМБИТ У МЕНЯ! В этом разборе сериала Fallout мы поговорим о сюжетных дырах, нелогичностях, и о том, как Bethesda уничтожает вселенную Фоллаута своими нововведениями и... тем, что никак не объясняет новые штуки, которые она вводит в лор мира и сюжет своих игр и сериала. Сценарий этого ролика был написан одним из моих подписчиков, а я лишь немного отредактировал его. Avatarhomer92 — спасибо тебе огромное! Надеюсь, этот ролик окажется таким, каким ты себе его представлял.
Содержание: 0:00 — Сюжет сериала Fallout сплагиачен с сюжета "Соседи из Ада"? 03:42 — Косяки сериала Fallout 11:21 — Что можно было сделать иначе? 16:10 — ДЫРЫ в сюжете 17:27 — Как (не) развивается сюжет Fallout 18:08 — Fallout: Nuka Break 19:52 — Криво прописанные убежища от Bethesda
Стоп, что…? Сюжет сериала Fallout почти полностью сплагиачен с мультсериала «Соседи из Ада»? Убер жадный и без каких либо моральных ограничений богатей, директор крупной корпорации, собирается погрузить себя и верхушку своей компании в криосон. С его слов: "Нам надоело смотреть как каждое утро наши акции гадят нам прямо в лицо". План был заморозить верхушку на 10 лет, переждать кризисный период и проснуться в прекрасном мире, где корпорация всё ещё существует, а конкуренты нет. Прекрасный мир без конкуренции. Жесткая сатира на людей, у которых денег больше чем у ряда стран вместе взятых. А еще один из персонажей этого сериала собирался взорвать ядерную боеголовку, дабы устроить ядерный армагедон. (и нет, это в план Богатея не входило, даже этот карикатурный персонаж понимает, какая это чушь подрывать весь мир) ТОЛЬКО АВТОРЫ БЕСЕДКИ РЕШИЛИ, ЧТО ЭТО ОТЛИЧНАЯ ИДЕЯ ДЛЯ СЕРИАЛА FALLOUT И ПРЕКРАСНЫЙ ОБРАЗ ДЛЯ ВОЛТ-ТЕК! Теперь понимаете, насколько глупо смотрится этот сериал от Амазон после просмотра Адских соседей? И ведь дальше всё только хуже. Хорошо, ПРЕДПОЛОЖИМ после ядерной войны останется только ЭЛИТА, которая будет руководить рабочими. Вопрос, кто будет восстанавливать разрушенную страну? Руководители и горстка рабочих? Авторы, ВЫ В СВОЁМ УМЕ? Большие фирмы хотят сохранить свои активы и финансы, разнеся экономику к чертям? Это равносильно тому, если бы ГИПОТЕТИЧЕСКИЙ ШЕЙХ, который живет за счет нефти, заморозит себя, уничтожит мир, после заморозки выйдет на поверхность и останется со своей нефтью. Ну отлично, а чё теперь прикажете делать с этой нефтью? Зарабатывать на ней? Налаживать связи и инфраструктуру, что бы её перерабатывать? Посмотрите, что творится с Gas Town в Безумном Максе, это единственное место, где могут добывать и перерабатывать нефть в больших масштабах и передавать её на ОГРОМНЫЕ РАССТОЯНИЯ, а способ переработки крайне вредный и мало эффективный. Вся власть в руках сильного, а не богатого. Ну и вдогонку - всё это уже было, если вспомнить Тенпенни-Тауэр из игры Fallout 3, где на выжженной пустоши живут аристократы богачи в шикарных апартаментах. Откуда у них богатства? Почему они без особых навыков к выживанию тут? Как вообще могло уцелеть это здание, когда в округе сплошные руины? Так и тут, что будут делать Большие корпорации без запасов, армии, роботов? Даже Мистер Хаус из Fallout New Vegas СО ВСЕМИ СВОИМИ РЕСУРСАМИ И ВОЗМОЖНОСТЯМИ, кое-как смог удержать Вегас от разрушения. В сериале его лицо тоже мелькает, вот оно. Я бы понял, создай Беседка аналог Убежища 0, самое большое и вместительное убежище из всех, где была элита страны, где были сосредоточены лучше технологии и ученые, куда как раз и должна была передаваться информация из терминалов смотрителей и обрабатываться, коли уж эксперименты в других убежищах они проводят. (И да, Наковальня Иронии настигла жителей Убежища 0, которые уверились в том, что им ничего не грозит). НО НЕТ! Беседка сделала опять убежище 111, но только в масштабах страны. Вроде как эксперимент подготовили, но условия для наблюдения......а зачем? Вот и получается, эксперимент есть, а наблюдателей НЕТ!
