(с) Академия Смыслов Lobbyo

Производство обычно определяют как труд. Ведь труд – это создание материальных благ. Но создание материальных благ может быть при самых разных общественных отношениях. Когда мы говорим «труд», мы говорим, что это обмен вещественным человеком и природой, в ходе которого человек приспособляет вещество природой для удовлетворения своих потребностей. Вот что такое труд. И труд может вестись и в одиночку. Если мы говорим «производство», то это другой процесс.

Производство – это процесс присвоения предметов природы в рамках определённой формы общества и посредством неё. То есть производство – это сложный общественный процесс, который может совершаться и тогда, в отдельные периоды, когда труд вообще не прилагается. Например, когда сеяли озимые, прилагался человеческий труд. Правильно? После этого снег укрыл эти озимые. И сейчас на полях нашей необъятной России озимые растут. То есть производство озимого зерна продолжается без участия человеческого труда.

Но в это же время решается вопрос о горюче-смазочных материалах, о ценах на горюче-смазочные материалы, о технике, которая будет участвовать в уборке. Но иногда приходится пересевать, если, скажем, малоснежная или бесснежная зима, приходится озимые пересевать. Но в длительных промежутках времени никоим образом не применяется человеческий труд, а производство идет.

• Маркс, Капитал, т. I, 184, Глава 5. Процесс труда и процесс увеличения стоимости. 1. Процесс труда

• Маркс, Капитал, т. I, Введение. I. Производство, потребление, распределение, обмен (обращение). 2. Общее отношение производства к распределению, обмену, потреблению

Представим модель как облако из десятков или сотен тысяч токенов, между которыми существует чудовищное количество потенциальных связей. В самом начале обучения там почти шум: коэффициенты всех связей для нашего примера равен единице.

Теперь для простоты представим каждую такую связь как путь со своим собственным коэффициентом.

Ставим задачу: мама мыла раму.

Раунд 1: модель выбрала «инфузорию». Ошиблась. Коэффициент немного меняется так, чтобы этот путь стал слабее. Условно 1 -> 0,8.

Раунд 2: модель выбрала «машину» - опять мимо, теперь и машина стала 0,8.

Раунд 3: модель выбрала «раму» - попала. Путь, приведший к раме, наоборот, стоит усилить, коэффициент становится 1,2.

Но следующий учебный текст может оказаться «мама мыла машину». Еще следующий - «мама мыла раму губкой». Поэтому нельзя просто запомнить «рама хорошо, машина плохо». Миллионы сочетаний взаимодествуют друг на другом, и после каждого нового примера приходится поправлять всю эту картину так, чтобы усилить нужные пути, при этом не сломав, чему модель уже научилась.

Вот теперь можно попробовать объяснить, что именно мы называем параметром. В настоящей модели нет отдельного утверждения «мама мыла -> раму» с написанным на нем коэффициентом 1,2. Такие связи получаются совместной работой огромного количества параметров. Параметр - это один из миллиардов коэффициентов, которые определяют, насколько сильно один промежуточный результат внутри модели повлияет на следующий. Меняя эти числа, мы понемногу меняем всю карту возможных продолжений.

Чем больше таких параметров можно крутить в модели - тем она способнее и тем быстрее приближает тепловую смерть вселенной.

Больше заметок здесь или здесь.

Допустим, начинаем с букв. Но сочетание «ма» встречается постоянно - имеет смысл считать его одним кусочком. «Мама» встречается еще чаще - можно добавить целиком и его. То же самое постепенно происходит с частями слов, целыми словами, окончаниями, знаками препинания и даже пробелами. В результате получается огромный набор деталей, из которых можно собрать практически любой текст.

Вот эти детали и называются токенами.

Можно представить их как детали конструктора. В коробке есть крупные и часто используемые детали - распространенные слова и сочетания. Есть мелкие - части редких слов и отдельные символы. «Мама» может оказаться одной готовой деталью, какое-нибудь «межконтинентальный» придется собрать из нескольких, а фамилию никому не известного новозеландского разработчика климатического оружия модель, возможно, вообще будет собирать почти по буквам.

