Субстанция. Как много в этом слове в последнее время Фильм Корали Фаржи умудрился нашуметь и нацеплять столько реакций, что странно, как это мы без него жили раньше. Реакции, впрочем, разделились от истошного «Не смотрите это дерьмо!» до восхищенного «Кино перевернуло мне сознание и заставило пересмотреть отношение к себе!». Я отношусь ко второй категории, поэтому обзор будет в позитиве: это один из лучших фильмов, что я видела. Давайте обсудим, что представляет собой фильм Субстанция с точки зрения метафизики и условной эзотерики. В нем очень много пасхалочек именно по нашей теме, потому что основная идея фильма — проблемы ресурса у тех, кто не может принять себя. А это прямо таки любимое направление раскопок проекта Архаик
Я искренне считаю, что ресурс — это основа всего. Любой деятельности, достижений и даже самой жизни. Не опыт, не ум, не знания, не везение, а именно ресурс: если у тебя есть бензин, остальное ты наверстаешь по ходу движения. Если бензин спущен на всякую фигню, ты никуда не поедешь, даже имея идеальные права, навыки и супер машину.
Сразу хочу обозначить, что «Субстанция» — это не линейная история, а притча. Фильм-метафора, причем довольно простая и красивая, без заумностей и вездесущего Синдрома Поиска Глубинного Смысла в синих занавесках. Глубинный смысл тут лежит прямо на поверхности, просто посыл подан именно в формате притчи, с которым у многих проблемы, судя по комментариям. Этот полузабытый нынче жанр вызывает у хомячков диссонанс и непонимание, потому что если информация не похожа на ТикТок и не подана в лоб прямым текстом, то у них уже что-то не сходится.
Сам жанр притчи, его суть, заключается в том, чтобы подать какую-то информацию иносказательно, рассказать красивую, будоражащую историю, рассказав при этом что-то совсем другое в фоновом режиме. Это очень архаичная штука, сродни народным сказкам и басням, где мораль подается через понятные образы и сопереживание, эмоции, а не гундосится прямо. Мы рассказываем о зайчиках в лесу, а подаем идею дружбы и взаимопомощи.
По жанру фильм является боди-хоррором, в нем много мяса, крови, рябых старушечьих суставов и выпавших зубов крупным планом, но снято это ОЧЕНЬ красиво. Я не знаю, как режиссеру удалось снять такую мерзость таким красивым образом… Но каждый кадр Субстанции — как открытка, которую не грех и на стенку повесить в раме. От красоты кадра и мерзости его смысла мозг впадает в ступор и это очень сильно цепляет. Такой фильм сложно забыть или развидеть обратно. Особенно стоит отметить, что в фильме нет спецэффектов, там очень сложный грим и протезы, что создает невероятно реалистичное ощущение происходящего. Это вам не CGI с нарисованными брызгами крови, в такое веришь.
Субстанция рассказывает историю о погоне за молодостью, но подает идею юнговской Тени и нежелания быть собой, что приводит нас к нашей любимой теме создания себя и кражи у себя ресурса. Так что, глядя этот фильм, выключите рацио и не задавайте вопросы в духе «Да ну бред, как она без документов на работу то попала?!». Просто смотрите это, как сказку для взрослых. Для взрослых, которые давно и сильно запутались в себе, не любят себя и отчаянно хотят быть кем-то другим, при этом постоянно болея «без причин». Фильм действует как жесткое, шоковое обнуление самовосприятия и дает такие ценные «другие ракурсы» в работе с собой, что и не снились многим терапевтам.
«Субстанция» рассказывает о супер звезде Голливуда, актрисе Элизабет Спаркл, которая когда-то блистала, имела Оскары, кучу поклонников и звезду на Аллее Славы. Но вот ей за 50 и она стремительно выходит в тираж. Звезда потрескалась и ее никто не ремонтирует (всем пох), Оскар был 30 лет назад, поклонники рассосались, ролей нет… И стареющая звезда осталась совсем одна, к тому же без работы. Она ведет убогое утреннее шоу и снимается в рекламе зубной пасты, чтобы как-то сводить концы с концами. Но на душе у нее черным-черно и нам ее очень жалко. С этой нашей жалостью режиссер потом еще поиграется самым жестоким образом, подождите! Фильм вообще полон мелкими пасхалками, которые раскрываются не сразу, и на них я тоже остановлюсь чуть ниже.