Восприятие к сериалу зависит от отношения зрителя: - Для широких масс, которые не играли в игры Fallout - хороший и даже интересный проект (если не вдумываться в логику происходящих событий); - Для фанатов серии Fallout от Беседки (F3 и F4) - наверное пойдет с пивком (есть ряд противоречий, на которые многие скорее всего забьют.); - Для фанатов старых игр F1, F2, FT и New Vegas - это мягко говоря плевок в лицо и пляска на могиле.
Понятное дело, что для создания успешного сериала недостаточно ориентироваться только на фанатов, которые и так владеют играми. Для любого проекта нужна свежая кровь, свежие пользователи и потребители. Когда сериал анонсировали в апреле этого года, онлайн игр Fallout (по данным SteamDB) резко увеличился именно в этом месяце. Причем не только F4, F3 и F:NV, но так же в F1, F2 и даже F:T. А онлайн мультиплеерной F76 достиг небывалого пика в 73 тысячи пользователей, что для ММО (как они позиционируют игру) крайне и крайне важно. (Для сравнения на старте было максимум ~33 тысячи пользователей, а постоянно играющих — от 8 до 12 тысяч. Но после выхода сериала онлайн поднялся до стабильных 20 тысяч! Что не говори, а сериал уже приносит пользу, привлекая новых игроков купить F76 и влить деньгу Беседке.
Но давайте перейдем к косякам сериала:
1) Тот факт, что никто не увидел в жителях 32-го убежища вчерашних шрамированных рейдеров (прошу прощения, остатков НКР) ещё пол беды. Если жители поверхности излучают радиацию, как было показано после "Брачной ночи Люси", то как при встрече с "псевдо-жителями 32го" никто не забил тревогу из-за радиационного фона? Что, пипбои у всех присутствовавших из 33го и 32го были отключены? (хотя функция отслеживания радиации не отключаемая, да и смысла делать её отключаемой?) Есть ютуб видео "If the Fallout Show were like the Games" с канала "I Am Naiwal". Там автор с самого начала затронул тему радиации 32-го убежища. Получилось крайне забавно. Так мало того, авторы ЕЩЁ БОЛЬШЕ усугубили всю эту ситуацию с датчиками. На САМИХ КОСТЮМАХ убежища есть датчик радиации на правой части груди… его тоже никто не проверял? Да, приглядитесь, они сделали датчик на костюме, а не на пипбое. Ответ банален до безобразия. Реплика пипбоев сериала плохого качества, в пипбое есть отверстие для шкалы счетчика гейгера, но самого датчика там нет. (надо сильно вглядываться в пипбой даже внутри игры, чтобы увидеть его, что уж говорить про сериал). Самое смешное, что костюмы убежища 33, добавленные в Fallout 76, не имеют никаких датчиков на груди.
2) Смотритель 33-го спокойно верит "Этой новой смотрительнице 32го", хотя всему голова 31-е? Раз смотрители 33-го и 32-го отчитываются напрямую 31-му, то почему отец Люси и робо-мозго-пылесос спокойно решили, что это новый смотритель и ему можно спокойно верить? Смотритель 32-го не писал в 31-е о ситуации? Его грохнули быстрее, чем он успел дать рапорт? На худой конец, Мелдейвер написала о ситуации в убежище спустя 2 года ииии это ни у кого, не вызвало подозрения?