Внутри модели у каждого токена есть свой номер. Условно, «мама» - 18342, какой-нибудь кусок «континент» - 7311, точка - 13. Когда мы отправляем модели предложение, к ней в итоге приезжают не слова, а последовательность токенов, переведенных в номера.

И вот с ними она уже работает.

Поэтому наше старое «мама мыла» на самом деле означает не «модель выбирает следующее слово». Она получает цепочку номеров и решает, токен под каким номером должен быть следующим. Выбрала. Теперь последовательность стала длиннее, и нужно выбрать следующий. Еще один. Еще. Потом эти номера обратно собираются в токены, и мы видим нормальный человеческий ответ.

Этот процесс называется токенизацией. Вы спросите - зачем так сложно, почему не сделать каждый символ отдельным токеном и успокоиться? Потому что модель работает с токенами по одному. Если «мама» - один токен, для ее генерации достаточно одного шага. Если «мама» - четыре токена, нужно уже четыре, причем на каждом следующем шаге приходится учитывать все, что было до него. А теперь попробуйте таким способом собрать «межконтинентальную баллистическую ракету». Поэтому делать токенами отдельные буквы можно, но дорого, а сделать отдельный токен для каждого существующего слова не имеет смысла (приставки, суффиксы, окончания, новые слова). Поэтому часто встречающееся пакуем крупно, редкое собираем из мелочи. Чем короче в итоге получилась цепочка, тем меньше работы.

Сейчас придется немного уточнить и предыдущую заметку. Там мы для простоты представляли параметры как мини ассоциации между словами и понятиями. Это было упрощение: никаких готовых «мама - дом - уборка» модель не держит. Она работает с токенами и их сочетаниями, а привычные нам ассоциации возникают уже из всего это массива. Для понимания принципа сойдет, но теперь мы знаем, что под капотом все несколько хитрее.

Кстати, разным языкам повезло по-разному. Русский многие словари токенов режут мельче английского и других европейских языков, поэтому один и тот же по смыслу текст на русском часто превращается в более длинную цепочку.

В итоге, мы пишем модели слова, которых она не видит. Она отвечает словами, которые не выбирает. Между нами ездят только номера кусочков текстов.

Но «ИИ угадывает следующее слово» все равно остается вполне рабочим объяснением.

Просто иногда для того, чтобы подставить одно слово, ему приходится угадать его несколько раз по частям.

Больше заметок здесь или здесь.

Есть еще одна важная деталь. ИИ смотрит не только на запрос. Если перед «мама мыла» пользователь спрашивал, почему хлорка так пахнет, и этот разговор еще находится в доступной модели части переписки, ситуация меняется. Теперь рядом оказываются хлорка, запах и «мама мыла». «Раму» никуда не исчезла и по-прежнему остается очень известным продолжением, но «пол» уже выглядит гораздо уместнее. Предыдущий разговор изменил то, какое продолжение лучше подходит сейчас.

Пример очень простой, но примерно так же строится и ответ на гораздо более сложный вопрос. Только вместо выбора между рамой, полом и ракетой модель учитывает огромное количество связей между словами и понятиями. Каждая новая часть текста немного меняет то, какие продолжения лучше подходят ко всему написанному до этого. Поэтому после описания производственной проблемы она может предложить причины, после куска программы - найти ошибку, а после вопроса по истории - рассказать, что происходило несколько веков назад. Но основной принцип остается тем же: исходя из уже написанного определить, что разумнее написать дальше.

Отсюда становится понятна и одна из главных проблем ИИ. У него нет обязательного этапа «сначала убедись, что это правда». Если правильное продолжение хорошо следует из вопроса, предыдущего разговора и того, чему модель научилась, она даст правильный ответ. Если знаний не хватает, задача никуда не исчезает: ей все равно нужно решить, что написать дальше. Поэтому иногда она может совершенно уверенно продолжить текст выдуманным фактом. У нее нет встроенного требования отличать правдоподобное утверждение от истинного. Собственно, люди тоже периодически могут специально или не очень нести чушь.