События начинаются с того, что Элизабет теряет и эту работу, причем именно по причине «старости». Актриса в исполнении Деми Мур отлично выглядит, она всё еще красива, но ей под 60, а продюсер хочет «свежее мясо». И прямо заявляет, что у нас тут — не благотворительный фонд, чтоб содержать всяких старух в ущерб рейтингам. И день Х заканчивается тем, что она сидит одна в больничной палате и рыдает, понимая что ее жизнь кончена. Там то к ней и подходит некий врач, который работает на секретную организацию, занимающуюся генной инженерией. Элизабет предлагается снова стать молодой, лучшей версией себя и компания настаивает на том, что речь не идет о косметике или очередном БАДе. Всё гораздо интереснее.
После долгих раздумий актриса соглашается. Ей выдают адрес какого-то склада в заброшенном доме, где без всяких данных, только под номерами, можно забрать пак препарата «Субстанция» и стать одним из группы тестирующих. Бесплатно. Но к этому моменту все еще неясно, что же ждет героиню. В коробке — куча капельниц, каких-то пакетов с жидкостями, шприцы, трубки… И лаконичный мануал, который чуть ли не на каждой странице напоминает, что «вы и она — это одно и то же, вы не разные люди». Кто — она?..
Элизабет делает себе укол и падает в обморок у себя в ванной. А из трещины в ее спине вылазит целая новая Элизабет. Не точно такая же, но очень похожая, к тому же, обладающая сознанием, памятью и всеми навыками настоящей Элизабет. Девушка ослепительно красива и молода, она осматривает себя в зеркале ванной, а потом с ужасом смотрит на свое старое тело. Старое, морщинистое тело 60-летней женщины неподвижно и нелепо раскорячилось на полу, на холодном кафеле, ярко оттеняя свеженького и румяного клона. Мануал утверждает, что обе эти версии должны меняться местами каждую неделю и соблюдать баланс траты сил и энергии. Старое тело нужно подключить к капельнице, чтобы оно лежало в анабиозе и получало питание, отдыхая. Новое же тело может делать всё что хочет, главное — переливать из старого немного спинномозговой жидкости и тоже отдыхать.
То есть Новая Элизабет каждые несколько дней должна сливать немного ресурса у Старой, только тогда она чувствует себя прекрасно и не разваливается. В противном случае у нее начинает идти носом кровь и она слабеет. А Старую нужно беречь и давать ей отдых, чтобы она продуцировала ресурс им обеим.
У обеих дам одинаковая психика, память, опыт, но их разумы не синхронизированы, они думают и действуют автономно. Это первая пасхалка, которую я заметила.
Вторая пасхалка — это положение старого тела. Молодая кое-как втыкает Старой капельницу и просто оставляет ту лежать голой на кафельном полу ванны. Ей не приходит в голову перенести «себя» на диван, укрыть пледом и вообще как-то позаботиться о втором теле. Вместо этого она бегом бежит на киностудию, где с первой же попытки проходит заветный кастинг. Ну еще бы! У нее в голове — знания и опыт мудрой, немолодой женщины, и при этом красивое личико и круглая, свежая попка сердечком. Как тут не пройти пробы куда угодно?
Но, 7 дней пролетают как во сне, и телам пора меняться. Молоденькая Элизабет, соврав что-то на работе, ставит себе капельницу, впадая в анабиоз. Старая же встает с пола, в полном ахере от затекшего и промерзшего тела, боли и грогги уровня Кошмар. Кстати, Молодую она точно так же оставляет на полу Этот момент меня сначала покоробил, но позже я поняла, что это не баг, а фича.
«Старухе» приходится долго отогреваться, а потом ехать за новыми капельницами и дозами поддерживающих веществ. Чувствует она себя ужасно, но техподдержка отвечает, что всё нормально и ей нужно просто синхронизироваться с новым телом. Научиться держать баланс, чтобы не расходовать лишний ресурс старой версии. И в очередной раз повторяет, что вы — едины, она — это вы, помните об этом. Просто ищите баланс!
Дальше начинается трэш и угар Молодая Элизабет, резко взлетев в звезды и кучу бабла, совершенно теряет голову. Она закатывает пати, приходит домой под утро, квасит, спит с молоденькими красавцами… Ведь любая усталость и мешки под глазами проходят после одного укола ликвора из старого тела! Чё экономить то?! А главное — она постепенно просто забивает болт на баланс и ресурсы Старой Элизабет, постоянно увеличивая время своей активности и дозы ликвора, который она выцеживает у базового тела и колет себе. И да, жидкость, как и ресурс Ци в реальности, в один день просто закончатся, что отлично показано в финале.