3) Отец Люси не узнал Мелдейвер? "Давай я расскажу тебе, как мы с ним познакомились. Кто он на самом деле. Ты думаешь твой отец родился в убежище, как ты, как твой брат." Это уже означает, что они как минимум когда-то встречались в прошлом. Возможно, отец Люси не запомнил её, но всё же, когда он увидел бомбу в туннеле 32-го убежища, он сказал "Кажется я знаю, кто ты" (намекая, что знает, из какого она времени).
4) Анклав существует. Нет, сам факт живого Анклава вполне реален, если Анклав был способен производить вооружение, броню, технику, научные открытия и даже делать из супермутантов разумное/управляемое оружие, это уже говорит о том, что их ресурсы в разы больше, чем у Братства стали, которое может только ремонтировать и поддерживать в рабочем состоянии довоенные технологии.
Моя претензия в том, что из Анклава сбегает один ученый с каким-то макгаффином . НА СЛЕДУЮЩИЙ ДЕНЬ ВСЕ В КУРСЕ! Братство стали в курсе. (хотя они должны были не мегатонну 2.0 штурмовать, а направить все силы на базу Анклава и разворотить её к чертям), и наниматели Гуля тоже в курсе! Откуда все об этом узнали, если Анклав сидит тише воды, ниже травы? Или Мелдейвер всем растрезвонила эту информацию, когда назначила награду за ученого?
5) Зачем было нужно впихивать макгаффин в голову? Положить в карман или сумку не проще? К тому же, он излучает радиацию (Братство Стали сканировало голову, которую принес Максимус, и поняли, что он их обманывает только из-за того, что та не излучала радиации), а значит, впихивать что-то радиоактивное себе под кожу — уже звучит крайне бредово. Он мог бы помереть по дороге просто от лучевой болезни. Это примерно как с этой металлической ногой. Могли бы нормально обработать рану, забинтовать и дать костыль, дабы снять давление с конечности. НЕЕЕЕЕЕ, нам надо засунуть ногу в мясорубку, ни как не обработать рану, просто оставить ногу прикрепленной к мясу и пусть истекает кровью! И да, в реальности в человека помещают контрастное вещество для МРТ и КТ, но там очень низкое излучение, что его можно заметить только мощной аппаратурой чуть ли не в упор. Есть прибор, который замеряет радиацию внутри тела, но оно должно буквально касаться тела, для замера. В случае же махания каким-то дозиметром возле головы, лишний раз говорит о том, что дозировка излучения там в разы больше, от чего доктор всё равно бы умер. В чем проблема положить в свинцовую коробочку и таскать в сумке? Ау, сценаристы?
6) Если убежища 33 и 4 никак не скрыты, почему Анклав их не посетил, как сделал это в заставке F2? Всё становится ещё смешней, учитывая, где находятся убежища относительно 13-го. (33-е и 4-е как бы на карте F1 находятся. Даже странно, что Люси прошла мимо Хаба и Джанктауна. Или их тоже разбомбили Волт-Тек?) Даже хуже, 33е убежище находится очень близко к «Собору», ну, знаете, место где орудовали супермутанты в F1 и культисты. Как их никто не обнаружил, если они не прячутся?
7) Волт-Тек взорвали Шейди сендс. (TRIGGERED!!!) От ядерного взрыва дома и машины остались на месте! Ну, ладно, это я уже придираюсь. Великая и злая корпорация проворонила целую республику у себя под носом? То есть с 2141-го года никто не заметил поселение? А в 2241-м никто не заметил ЦЕЛОГО ГОСУДАРСТВА, в которое разросся этот город? В 2248-ом никто не заметил, как это государство основало республику? Лишь в 2281-м на это обратили внимание и сбросили бомбу? Даже жители 101-го убежища были осведомлены больше об окружающем их мире, чем огромная корпорация Волт-Тек.