Именно поэтому фраза «ИИ просто продолжает текст» одновременно верна и сильно преуменьшает происходящее. Мы взяли огромное количество человеческих текстов и научили машину находить в них связи настолько хорошо, чтобы продолжать почти любой начатый текст.

А поскольку в текстах люди объясняют, спорят, сравнивают, ищут причины, пишут программы и решают задачи, машина научилась продолжать и это. Не потому, что ее отдельно учили программировать, рассуждать или объяснять историю. Все это оказалось частными случаями одной и той же задачи: понять написанное до этого и подобрать подходящее продолжение.

Продолжение следует.

Больше заметок здесь или здесь

Разительное отличие от ММА и бокса, где поединки длятся 30 и 48 минут. Весь выпуск сумо дня вышки(нарезка) длится столько же, но там то 20-22 поединка.

Так что если вас не привлекает ММА и бокс, сумо – ваш вид досуга.

2. Антагонистичные стили борьбы

В сумо есть два полюса стилей борьбы: толкатели и теснители-поясовики, а между ними располагаются универсалы. Толкатели предпочитают выталкивать оппонента на вытянутой руке, угрожать проваливанием. В их стиле много основано на играх разума: угрозы, обманы, иллюзии. Главное не пропускать соперника в пояс, если поясовик зайдет в пояс, толкатель проиграет скорей всего. У поясовика задача: сблизиться, удобно схвать пояс и либо вытеснить, либо бросить. В поясовой борьбе тоже есть игры разума, но совсем другого плана. Например, делаешь вид, что подготавливаешь один бросок, а на самом деле подготавливаешь контру к контре соперника.

Все эти обманки протекают за считанные секунды. Высший пилотаж.

3. Интересные правила

На первый взгляд правила просты: либо вывести соперника за круг, либо заставить коснуться дохё любой частью тела, кроме ступни. Но на самом деле в правилах много нюансов.

Например, касание дохё ногтем, или касание ногтем песка за кругом – я это правило называю: Мерзкое Правило Ногтя. Считаю, это рудимент, его нужно изъять из правил.

Ещё есть в сумо такое явление как мёртвое тело и есть много переменных и их комбинаций, по которым вычисляется чьё тело быстрее умерло и при каких обстоятельствах. Для этого прямо после поединка судьи пересматривают замедленный повтор и выносят решение, которое невозможно изменить.

Кулаками бить нельзя, но можно пробивать чапалахи от жопы ладонью. Если что в боксе такие удары запрещены. Джебы бить нельзя, но ладонью можно. Локтями бить нельзя, но предплечьем, областью близкой к локтю – можно. Поэтому в сумо иногда случаются нокауты:

Хороший поединок, НОКАУТ: Кайсейджо 0 - 0 Вакамияби [их 1-й поединок]

Нокаут: Котокенрю 0 - 0 Нихонианаги [их 1-й поединок]

Из смешного, если во время поединка слетел пояс(маващи) и оголился срам – борец снимется, вообще с турнира, дабы в следующий раз завязывал крепче. Но сейчас такое – редкость, нынче гёджи(рефери), если видит развязавшийся узел, приостанавливает поединок и затягивает обратно.

4. Замысловатые ритуалы с ASMR-эффектом

Сумо – это больше, чем спорт, и больше, чем культура. Оно пришло из глубины веков и формировалось под влиянием принципа историзма. Поэтому в сумо много замысловатых ритуалов, которые, кроме религиозно-мистического, имеют и практическое значение для сумоистов и ASMR-эффект для зрителей. Для сумоистов прежде всего для успокоения перед поединком. Сначала, когда они сидят перед дохё(глиняный помост): кто-то медитирует, кто-то просто следит – кого что успокаивает. Потом, как подходит очередь, непосредственно перед поединком: долгий ритуал(который вырезается в нарезках выпуска), а пока идёт ритуал, мимо пробегают пацаны с баннерами спонсоров.

