Горячее
Лучшее
Свежее
Подписки
Сообщества
Блоги
Эксперты
0 просмотренных постов скрыто
10

Редкие варгеймы⁠⁠

Приветствую, господа!

Я уже давно (в течение трёх лет примерно) слышу о Warhammer 40k. Недавно узнал о существовании Инфинити и Малифо. И только вчера по счастливому совпадению узнал о существовании такой настолки как AT-43, которая сразу же увлекла меня своим интересным лором и дизайном.

Итак. Можете ли вы, господа, подсказать какие-нибудь настолки-варгеймы (с миньками) , у которых будет хорошо прописанный и интересный лор и красивые миньки? Желательно в жанре фантастики или на стыке фантастики и фентези (как тот же Warhammer 40k). Чистое фентези в средневековом сеттинге не люблю.

Спасибо за внимание!

Настольные игры Настольный варгейм At-43 Warhammer 40k Сеттинг Лор вселенной Текст
10

Я бы такое прочитал⁠⁠

Придумал сеттинг для фантастического романа средней бюджетности. ну то есть для Харитонова мелко, а автору с "Самиздата" (или какому-нибудь фантасту-серийщику) в самый раз.

Всё начинается примерно в 2020 году. Во льдах Антарктиды обнаруживают странный объект размером с дом и надписями на неизвестном языке. Впрочем, язык быстро дешифруют – это эльфийский, «высокая квенья». Выясняется, что это какой-то артефакт, который, как сказано, «делает землю непроходимой».

Случайно кто-то проникает внутрь артефакта, где обнаруживает пульт с золотой кнопкой и её нажимает.

По всему миру вспыхивает полярное сияние, а когда оно рассеивается, выясняется, что Земля СТАЛА ПЛОСКОЙ. То есть это такой блин, над которым находится «небо». Солнце и планеты – небольшие объекты, движущиеся по эллиптическим орбитам над одним из участков земной поверхности. Звёзды находятся несколько выше Солнца, но тоже невелики.

Довольно быстро появляется теория, это объясняющая. Видимо, эльфы умели «работать с пространством» и каким-то образом скрутили вакуум вокруг одного участка земной поверхности так, что возникло впечатление его шарообразности. Но теперь генератор скрутки выключили и всё пришло к естественному виду. То есть земля стала плоским блином с Антарктидой в центре, а северный полюс исчез. Вместо него – бесконечный океан, ведущий неизвестно куда.

Выясняется и то, зачем это было сделано. Эльфы хотели обезопасить Валинор – свою историческую родину, чтобы туда не шастали противные люди. Валинор, кстати, довольно быстро находят – теперь он в двухстах километрах от Исландии. Это остров величиной с Гренландию, когда-то населённый, а теперь покинутый – так как там стало холодно. Находят и Атлантиду, она в пятистах километрах от Аляски, тоже холодная. Правда, там сохранились остатки населения – одичавшие аборигены, питающиеся морскими ежами. От них люди узнают, что и эльфы, и атланты, и многие другие народы за земным кругом ушли куда-то дальше, искать «новое солнце».

В тысяче километрах от Аляски царит мрак, солнца нет, сплошные льды. Туда посылают несколько самолётов, один из которых долетает до кромки льдов и видит зелёное солнце. Более совершенный самолёт добирается до суши. Выясняется, что там – огромный континент, населённый фавнами и онокентаврами. Правят там античные боги, которые туда бежали, так как люди их утомили своей глупостью. Рядом – остров величиной с Индонезию, вообще не населённый, зато с запасами полезных ископаемых. Куда начинают переселяться белые американцы, которых утомили негры, феминизм и высокие налоги.

Через какое-то время выясняется, что за пределами земного круга – огромные земли, триллионы квадратных километров, освещённые разными солнцами, Некоторые из них очень комфортны для проживания. Люди с Земли начинают разбегаться, строя на свободной земле свои государства. Русские, например, массово сбегают от российского режима, чурок, новиопов и прочей мерзотины, образуя сразу сорок государств – подальше друг от друга.

То же самое делают и все приличные народы, замученные властями и неприличными народами. Неприличные тоже разбегаются, в поисках кого-нибудь, кому можно сесть на шею.

При этом что характерно – нет почвы для конфликтов. Земли не просто много – а бесконечно много, конца и края нет. Воевать за ресурсы не нужно, легче найти новые. Любая маленькая группка людей может получить в своё распоряжение как минимум архипелаг. Любая мелочь может раздуться до гигантских размеров.

Действие начинается с того, что три героя – потомок итальянцев с континента ортодоксальных пастафарианцев, фавн из античного континента и русский путиновер-ольгинист (есть два острова, населённых потомками путинских троллей из Ольгино) собирают экспедицию для поиска эльфов. Это уже трёхсотая с чем-то попытка, но они думают, что у них получится: у пастафарианца есть древняя карта, фавн всю жизнь мечтал трахнуть эльфийку, а путиновер просто очень крут.

И вот они преодолевают разные опасности (в первых пяти томах), видят разные земли, встречаются с разными народами. Но продвигаются, продвигаются.

И наконец они – далече от всех обитаемых земель – плывут по очередному синему морю и видят впереди жёлтую полоску земли. Вот он, Новый Валинор!

И лишь подплыв поближе, видят блистающие золотые трезубцы с насаженными на них черепами, слышат вопли страшных существ с хвостами на головах, чуют всепроникающий запах копчёного сала, и понимают, что их занесло вовсе не в Валинор, а В УКРАИНУ. Ту самую, вымечтанную поколениями украинцев.

(дальше воображение отказывает)

(с) Константин Крылов

Показать полностью
Сеттинг Фэнтези Сказка Эльфы Юмор Текст
2
4

Творческий замысел произведения по Оноре Бальзаку⁠⁠

Данная статья относится к Категории 🗂️ Пакет планов творческой личности

Оноре Бальзак — французский писатель. Его крупнейшее произведение — серия романов и повестей «Человеческая комедия», рисующая картину жизни современного писателю французского общества

«Называя «Человеческой комедией» произведение, начатое почти тринадцать лет тому назад, я считаю необходимым разъяснить его замысел, рассказать о его происхождении, кратко изложить план, притом выразить всё это так, как будто я к этому не причастен. Это не так трудно, как может показаться широкому кругу читателей. […] Первоначальная идея «Человеческой комедии» предстала передо мной как некая грёза, как один из тех невыполнимых замыслов, которые лелеешь, но не можешь уловить; так насмешливая химера являет свой женский лик, но тотчас же, распахнув крылья, уносится в мир фантастики. Однако и эта химера, как многие другие, воплощается: она повелевает, она наделена неограниченной властью, и приходится ей подчиниться.

