"Как приручить дракона" - почему работает мультик, но не фильм?
https://oper.ru/news/read.php?t=1051627630
Аудиоверсия: https://oper.ru/video/getaudio/dragonfilm.mp3
Посмотрел 5 серию сериала: опять виноваты русские, а то, что мегакорпорация "Вейланд-ЮтанИ" 65 лет платит копейки за опасную работу это норма?!!! Чтоб из там чужой всех почикал в конце
Когда слышишь название «Видеть» (See), кажется, что это очередной боевик с Джейсоном Момоа, где он снова машет мечом и ломает врагов через колено. Но это не так. Это сериал, который смело экспериментирует с понятием цивилизации, культуры и того, что значит быть человеком.
Будущее. Человечество пережило апокалипсис, выжили только слепые. Прошли века, и зрение превратилось в миф, почти в ересь. Мир стал другим — города исчезли, цивилизация распалась на племена, а люди научились выживать в полной темноте.
И вдруг рождаются дети, которые видят. Их называют колдунами, на них охотятся, а их родители должны решать — скрывать их или дать им шанс изменить мир.
Звучит как фантастика? Да, но сериал не про суперспособности. Он про страх нового, про то, как общество реагирует на перемены, и про то, что зрение — это не только дар, но и проклятье.
Сериал уделяет колоссальное внимание деталям. Как слепые люди ориентируются? Как они сражаются? Как строят дома, плетут ловушки, даже ведут войны? Всё это показано так, что веришь — да, такое общество могло бы существовать.
Отдельный респект — боевые сцены. Это не просто махание мечами. Каждая драка — маленькая хореография, где звук играет главную роль. Ты буквально чувствуешь напряжение.
Темы, которые поднимает сериал
Эволюция: является ли зрение благословением или это путь к разрушению?
Этика: стоит ли защищать детей, если их дар может погубить всех остальных?
Социальные перемены: как общество реагирует на тех, кто ломает привычный порядок вещей?
Да, сериал не идеален. Иногда он излишне театрален: монологи королевы звучат так, будто она выступает перед залом. Некоторые сюжетные ходы притянуты за уши, чтобы ускорить драму. Но всё это прощается благодаря общей атмосфере, сильной игре актёров и тому, насколько уникально чувствуется этот мир.
«Видеть» — редкий пример сериала, который сочетает экшен, драму и философию. Он не просто развлекает — он заставляет задуматься: что мы ценим больше всего? Если бы завтра мир стал слепым — смогли бы мы построить новую цивилизацию?
Разбор предыдущей серии сериала с пересказом сюжета, находится ЗДЕСЬ по ссылке
Переходим к следующей серии, которая начинается с надоевшего профессора Штрума. Профессор приходит в институт на работу, в дверях сталкиваясь с академиком Шишаковым. Академик с профессором вежливо раскланиваются, зато другие сотрудники института на профессора не обращают никакого внимания, как будто его тут нет.
В кабинете профессора уже ожидает один человек. Он просит профессора написать покаянное письмо, раскаяться в своих заблуждениях и ошибках, дескать так все делают. Профессор хоть и не понимает за что именно ему надо каяться, говорит спасибо и что он очень тронут. Затем профессор осматривает смонтированную в лаборатории установку, Соколов говорит что скоро будет заседание ученого совета и профессор должен там выступить с покаянной речью.
Профессор задумывается о покаянным письме. Соколов же говорит, что лучше всего будет выступить. До чего же отвратно показаны советские люди в этом "эпохальном шедевре": сплошь одни мерзавцы, негодяи, лицемеры, подхалимы, алкаши и шкурники. И как только они - такие дикие, жадные, глупые варвары- умудрились фашистские орды одолеть?
Хорошими по сериалу выходят только одни евреи, они тут такие несчастные, их унижают, преследуют, увольняют без причины, не дают работу, да и вообще не дают им жить. Соколов тут на профессора смотрит с каким то призрением, а раньше как подхалимничал ему, звонил с поздравлениями аж в 12 часов ночи, да не он один. А сейчас абсолютно все сотрудники института, от профессора отвернулись, как будто его нет. Профессор идет на принцип, говорит что письмо он писать не будет, выступать тоже, пускай его сажают.
