ОКУПАЦИЯ РОССИИ
Больше интересных историй в моём закрытом Телеграм канале
Больше интересных историй в моём закрытом Телеграм канале
Культура – это сфера, которая до последнего пытается сопротивляться ветру современности. Оседлать его. Представители разных видов творчества стараются в стихах, картинах и фотоснимках сделать слепок своего времени. Эдуард Фраер предлагает сегодня поговорить не о современности, а отправиться на век назад в Советский Союз. Поводом для этого стала выставка группы «13», которая проходит в Музее русского импрессионизма.
От похвалы до расстрела
Владимир Милашевский
Московская группа «13» существовала всего три года – с 1929 по 1931 годы. Художники провели всего две выставки, при том, первую и третью, а вторая так и не увидела свет из-за разногласий между авторами. В своих работах они старались показывать свободу и сиюминутность. Спустя десятилетия это напоминает жанр уличной фотографии. Только картины появлялись медленнее, чем снимки на камеру или телефон.
- Мы научились любоваться не только изображенным объектом, но и самим временем исполнения рисунка. Чем-то таким, что было свойственно исполнителю музыкального произведения. Чувство темпа! Мы чувствовали необходимость вернуть рисунок к его первооснове: к движению руки, проводящей черту, оставляющей след! – рассказывал один из трех лидеров группы Владимир Милашевский. Вместе с ним этот статус носили Николай Кузьмин и Даниил Даран.
Николай Кузьмин
Первая выставка «13» в 1929 году оказалась успешной: её хвалили в прессе, а работы 12 из 13 художников купила комиссия Главискусства. Спустя два года реакция на работы оказалась противоположной. Например, в «Комсомольской правде» тех лет про них писали: «13» - не только чудаки, блаженно впавшие в детство, а столь же контрреволюционная группа, как всякие иные юродивые, от сектантов до кулаков, чью идеологию они выявляют». Это далеко не самые обидные слова.
Даниил Даран
«Коммерсант» в своем материале про группу рассказывал о судьбе художников. Александра Древина (Древиньша) расстреляли в 1938 году «за контрреволюционную деятельность», его ученика Романа Семашкевича – годом ранее и по той же статье. Писателя Юрия Юркуна, который выставлялся вместе с «13» в статусе любителя, казнили в 1938 году. Художника Валентина Юстицкого арестовали в 1937 году, а потом отправили на десять лет в лагеря. Он умер вскоре после освобождения. Часть участников «13» погибли во время Великой Отечественной войны, но многие все-таки смогли дожить до старости. Им приходилось менять стиль работы.
Роман Семашкевич
«Надежда Кашина, участвовавшая лишь в первой выставке «13-ти», дважды съездила в творческие командировки в Узбекистан и решила остаться там навсегда — ей потом крепко досталось, ее как следует «прорабатывали», так что в 1940-е и 1950-е она погонными метрами гнала холсты про хлеборобов и хлопководов в стиле триумфального ликования, но в годы оттепели оттаяла и вернулась к тому мелодичному фовизму, за какой ее и позвали в «13», - рассказывает «Коммерсант».
История каждого участника группы уникальная, что и показано в музее.
Современное видение
Фото «Ведомости»
Выставка в Музее русского импрессионизма открылась в феврале и продлится до 2 июня. Была проделана большая работа – акцент сделан не только на первых годах группы, но и на развитии каждого автора после её вынужденного распада. Можно посмотреть, как «13» существовали после своего принудительного закрытия. Короткий видеообзор выставки вы можете увидеть ниже.
«Вопреки тому что группа просуществовала три года, их творческие искания в рамках сообщества художников растянулись на несколько десятилетий вперед. Авторы влияли друг на друга, обменивались идеями, наработками в разных сферах – книжной графике, живописи, литературе. Выставка развенчивает распространенное представление о советских художественных группах как о чем-то устарелом, относящемся к прошлому. Авторы проекта поставили перед собой непростую экспозиционную задачу – поразмышлять о том, как сегодня показать художественную группу в рамках одного проекта, не скучно и понятно. Им это удалось, хотя с некоторыми оговорками: материал, представленный в экспозиции, огромен. Потребуется не один визит в музей, чтобы досконально изучить детали картин и взаимосвязи их творцов друг с другом», - дали оценку «Ведомости».
Один из примеров, как спустя время художник вернулся к истокам, стали работы Бориса Рыбченкова. В 80-летнем возрасте, почти утратив зрение, художник стремился восстановить атмосферу этих пейзажей в интуитивных набросках фломастером и акварелью.