Идея этого произведения родилась из сравнения человечества с животным миром. Было бы ошибочно думать, что великий спор, вспыхнувший в последнее время между Кювье и Жоффруа Сент-Илером, основывается на научном открытии. Единство организмов уже занимало, но под другими названиями, величайшие умы двух предшествующих веков. Перечитывая столь удивительные произведения писателей-мистиков, занимавшихся науками в их связи с бесконечным: Сведенборга, Сен-Мартена и др. – а также книги талантливейших естествоиспытателей: Лейбница, Бюффона, Шарля Бонне и других, – находишь в монадах Лейбница, в органических молекулах Бюффона, в «растительной силе» Нидгема, в связи подобных частиц Шарля Бонне, имевшего смелость ещё в 1760 году заявить: «Животное развивается, как растение», – находишь, повторяю, зачатки замечательного закона: каждый для себя, – на котором зиждется единство организма. Есть только одно живое существо. Создатель пользовался одним и тем же образцом для всех живых существ.

Живое существо – это основа, получающая свою внешнюю форму, или, говоря точнее, отличительные признаки своей формы, в той среде, где ему назначено развиваться. Животные виды определяются этими различиями. Провозглашение и обоснование этой системы, согласной, впрочем, с нашими представлениями о божьем могуществе, будет вечной заслугой Жоффруа де Сент-Илера, одержавшего в этом вопросе высшей науки победу над Кювье – победу, которую приветствовал великий Гёте в последней написанной им статье.

Проникнувшись этой системой ещё задолго до того, как она возбудила споры, я понял, что в этом отношении Общество подобно Природе. Ведь Общество создаёт из человека, соответственно среде, где он действует, столько же разнообразных видов, сколько их существует в животном мире. Различие между солдатом, рабочим, чиновником, адвокатом, бездельником, учёным, государственным деятелем, торговцем, моряком, поэтом, бедняком, священником так же значительно, хотя и труднее уловимо, как и то, что отличает друг от друга волка, льва, осла, ворона, акулу, тюленя, овцу и т. д. Стало быть, существуют и всегда будут существовать виды в человеческом обществе, так же, как и виды животного царства. Если Бюффон создал изумительное произведение, попытавшись в одной книге представить весь животный мир, то почему бы не создать подобного же произведения об Обществе? Но разнообразию животного мира Природа поставила границы, в которых Обществу не суждено было удержаться. Когда Бюффон изображает льва-самца, ему достаточно всего нескольких фраз, чтобы определить и львицу, между тем в Обществе женщина далеко не всегда может рассматриваться как самка мужчины. Даже в одной семье могут быть два существа, совершенно не похожие друг на друга. Жена торговца иной раз достойна быть женой принца, и часто жена принца не стоит жены художника. Общественное состояние отмечено случайностями, которых никогда не допускает Природа, ибо общественное состояние складывается из Природы и Общества.

Следовательно, описание социальных видов, если даже принимать во внимание только различие полов, должно быть в два раза более обширным по сравнению с описанием животных видов. Наконец, у животных не бывает внутренней борьбы, никакой путаницы; они только преследуют друг друга – вот и все. Люди тоже преследуют друг друга, но большее или меньшее наличие разума приводит к гораздо более сложной борьбе. Если некоторые учёные и не признают, что в великом потоке жизни Животность врывается в Человечность, то несомненно, что все же лавочник становится иногда пэром Франции, а дворянин иной раз опускается на самое дно. Бюффон обнаружил у животных исключительно простую жизнь. Животное наделено немногим в смысле умственного развития, у него нет ни наук, ни искусств, в то время как человек, в силу закона, который ещё надлежит изучить, стремится запечатлеть свои нравы, свою мысль и свою жизнь во всем, что он приспособляет для своих нужд. Хотя Левенгук, Сваммердам, Спалланцани, Реомюр, Шарль Бонне, Мюллер, Галлер и другие терпеливые зоографы показали, насколько занимательны нравы животных, все же повадки каждого из них, по крайней мере на наш взгляд, одинаковы во все времена, а между тем обычаи, одежда, речь, жилище князя, банкира, артиста, буржуа, священника, бедняка совершенно различны и меняются на каждой ступени цивилизации. […]

Человек ни добр, ни зол, он рождается с инстинктами и наклонностями; Общество отнюдь не портит его, как полагал Руссо, а совершенствует, делает лучшим; но стремление к выгоде, со своей стороны, развивает его дурные склонности. Христианство, и особенно католичество, как я показал в «Сельском враче», представляя собою целостную систему подавления порочных стремлений человека, является величайшею основою социального порядка.

Внимательное рассматривание картины Общества, списанной, так сказать, с живого образца, со всем его добром и злом, учит, что если мысль или страсть, которая вмещает и мысль и чувство, явления социальные, то в то же время они и разрушительны. В этом смысле жизнь социальная походит на жизнь человека. […]

Если вы правдивы в изображении, если, работая денно и нощно, вы начинаете писать языком небывалым по трудности, тогда вам в лицо бросают упрек в безнравственности. Сократ был безнравствен, Христос был безнравствен, обоих преследовали во имя социального строя, который они подрывали или улучшали. Когда кого-нибудь хотят изничтожить, его обвиняют в безнравственности. Этот способ действия, свойственный партиям, позорит всех, кто к нему прибегает. Лютер и Кальвин прекрасно знали, что делают, когда пользовались как щитом затронутыми материальными интересами. И они благополучно прожили всю жизнь. […]

Это не малый труд – изобразить две или три тысячи типичных людей определённой эпохи, ибо таково в конечном счете количество типов, представляющих каждое поколение, и «Человеческая комедия» их столько вместит. Такое количество лиц, характеров, такое множество жизней требовало определенных рамок и, да простят мне такое выражение, галерей. Отсюда столь естественные, уже известные, разделы моего произведения: Сцены частной жизни, провинциальной, парижской, политической, военной и сельской. По этим шести разделам распределены все очерки нравов, образующие общую историю Общества, собрание всех событий и деяний, как сказали бы наши предки. К тому же эти шесть разделов соответствуют основным мыслям. Каждый из них имеет свой смысл, свое значение и заключает эпоху человеческой жизни. […]

Огромный размах плана, охватывающего одновременно историю и критику Общества, анализ его язв и обсуждение его основ позволяют, мне думается, дать ему то заглавие, под которым оно появляется теперь: «Человеческая комедия». Притязательно ли оно? Или только правильно? Это решат читатели, когда труд будет окончен».

Оноре Бальзак, Предисловие к «Человеческой комедии» / Собрание сочинений в 15-ти томах, М. «Государственное издательство художественной литературы», 1951 г. с. 1-4, 8, 10, 15 и 18.

Источник — портал VIKENT.RU

Фрагмент текста цитируется согласно ГК РФ, Статья 1274. Свободное использование произведения в информационных, научных, учебных или культурных целях.