Молодуха создает у себя в ванной еще одно, скрытое и темное помещение, куда просто сваливает «бабку», запирая ее в темноте всё на том же холодном полу голяком. Это третья пасхалка, зафиксируйте.
И чем дальше, тем больше Старая версия начинает рассыпаться на глазах. Эдакий Дориан Грей 2.0, потому что тот все таки уколы от портрета не делал От постоянного слива «Ци» и нарушения баланса отдыха и активности, Элизабет стареет и дряхлеет буквально за месяцы, у нее выпадают все волосы, зубы, она слепнет… Но, поскольку версии не пересекаются и не могут напрямую поговорить, то в итоге между ними возникает настоящий молчаливый конфликт. Старая, просыпаясь, жрет в три горла, отыгрываясь за годы диет, а потом оставляет Молодой кучу объедков и загаженную квартиру. Молодая же оставляет Старой кучу мусора и последствий шумных пати с горами бутылок и презервативов. И обе грубо швыряют друг друга на пол, испытывая ненависть ко второй версии себя.
Я не буду тут пересказывать весь фильм и финал, посмотрите сами. Но и этой базы для разбора нам хватит.
Что мы тут видим? Помимо очевидной сатиры на «гонки вооружений» в бьюти-индустрии и кино, а также идеи непринятия своей внешности, тут есть еще кое что.
В психологии есть такая концепция, как Тень. Введённая швейцарским психоаналитиком Карлом Густавом Юнгом и до сих пор пользующаяся большой популярностью. Тень обозначает те аспекты личности, которые человек предпочитает не осознавать или полностью отвергать в себе, потому что они не соответствуют его представлениям о себе или социальным ожиданиям вокруг. Проще говоря, Парадная Личность прячет от всех те стороны себя, которые считает плохими и стыдными (или ей так внушили), часто даже от самой себя. Это не всегда что-то плохое, человек может «запирать в темном чулане» не только жадность или ревность, но и собственную гордость, самоуважение, таланты, любовь к себе и вообще любовь, эмоции… Что угодно, что стыдно показать миру. И та часть личности, которая вечно заперта в темноте и состоит из отбракованных качеств, называется Тень.
Работать с ней нестерпимо больно, но только так мы можем реально создать и сбалансировать себя, свою личность и ее параметры. А иначе от вас останется только тот половинчатый огрызок, что вы создали «на витрину» и для других. Чтобы им было удобно и хорошо с вами взаимодействовать. Но это же только половина вас!
Фильм, как мне кажется, открыто играет именно с этой идеей. Что яркая, парадная «для всех» личность фактически отрицает свою вторую ипостась, она ее ненавидит, прячет от глаз и нисколько о ней не заботится. Считая чем-то отвратительным, отжившим свое и вообще постыдным (сцена с интервью). Она мечтает, чтобы той части ее просто не было, чтобы она исчезла вместе со своими заморочками! При этом она живет на ее ресурсах и напрямую ее вампирит, ничего не давая взамен. Тень же, которая не получает ни внимания, ни тепла, а только пинки и слабость от слива Ци, начинает по своему мстить оттуда, из темной кладовки.
Это проявляется в первую очередь болячками и психосоматикой, причем в самые неподходящие моменты. Вы тут такой красивый на свидании или на собеседовании, а «эта тварь» (ваше тело) вдруг врубает понос, мигрень, боли и прочие радости, портящие вам день. И вы на чем свет стоит клянете это треклятое мясо, которое словно живет своей жизнью и никогда не говорит вам, чего оно от вас хочет в конец концов.
Кстати о лишнем весе В фильме оригинальная Элизабет годами сидела на диетах, а оказавшись запертой дома, начала жрать всё подряд, без разбора и с жадностью. При том что ее парадная версия очень заботилась о себе и своем весе. То есть, это Тень наедается и набирает вес, интересная метафора, правда? Психосоматика очень часто включает лишний вес и отеки «с ничего», когда человек реально не переедает, но не может похудеть из-за психологических блоков. Блоки тянут гормоны, а гормоны напрямую могут блокировать и сброс и набор веса. Некоторые на той же механике не могут его набрать, изнанка личности не хочет есть и отвергает всё из принципа.