Борис Рыбченков
Такие примеры показывают, что если бы не запреты советской власти, то художники смогли бы дальше развивать свой стиль. И больше всего повезло тем, кто все-таки дожил до оттепели или даже перестройки. Они смогли закрыть гештальт. Тот же Борис Рыбченков застал даже создание России – он умер в 1994 году. Татьяна Маврина, которая не только рисовала, но и встречалась с одним из основателей «13» Николаем Кузьминым, прожила до 1996 года.
Искусствовед и куратора выставки Надежда Плунгян не просто собрала творчество «13» в одном месте. Это настоящая научная работа, как пишут коллеги. Всего выставлено более 400 картин. За один раз охватить такой объем просто невозможно. Да и не нужно. Ради «галочки» можно посетить много других мест.
***
Антонина Софронова
Группа «13» пережила много ужасного, но радует, что все-таки они смогли получить свои месяцы славы. Жаль, что этого не произошло при жизни многих художников. Отмена культуры, которую практикуют власти в любое время, не приносит пользы для развития общества. И в конечном счете искусство все-таки выходит на свет, но хотелось бы, чтобы на это перестали уходить десятилетия или века.
«Вник и рассказал» - проект, где вы найдете аналитические материалы о разных сферах экономики и жизни общества. Присоединяйтесь к нашему телеграм-каналу и Boosty.
Объект 195, он же известный как танк Т-95 или проект «Совершенствование – 88», должен был стать по замыслу разработчиков перспективным российским танком 4-го поколения.
Разработкой танка занималось конструкторское бюро УКБТМ в Нижнем Тагиле. К сожалению, информации о данном проекте по причине секретности разработки очень размыта, но кое-что уже доступно в печати. Есть данные о том, что данная машина уже проходила государственные испытания в 2008 году, а в июле 2010 состоялся закрытый показ танка на выставке «Оборона и защита – 2010». И хотя будущее основного боевого танка Т-95 весьма туманно, так, Владимир Поповкин — заместитель министра обороны РФ — в апреле 2010 года делал заявление о прекращении разработки танка, но перспектива увидеть танк на конвейере остается. По словам министра промышленности Свердловской области, «Уралвагонзавод» не собирается отказываться от своего проекта и завершит разработку самостоятельно.
Главным отличием объекта 195 от существующих сегодня танков называют «лафетную компоновку», при которой пушка устанавливается в относительно небольшой необитаемой башне, боекомплект находится под ней, а экипаж изолирован в сравнительно небольшой полностью бронированной капсуле. На танке предположительно должна быть установлена 152-мм гладкоствольная пушка, наработки по которой велись еще в СССР, гидроактивная подвеска и новый Х-образный дизель мощностью 1500 л.с. В программу создания нового танка была заложена концепция «принципиального скачка вперед», которая характеризуется 4-мя требованиями:
1. Обеспечение максимальной вероятности поражения цели снарядом с гарантируемой потерей возможности ведения боя.
2. Обеспечение выживания экипажа при применении кумулятивных или кинетических боеприпасов.
3. Интеграция боевой машины в АСУ тактического звена управления, в результате чего танк становится полноправным объектом единой системы вооружения сухопутных сил на поле боя.
4. Изготовление на шасси танка всей гаммы боевых машин, а также техники тылового и технического обеспечения войск. Возможность дальнейшей поэтапной модернизации на протяжении 30 лет.
Исходя из этих требований, создание танка требует внедрения следующих технологических решений:
1. Монтаж на танке многоканального вооружения в комплексе с перспективными видами боеприпасов.
2. Работа комплекса вооружения должна поддерживаться несколькими каналами технического зрения: оптической прицельной ветвью, тепловизионными и телевизионными каналами.
3.Полная изоляция экипажа, топлива и боеприпасов, увеличение уровня защиты в 2-3 раза.
4. Установка газотурбинного или дизельного двигателя повышенной мощности до 1500 л.с. с применением гидромеханической подвески, которая обеспечит превосходство по средней скорости движения, динамике и удельной мощности по сравнению с существующими аналогами.
5. Танк должен быть оборудован внутренней системой автоматического самоконтроля за техническим состоянием (исправностью) собственных систем. Информационно-управляющая система должна готовить данные для стрельбы, управлять комплексом вооружения, осуществлять контроль управления, получая информацию извне и используя собственную.