Если публикация Вас заинтересовала – поставьте лайк или напишите об этом комментарий внизу страницы.

Дополнительные материалы

+ Плейлист из 13-ти видео: ТЕХНОЛОГИЯ ПОДГОТОВКИ ДОКЛАДА от НОВОЙ ТЕМЫ до ВЫСТУПЛЕНИЯ

+ Ваши дополнительные возможности:

Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультации третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.

Задать вопросы Вы свободно можете здесь:

https://vikent.ru/w0/

Изображения в статье

  1. Оноре Бальзак — французский писатель. Его крупнейшее произведение — серия романов и повестей «Человеческая комедия», рисующая картину жизни современного писателю французского общества / Полезные заметки

  2. Изображение от Rochak Shukla на Freepik

  3. Изображение от wirestock на Freepik

Показать полностью 4 1
Искусство Творчество Писатели Писательство Замысел Тема Эскиз А фабула Сеттинг Креатив Идея Оноре де Бальзак Видео YouTube Длиннопост
0
409

Что такое Warhammer 40,000? Объясняю максимально просто⁠⁠

Заметка для новичков в вопросах и ответах. Каждый пункт можно читать отдельно, они написаны как самостоятельные.

— «Эй, слушай, а зачем мне интересоваться вахой?»

Там мужики 2,5 метра ростом. У них 2 сердца и 3 лёгких. И они дерутся на войне, которая идёт 10 000 лет.

— Раз война идёт десять тыщ лет, а у нас Warhammer 40,000, выходит, был когда-то Warhammer 30,000?

Warhammer 30,000 называется Horus Heresy, то есть «Ересь Хоруса». Он живёт и развивается паралельно с сороковником: как книжный цикл, сеттинг и настолка.

— Насколько вселенная Warhammer 40,000 большая?

Миллион миров, на каждом происходит что-то своё: фэнтези, твёрдый сай-фай, средневековье, киберпанк, соцреализм, бондиана. Средний вайб по палате — готическое технофэнтези.

— Как всё это не превращается в кашу? И есть ли у вселенной какое-то сердце, костяк, стержень, который удерживает всё вместе?

Есть наш мир, а есть мир эмоций — варп. Разумные расы чувствовали чувства и родили бабаек. Теперь бабайки хотят, чтобы люди мучались.

В 30-м тысячелетии один мужик решил, что пора отключить людей от мира эмоций. Трабл в том, что через варп люди летают по космосу. Ну он начал потихоньку пилить проект перевода всех на аналоговые путешествия.

Для этого мужик создал себе 20 сыновей. Каждый по 3.5 метра ростом. И придумал им 2.5-метровых подчинённых — каждому сыну дал по 100-250 тысяч таких 2,5-метровых мужиков. Они должны были обеспечить отключение человечества от варпа.

Но половина сыновей перешла на сторону монстров и устроила геноцид людей. Люди победили, но батю смертельно ранили. Его усадили на Золотой Трон жизнеобеспечения.

Батя 10 000 лет висит на грани между жизнью и смертью. Своей силой воли он питает варп-маяк, который является единственным способом навигации в варпе.

Люди сражаются за жизнь против бабаек из варпа и враждебных инопланетян.

Космический корабль выглядит как готический собор. Этот корабль летит через варп, а бабайки хотят схватить корабль и съесть души людей на борту. Типичный вторник в Warhammer 40,000

— То есть пока люди продолжают испытывать эмоции, монстры в варпе продолжат появляться и нападать на людей, которые будут испытывать эмоции, создавать в варпе монстров, которые нападут на людей, которые будут испытывать эмоции?…

Да.

— А под «людьми» имеются в виду все расы не из варпа? Орки могут испытывать эмоции и порождать зло?

Люди — это все, что пошло от нас. Орки тоже гадят в варп эмоциями.

Практически все в Вархаммере связаны с варпом — считаются «психически активными». Каждый 24/7 загрязняет варп своими чувствованиями — голодом, скукой, злостью, радостью и т.д. Бабайки от этого становятся лишь сильнее.

Бардак в варпе происходит миллионы лет циклически: одна раса поднимается, гадит в варп, схлопывается, на её место приходит другая раса. На людях это достигло такого масштаба, что вслед за ними схлопнется вся Галактика. Но это не точно.

— А как вот прямо сейчас понять, что канон, что нет? Какие события из книг или ещё откуда всё ещё входят в мифологию вселенной, а какую логику переписали, и она начала работать как-то по новому?

«Канон» или «не канон» чаще всего касается мелких деталей в духе«кто где пукнул».

База про варп, батю, войну с бабайками — неизменна

— Кстати, кто такой Хорус и какую ересь он натворил?

Любимый сын бати. Батя дал ему рулить армиями, а сам ушел в гараж мастерить Золотой Трон.

Хорус послушал бабаек, которые сказали что батя не любит Хоруса.

Хорус обиделся и полетел «раз на раз, как нормальные мужики». То, что было дальше, я описывал уже: батя ранен, завис между жизнью и смертью, 10 000 лет войны с бабайками.

Примерно так велись войны мужиков 3,5 метром ростом, которые управляли мужиками 2,5 метров ростом.

— Вот ты говоришь про расы, глобальные события. А есть в этом мире, где все — будто расходные материалы — личности? Персонажи, к которым можно прикипеть? Мне вот проще погрузиться в мир, в котором есть кто-то, с кем у меня связь есть какая-то.

Есть бэковые персонажи. На них завязаны фракции. Таких в расход не пускают. Один раз пустили: орку Газкуллу отрезали голову. Очень важный бэковый персонаж. В следующий месяц уже обратно пришили. Персонаж жив.

В книжных циклах, не завязанных на бэке, бывает всякое. Убивают тех, к кому люди прикипели.

— Получается, даже в безжалостном мире бесконечной войны у героев есть сценарная броня?

Да, потому что миниатюры продавать нужно.

— Warhammer 40,000 может когда-нибудь закончиться?

Пока приносит деньги — нет.

— Но ведь Фэнтезийная ваха закончилась Концом времён, но из её пепла родился новый сеттинг — Age of Sigmar. В вахе 40 000 есть легенды о конце мира, «Рана Дандра». Когда-нибудь, когда пластиковые космодесантники будут продаваться совсем плохо, Games Workshop убьет ваху, чтобы перезапустить.

А потом оказалось, что у Fantasy Battles есть фанбаза, и однажды его тоже перезапустят в формате «Ереси Хоруса», как рассказ о сражениях давно минувших дней — Old World.

— Какие произведения — маст-хэв для входа во вселенную?

Сборник рассказов «Владыки и тираны». Есть истории про основные фракции. Рассказы хорошие.

