Шарки 2. Зимняя резня
Супер-пупер коллектор вызывает Шарки на дуэль в лесу, чтобы выбить из него кредит. Шарки принимает этот вызов. Кроваво-расчленёночная эпопея развернётся недалеко от станции МЦК Стрешнево!
Супер-пупер коллектор вызывает Шарки на дуэль в лесу, чтобы выбить из него кредит. Шарки принимает этот вызов. Кроваво-расчленёночная эпопея развернётся недалеко от станции МЦК Стрешнево!
здравствуйте. мы с друзьями собираемся снять фильм, но идей насчет сюжета нема. говорю сразу, серьезными режиссерами мы не являемся, больших бюджетов у нас нет(точнее нет вообще)
Пародийный фейк-трейлер, который доводит фильмы про акул до полного абсурда, придумывая такие комбинации, что просто диву даёшься.
На Нетфликсе вышел новый сериал про зомби — «Мы все мертвы» (All of us are dead). Сериал уже вошёл в топ внутренних рейтингов платформы, однако, понравится он не всем.
Но давайте поговорим не только об этом сериале, но и о других новинках корейского сериалпрома. Фильмы из этой страны имеет смысл держать в поле зрения, ведь корейский кинематограф постоянно развивается и сериалов, нацеленных на международный рынок, будет всё больше и больше.
Особенность корейских сериалов — другая сценарная школа. И если в западных сериалах признаком хорошего тона считается конструировать диалоги так, чтобы они двигали сюжет или что-то рассказывали зрителю про внутренний мир сериала, то корейцы часто пренебрегают этим правилом. Персонажи корейских сериалов могут разговаривать на отвлечённые темы, часто их диалоги не несут никакого смысла, кроме того, что заполняют хронометраж. Это особенно остро ощущается в сериале «Мы все мертвы». Кстати, основан он на вебтуне, так называют корейские цифровые комиксы и это уже не первая экранизация комиксов для Нетфликса.
В Корее есть манхва — это корейский аналог японской манги. С развитием смартфонов этот вид искусства адаптировали под мобильный формат — так и появились вебтуны. Они заточены под телефонный экран, их удобно скроллить. Если проехаться в корейском метро, то можно заметить, что многие пассажиры будут что-то листать в своих смартфонах — скорее всего, они смотрят именно вебтуны. Неудивительно, что корейцы пытаются перенести сюжеты из популярных вебтунов на экраны.
Не так давно один из сериалов по вебтуну уже выходил на Нетфликсе. Сериал называется «Милый дом» (Sweet home) и рассказывает про атаку монстров. Главные герои — жильцы многоквартирного дома, которые пытаются выжить. Проблема этого сериала — беспомощная рисовка монстров.
Образы жутких существ специалисты по эффектам пытались перенести из вебтунов, но технических возможностей не хватило. Если говорить о монстрах, то довольно интересно выглядит мини-сериал «Городские страшилки» (Goedam), в котором корейцы рассказывают о своих городских легендах в коротких сериях по десять минут.
Это и призраки, и разные суеверия — в общем, если хотите познакомиться с корейской культурой — обязательно посмотрите.
Хороший пример адаптации вебтуна — сериал «Зов ада» (Hellbound). Автор сериала — Ён Сан Хо, режиссёр одного из лучших корейских зомби-фильмов «Поезд в Пусан» (Train to Busan). В «Зове ада» человечество сталкивается с новой реальностью — каждый может получить персональное проклятие, в котором будет сказано, сколько осталось жить. По истечении этого срока за несчастным придут три монстра и изобьют его у всех на глазах. Остановить монстров невозможно — от смерти не сбежать. Только и остаётся, что подводить под всё это философию, да устраивать публичные казни.
И если в другом отличном сериале «Игра в кальмара» (Squid game) акцент шёл на том, как высшее общество издевается над слабыми и несчастными, то в «Зове ада» приговорены все — неважно какой у тебя социальный статус.
Но вернёмся к сериалу «Мы все мертвы». Стоит сказать, что сериал определённо находит своего зрителя, это видно по отзывам. Вообще, если вам понравился этот сериал — то это прекрасно, никого не слушайте и знайте, что вы можете любить абсолютно любое кино. К сожалению, несмотря на любовь, недостатки из сериала никуда не исчезнут.