Принятие на вооружение такого танка кардинально повысило бы эффективность бронетанковых войск на поле боя, позволив интегрировать его в информационное пространство с другими средствами огневого поражения сухопутных войск и авиации на уровне тактических звеньев. Результаты расчетов военно-экономической эффективности показывают, что боевой ресурс танка – количество решаемых в бою задач до момента выхода в безвозвратные потери – должен увеличиться в 3 раза.
Радикально новой чертой основного боевого танка будущего, к которым относится и разрабатываемый Т-95, является изменение его компоновки. Экипаж танка сокращается до 2-х человек и располагается в специальной бронированной капсуле, которая отделяется от небольшой башни, оснащенной автоматом заряжения и боекомплекта. Данная компоновка позволяет существенно уменьшить силуэт танка приблизительно до 2 метров в высоту и сделать его более незаметным на поле боя. Также значительно увеличивается безопасность экипажа, который отделяется от боекомплекта и топливных баков листами брони. Предполагается, что масса танка с учетом увеличения уровня бронирования повысит его массу до 55 тонн.
Основным оружием нового танка должна стать пушка калибра 135-152 мм, оснащенными новыми автоматами заряжения. В последнее время появляется все больше информации об установке на танк именно 152-мм орудия и вспомогательными пулеметами калибра 7,62 и 14,5 мм. Не исключается возможность применения вместе с пушкой радарной установки.
Информацию о цели танкисты будут получать, используя оптические, тепловизионные и инфракрасные каналы. СУО получит лазерный дальномер и радиолокационную станцию. Необходимо отметить, что новая компоновка предъявляет более жесткие требования к СУО, в виду того что экипаж будет лишен возможности использования традиционных оптических приборов из-за новой необитаемой башни. Зарубежные проекты подобных танков предполагают передачу всей информации об обстановке на поле боя на специальные экраны, которые будут создавать у экипажа эффект видения сквозь броню в любом направлении. Все новые танки в обязательном порядке получат систему распознавания «свой-чужой», которая позволит экипажу чувствовать себя более уютно в условиях современного динамичного боя.
Специалисты считают, что для обеспечения необходимой для современного боя подвижности танк должен получить двигатель мощностью не менее 1500 л.с. Данную мощность способен развить перспективный Х-образный дизель. В результате оснащения танка подобным двигателем в связке с новой трансмиссией машина получит хорошие динамические характеристики и улучшенную плавность хода, необходимую в первую очередь для стрельбы в движении. Предполагается, что коленвал будет расположен вдоль оси боевой машины, что обусловлено компоновкой нового дизеля и обеспечивает более удобную стыковку с гидромеханической трансмиссией. Следует учесть, что данный двигатель является принципиально новой разработкой и имеет внушительный потенциал для увеличения мощности при сохранении или незначительном росте своих габаритных размеров и веса.
В ответ к посту про геноцид русских в Таджикистане. В общем, меня поразили процентные соотношения русского населения в Таджикистане до и после известных событий, а посему я решила наспех набросать пару несложных графиков, отражающих динамику численности русских в основных центральноазиатских республиках по годам. Все данные в открытом доступе, я просто их визуализировала в графическом виде. Черная линия обозначает год распада СССР, хорошо заметно, что отток русского населения происходит в этот период во всех республиках.Однако, мне стало интересно произвести сравнение пиковой популяции русских с нынешней демографической ситуацией. Соответствующие номера и процент, скажем так, "сохранившегося или остаточного" населения отображены на графиках. Опять же, никакой великой тайны в этих данных нет, но, когда все перед глазами, то хорошо видно, как от республики к республике ситуация разнится. Так, в Казахстане, где ситуация для русских была наиболее благоприятна, динамика падения в 1990 годах менее резкая, а также самый высокий процент оставшейся популяции (48%). В Таджикистане, где ситуация приняла серьезный оборот, другая картина (7.6 %). Меня также удивило, что в Кыргызстане измения заметнее, чем в Узбекистане, надеюсь, что кто-нибудь может порассуждать почему так. В любом случае, вот графики:
Оси: X-год Y-русское население (численность). Изображения: вверху-слева: Казахстан, вверху-справа: Таджикистан, снизу-слева: Узбекистан, снизу-справа: Кыргызстан
6 марта 2024 года исполнилось 87 лет Герою Советского Союза первой в мире женщине-космонавту, депутату Государственной думы РФ Валентине Терешковой.