На улице профессор , ну чисто случайно, встречает Анну Михалкову, которая его искала. Михалкова сообщает профессору, что против него ополчилась и дирекция института и партийная организация, дескать у профессора антисоветская истерика приключилась, его надо охладить. Профессор же говорит, что он хочет позвонить в электромеханический институт, туда думает устраиваться, а не возьмут, то он в Сибирь уедет.
Дома профессор рассказывает жене о своих неприятностях, та говорит что профессор сам во всем этом виноват. Жена говорит мужу что, если его пошлют на Колыму, она за ним туда поедет, врывается Надя и говорит, что там за кадром, немцев в Сталинграде добивают. Ну что же, почитает тогда опять воспоминания Василия Ивановича Чуйкова.
Василий Иванович Чуйков. Сражение века.
Зрителям показывают документальные кадры, Левитан зачитывает сообщение о ликвидации немецкой группировки под Сталинградом. Под голос Левитана, гражданские и военные люди молча наблюдают, как солдат лезет на вышку и вешает там Красный флаг.
Затем нам показывают уставших советских солдат, после чего нам опять показывают профессора Штрума, который катается в трамвае. Один пассажир в трамвае, издевательски так говорит, наконец то закончилась Сталинградская опупея. Ну а нас же переносят к майору Березкину, который находится в госпитале и играет в домино.
Кстати, настал уже февраль 1943 года, выиграв партию, Березкин отправляется к начальнику госпиталя, надеясь что его наконец то отсюда выпишут. Майор получает предписание отправляться на Южный фронт. Едет значит майор в полуторке и с удивлением смотрит на погоны у советских офицеров.
Прибыв к месту назначения, майор разговаривает с генералом, который заботливо спрашивает как у Березкина самочувствие. Березкин говорит что так то нормально, да плечо левое плохо слушается, но в процессе жизни разработается. Тогда генерал говорит, что вместо фронта, майор отправляется в отпуск, для дальнейшего выздоровления.
На складе Березкин получает паек, спрашивает где можно погонами разжиться, ну а зрителям опять показывают мрачного профессора Штрума, нам ведь так его нахватало. Профессор ходит с кислой физиономией и достает жену вопросами звонил ли ему кто ни будь. Людмила с не менее мрачной физиономией ему говорит, что ему никто несколько дней не звонил, и вообще достал он про это через каждые пять минут спрашивать.
Раздастся звонок в дверь, на пороге квартиры стоит Евгения Шапошникова. Сестры обнимаются, затем Евгения лежит и блаженствует в ванной, тему самими знаете чего частично раскрывают. После ванной, Евгения рассказывает сестре что она сюда приехала из за Крымова, который арестован и сидит на Лубянке.
Женечка говорит что её взяли в оборот как жену Крымова, хотя они оказывается даже не были расписаны и допрашивали её насчет троцкизма мужа. Так же Женя предполагает что донос на Крымова, написал Новиков. Затем Евгения бегает по инстанциям, для того что бы Крымову можно было носить передачи. Крымов же находясь в тюрьме подсчитывает дни своего заключения, потом гуляет в компании других заключенных по тюремному двору.
Ну а Евгения сидя на квартире профессора размышляет о том что она поедет за Крымовым. Профессор уже страдает от мания преследования и думает что за ним уже пришли, ему везде начинают мерещится звонки. Дальнейший нудные диалоги с монологами передавать не имеет смысла, ибо этот профессор с его семейством уже изрядно так надоел.
Короче, садится профессор писать покаянное письмо, потом передумывает и бросает писать и начинает в спешке переодеваться, проговаривая про себя нудную речь, обращенную лично к товарищу Сталину. Потом бросает одеваться и садится на диван, передумав идти на собрание и начинает говорить о боге, видите ли профессору кажется, что лично бог смотрит на него.