Есть сборник «Звено». Создан как стартер для читающих. Даже на обложке написано «начни отсюда». Там рассказы не такие бодрые, но фракций больше

Мужчина 2,5 метра ростом предлагает «Начать отсюда» знакомиться с рассказами по вселенной Warhammer 40,000

— А ты пришёл к сороковнику? Что стало первым камушком в фундаменте любви к вахе?

У меня друзья с очень большим энтузиазмом рассказывали про мир и про «Ересь Хоруса». Я заинтересовался.

В следующем году будет 10 лет как я в фэндоме.

Первый камешек — сколько красиво было в тексте показано насилие. В рассказе, что меня зацепил первым, мужик 3.5 метра резал двумя цепными топорами мужиков 2.5 метра.

— А что именно рассказывали такого интересного про Ересь? Что зацепило?

«Ну там кароче такое!!! Это история ещё когда ИМПЕРАТОР САМ ВОЕВАЛ, а не на троне Золотом сидел»

— А можно в мир вахи влететь не с книжек или настолок, а, например, с компьютерных игр? Я вот геймер. Я играть сначала хочу, а потом уже читать.

Основной прирост в ваха-комьюнити дал первый и второй Dawn of War. В целом неплохим можно считать шутер от третьего лица Space Marine.

По Warhammer 40,000 есть короткометражные мультфильмы. Там не только про мужиков 2,5 метров ростом, но и про других персонажей вселенной

— А из более-менее новых игр что-то так же срабатывало? А то та же Dawn of War 2 вышла-то в 2009-м.

Проводили пару лет назад опрос среди российского Ваха-сообщества. Ответили 2000 человек. Около 50-60% пришли в сороковник благодаря играть серии Dawn of War.

В последние годы заметный прирост в Ваху был связан с выходом игр Vermintide и Total War: Warhammer по фэнтези-вселенной версии сеттинга. Секрет хорошей игры по вселенной Warhammer: это должна быть хорошая игра сама по себе вне контекста Вахи.

Самое актуальное сейчас — кооперативный шутер Darktide от авторов Vermintide.

Есть большие ожидания от шутера Space Marine 2, который должен выйти в 2023 году.

— Есть ли что-то, что можно посмотреть?

Есть сборник короткометражных мультфильмов Hammer & Bolter, можно начать с них. Каждая история — самостоятельная, в ней появляются представители разных фракций.

Резюме: в далёком будущем мужики 2,5 метра ростом сражаются с другими мужиками 2,5 ростом и всякими инопланетянами, которые мешают жить людям. В параллельной реальности, состоящей из эмоций, живут демоны, которые хотят поглотить души всех людей. Человечество находится в постоянной битве за выживание. Про это есть игры, мультфильмы и книги. Пока люди покупают пластиковые миниатюры солдатиков всех враждующих сторон, контент по вселенной будет продолжать выходить.

Мой telegram-канал о книгах по вселенной Warhammer Age of Sigmar и 40,000

Другие ознакомительные материалы:

С чего начать читать Warhammer 40000 в 2023 году

Я хочу начать играть в настольный Warhammer. С чего мне начать? Сколько это будет стоить?

Как читать «Ересь Хоруса»? Ультимативный гайд о том, как не сломать себе голову и не поддаться ереси

Показать полностью 2 2
[моё] Настольные игры Обзор Сеттинг Warhammer 40k Видео YouTube Длиннопост
62
4

Уровни / пласты анализа художественных произведений по Ю.Б. Бореву⁠⁠

Данная статья относится к Категории ⚙ Системный анализ

«Метод анализа художественного процесса исходит из теоретического видения своего предмета и прежде всего должен включать в себя инструменты, помогающие определить особенности художественного направления и принадлежность к нему той или иной группы произведений. Чтобы решить эту задачу, следует прежде всего выявить пласты, в которых запечатлевается художественная концепция произведения.

Этих пластов восемь, в каждом из них выявляется определенный тип взаимодействия человека с различными внутренними и внешними средами.

Первый пласт («я – я») – внутренние коммуникации, внутренние взаимодействия личности, определяемые противоречиями её природного генотипа и совести, культурных табу, подсознания и сознания, «нецензурированного» сознания и социальных норм и т. д. Этот пласт в произведении раскрывает «диалектику души», поток сознания и является главным носителем философско-психологической проблематики: каковы границы моего «я», в чём мои отличия и сходства с другими, кто есть я и в чем мое назначение? В этом пласте произведения осуществляется художественное самосознание человеком себя как личности.

Второй пласт («я – ты») – коммуникации человека с другим человеком. Этот пласт – главный носитель нравственной проблематики.

Третий пласт («я – мы») – социальные планы общения и взаимодействия личности с социальной средой, классом, нацией, народом, государством, обществом. Этот пласт в произведении является главным носителем социально-политической и правовой проблематики.

Четвёртый пласт («я – мы все») – отношения человека с человечеством и историей. Этот пласт – главный носитель философии истории, социально-философских, гуманитарных проблем.

Пятый пласт («я – всё») – личность и природная среда, её окружающая. Этот пласт – главный носитель естественнонаучных и натурфилософских проблем.

Шестой пласт («я – всё созданное нами») – личность и рукотворная, «вторая» природа. Этот пласт – главный носитель социо– натурфилософских проблем: руссоизм, урбанизм, экологические вопросы и т. д.

Седьмой пласт («я – всё созданное нами в сфере духа») – человек и созданная им духовная культура. Этот пласт – носитель культурологических и герменевтических проблем.

Восьмой пласт («я – всеобщее») – человек и мироздание. Этот пласт в произведении является главным носителем религиозной или глобальной метафизической проблематики: что есть мир и каков он, в чем смысл жизни и что такое смерть, что такое человек в его отношении ко Вселенной?

Художественное произведение создаёт художественный мир – модель реальности. Художественный мир смыслонагружен, концептуально насыщен. Художественная концепция определяется сочетанием непластических идей и идей, запечатленных в пластике произведения.

Последние включают в себя все или несколько из восьми возможных концептуальных пластов, и общая художественная концепция произведения зависит от

  1. наличия или отсутствия каждого из восьми возможных пластов;

  2. иерархического расположения всех наличных концептуальных пластов (какие из них ведущие и доминирующие, какие соподчинённые);

  3. авторской трактовки (идейного наполнения) каждого из наличных концептуальных пластов;

  4. изменения смысла, значения и иерархической расположенности концептуальных пластов в ходе изменения историко-культурного контекста и историко-рецептивного поля. Первые три параметра определяют устойчивость смыслового ядра произведения при всей исторической подвижности его смысла.

Тем самым выявляется типологическая принадлежность данного произведения к тому или иному художественному направлению. Четвёртый момент определяет характер восприятия смысла и значения произведения в новую эпоху. Художественные произведения, принадлежащие к данному художественному направлению, всегда имеют сходство по всем вышеуказанным параметрам, то есть имеют инвариантную художественную концепцию, выраженную через схожую структуру художественно-концептуальных пластов».