5. Поражение как символическая смерть

Перед поединком сумоистов нужно избежать нервов, успокоится. Потому что каждый поединок турнира он как бы "финальный". Под конец турнира обидно, что не можешь побороться за кубок, потому что в начальные дни проиграл разок другой. Особенно обидно, когда в плей-офф вышел оппонент, которому по ходу турнира проиграл, а не проиграй, то и плей-оффа бы не было.

Хоть начало турнира психологически всегда легче концовки, но неизменно одно – каждый поединок одинаково важен для итогового результата. А так же важно забирать начальные поединки против сопоставимого по силе соперника, ибо, если по ходу турнира будет хороший результат, то после восьмого дня будут сводить с более сложными соперниками, которые выше в табеле о рангах.

6. Уникальный Табель о Рангах

Банзуке состоит из 6-и дивизионов (и 7-ой фантомный), между которыми по результатам турнира происходит взаимодействие: слабые проваливаются вниз, сильные идут в гору, при этом в нижних дивизионах победитель не постепенно поднимается вверх, а прыгает, по дивизиону за турнир, и так до второго дивизиона, где уже сложно прыгнуть. Второй дивизион по объёму меньше всех, он похож на шлюз, отделяющий борцов третьего дивизиона от первого, высшего. В высшем дивизионе, вершина пирамиды сумо, есть дополнительное ранжирование борцов: основная масса – маегащира, далее идут два комусуби, далее минимум два сэкиваке, далее одзэки и вершина всего сумо – ёкодзуна. Некоторые ранги перечислены по два, потому что вообще весь табель о рангах состоит из двух частей: восточной и западной. Если будет два ёка, то они будут занимать восточную и западную позицию. На одзэки и ёкодзуну необходимо выполнить нормативы. Если одзэки ослаб, он может откатиться на нижние позиции по своей интересной механика(не сразу упадёт и может легко вернуться, если сразу же), а вот ослабший ёк будет вынужден завершить карьеру. Зато в механике ёкодзуны доступны снятия с турниров без последствий в потере ранга, ёк не откатывается на нижние позиции. А рядовой борец, если получит травму и снимется, он потеряет в ранге, и может выпасть в дивизион пониже.

7-й дивизион маезумо – это новички, которые борются между собой, чтобы выяснить, на какую позицию их сеять в 6-й дивизион.

В сумо дебютировать можно только не позже 23-х лет. Японцев, проявивших себя в школе и в универах сразу сеят в 3-й дивизион. Гайджинам приходится с самых низов подниматься, но у таланта это много времени не занимает.

Сумоист всегда прикреплён к одной из 100 хей – "школа", но мне нравится другая иллюстрация – "семья". Сумоист в ней живёт, перейти из неё не может(только в исключительных случаях). Если задедавщинят: либо стать сильнее и подняться в ранге, либо терпеть, либо завершить карьеру. Пойити в сумо – это как из мира уйти в монастырь, обратно в мир можно вернуться только завершив карьеру. Обычно борцы низших дивизионов выходят из хейи только в качестве сопровождая – слуги старшего ранга. Делают всю работу по хейе, готовят, убирают и и.д. Девушку не найти, семью не построить, если в низком ранге годами прозябаешь...

7. Драма и непредсказуемость турниров

Сумо очень травмоопасный вид спорта. Травму можно получить на тренировке и по ходу турнира. Вот казалось бы фавориты турнира, а к середине, один неудачно упал и травмировался, у другого внезапно усилился диабет, а у третьего протрузии позвоночника чёт забеспокоили сильнее, чем обычно. Далее в турнире выходят на первый план тёмные лошадки. Я не люблю, когда вышку забирает обычный рядовой, люблю когда забирает ёк, одзэки или тот, кто стремится к этим высоким рангам. Но увы, сумо непредсказуемо. Часто рвутся кресты, бицепсы, ломаются стопы, пальцы на ногах, шейные позвонки повреждаются. У некоторых борцов перед турниром выявляют проблемы с сердцем, и они пропускают турниры, пока не стабилизируют, залечат.