Ну а в институте собрался ученый совет, который обсуждает поведение профессора Штрума. Ну а Женечка едет на Кузнецкий, где ей дают разрешение носить передачи для Крымова. Ну а нас переносят к майору Березкину, который сидит в столовой в компании офицеров и бухает.
Ну а затем нам показывают как Березкин уже трясется в полуторке. Полуторка двигается по ветхому мосту, доска ломается, машина съезжает с моста и летит в пропасть, Березкина выкидывает из машины на склон оврага и он катится вниз вслед за машиной. Машина горит, капитан с водителем погибают, майор Березкин чудом остается жив. На этом серия заканчивается.
Продолжение следует.....
Крайне красивая и интересная теория, в которую хочется верить. Она была крайне популярна в своё время, но на случай, если кто-то её упустил, проговорю её основные положения и аргументацию.
Бабка из начала фильма — это мать Антонио Эго, именно поэтому Реми сумел приготовить рататуй по тому самому рецепту, который вернул критика в детство.
Аргументы в пользу этой теории на первый взгляд весомые — элементы интерьера.
Более того, это объясняет, почему Реми приготовил рецепт, который напомнил Эго про детство (тут стоит отметить не только то, что вариаций этого блюда достаточно много (это крестьянская еда, которую в каждой семье, не то что в регионе, готовят по-своему) и попасть в что-то схожее крайне сложно, но и тот факт, что даже сама подача не классическая – да, сейчас она популярна (причём во многом из-за мультфильма), но вообще традиционно никто с выкладыванием кружочков не заморачивался, и овощи просто рубились (ресторанную версию рататуя, которую и показали в фильме (Конфи баялди), придумал французский шеф-повар Мишель Жерар ~1976 году, а его ученик Томас Келлер был консультантом к фильму). Т.е. попасть и в подачу, и во вкус случайно на грани невозможного, а вот если вы видели, как это блюдо готовится – это другое дело.
Но верна ли эта теория? К несчастью, нет. Это действительно очень красивая теория – но она не соответствует действительности. И этому есть несколько причин, начнём от менее значимых к более.
Во-первых, Реми крыса, он физически не мог прожить столько, чтобы застать, как старуха готовила это Антонио. Это слабый аргумент, так как это можно было бы объяснить тем, что Реми видел фото Антонио в том доме, а также видел, как старуха готовила рататуй, а потому, сложив два и два, решил, что это блюдо сработает.
Во-вторых, очень сильно отличается планировка дома. Труа, камин, раковина расположены совсем иначе.
В-третьих, и это самое важное, сам режиссёр «Рататуя» Брэд Берд рассказал, что причина, по которой эти две кухни имеют схожести, более простая – они использовали готовые элементы, чтобы сэкономить время и деньги.
Собственно, мы видим почти полную противоположность теории о Джинне из «Аладдина»: и там, и там у нас есть первичные основания для того, чтобы начать строить теорию, но далее в «Аладдине» мы видим всё больше и больше обоснований теории (пальцы, цвет одежды, обстоятельства финала), а тут мы видим всё больше опровержений (планировка, количество времени, которое прошло), и всё это вытекает в подтверждение и опровержение со стороны создателей соответственно.
Во вступительной сцене нам показывают обложки журналов, на первой обложке Гюсто в поварском колпаке, на второй обложке его колпак приподнят, Гюсто выглядит встревоженным, а на его голове едва различимо что-то маленькое.
И люди в интернете предполагают, что это была крыса, которая, так же как Реми, управляет человеком.
Какие аргументы за?
Мантра Гюсто: «Готовить может каждый». Звучит несколько иначе, если предположить, что её произносит человек, который готовит при помощи крысы.