Борев Ю.Б. Эстетика, М. «Политиздат», 1988 г. с. 470-471.

Источник — портал VIKENT.RU

Фрагмент текста цитируется согласно ГК РФ, Статья 1274. Свободное использование произведения в информационных, научных, учебных или культурных целях.

Если публикация Вас заинтересовала – поставьте лайк или напишите об этом комментарий внизу страницы.

Дополнительные материалы

+ Плейлист из 13-ти видео: УНИКАЛЬНЫЙ КОНТЕНТ: НОВЫЕ ТЕМЫ & СОЗДАНИЕ НОВЫХ ЖАНРОВ

+ Ваши дополнительные возможности:

Воскресным вечером 05 марта 2023 в 19:59 (мск) на ютуб-канале VIKENT. RU пройдёт онлайн-лекция № 305:

ИСТОРИЯ и РАЗВИТИЕ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫХ ЖАНРОВ

Также идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультации третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.

Задать вопросы Вы свободно можете здесь:

https://vikent.ru/w0/

+ Все инструкции по работе с порталом VIKENT.RU: https://vikent.ru/instructions/

Изображения в статье

  1. Изображение от Freepik

  2. Изображение от Freepik

  3. Изображение от Freepik

Показать полностью 3 2
Эстетика Литература Литературоведение Искусство Жанры Сюжет Сеттинг Нарратив Реальность Анализ Видео YouTube Длиннопост
1
6

Небезопасный контент (18+)

MGE: Долго(не)жданный ликбез -- MGEI часть 3⁠⁠

Дисклеймер: Данная информация не предназначена для лиц младше 16, лиц, считающих жанр monstergirl отвратительным или лиц особо душных, что будут прикапываться к каждому слову, как моему, так и оригинального автора. Если вы относитесь хоть к одной группе, пожалуйста уйдите с уважением ко мне, товарищу автору и всему (и так небольшому) комьюнити энциклопедии. При желании можете минусануть. Но только при желании.

Всем читающим - привет! Вновь наступило воскресенье, и на связи, как и в прошлые два раза, celenar1, ваш любимый (потому что единственный) профессор монстрологии. Ничего не понимающим - сюда, в первый пост серии.

Конспектирующие, записывайте тему лекции: Эссенция, демоническая энергия и их взаимодействие. Иллюстрации все еще проседают, но вроде не критично.

Эссенция (MGE с.14)

Как я уже говорил ранее, эссенция - это, грубо говоря, мана. Эссенцией называют жизненную энергию, которой обладают люди и животные, в особенности их мужские особи (Почему? А на этот вопрос я ответа за четыре с половиной книги я сам так и не получил…).

Когда люди или эльфы используют магию, энергией, которая тратится, является именно эссенция. Сами маги, да и вообще все, кроме монстров, предпочитают не называть ее так, причем причины этому остаются загадкой. Мое личное мнение на этот счет заключается в том, что большинство не-монстров стараются от монстров отгородиться, поэтому и терминологию их использовать не желают. Чаще всего эссенцию называют “Магической энергией” или, собственно, попросту “маной”.

Своей природой и сутью эссенция крайне напоминает демоническую энергию (“ману монстров”). По сути, они являются двумя сторонами одной монеты - эссенция занимает “положительную” сторону, в то время как демоническая энергия - “отрицательную”.

Как я уже говорил, эссенция является пищей для монстров, составляя большую часть их диеты. Естественно, природа наделила их буквально всем, что только может пригодиться в ее получении, и даже большим. Например, помимо обычных способов получения эссенции (напомню, что наибольшее количество эссенции содержится в семени и слюне), Вампиры и Дампиры способны получать эссенцию напрямую из крови, Аканаме - из пота и частиц кожи, а Проклятые мечи из тел тех, кого они ранят.

Когда речь заходит о пище, вскоре все обязательно приходит к ее вкусу. Мой рассказ - не исключение, однако тут тема не ограничивается тем, что вкуснее, а что видеть противно. Главная странность здесь заключается в том, что у эссенции нет конкретного вкуса. Вместо этого ее вкус разнится в зависимости от состояния, в котором монстр ее поглощает. Чем больше желание, которое монстр испытывает по отношению к своей “жертве”, тем вкуснее будет эссенция, особенно когда речь идет о муже этого самого монстра. В какой-то момент эта “вкусность” может достичь такого пика, что испытавший это монстр не сможет более питаться маной других людей. Существуют даже подтвержденные случаи “зависимости от эссенции”*.

Кроме того, существуют препараты, изготовленные из эссенции, служащие в качестве пищевой добавки, однако, по понятным причинам, на вкус они отвратительны.

Также стоит отметить, что благодаря своему поразительному обонянию, да и вообще чувству эссенции, монстры способны определить местоположение своего мужа, куда бы он ни забрался, по тем частицам маны, что выделяются в окружающий мир сами по себе. С одной стороны, это позволяет им обезопасить своего партнера, но с другой… Стремно конечно от таких возможностей.

*В оригинале, конечно, “semen addiction”, но я (как и автор в последующих книгах, вроде бы) с сей формулировкой в корне не согласен, ибо эссенция содержится далеко не только в этой драгоценной жидкости

Как вам уже известно, эссенция может быть не только забрана монстрами, но и потрачена иным способом - например, при использовании заклинаний и некоторых артефактов. Примечательно, что, даже если человек израсходует всю эссенцию одним из этих способов, он не умрет. Отсутствие эссенции срезультирует лишь в состоянии истощения и, в некоторых случаях, потере сознания.

Люди, в особенности мужчины, способны восстанавливать резервы эссенции при помощи пищи или сна. У девушек же эта способность гораздо слабее, можно даже сказать, что почти отсутствует, однако они компенсируют этот недостаток поглощением эссенции (преимущественно выделяемой мужчинами) из мира вокруг.

Это, казалось бы, очень удобно, но тут вступает побочный эффект - никакого “фильтра” на ману у человеческих девушек нет, поэтому, если случается такое, что вокруг есть демоническая энергия, они впитывают ее как губки. Это почти всегда заканчивается просто и быстро: Демоническая энергия, благодаря своим свойствам поглощать другие виды маны, оседает в их организме, останавливая и так слабое производство эссенции окончательно и приводя к монстеризации.

Также следует отметить (впрочем, можно и не отмечать, так как это уже было в прошлой лекции), что при инкубизации человеческого мужчины вместимость его резервов и скорость производства эссенции, а также ее качество, резко возрастают.