Ну а пока сумоист лечится, он падает в рейтингах(кроме ёкодзуны). Здесь не как в боксе или ММА: травмировался, а ну значит перенесём бой на полгода-год и в рейтингах особо не упадешь. Нет, в сумо за год улетаешь в нижние дивизионы, а потом опять подниматься.

Поэтому бороться надо аккуратно, и на турнирах и на тренях, но и жалеть себя не надо, иначе прогресса не будет. Нужна золотая середина. Но также нужна сила духа, чтобы идти на риск ради победы, зная, что в случае неудачи будут проблемы.

8. Минимальный риск перенасыщения от сумо

Всего турниров сумо шесть в год и они равномерно размазаны по году: январь, март, май, июль, сентябрь, ноябрь. Начинается турнир во второе воскресенье месяца, идёт 15 дней. То есть между турнирами примерно 2 месяца, успеваешь соскучиться по сумо. За две недели до турнира ассоциация сумо Японии((ЯАС) выкатывает Табель о рангах по результатам предыдущего турнира. Если после турнира не бежать пересматривать прошлые турики, то перенасыщения точно не будет.

9. Бесконечное познавание сумо

Я вот смотрю сумо уже несколько лет и постоянно узнаю что-то новое. В правилах, истории, традициях, подковёрных бюрократических противостояниях, жизни хейи. Но я узнаю неспеша, плавно, так как в начале допустил ошибку: смотрел турниры сумо один за одним и изучал сумо постоянно – за два месяца словил сумо-передоз. Сейчас уже постепенно непринуждённо познаю сумо. Приятно соединяю картину в едино, постоянно дополняю пазлы. И вас ждёт этот кайф.

10. Плавный вход в изучение японского

Я смотрю выпуски в оригинале. Привыкаю к звукам японского языка, даже некоторые иероглифы начал узнавать. Это всё происходит непринуждённо, как бы одновременно с ASMR всего сумо действа. Толковый бонус. Так что кто давно хотел начать приобщаться к японскому языку, можете зайти с фланга сумо к это задаче. Только не изучайте по-поливаноски, изучайте сразу нормально, без этого дикарского рудимента прошловекового.

11. Вход в блогинг через сумо

Русскоязычное пространство сумо – непаханое поле. Буквально ещё в зачаточном состоянии, только-только начала появляться конкуренция. Творческие люди могут залетать в сумо-блогинг, особо оборотистые могут попытаться выстроить на этом бизнес. Всё только начинается. В любом случае фанатам сумо от вашей деятельности будет польза. Кто знает японский, может сделать новостной канал и добывать новости и всякие слухи прямо с японских чатиков, форумов и газет. Мемоделы, у вас конкурент только я один, а считай и нет конкурента)) Может кто-то давно хотел комментированием заняться, вот тут у вас будет аж три конкурента, но прорваться все равно можно.

В телеге и тут я в основном тяготею к юмору, поэтому если кто-то создаст канал в телеге по мемам или новостной – годный контент буду репостить.

Я чувствую, что у сумо есть огромнейший потенциал, осталось только создать сумо-пандемию, а потом количество перейдёт в качество.

Воск и фотополимер удаляются из опоки по-разному

Восковая и фотополимерная модели решают одну задачу: после их удаления в опоке остаётся полость для металла. Но из формы они удаляются по-разному.

Литейный воск при нагреве сначала размягчается и расширяется, затем плавится. Жидкий воск выходит из опоки через литниковую систему, а остатки выгорают при дальнейшем нагреве. Значительная часть воска покидает опоку ещё до высоких температур.

У отверждённого фотополимера другая структура. После постзасветки образуется прочная полимерная сетка. При нагреве модель не превращается целиком в жидкость, которая просто вытекает из опоки. Сначала она нагревается и меняет размеры, затем полимерная сетка разрушается. При этом выделяются газы и пары, а часть материала может остаться в виде углеродистого остатка. Чтобы форма очистилась, этот остаток должен выгореть.