Также мы имеем сцену, когда оглашают результаты теста ДНК Гюсто и Лингвини, нам говорят, что тест пришлось проводить дважды, так как в первый раз волос был крысиный. Разумеется, в первую очередь все думают, что речь про волос Реми, но в фильме нет сцены, когда кто-то брал волос с колпака Лингвини. Да и это было не столь нужно, так как после попойки у них есть образец слюны Лингвини с бокала, а вот сцена того, как берут волос с колпака Гюсто, в истории присутствует. Так что единственный волос, существование которого неоспоримо, — волос с колпака Гюсто, а первый тест был забракован из-за того, что волос был крысиный. Таким образом, волосы грызуна, о которых говорит адвокат, скорее всего, были на колпаке Гюсто.
Эта теория развивает важнейшую тему фильма, но, в общем-то, в этом формате это недоказуемая теория, которая вроде имеет какие-то обоснования, но ни на что не влияет.
Люди на Reddit идут дальше и предполагают, что Гюсто умер от горя после смерти своего друга-крысы. Тут наложилось всё: смерть друга, невозможность продолжать работать в привычном режиме, заметка Эго на просевшее после смерти крысы блюдо Гюсто… Сердце старика могло и не выдержать.
Эта теория — такое же пустое, недоказуемое и не опровергаемое СПГС.
Есть и другой подход. Лингвини не умеет готовить (так же, как и отец), а что, если Реми умеет готовить так же, как и его отец? Что, если компаньон Гюсто не погиб, а просто отошёл от дел после смерти друга? Что, если это отец Реми был тем самым помощником? Это дало бы больше обоснования тому, что крысы жили под Парижем.
Как вы понимаете, эта теория вообще ни на что не опирается, кроме как на идею, что в сюжете должны быть параллели между поколениями. Более того, она противоречит тому, что было показано в самом фильме (отношение Джанго к людям, возраст персонажей и так далее).
Предыдущая часть обзора сериала с пересказом сюжета, находится ЗДЕСЬ по ССЫЛКЕ.
Ну что, соскучились по злобным упырям из НКВД? Ведь мы так давно их с вами не видели. Злобный следователь, допрашивает арестованного комиссара Крымова и спрашивает, кем и когда он был завербован, пока находился в окружении. Крымов идет в отказ, говорит что никто его не вербовал, тогда злобный упырь по отношению комиссара принимает меры физического воздействия , бьет Крымова кулаком по морде.
Приоткрою страшную тайну, почему арестовали Крымова. Помните эпизод в поезде, когда полковник Новиков, полковому комиссару раскрыл часть биографии Крымова, которую ему поведала Женечка? Так вот, полковник Новиков тогда обмолвился, что сам Троцкий в свое время, высказался положительным образом о статье Крымова. Так вот после той беседы, жирный полковой комиссар, накатал на Крымова донос как на злостного Троцкиста.
Удар кулаком по морде, ну очень удивил Крымова, да так что то про себя начал размышлять, как это так, его такого честного и правильного коммуниста, вдруг ударил коммунист. Ну вы же знаете этих коммунистов, им бы только кого ни будь побить и расстрелять, ну а перед этим обязательно выпить водки.
Потом нам показывают комиссара Крымова в мрачных застенках Барад-дура, где он сидит в общей камере среди других задержанных. В камеру где Крымов содержится вламывается злобный упырь лейтенант, да еще и бьет солдата конвоира за нерасторопность, который дверь медленно открывал. Крымова сажают в одиночную камеру, прежнего жильца за кадром уже расстреляли. Оказывается, в этой вселенной, одиночные камеры предназначались для тех узников, кому вынесен смертный приговор.
Есть один существенный плюс, камера Крымову большего размера, чем та которая досталась Дмитрию Певцову в сериале "В Круге первом", есть где поспать, да и Балуева никто живьем сжигать не собирается. Крымов ходит по камере и сам себя спрашивает, за что же его арестовали. Тут опять заходят надзиратели и говорят, пускай он лучше пока в караулке посидит.
Ну вот, даже камеры комиссара тут лишили, отдохнуть даже не дают. Конвоир в караулке делится с Крымовым своими переживаниями, дескать ему лучше на прудовую чем тут, здесь быстрее поседеешь, вон повели сейчас самострельщика на расстрел. Куда в этой вселенной, подевались штрафные подразделения?