8) С каких пор Черти - Каннибалы? Лично я не могу припомнить хотя бы одного представителя этой группировки в качестве каннибала. Лично мне они запомнились как те ещё торчки по запретным веществам (а в сериале бывшие НКРовцы ширяются винтом).
9) Где Западное отделение Братства стали? Почему они не дают о себе знать, глядя на то, что творят силы Братства на их территории? Они настолько в глухой изоляции, что глядя на восточных братков сказали "ДА НУ *******, ОНИ ЗАРАЖЕНЫ ВИРУСОМ ТУПОСТИ!" и закрыли свои бункеры намертво?
10) Великий план Мелдейвер о холодном синтезе.......один хр#н провалился. Всё равно его забрало Братство стали себе. То есть все люди БС и остатки НКР померли буквально просто так, ради эпичной сцены. (сколько загубленных душ, сколько поломанной довоенной техники) Или что, Мелдейвер надеялась, что запустив синтез, Братство его не заберет себе? Наивная 200-летняя девочка.
11) Почему Синклер теперь выглядит ТАК? (как карикатура на капиталистического Буржуя). Фреску из Съера Мадре никто не видел, что ли? Скорее молодой Хаус больше на Синклера походит, чем на самого себя. (ибо портрет на картине с прототипом Либерти Прайма, портрет на мониторе и голос в NV явно постарше)
12) Как Таддеус (2й скваер рыцаря Титуса), не помер от такого ранения? У него раздроблена ступня, обильное кровотечение и при этом он ещё умудрился прошагать так далеко с такой раной? На ютубе есть канал врача скорой помощи "Doctor ER", глядя на этот момент он прямо сказал "Он бы быстрее помер от кровопотери + испытывал бы чудовищную боль". Нам не показывали, как он всю дорогу себя латал медикаментами и стимпаком, который как бы есть в аптечке скваера, а так же бинты. Нет, он просто ковылял пока не принял "вещество для гулификации" из F4. Знаете, я бы сказал «Стимпак» не лечит конечности…..но он не лечит в режиме хардкора F:NV, а вот на выживании F4 спокойно лечит. Авторы, вы уже определитесь, по каким правилам работает ваш мир?
13) В казино Топс теперь есть криокапсулы о чем говорит рекламный баннер в титрах 8го эпизода. (Я так погляжу Беседка прям обожает эти капсулы использовать после F4) Что? В игре вы облазили Топс вдоль и поперек и никаких капсул даже близко не было? Сценаристы беседки как бы говорят голосом линка "Well, excuse me, princess"!
Понимаете в чем главная беда подхода Бесезды относительно серии Fallout: Они вставляют то, что хотят, не задумываясь о проблемах лора и банальной логики. Ютуб блогер «Унылый» говорил, что если бы игра F3 выходила после F1, а не после F2, то многих проблем и несостыковок можно было бы избежать.
Окей, окей, критикуешь — предлагай: - Почему силовая броня теперь на батарейках? 1) Сценаристы сериала могли бы объяснить потребность в зарядке силовой брони вполне лаконично и без особых огрехов вписать в лор Fallout игровые изменения из 4й части игры. По лору Fallout первые модели Силовой Брони работали от "малых энергетических батарей" и крайне быстро разряжались. Поздние модели уже были снабжены ядерными микрореакторами. Почему бы моделям Силовой Брони, произведенным в Бостоне, не быть "попыткой местного отделения Вест-тек уложиться в сроки для военных"? Представим, что на территории Бостона стоял бы завод по производству Силовой Брони. То есть броню там производят, но вот поставка ядерных микрореакторов — задерживается. И производство настолько задерживается, что срываются гос. Заказы, военные штрафуют компанию из-за сорванных сроков, есть угроза того, что полетят головы важных персон, ну, их просто поувольняют всех. И чтобы хоть как-то уложиться в сроки и не получить штрафов, компания решила бы оснастить Силовую Броню ядерными блоками, которые быстро разряжаются и которых у Бостона в избытке. К тому же, в Форте-стронг проходили полевые испытания еще не серийной Т-51, так что существование завода где то не подоплёку — вполне реальное обоснование.