Знакомо? Вы боретесь, а тело словно нарочно валит в обратном направлении и вы друг друга не слышите, словно вообще не пересекаетесь. Фильм Субстанция доводит эту идею до гротескного абсурда, показывая Вас и вашу Тень, как двух разных персон в конфликте. Каждая половина очень страдает, но ей и в голову не приходит просто наладить контакт с другой. Выдохнуть и отнестись наконец к себе же по человечески, укрыть одеялком, позаботиться, дать немного тепла. Нет же. Тень пинками загоняется в чулан, а если она пытается «быковать», то ее наказывают и даже пытаются уничтожить. Сама же Тень по полной мстит парадной Личности за то, что та пожирает ее ресурсы и при этом забивает на баланс их общей жизни.
Самая сильная сцена фильма — это даже не драка и не финальный монстр. Это — разговор Старой Элизабет с техподдержкой Корпорации. Где она буквально кричит в трубку, что «эта мразь совсем вышла из-под контроля, она меня убивает, она то, она сё, она, она…», а ей отвечают, что нет никакой Ее. Она — это вы. То есть это вы себя так ведете, это вы так поступаете, вы всё это делаете, вы не думаете о комфорте других (даже собственных частей) и живете только для себя. Она — это вы, нет никакой отдельной Она. И героиня вдруг замолкает, сжимает зубы и тихо говорит, мол да, это я, я… И до нее вдруг доходит, что она всегда так себя и вела с другими, просто сейчас ее поведение выплеснулось на нее саму. Она увидела себя со стороны. Ее выкинули со студии? Да, но скольких она сама по жизни выкинула, как мусор? Ее поведение просто обошло круг и вернулось к ней.
Вообще, оригинальная Элизабет явно себя ненавидит и сцены, где она бесконечно смотрится в зеркало, пытаясь скрыть морщины и прочее, идеально отражают страдания всех дисморфофобов планеты Она рассматривает свое лицо с таким невыразимым отвращением, что синие занавески там видны невооруженным глазом. Есть версия, что тело (мясное, физическое), оно и есть пресловутый внутренний ребенок. И вон как он себя чувствует, так тело и выглядит, несмотря на все ваши старания что-то поменять.
Меня фильм, что называется перее*бал лопатой, потому что показанная проблема — целиком моя проблема. Меня всегда очень бесили фразы психотерапевтов о том, что «я выбрала такую реакцию», когда я то ее точно не выбирала! Кажется, что это дурацкое тело выбрало такую реакцию, а я теперь огребаю. Я хочу гулять и писать книжку, а оно упало и болеет, падлюка такая! Но если посмотреть с этого вот ракурса, то тело — это тоже я. Это я с другой стороны, с изнанки, и это тоже мой выбор. А значит, когда я не слушаю тело, а упрямо тащу его «куда надо», оно ж потом тоже ответочку пришлет… За насилие. Весом, мигренями, бессонницей, и болью, болью, океанами боли. Привет мне от меня, только из кладовки, ага. Ну а там — у кого чего, кладовка есть у каждого, вопрос в том, есть ли в ней свет, мягкий диванчик и минеральная водичка.
Фильм Субстанция заканчивается тем, что Тень пытается убить Личность, чем всё обычно и финализируются в реальной жизни. И техподдержка ей отвечает, что убить то можно, вернуть всё — нет. Невозможно отыграть обратно ресурс, который был пущен на попытку быть кем-то другим, и не быть собой. И если вы одумаетесь слишком поздно, то у вашей чуланной версии не останется ничего, в чем вы могли бы черпать силы. А мы ведь можем черпать ресурс в своей Тени почти безлимитно — в памяти, эмоциях, даже гневе или ненависти заперты килотонны Ци. Поэтому люди, которые годами запинывают в кладовку все свои чувства, эмоции и нелицеприятные стороны, с годами могут столкнуться с тем, что Тень просто нажмет кнопку Самоуничтожения. Ну, раз вы не хотите быть собой, значит вам вообще не нужно быть.
Mylene Maelinhon (с) Материал проекта Маргинальная Метафизика
При копировании материала или его части — копирайт и ссылка на источник строго обязательны, иное преследуется по закону и я не про юристов.
Постер врёт: полотенчика под головой в фильме не было