Конвоир рассказывает, расстреляли дескать труса как положено, землей присыпали, а он ночью ожил , выкопался из могилы, и обратно сюда пришел, вот его опять повели на расстрел. Вот так кровная советская власть, одних и тех же людей по десять раз расстреливала, запрещений в России "Мемориал", тут не даст соврать.
Крымов говорит, что два раза не расстреливают, помиловать должны. На это надзиратель говорит, что миловали при царе, а у нас приговор должен быть приведен в исполнение. Ну вообще то приговор к расстрелу не всегда означает именно расстрел, дело могли пересмотреть и назначить другое наказание. Ну и опять же, куда в этой вселенной подевались штрафные подразделения? Или Володарский когда писал сценарий к этому сериалу, про них напрочь забыл?
За Крымовым приходят злобные упыри, сажают его в грузовик, после чего везут его в Москву. Нас же переносят к профессору Штруму, которому по телефону звонит его коллега и высказывает восхищение по проделанной им работе. Только профессор положил трубку, как снова звонит телефон, на связи находится Соколов, который говорит, что против Штрума кто то там голосовал.
Затем трубку берет Анна Михалкова и тоже профессора поздравляет. Потом профессор идет к жене и хвастает, что его выдвинули на Сталинскую премию.
Людмила, мужа обнимает и радостно так поздравляет. Ну а профессор начинает рассуждать о своем комплексе неполноценности. Тут же выясняться, что уже двенадцать ночи, а Нади дома еще нет, но профессора это не очень тревожит и он идет спать. Но тут снова звонит телефон, звонит очередной коллега с поздравлениями. Так же коллега сообщает про некий тревожный звоночек, который сулит профессору неприятностями на работе.
Нда, давненько Сталинграда в Сериале не было, по сути он вообще тут закончился на капитане Грекове с гибелью его гарнизона. Приведу некоторые выдержки из книги Василия Ивановича Чуйкова "Сражение века".
Чуйков Василий » Сражение века
Ну а нам тут показывают профессора на рабочем месте. Профессор доращивает Соколова о вчерашнем заседании. По словам Соколова выходит, что поклонники профессора расхваливая его, оказывают ему медвежью услугу, тем самым раздражая высокое начальство. Какой то Жаворнов критиковал профессора в том, что его работа противоречит Ленинским взглядам на материю.
При этом оказывается, что работа профессора, как то противоречит каким то там установкам от политбюро ЦК. При этом такому заявлению никто не возражал, в том числе и Соколов, который посчитал бессмысленным вступать в спор. Тут в кабинет к профессору заходит какая о женщина, которая говорит, что её попросили зайти в отдел кадров и написать заявление об уходе, дескать получено распоряжение от нового директора увольнять всех лаборантов не имеющих высшего образования.
Профессор орет что это все брехня и он понятия об этом не имеет и пусть женщина идет работать. Профессор идет в отдел кадров выяснять отношения , он требует отменить приказ об увольнении старшего лаборанта, дескать она институт спасала под бомбами и имущество охраняла.
Но лысому начальнику кадров, на это обстоятельства как то наплевать, он советует профессору обратится с этим вопросом к другому человеку из дирекции института.
Насчёт лаборантки, профессор обращается к человеку из дирекции института, но тому тоже как то наплевать на лаборантку, которая спасала имущество института под бомбами. Так же этот нехороший человек, не утвердил кандидатуру одного талантливого юноши по фамилии Ландесман. Дескать смотрите как в Советском Союзе евреев всячески притесняли, должности им не давали, при случае увольняли и вообще всячески им жить мешали.
Профессор устраивает скандал и орет что он так работать не будет. Потом профессор идет к академику Шишакову со своими претензиями. Профессор не доволен что в институте всячески притесняют евреев. Академик же переводит стрелки на работу профессора, которая противоречит самой природе вещества.