Бонусом это объяснило бы, зачем Братство Стали прилетело непосредственно в Бостон. Опять же, по лору — БС способно поддерживать работоспособность комплектов брони, но не производить новые, а как известно, что бы чинить что то, нужны детали и они не бесконечны. Братство достаточно навоевало до 3й части, во время и после оной, они изрядно исчерпали свои запасы, по сему им потребовалось бы найти решение данной проблемы.
Бостон не только отличный источник технологий и ресурсов, но и способ пополнить запасы комплектов и деталей для СБ. Это еще больше бы объяснило появление БС в этой части страны. Тот же Паладин Данс мог быть среди тех, кто пробует здешний комплект брони и докладывает Мексену о своих находках.
Это так же объяснило бы, откуда взялась Рейдерская силовая броня, рейдеры стащили каркасы СБ и при помощи сварки налепили металла для защиты и прочности (опять же, в одно рыло утащить СБ без запасов ядер блоков, нереальная задача, а скажем толпой людей, с различными ухищрениями, вполне реально).
Ну и в копилку, почему X-01 и квант X-01 все так же бостонской модификации? X-01 была еще на стадии ранних прототипов (квант версия могла быть пиар ходом, хоть в это и сложно поверить, учитывая её баснословную стоимость).
Вот пожалуйста, ввели новую механику и ввели логичное объяснение. Сделали ли это авторы Беседки? Нет. Просто механика и условность ради механики и условности. Бонусом, вышел F76 и логичное объяснение отправилось в помойку (у них был шанс оправдаться, но они просто решили не оправдываться).
- Почему Нора умеет стрелять, носить и чинить силовую броню? 2) Сценаристы могли бы прописать то, что Нора "Военный Юрист и Адвокат". (Такие существуют в реальности, аж целый Judge Advocate General's Corps с 1775 года) Они тоже проходят военную подготовку, из-за чего у Норы и навыки, и знания примерно наровне с Нейтом. (правда боевой опыт явно больше у последнего) Это так же объясняет почему Нейт и Нора познакомились в 2076м и уже в 2077м родился Шон. Нора могла уйти в декрет, а Нейт уволился из армии, собираясь работать на гражданке, вместо того, что бы погибнуть на передовой. (Напоминаю, по лору с 2066 между США и Китаем идет "Вооруженный конфликт", хотя по факту «полноценная война за ресурсы»)
Но авторам F4 это было не интересно, они делают своё не взирая на несостыковки и проблемы с логикой.
Вот сериал, Силовая броня и ядерный блок. Внезапно силовая броня не открывается изнутри при изъятии ядерного блока? Что? В игре же можно было без ядер блока ходить (пускай и медленно), а так же спокойно можно было вылезать и залезать, почему опять изменения правил мира без малейших объяснений? Внезапно ядерный блок способен питать целое убежище? (Черт, мой старший брат, что не является знатаком Fallout уже подмечал косяк с радиацией гостей 32го убежища, на этом моменте сказал «Этот блок настолько сильный? Сколько в броне можно в нем проходить?» Ответ его ввел в ступор «Согласно игровым механикам 2 часа ~ что эквивалентно 2 игровых дня и это без доп нагрузок»)
Вот Тадеус при помощи ключа смог деактивировать броню, наверное это как то блокирует её и закрывает изнутри? Нет! Замок просто встроен в ядер блок, что бы его не могли просто так вытащить! Прошу прощения, но где в ядер блоке они смогли замок впихнуть и как он крепиться к броне, что бы его нельзя было своровать? Авторы, не лучше было бы сделать пластину, которая бы закрывала доступ к броне и ядер блоку извне для безопасности пилота? Как раз и замок мог бы помочь в защите от кражи блоков и брони в частности. (если её конечно не украдут целиком) Ну знаете, как блокиратор руля у автомобилей делают в реальности.