В основе сюжета лежит трагедия в школе, а ученики пытаются выжить в зомби-апокалипсисе. Повествование ведётся не только из школы, зрителям покажут и происходящее за её пределами — там тоже вот-вот разгорится эпидемия. Но всё же в основе сюжета будут именно ученики. И тут кроется первая проблема — никто из этих учеников толком не запоминается. Все они ведут себя примерно одинаково и не обладают яркими чертами личности.
Вспомните, как в «Игре в кальмара» сценаристы придумывали отличительные черты для каждого из участников игры. Пускай персонажи были плоскими и карикатурными, но всё равно у нас был целый ворох героев: мудрый дедушка, доверчивый мигрант из Пакистана, безжалостный бандит, приспособленка и так далее. Авторы пытались очеловечить огромную толпу и показать, что несмотря на то, что людей много — за каждым скрывается личность.
К тому же это позволяло сталкивать характеры персонажей с обстоятельствами, в которые они попали и смотреть, как каждый из них реагирует на смертельную опасность. Как раз ярких характеров и не хватает сериалу «Мы все мертвы».
Но если в сериале нет ярких характеров, то может быть есть необычные сценарные ходы? Можно вспомнить свежий сериал «Море спокойствия» (The Silent Sea), который при всех недостатках предлагал загадочный сценарий — группа людей летит на лунную базу, на которой внезапно погиб весь персонал.
В каждой серии здесь происходило что-то необычное, и было любопытно путешествовать по лунной базе вместе с героями сериала, пускай они постоянно разделялись и нарушали все возможные правила безопасности. Главную роль в сериале, кстати, исполнил Кон Ю, он же играл в «Поезде в Пусан».
К сожалению, в «Мы все мертвы» главные герои просидят в одном помещении до шестой серии. Наблюдать за этим — занятие бессмысленное, так как ученики ничем не заняты. Разве что забавно выглядит то, как они внезапно решают построить туалет. Однако, даже если вы пропустите несколько серий, то это никак не скажется на понимании сюжета.
При этом сериал наполнен отсылками к корейской культуре, которые как раз и представляют интерес. Это и выбор между двумя видами блюда — острым и очень острым, в Корее не поймут, почему нужно готовить иначе. И это сцена про необходимость уважения к старшим — даже если старший ошибается, корейцы не будут перечить, пускай старший лишь учится в более старших классах. Увы, эти редкие и интересные находки теряются на фоне семисот минут хронометража.
Трудно придраться и к зомби. В Корее сформировалась целая школа по постановке зомби-сцен. Для некоторых фильмов актёров тренируют по несколько месяцев. Будущих зомби учат принимать невообразимые и жуткие позы. К примеру, для съёмок «Поезда в Пусан» несколько десятков актёров проходили специальные тренировки, причём проектированием того, как они должны двигаться занималась Пак Чэ-ин, а её профессия называется «композитор движений тела».
В сериале «Мы все мертвы» зомби много, они быстрые, дикие и выглядят жутко. К сожалению, уже ближе к середине становится понятно, что все атаки заражённых выглядят одинаково. К тому же кажется странным, что зомби могут выбить дверь, но не могут разбить стекло. Из-за однообразия теряется и напряжение, а бои сводятся к тактике — ударил, толкнул, убежал.
В том же фильме «#живой» (#alive) за счёт более сжатого хронометража зомби не успевали наскучить, а главный герой выглядел необычно и запоминался.
Любопытно поразмышлять на тему того, должны ли герои фильмов и сериалов про зомби быть знакомы с современной зомби-культурой. Авторы «Мы все мертвы» отвечают — да, должны. Их персонажи упоминают «Поезд в Пусан» и «Зомбилэнд», при этом почему-то ведут себя так, будто не смотрели эти фильмы. Ученики до последнего отказываются верить в том, что имеют дело с зомби, трогают и обнимают заражённых, в общем игнорируют весь богатый опыт кино.
Чтобы взбодрить публику, сценаристы «Мы все мертвы» пытаются закинуть в сериал ярких персонажей, например, стримера, который готов лезть в пасть к зомби ради лайков и подписок. Но эта тема проскальзывала и в «Зове ада» и, надо сказать, там стример выглядел поинтереснее.