Профессор же говорит, что он так работать не может и случае отказов в его просьбах, он будет вынужден уйти из института, после чего уходит и хлопает дверью. Дома профессор говорит жене, что ему видимо придется уйти из института. Людмила говорит что профессор спятил, после чего заставляет мужа выпить какую то гадость и заводит разговор про Надю.
Оказывается у Нади есть кавалер, какой то советский офицер и девушка о ужас, с ним целуется. Надо было этот сериал назвать не "Жизнь и судьба", а "Профессор Штрум тоже плачет", потому что жизненным проблемам семейства профессора-посвящена львиная доля экранного времени. Тут приходит дочь из школы, мать требует что бы отец с ней поговорил. Профессор прямо в лоб спрашивает дочь, с кем это она там целуется прямо перед парадной дверь.
Дочь хмурится и говорит что парня зовут Андрюша, он учится в школе лейтенантов и она за него замуж собралась. Профессор начинает на дочь орать, называет кавалера Нади нехорошим словом, дочь обижается и уходит. Профессор же срывает злость на жене.
Затем нам показывают, как профессор сидя за столом заполняет анкету, которую ему дали в отделе кадров, заполняя одну графу, что он МУЖЧИНА, испытывая сомнения в этом. Ну взял бы он тогда в графе "пол", написал что он женщина, если так сильно сомневается что он мужчина.
Пока профессор думает над анкетой, зрителя переносят к комиссару Крымову, которого доставили к зловещего виду зданию. Далее происходит почти то же самое что с Дмитрием Певцовым в сериале "В Круге первом", после его ареста, только на этот раз в быстром темпе. После чего Крымова сажают в общую камеру, где он знакомится с сокамерниками.
Бородатый человек чем то похожий на Солженицына, начинает рассказывать как из него сделали братца кролика. Пока Крымов сидит в камере, нас переключают на полковника Новикова, который сидя за столом с аппетитом яичницу жрет. Заходит жирный комиссар и говорит, что пора ехать, надо немца воевать. Новиков распоряжается подать машину, после чего отправляется на НП.
Какой то генерал, которого мы раньше в сериале не видели, докладывает лично товарищу Сталину о начале контрнаступления советских войск под Сталинградом. Зрителям показывают кадры кинохроники, затем Новикова на НП. Комиссар орет на Новикова за то, что тот задержал наступление, и за это с них снимут головы . Новиков говорит что рано наступать, машин много потеряем.
Комиссар настаивает на том что пора. Генерал Василевский, звонит другому генералу и спрашивает, почему не пошли в прорыв танки и знает ли он что с ним за это будет. Генерал Еременко, звонит толстому генералу и начинает на него орать, дескать вы там все спятили, почему танки в прорыв не пошли. Жирный генерал оправдывается, дескать на направлении танков остались неподавленные артиллерийские орудия противника. Но генерала Еременко это не волнует, он требует пускать в бой танки.
При этом жирному генералу, Еременко обещает тюремную баланду, которую он будет жрать перед расстрелом, если танки не пойдут в бой. Жирный генерал, уже звонит полковнику Новикову и требует, немедленно отправлять танки в бой. Новиков приказ не выполняет, звонит артиллеристам, чтобы они обстреливали немцев еще четыре минуты, и только после второго звонка от командарма, который уже лично обещает Новикова расстрелять, отправляет танки на прорыв.
Танки без пехоты идут на прорыв. Ну а Новиков, комиссар и начальник штаба, наливают по водочке и начинают выпивать. Ну а от того как комиссар подхалимничает и говорит, что он никогда не забудет, как полковник задержал атаку на восемь минут, мы понимаем что Новикова в бедующем не ожидает ничего хорошего. Ну контрнаступление советских войск под Сталинградом, нам не показали. Ну что же почитаем тогда что про это пишет Василий Иванович Чуйков.
Тут же в сериале, полковник Новиков, кидает в комиссара снежком, распоряжается готовить штаб к перебазированию, после чего уезжает. Ну а комиссар стирает со своей мерзкой рожи улыбку, говорит что он, на Новикова написал докладную записку, в связи с тем что полковник задержал наступление советских танков на восемь минут, на этом серия заканчивается.