С убежищем………..тут просто вопрос «ГДЕ ЧЕРТ ВОЗЬМИ РЕАКТОР?» Накой черт нужно всё то оборудование, если 1 блок питает убежище? Этот блок у них единственный (ибо потом на аварийном сидят), этот блок у них явно давно и он ДО СИХ ПОР НЕ РАЗРЯДИЛСЯ?
Ну и не отходя от кассы. Что ещё за ручные огнеметы — типо репульсоры а-ля железный человек? В F4 был целый Джетпак, в сериале какие-то 2 тоненькие струйки могут поднять 300-350 кг? (180 кг весит СБ + подбой + вес пилот) Не слишком ли много условностей требуют авторы принять для своего шоу?
Уничтожение Шейди Сенса и НКР в сериале, это не просто "Плак, плак, они уничтожили фракцию, за которую я играл, ах они такие сякие". Тут всё куда прозаичней- Беседка, не хочет дать миру возможность встать на ноги". Они сделали это с F3 (пока на западе возводят города, на востоке живут в помойных ямах и руинах), повторили с F4 (пока на западе уже нации сражаются в глобальных войнах, на востоке 4 мелких организации решили помахаться в пьяной драке). И вот, всё то развитие, что было в F1, F2, NV да даже в Тактисе, одним росчерком пера перечеркнули иии… для чего? ДАБЫ ОПЯТЬ БЕСЕДКА ВЕРНУЛАСЬ К СВОЕМУ МИРУ "А-ЛЯ МЕГАТОННА".
Просто задайтесь вопросом, что привнесла Fallout 3 для вселенной? Главное достижение бати F3 — чистая вода? Лол, ГГ F4 делает чистую воду из г*вна и палок без проблем (что делает отца из третьей части и всю его научную команду никому не нужными). Уничтожение Анклава? Как показывает сериал — нет, Анклав жив и здоров и всё ещё проводит свои эксперименты. Выживание на пустошах? Это главное наследие F3?
Что привнесла Fallout 4 для вселенной? Дирижабль братства стали Придвен и восстановленный Либерти-прайм? Ещё Институт уничтожили, технологии даже не собрали. Такое себе достижение, если честно.
NUKA BREAK Для сравнения подхода, авторы сериала Fallout: Nuka Break сняли его сугубо для фанатов (в частности для фанатов NV). Да, если вы не знали, то по игре Fallout уже снимали сериал. Сразу видна его бюджетность, неопытность и переигрывание местами, из-за чего данный продукт вообще не зашёл большинству зрителей (нужно принять слишком много условностей, чтобы проникнуться этим сериалом с пилотной серии) . Кто-то вообще посчитал это «жалкой попыткой нажиться на чужом успехе и хайпе». А вот фанаты самых первых частей Fallout, хоть и не полным составом, но одобрили Nuka Break (фанаты NV и косплееры вообще очень хорошо восприняли этот сериал. Они непонаслышке знают, как сложно скрафтить вещи из Fallout, а потом ещё ходить в них на всякие сходки). Противоречий в лоре и каноне авторы Nuka Break сделали крайне мало, нам показали Vats и как он работает, нам показали таинственного незнакомца и как работает этот перк, черт, да даже убежища фанатского сериала лучше прописаны, чем некоторые убежища из каноничных игр F3 и F4! Я не шучу и не выдумываю. В Убежище 10 проводили эксперимент, в котором всем жителям давали прорву калорийной еды, минимум физических нагрузок и наблюдали, что из этого получится из поколения в поколение. Главный герой сериала Twig — Прутик/Ветка — это аномалия убежища. Даже не смотря на массовое ожирение, он самый худой из своего убежища. Общество толстяков насмехается над худым? Что это если не сатира и черный юмор, за который мы так любим Fallout? В 7 Убежище эксперимент заключался в том, что его заселили людьми, у которых не было медицинского образования и медицинского персонала (ты можешь быть сколь угодно умелым и умным, но болезни никуда не денутся). И именно из-за того, что девушка Бена была медсестрой её не хотели пускать в это убежище. Бен единолично своими действиями разрушил бесчеловечный эксперимент Волтек. Это супер интересно, очень необычно, и вообще! Такие убежища.