Поговорим немного и о демонической энергии. В основном она определяется как “жизненная энергия, которую имеют в своем теле монстры”. По своей структуре она не слишком отличается от эссенции, однако среди всех энергий обладает самой большой поглощающей способностью. При попадании даже мельчайшей частицы демонической энергии в организм, недостаточно хорошо производящий собственную энергию, коррозия проходит так быстро, что вскоре весь бывший резерв оригинальной маны будет заполнен исключительно ей.

Так как заклинания могут использовать и демоническую энергию, на нее также часто ссылаются как на “магическую” (ману).

Кроме того, несмотря на наличие общего определения и структуры, каждый вид монстров имеет свою собственную, особенную демоническую энергию. Чаще всего ее так и называют - по виду монстра. Например, Суккуб обладает демонической энергией суккуба, а Оборотень - демонической энергией оборотня.

Откуда же монстры получают свою энергию? Ответ довольно прост - они конвертируют эссенцию, полученную от людей, в демоническую энергию, после чего просто сохраняют ее в своих телах.

Средняя вместительность резервов и “стартовое” количество энергии разнятся от вида к виду, однако все эти значения могут значительно увеличиться при получении должных доз эссенции, из-за чего даже среди одного вида присутствует резкая разница в силе между более и менее активными особями. Также количество демонической энергии, содержащейся в текущий момент в телах монстров значительно влияет на продолжительность жизни их самих и их (если они конечно есть) инкубов. Да, и тут, блин, неравенство. Сталина Ленина на них нет!

Демоническая энергия покидает тела монстров еще быстрее, чем эссенция - тела человеческих мужчин. Это является причиной, по которой они все время ищут возможность пополнить свои резервы, однако также приносит им пользу. Тела монстров все время покрыты незримым слоем демонической энергии, имеющим несколько применений. В первую очередь это энергетическое поле обеспечивает безопасность их самих и их партнера - высокая способность демонической энергии к поглощению других видов маны защищает от заклинаний, а подсознательно-инстинктивная магия самих монстров облегчает их вес и притупляет чешуйки, рога, когти и другие опасные части тела, чтобы не повредить партнеру во время соития или повседневной жизни. Кроме того, эта энергия может быть использована для дополнения или изменения облика монстра в определенных пределах (например, для устранения части чешуи или перьев для доступа к телу или наоборот, добавления дополнительной в целях защиты).

Также этот слой энергии усиливает производство эссенции у человека, касающегося его и участвует в поддержании дозы маны монстра для достижения инкубизации партнера.

Отдельно следует выделить подтип демонической энергии, известный как “демоническая энергия суккуба”. Из-за того, что нынешний Лорд Демонов принадлежит именно к этому виду, каждый монстр независимо от вида имеет в себе определенную концентрацию этой энергии в дополнение к видовой.

Сама энергия суккуба отличается тем, что является наиболее эффективной для использования заклинаний очарования, а также заклинаний нимфомантии*. Кроме того, она отличается особой агрессивностью в поглощении иных видов энергии, а также способна к усилению выработки эссенции при контакте с человеческими мужчинами.

Также большинство Земель Демонов наполнены именно демонической энергией суккуба, а не видовой демонической энергией. Так происходит вследствие того, что их населяет множество разных видов одновременно, из-за чего единственное,что объединяет живущих там в плане магического фона - именно этот тип энергии.

*Нимфомантией (Nymphomancy) называется одна из магических традиций (школ магии, если удобнее), обозначенных впервые в MGE: World Guide 3. Большинство ее заклинаний имеют эффекты очарования, гипноза, биоманипуляции, связанные с чувством любви и/или половыми контактами, а также, по каким-то загадочным причинам, изменение облика.

На этом сегодняшняя лекция закончилась. Надеюсь, вы продолжите интересоваться и разбираться в этой вселенной, или, если она все же вам не настолько интересна, хотя бы продолжите читать мои посты. Всем счастья и добра! :3

Рейтинг на сообщество видимо буду сам копить. Долго. Мучительно. Но сам. Как говорится, "без мам, пап и кредитов".

Все еще надеюсь на поддержку и конструктивную критику. Если есть какие-то советы по улучшению формата - не стесняйтесь писать их в комментарии, я все читаю и оцениваю.

Также сегодня есть пара бонусов в комментариях, зайдите посмотреть, если не лень )

Показать полностью 6
18+ [моё] Mge Monster Girl Пересказ Краткое содержание Юмор Фантастика Фэнтези Ликбез Сеттинг Мат Длиннопост
4
18

Небезопасный контент (18+)

MGE: Долго(не)жданный ликбез -- MGEI часть 2⁠⁠

Дисклеймер: Данная информация не предназначена для лиц младше 16, лиц, считающих жанр monstergirl отвратительным или лиц особо душных, что будут прикапываться к каждому слову, как моему, так и оригинального автора. Если вы относитесь хоть к одной группе, пожалуйста уйдите с уважением ко мне, товарищу автору и всему (и так небольшому) комьюнити энциклопедии. При желании можете минусануть. Но только при желании.

И вновь желаю вам доброго вечера (или не вечера), на связи celenar1 с очередной порцией странной хреноты и симпатичных монстродевочек. Если вы сейчас искренне не поняли, что я несу, прочитайте прошлый пост. (я все же надеюсь, что смогу однажды встать на график "каждое воскресенье" и прикладываю к этому усилия, честное слово)

Итак, тема сегодняшней лекции - Основы монстеризации: ее причины, последствия и почему инкубы - не монстры. Заранее прошу прощения за меньший градус забавности иллюстраций - работаю временно с ноутбука и не имею своего любимого фотошопа.

Монстеризация. (MGEI с.12-13)

Монстеризация, как можно понять из названия - процесс превращения из человека в монстра. Она происходит только с человеческими девушками - у мужчин есть альтернатива: Инкубизация. (причем инкубы все еще не монстры)

Происходит монстеризация в том случае, если эссенция в теле девушки замещается демонической энергией - маной монстров. Существует множество разных способов достичь монстеризации (а именно в MGE:WG1, например, описано 11 различных), однако в контексте этой книги нам достаточно знать, что монстеризации можно достичь через соитие или через долгое нахождение в Землях Демонов.

Когда в организм девушки вторгается демоническая энергия, ее разум начинает уплывать, а тело охреневает так, что становится крайне возбужденным и чувствительным. Каждое изменение в теле, будь то образование новых “деталей” или изменение органов, приносит огромное удовольствие и еще сильнее убивает “старую”, человеческую психику.

Новообращенные монстры сохраняют свои старые черты внешности и лица, однако становятся гораздо прекраснее с точки зрения притягательности и “идеала” - это называют “дьявольской привлекательностью”, и это одно из основополагающих свойств монстров. (и я тоже так хочу)

Кроме того, обращение занимает много сил, и новенький монстр оказывается крайне голодным, из-за чего чаще всего нападает на ближайшего человеческого мужчину, сразу переходя к трапезе.