Сюжет сериала «Мы все мертвы» просто не рассчитан на двенадцать часов, действие приходится затягивать с помощью никуда не ведущих сцен. При этом удивительно, но ни одна из тем не дожимается до конца. Ученики хуже чем зомби, так как готовы травить друг друга? Жизнь школьного изгоя трудна? Правительство вместо того, чтобы спасать людей занимается ерундой? Героический спасатель бросается в эпицентр эпидемии? Создатель зомби — эгоистичный идиот? Авторы словно пытаются нащупать какую-то рабочую стратегию, но в итоге теряются в целом ворохе разных тем, ни одна из которых не доведена до логического конца.
Так и хочется спросить — о чём этот сериал? В том же «Зове ада» нам показывали, как люди вынуждены адаптироваться к миру, который внезапно стал недружелюбным и рассказывали о том, как каждый по-разному пытается решить проблему возможности внезапной смерти. Вселенная «Зова ада» выглядела необычно и интересно, а вот вселенная «Мы все мертвы» — скучна и занудна.
Местами сценарист включает кнопку «эмоциональный момент» и герои, которых было трудно заподозрить в сентиментальности, вдруг начинают плакать. Хотя все они переживают настоящую трагедию — столь резкие вставки «эмоциональных моментов» выглядят скорее смешно, нежели грустно.
Несомненно, сериал «Мы все мертвы» — результат работы огромной команды и этот труд виден в кадре. К сожалению, не всегда усилия приводит к хорошему результату, хотя если целью сериала было заполнить вещательную сетку — то со своей задачей он справился. Создатели сериала трудоустроили и выплатили зарплаты куче специалистов, а также внесли вклад в развитие индустрии своей страны. Это можно только приветствовать, вот только планка задрана высоко — совсем недавно отгремела «Игра в кальмара», и этот сериал многие сочли важнейшим событием прошлого года — невероятный успех для корейцев.
И если в «Игре в кальмара» мы наблюдали за падшими людьми, которые пытаются вернуться в жизнь и это было интересно многим, то в «Мы все мертвы» мы наблюдаем за кучей людей, которые заняты тем, что в основном тянут время и это будет интересно далеко не всем.
Год назад у корейцев выходил фильм «Космические чистильщики» (Space Sweepers), как они его сами определили — первый корейский космический блокбастер, в котором при всей навороченности, сценаристы так и не смогли соорудить из космического мусора интересную историю, зато хорошо прокачали своих специалистов по спецэффектам.
Бессмысленно рассказывать корейцам, как они должны снимать кино, они и сами неплохо учатся, а их фильмы и сериалы попадают в топы стриминговых платформ. Корейский кинематограф отлично развивается и наверняка ещё выдаст много хитов в ближайшем будущем. К тому же, вебтунов для экранизации у корейцев много.
***
Слежу за новинками кино в телеграм-канале
Главное разочарование месяца — корейский сериал «Мы все мертвы» (All of us are dead), вышедший на Нетфликсе и уже занявший верхние строчки внутреннего рейтинга платформы. Корейцы хорошо умеют работать с зомби, доказательство тому и фильм «Поезд в Пусан», и сериал «Королевство». У корейцев даже есть специальные хореографы, которые занимаются постановкой пластики ходячих мертвецов.
К сожалению, сериал «Мы все мертвы» не вывозит на себе двенадцатичасовой хронометраж. Чтобы удержать зрителей в таком формате нужно предложить ему либо интересных героев, либо любопытную вселенную. Ничего этого в сериале нет. Действие происходит в школе и выживающих тут настолько много, что никто из них толком не запоминается. Пространство сериала представляет собой длительные посиделки группы учеников в помещениях вперемешку с однотипными атаками зомби. Диалоги не двигают сюжет, а единственное, что получилось — потасовки с заражёнными, здесь корейские специалисты хорошо постарались. Этот сериал мог бы интересно смотреться в виде фильма, если отжать из него всю воду. Ведь неплохо же выглядел корейский фильм «# живой», где главный герой пережидал нападение зомби в благоустроенной квартире. При текущем сериальном изобилии, тратить семьсот минут на «Все мы мертвы» не имеет смысла. А если хочется корейского ужастика — уж лучше посмотреть новый шестисерийный «Зов ада».