Давайте теперь посмотрим на те убежища, которые придумала Бесезда: Убежище 108 игрокам запомнилось как «Убежище клонов Гери» и казалось бы, это интересный эксперимент: изучить клонирование и то, как общество будет воспринимать сам факт клонирования. ВОТ ТОЛЬКО ЭТО НЕ ЭКСПЕРИМЕНТ УБЕЖИЩА ВООБЩЕ! Да, да, прочитав терминалы Волт-Тек в их штаб квартире, мы узнаем, что эксперимент убежища вообще не подразумевал никаких клонов. Там вообще какая-то сборная солянка из трёх идей, которые по отдельности смотрятся лучше для 3х убежищ (и отчасти реализованы в другой игре). 1) Первая идея заключалась в том, что «Смотрителем этого убежища стал человек с раком, и после ядерной войны он должен был двинуть кони естественным путем». То есть убежище встало бы перед проблемой выбора нового смотрителя. И это напоминает проблему Убежища 11, где приходилось выбирать нового смотрителя каждый год, только без жертвоприношений. ОДНАКО Волт-Тек считало, что жители не выберут нового смотрителя, будут жить без контроля и эксперимент пойдет в нужном для них направлении… 2) Вторая идея заключалась в том, что «Основной источник энергии намерено был сделан ненадежным и должен был вскоре выйти из строя, а резервные источники питания намеренно не перекрывали потребности убежища.» То есть проблема с ресурсом в виде электричества, что неизбежно вызвало бы проблемы в обществе убежища. Вспоминая фильм «Город Эмбера» или более современный пример — сериал «Silo» — одни только волнения по этому поводу стоили бы многого, что они, считай, останутся без главного источника энергии, а резерв не потянет всех жителей. 3) И третья идея: запасы оружия в убежище намеренно были увеличены в 3 раза (как будто бы напоминает Убежище 34 из NV, да?)
Так что клоны тут вообще черт знает откуда взялись, в терминале Волт-Тек нет инфы, откуда и зачем оно в Убежище. Предполагаю, что по всем признакам, Волт-Тек намеревалось устроить планируемую анархию? (Нет власти, проблемы с ресурсами, оружия завались) ииии причем тут клоны? И как они намеревались следить за экспериментом? (в не каноничном FT говорилось, что терминалы смотрителей передавали инфу в убежище 0, где её как раз анализировали).
В Убежище 111 проводили эксперимент по изучению долгосрочного пребывания людей в криогенной заморозке. Идея оригинальна, такого мы ещё не видели, даже Хаос лишь мариновался в капсуле, продлевающей жизнь, но не был заморожен, так как руководил городом, его системами и секьюритронами. Проблема только в том, что руководство Волт-Тек напрочь забило болт на персонал наблюдения за экспериментом. Даже хуже, расчет компании был на краткосрочное наблюдение, типа «понаблюдаете и можете эвакуироваться»….. Долгосрочный эксперимент и кратковременное наблюдение за криокапсулами, где чуть что, помрут жители? Беседка на полном серьезе делает Волт-Тек компанией идиотов. «Они надеялись, что после ядерной бомбежки можно будет спокойно пригнать новую команду по наблюдению и забрать старую.» Просто логичный вопрос: а что если не получится заменить бригаду наблюдения, что тогда?