Следует также отметить, что при монстеризации все необходимые для монстра навыки и инстинкты сами по себе проявляются в разуме новообращенной, а следовательно, даже учиться ничему не надо - все прямо тут, на блюдечке с золотой каемочкой.

Правда, как и обычно, когда что-то вдруг оказывается у тебя в голове, этой самой голове становится не очень хорошо. Несмотря на то, что основная личность и воспоминания новообращенной сохраняются, мозг все равно ловит толстую пачку проблем. Первой из них становится тот факт, что все возможные блокировки на действия и слова, установленные воспитанием и моралью, слетают, оставляя за собой ту сторону человека, которую он старался скрыть ото всех. Если же таковая сторона не очень подходит под жизнь монстра (ну, например, обращенная - озлобленная на мужиков солдатня или чистейшая монашка) - она тоже идет под нож сразу вслед за блокировками.

После того, как часть мыслей и убеждений была нагло вырезана, освобожденное пространство наполняется совершенно хаотичными и неструктурированными мыслями монстра. Голова новообращенной, будь она хоть великим архимагом, становится доверху забита фантазиями и планами, относящимися к человеческим мужчинам, а инстинкты получают приоритет значительно выше рационального мышления. Манеры и привычки, походка, даже взгляд - все меняется таким образом, чтобы привлечь мужчину и получить от него больше эссенции. Такие резкие изменения в разуме сохраняются в течение некоторого времени после монстеризации, а дальше пути расходятся - кто-то так и остается хаотично-инстинктивным, а кто-то нормализуется как только привыкает к телу монстра.

Следует отметить, однако, что даже в этот период новообращенный монстр не является абсолютно хаотичным - если у девушки до обращения был любимый мужчина, после него этот мужчина будет распознан как “муж” и реакция организма и разума монстра будет соответствующей.

Один из интересных вопросов, которые могли прийти в вашу голову - а зачем? На кой черт таким всем из себя идеальным монстрам создавать новых, которые еще и охоте помешать могут? А ответ очень простой - этим занимаются либо карьеристы, пытающиеся выделиться в глазах Лорда Демонов*, либо местные блаженные, которым просто хочется. Последние уже подразделяются на много разных подтипов, но самые частые - те, что делают это для собственного удовольствия (Лилим Друэлла, например) и те, что делают это ради того, чтобы добро и счастье наконец восторжествовали среди глупеньких людей. Впрочем, есть также и такие монстры, для которых обращение человеческих девушек - жизненная необходимость. К таким, например, относятся Проклятый меч и все монстры паразитического типа.

*В прошлой части я назвал её Демоническим Лордом, что не передаёт оригинальную суть, да и не звучит на русском.

А вот тут можете возрадоваться. Помните, я все время упоминал, что инкубы - не монстры, да? Вот тут я наконец скажу, кто они такие и почему они не монстры. Тут товарищ Кенку сам высказывается весьма туманно:

Человеческие мужчины, измененные маной монстров, чья природа подверглась критическим изменениям. Часто их рассматривают как монстров, однако технически все монстры - девушки, поэтому инкубы - люди, взявшие свою природу от монстров.

Отлично, теперь средний читатель точно запутался. Но я осмелюсь забежать почти на книгу вперед ради пояснений. Главная соль этой ситуации в том, что монстром считается существо, содержащее в себе только демоническую энергию. Тела инкубов же используют эту энергию не для подавления производства эссенции, а наоборот, для его усиления. Таким образом, инкубы содержат оба типа энергии, извлекая пользу из каждого, а значит, не являются ни людьми, ни монстрами. Вот так вот. Да, я, пожалуй, потратил слишком много времени на прочтение и осознание книг этого цикла.

И теперь, в заключение сегодняшней лекции, расскажу, пожалуй, об инкубизации. Когда же она происходит? Ответ очевиден - когда достаточно много демонической энергии попадает в тело человеческого мужчины. Однако из-за определенных особенностей организма эссенция у мужчин подвергается коррозии не так просто, поэтому тут единственный путь получить достаточную дозу - на протяжении длительного времени иметь большое количество контактов с монстром. (на самом деле я наврал, есть еще пара путей, но они слишком сложные для этого этапа объяснения, да и появляются в последующих книгах).

Новообращенный инкуб почти не меняется внешне, однако сильно перестраивается внутренне - выработка и качество эссенции повышается в несколько раз, а вместе с ней живучесть и выносливость. Продолжительность жизни мужчины возрастает до соответствующей у его нечеловеческого партнера. Также новообращенный получает возможность использовать демоническую энергию партнера, чтобы поддерживать в себе жизнь так же, как монстры могут это делать засчет эссенции.

Кроме того, по каким-то загадочным причинам демоническая энергия монстров, принадлежащих семье суккубов*, обладает большей агрессивностью коррозии, и способна вызывать инкубизацию гораздо быстрее, чем энергия других монстров. Существует даже препарат такой среди монстров - “лекарство суккуба”**. Его иногда заставляют пить монстры своих мужей, чтобы те быстрее стали инкубами.

Также следует отметить, что долгое взаимодействие (и тем более близкие контакты, соития, etc) с инкубами способно привести человека к монстеризации вследствие коррозии эссенции демонической энергией мужчины.

*семья в данном случае - тип классификации, а не какая-то конкретная семья

**В оригинале - “succubus’ nostrum”, гугл утверждает, что nostrum переводится как “патентованное средство”, так что вот…

На этом мой сегодняшний рассказ подошел к концу. Я крайне надеюсь, что вы заинтересовались этой вселенной и прочитаете мой прошлый пост, а может и оригинальные книги. Или, если это вам не так интересно, хотя бы насладились моим постом. Всем любви и спасибо за внимание! :3

Даешь собственное сообщество энциклопедистов на Пикабу! МГЭ'шеры всех сообществ, объединяйтесь! (А то у меня рейтинга не хватает, а котиков и мемы постить не хочу - берегу авторский контент)

Все еще надеюсь на поддержку и конструктивную критику. Если есть какие-то советы по улучшению формата - не стесняйтесь писать их в комментарии, я все читаю и оцениваю.

Показать полностью 5
18+ [моё] Mge Monster Girl Пересказ Краткое содержание Юмор Фантастика Фэнтези Ликбез Сеттинг Длиннопост
4
8

Четырехэтажная схема фантастических идей по Г.С. Альтшуллеру⁠⁠

Данная статья относится к Категории 🌌 История создания алгоритмов творчества

Г.С. Альтшуллером на основе изучения нескольких тысяч идей, изложенных в фантастике, была предложена «Четырехэтажная схема фантастических идей».