Поэтому задача выжигания полимера — не «расплавить модель». Нужно провести её через несколько стадий так, чтобы не разрушить форму, вывести продукты разложения и очистить полость перед литьём.

Что происходит с фотополимером при нагреве

Полимерная модель не исчезает при одной определённой температуре. По мере прогрева опоки идут несколько процессов; часть из них начинается ещё до того, как закончился предыдущий.

Теперь будет немного заумных слов, без которых никак не обойтись.

Температурная карта: что происходит с моделью и формой

Без температурных ориентиров трудно сопоставить происходящее в опоке со своим графиком печи. Но эти ориентиры нельзя превращать в универсальный режим: у разных фотополимеров отличаются начало потери массы, интенсивность разложения и количество остатка, а у разных формовочных масс — температурные превращения и допустимый верхний предел.

Зоны ниже намеренно перекрываются. Это не шесть последовательных «переключателей» и не готовый график печи. Карта нужна для другого: понять, какие процессы могут одновременно идти на данном участке температуры и что проверять, если проблема проявляется именно там.

Куда эту "карту" приклеить:
Берут рекомендованный производителем цикл конкретного фотополимера и формомассы и накладывают его на карту: что в этот момент происходит с моделью, что — с формой, где появляются газы, когда возможен углеродистый остаток и где сама формомасса заметно меняет свойства. Так температура превращается не в набор чисел, а в объяснение процесса.

Температура на дисплее печи — не температура всей опоки. Массивная опока и плотная загрузка прогреваются с запаздыванием, поэтому внутренние зоны формы могут пройти ту же температуру позже, чем воздух в камере. Карта относится к процессам в материале; показание контроллера печи лишь помогает понять, когда они могут начаться.

Быстрее или медленнее проходить область активного разложения. Универсального ответа нет. При недостатке кислорода и затруднённом выходе летучих продуктов длительное пребывание в области активного разложения у некоторых материалов может усиливать вторичные реакции и образование смолистого или углеродистого остатка, который затем удалить труднее. Поэтому для одних фотополимеров производитель предусматривает сравнительно быстрый проход этого участка, а для других — наоборот, выдержку. Это не противоречие: разные рецептуры разлагаются по-разному.

Слишком быстрый нагрев тоже не является универсальным решением. Он увеличивает мгновенную скорость газовыделения и температурный градиент между камерой печи, наружными слоями и центром опоки; на массивных моделях одновременно может возрастать нагрузка на ещё сохраняющую прочность форму. Поэтому скорость оценивают не для «выжигания вообще», а для конкретного участка цикла и конкретной связки материала, формы и геометрии.

Время на соседних участках может решать разные задачи. Если материал склонен к образованию трудноудаляемого остатка при кислород-дефицитном разложении, сокращение пребывания в этой области может быть полезно. После того как углеродистый остаток уже образовался, ситуация обратная: для его окисления нужны достаточная температура, доступ кислорода и время. Поэтому нагар — повод проверить и область разложения, и последующее выгорание остатка, а не автоматически «ускорять» весь цикл.

По внешнему виду материала температуру разложения не угадывают. Жёсткость модели, температура размягчения и слово Wax в названии не позволяют надёжно определить, когда начнётся основная потеря массы.

Верхний предел задаёт формовочная масса. Фотополимер определяет, что нужно удалить и при каких условиях это происходит; формомасса определяет, до какой температуры и как долго конкретную опоку допустимо нагревать. Поэтому график сверяют сразу с двумя документами — по смоле и по формомассе.

Дефект помогает выбрать участок для проверки, но не доказывает одну причину. Трещины и заливы на массивных моделях заставляют проверить ранние участки нагрева наряду с созреванием и прочностью формы, геометрией модели и поведением конкретного фотополимера. Сажа или углеродистый остаток направляют внимание и к области разложения, и к последующему окислению: нужно проверить время пребывания, температуру, воздухообмен и пути выхода газов. Сам вид дефекта не говорит 100%, какой из этих параметров нужно менять. Разбор дефектов - отдельная большая тема.

продолжение следует...