Человеческое тело и разум состоят из бесчисленных ингредиентов, и их индивидуальное сочетание делает меня абсолютно не повторимой как личность. Да, моё лицо и мой голос отличают меня от других, но мои мысли и воспоминания уникальны лишь для меня самой. И я несу в себе осознание своей судьбы и эти мысли лишь малая часть всего. Я собираю и воспринимаю информацию чтобы использовать её по своему - всё это образует некий сплав, который формирует меня и определяет моё сознание.
Это ставит меня в определённые рамки, но всё же я свободна!
Как вы понимаете, пересматриваю я "Призрак в доспехах" и вот на этом монологе главной героини, Мотоко, меня так резко на слезу прошибает. А меня довольно трудно на развести на эмоции.
И дело тут не сколь в словах, а сколь в совокупности нескольких факторов - контекст, смена кадров, звуковое сопровождение, настроение зрителя и прочее - их сочетание делает эту сцену особенной, по крайней мере для меня.
Контекст.
Мотоко - это девушка с почти полной кибернетизацией тела (в прошлом произошла катастрофа, в которой уцелела только часть мозга). Отсутствуют воспоминания до катастрофы. Она помнит себя с момента пересадки её личности в новое тело. Естественно на этой почве не мог не возникнуть экзистенциальный кризис на тему: Кто она? Человек? Машина?
Далее, по сюжету появляется некий хакер, по прозвищу Кукловод, прозванный так из-за способности взламывать личности людей и безвозвратно переписывать их воспоминания, тем самым программируя их на нужные действия. Жертвы не могут вспомнить то, что было до взлома. Их жизнь теперь определяют ложные воспоминания.
Потом сцена с погружением под воду, предшествующая монологу выше. Мотоко воспроизводит своё единственное воспоминание, до становления киборгом - сборка нового тела в воде, имплантация мозга и последующее выныривание. Каждый раз погружаясь на дно, во тьму, в своеобразную сенсорную депривацию, а потом поднимаясь на поверхность, на свет города, девушка представляет себя другим человеком. И делает она это регулярно, рискуя повредить кибертело влагой и умереть.
Кадры и звук.
Мотоко начинает и заканчивает свой монолог на фоне светящегося мегаполиса. Фон позади нее приближается. Каждое предложение, сопровождается странным звоном. Взгляд устремлён вниз, выражает, холодную горечь, смирение, покорность со своей судьбой.
Но на последних словах, её взгляд поднимается и наполняется решительностью, как будто перечёркивая всё сказанное раннее.
И тут моё сердечко дрогнуло.
А если пересмотреть этот момент после концовки, то возникают довольно интересные мысли.
После монолога, в телепатический канал связи Мотоко и её собеседника Бато врывается женский голос и произносит:
Теперь мы видим как бы сквозь тусклое стекло, сквозь дымку, а раньше смотрели глаза в глаза...
Мотоко и Бато в шоке, потому что это их личная связь. Если в ней раздаются третьи голоса, то значит её взломали?
А может это призрак Мотоко, её личность, до катастрофы? Может это Кукловод?
А может, Кукловод взломал мозг девушки, в момент монолога, в тот самый момент, когда глаза наполнились решимостью. А слова третьего голоса, вторгнувшегося в головы Мотоко и Бато, это призрак той версии Мотоко, которую стерли, буквально, мгновениями ранее?
Тут смысл не в истинности этих предположений, а в том, что сама Мотоко не может это понять, потому как неспособна осознать момент, когда её мозг взломают и личность перепишут.
На мой взгляд, монолог Мотоко - это одна из самых трогательных сцен в истории фантастики, кино. И не нужно всяких банальных приёмов, которые самым дешёвым способом пытаются вывести эмоции. Всего примерно пол минуты хронометража, правильно поставленный кадр и выражение эмоций персонажа, и какой-то стрёмный звук на фоне, а я уже рыдаю как последняя сучка.