«Оказалось, что в развитии любой фантастической темы (космические путешествия, связь с внеземными цивилизациями и т. д.), существуют четыре резко отличающиеся категории идей:


- один объект, дающий некий фантастический результат;

- много объектов, дающих в совокупности уже совсем иной результат;

- те же результаты, но достигаемые без объекта;

- условия, при которых отпадает необходимость в результатах.


По каждой теме постепенно воздвигаются как бы четыре этажа фантастических идей. Они качественно отличаются друг от друга, эти этажи. Если мы возьмём такую тему, как «Связь с внеземными цивилизациями», то на первом этаже будут идеи о связи с одной цивилизацией. Есть ряд произведений, использующих такого типа идеи. На втором этаже (связь со многими внеземными цивилизациями) - выдвинутая И. Ефремовым идея Великого Кольца. Точно так же отличается идея одной машины времени у Уэллса от азимовской Службы Вечности, основанной на одновременных контактах со многими эпохами.


Два уточнения.


Верхние этажи нисколько не лучше нижних. Речь идёт о внутренней логике развития идей - и только. Литературные возможности идеи определяются отнюдь не номером этажа, к которому она принадлежит.

Далее. Наличие четырёх этажей вовсе не означает, что по каждой теме возможны всего четыре идеи. На любом этаже может разместиться неограниченное число отличающихся друг от друга «изотопов», «изоэтажных» идей, объединенных лишь тем, что все они соответствуют общей формуле этажа.


Рассмотрим одно из самых приметных четырёхэтажных зданий - «Способы и средства межзвёздных перелётов».


Особенность таких перелётов в том, что необходимо преодолевать огромные (даже по сравнению с межпланетными) расстояния. Корабль должен лететь на субсветовой скорости, а при такой скорости время замедляется. Космонавты вернутся, когда на Земле пройдут десятки, сотни, быть может, тысячи лет. На этом и основаны литературные коллизии.


Первый этаж - идея полёта одного корабля. Изюминка здесь в том, что летят впервые, и писатель концентрирует внимание на трудностях полёта, на раскрытии характеров людей, впервые идущих сквозь звездную бездну. Таков, например, роман С. Лема «Магелланово облако».


Второй этаж - много звездолётов. Мир с развитой системой межзвездных трасс. На этом этаже фантасты ставят иные цели, используют иные средства, решают иные проблемы. Не утратят ли единства потоки цивилизации, расходящиеся в разные стороны? Не пойдут ли колонии, отделённые друг от друга сотнями световых лет, по независимым путям эволюции? Такова проблематика рассказа В. Журавлёвой «Второй путь». В рамках первого этажа эти проблемы просто не могут возникнуть.

Третий этаж - «тот же результат, но без объектов», то есть межзвёздные путешествия, но без звездолётов. Одна из первых идей этого этажа выдвинута И. Ефремовым в повести «Звёздные корабли». Предположим, десятки миллионов лет назад чья-то звезда с планетной системой приблизилась к Солнцу. Тогда межзвёздные перелёты были бы возможны и на обычных планетолетах.


Другая идея этого же этажа использована Г. Гуревичем в рассказе «Инфра Дракона»: а вдруг совсем недалеко от Солнечной системы находятся невидимые инфразвёзды? В этом случае межзвёздный полёт опять-таки свёлся бы к полету межпланетному или почти межпланетному.


Интересная идея выдвинута и К. Саймаком. Пусть полёт продлится очень долго. Полетит не субсветовой звездолёт, а обычный «тихоходный» планетолёт. Полёт растянется на сотни лет, на корабле будут сменяться поколения. Последнее поколение долетит до намеченной цели (рассказ «Поколение, достигшее цели»).


Посмотрите, как отчётливо выявляется внутренняя логика возникновения новых фантастических идей. Нужно преодолевать межзвёздные расстояния, но без субсветовых звездолётов. Писатель, следовательно, может оперировать только двумя величинами - расстоянием между звёздами и сроками жизни экипажа. Расстояния нужно уменьшить, не вступая в конфликт с фактами, то есть с тем, что мы видим. Пусть теперь мы видим большие межзвездные расстояния, но ведь когда-то они могли быть меньше: отсюда идея И. Ефремова. Пусть непреодолимо расстояние до видимых звезд, но могут быть близкие невидимые звёзды: так возникает идея Г. Гуревича.

Дальность полёта можно увеличить и за счет «долголетия» экипажа. Тут две возможности: послать в полет фантастического «сверхдолгожителя» или же рассчитывать на смену поколений. И Саймак обыгрывает обе эти возможности в рассказах «Отец-основатель» и «Поколение, достигшее цели».


Третий этаж ещё далеко не застроен. Возьмём, например, идею И. Ефремова о том, что в прошлом две звезды со своими планетами могли сблизиться на «перелетаемые» расстояния. Поскольку тогда на Земле не было людей, уменьшаются литературные возможности идеи: нет встречи двух цивилизаций. Так почему бы не использовать более выигрышную ситуацию, допустив, что сближение произойдёт в будущем?..


Наконец, четвёртый этаж - «условия, при которых результат не нужен», то есть условия, вообще исключающие необходимость в межзвёздных перелётах. Идея такого типа использована в моём рассказе «Порт Каменных Бурь». Развитые цивилизации объединяют свои солнечные системы в шаровое скопление, чтобы раз и навсегда (причём для всех, а не только для отдельных космонавтов) преодолеть межзвёздные расстояния, войти в постоянный контакт с тысячами других цивилизаций».


Альтшуллер Г.С., Краски для фантазии, в Сб.: Шанс на приключение, Петрозаводск, «Карелия», 1991 г., с. 241-244.


Источник — портал VIKENT.RU


Дополнительные материалы

Последовательность эвристик — около 20 материалов по теме

см. термин Контексты в 🔖 Словаре проекта VIKENT. RU


+ Плейлист ТРИЗ / TRIZ из 10-ти видео: Стратегии Творчества

+ Ваши дополнительные возможности:


Воскресным вечером 11 декабря 2022 в 19:59 (мск) на ютуб-канале VIKENT.RU пройдет юбилейная онлайн-лекция № 300:

Смысл жизни: достойные завещания выдающихся (!) Личностей


Также идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.


Задать вопросы Вы свободно можете здесь: https://vikent.ru/w0/


Изображения в статье

Генрих Саулович Альтшуллер (псевдоним – Генрих Альтов) – автор Теории Решения Изобретательских Задач (ТРИЗ), автор Теории Развития Творческой Личности (ТРТЛ), изобретатель, писатель / Биографии & Image by Freepik

Image by starline on Freepik

Image by rawpixel.com on Freepik

Image by rawpixel.com on Freepik

Показать полностью 4 1
Творческие люди Искусство Творчество Сеттинг Идея Сюжет Фантастика Научная фантастика Видео YouTube Длиннопост
1
Посты не найдены