„Если женщины могут быть железнодорожниками в России, почему они не могут летать в космос?“ Валентина Владимировна Терешкова
Валенти́на Влади́мировна Терешко́ва — советский космонавт, первая в мире женщина-космонавт , Герой Советского Союза . Лётчик-космонавт СССР № 6 , 10-й космонавт мира.
Единственная в мире женщина, совершившая космический полёт в одиночку.
Удостоена также званий Героя Социалистического Труда ЧССР , Героя Социалистического Труда НРБ , Героя Труда Вьетнама и Героя Труда МНР. Генерал-майор в отставке , первая в России женщина в звании генерал-майора. Депутат Государственной думы Российской Федерации ряда созывов, в том числе нынешнего, VII созыва , от политической партии «Единая Россия», заместитель председателя комитета Государственной думы Федерального собрания Российской Федерации по федеративному устройству и вопросам местного самоуправления. Член Высшего совета «Единой России».
Читал эту книгу уже давно и вот вспомнил про неё.
Автор дает развернутое художественное описание событий с подробным разбором причин и условий толкнувших маньяков на кровавый путь.
Очень интересно написано, рекомендую. Но будьте осторожны - реалистичные описания преступлений.
Ссылка на книгу будет в коментариях.
Иннокентий Смоктуновский был звездой ленинградского Большого Драматического театра. После роли князя Мышкина уже никто не сомневался: этот актёр может на сцене всё...
...и когда он в одночасье ушёл из БДТ от самого Георгия Товстоногова — театральный мир вздрогнул. Так не бывает! Не может быть! Но Смоктуновский потому и был Смоктуновским, что мог даже невозможное.
Причины разрыва таились глубоко, а внешним поводом стали "ножницы" между театром и кино. Товстоногов хотел пробовать Смоктуновского на роль Чацкого, а Григорий Козинцев без проб утвердил его на заглавную роль в фильме "Гамлет". Когда главный режиссёр БДТ выразил актёру своё недовольство, разрыв случился немедленно.
На следующие десять лет Смоктуновский отошёл от театра и, кроме Гамлета, сыграл в кино множество совершенно разных ролей в диапазоне от несуразного жулика Деточкина до великого композитора Чайковского...
...но в 1973 году он вышел на сцену уже московского Малого театра в заглавной роли спектакля "Царь Фёдор Иоаннович". Новый грандиозный успех Смоктуновского, ставшего к тому времени Народным артистом РСФСР, лауреатом Ленинской и Государственной премий РСФСР, надоумил чиновников поручить ему сочинение статьи на театральную тему для газеты "Правда" — главного рупора единственной и всесильной коммунистической партии.
Смоктуновский написал такое, что его срочно вызвали к одному из высших руководителей страны, члену Центрального Комитета компартии, куратору идеологического направления Михаилу Зимянину. Сам актёр — фронтовик, чудом выживший в годы Великой Отечественной и натерпевшийся после войны, — рассказывал, как ему стало не по себе при виде огромного мрачного человека с квадратными плечами. Но это был только секретарь в приёмной. Ещё страшнее выглядел маленький Зимянин, который в кабинете обрушился на актёра:
— Мы приютили вас в Москве, дали квартиру, звание, премии, а вы как позволяете себе писать?!
И тут на Смоктуновского накатило вдохновение.
— Я пишу, как учил великий Ленин, — заявил он и разразился пространной цитатой. Текст не имел отношения к теме разговора, но Зимянин оторопел.
— Это... из какой статьи? — подозрительно спросил он. Смоктуновский ответил без запинки. Зимянин снял с полки нужный том полного собрания сочинений вождя, которое украшало кабинет каждого члена ЦК КПСС, раскрыл названную статью, проверил — и оторопел ещё больше.
— Вы что же, наизусть это помните?
— А вы разве нет?
В голосе Смоктуновского звучала уверенность в том, что заведующий идеологией Советского Союза помнит всё, что написано Лениным.
Тема была закрыта. Зимянин отправил актёра заниматься своим делом, собрал у себя подчинённых, выяснил, что и они не знают ни цитату, ни хотя бы статью, и устроил разнос:
— А этот шут из Малого театра — знает!
В действительности знания Смоктуновского заканчивались на том, что Карл Маркс и Фридрих Энгельс — не муж и жена, а четыре разных человека...
...но тогда он озвучивал документальный фильм о Ленине. Цитата была частью его закадровой роли. А к работе Смоктуновский всегда относился ответственно, текст знал назубок, да и царь Фёдор, поди, позаковыристее был.