Главное очарование месяца — сериал «Миротворец» (Peacemaker), который выходит на HBO. Это продолжение нового фильма Джеймса Ганна — «Отряд самоубийц», только теперь главный герой тут Миротворец. Начиная с заставки уже понятно, что Ганн будет шутить и прикалываться над супергероикой.
«Миротворец» — сериал максимально несерьёзный, он наполнен разнообразными отсылками и шутками и смотрится лучше любого сериала компании Марвел.
Ещё один отличный сериал, вышедший на Нетфликсе — «Архив 81» (Archive 81). Главный герой, специалист по восстановлению повреждённых кассет, получает странный заказ — ему нужно восстановить плёнки, добытые из сгоревшего много лет назад дома. Работать нужно в обстановке секретности, а люди, которые его наняли, обещают заплатить 100 000 долларов. Секретность и крупная сумма в качестве награды — очевидно, что на этих кассетах заснято что-то нехорошее. Так и оказывается, более того, мужчину наняли на эту работу не просто так — он тоже связан с произошедшими событиями.
Мы будем смотреть на происходящее сразу с двух сторон — из современности и из 1994 года, переключения будут происходить через объектив камеры. С помощью этой камеры, одна из жительниц сгоревшего дома снимала свою жизнь, а ещё — брала интервью у жильцов. Зритель всегда будет знать чуть больше, чем главный герой, а с каждой новой кассетой испытывать волнение — как же ещё повернётся история. Эпохи будут постепенно смешиваться, а уровень загадочности — нарастать.
Хоть этот сериал — смесь мистики и ужасов, сценаристы умудрились сделать минимальное количество скримеров и пугают в основном за счёт атмосферы. Киноманы порадуются множественным отсылкам, в том числе и к «Солярису», и к различным старым классическим фильмам. Этот сериал — эдакий сборник киноцитат, не зря одним из продюсеров выступил известный мастер ужасов — Джеймс Ван, который совсем недавно уже удивил зрителей фильмом «Злое».
Для тех, кто не боится русских сериалов — можно обратить внимание на сериал «Сергий против нечисти». В нескольких коротких пятнадцатиминутных сериях, борец с нечистью Сергий будет лупить Ведьму, Кощея и прочих чудовищ. Хоть этот сериал и грубоват по монтажу, а также неровен по актёрской игре, он отлично подходит для того, чтобы не заскучать в транспорте между остановками.
Ещё один симпатичный сериал — «Почка». У главной героини сериала отказывают почки. Она — инспектор пожарной службы и привыкла вести себя по жизни нагло и ни с кем не считаться. Теперь ей нужно найти донора, но он может быть только родственником — таков закон. Проблема в том, что главная героиня умудрилась испортить отношения со всеми родными, а ещё — отжала у них наследственную квартиру. Так что ничего удивительного, что родственники делиться почкой не спешат. В этом сериале забавно решена музыкальная часть — действие происходит под известные оперные арии.
Обратите внимание на симпатичный кукольный мультфильм «Этот дом» (The House), который вышел на Нетфликсе — хороший образец симпатичной и современной кукольной анимации. Мультфильм разделён на три части. В первой, главные герои — люди с войлочными лицами.
Они взъезжают в новый дом, его для них строит странный архитектор. Постепенно становится понятно, что дом живёт собственной жизнью и не рад новым жильцам. Это мрачная готическая история с грустным концом.
Вторая часть ещё депрессивней. Это мир крыс, а главный герой, тоже крыса, пытается заработать денег на продаже дома. Однако, его планы рушатся, дом атакуют насекомые, а покупатели разбегаются. По стилю это неприятный хоррор с жутко нарисованными жучками.
Зато третья часть полна оптимизма. Главные герои здесь коты, а дом постепенно подтапливает водой. Владелица сдаёт комнаты постояльцам, у которых нет денег, поэтому они вынуждены платить рыбой. В отличие от предыдущих жильцов, хозяйка не сражается с домом, а нежно любит его. Может быть, поэтому эта часть больше всего напоминает добрую сказку.
Ещё один хороший фильм вышел на Amazon Prime Video. Он называется «Нежный бар» (Tender bar), а главную роль здесь сыграл Бен Аффлек. В этом фильме дядя учит мудрости своего племянника — мальчишка взрослеет без отца и хочет стать писателем. Бар, который держит главный герой, называется «Диккенс» и здесь зависают люди с самыми причудливыми биографиями.
Это добрый и лёгкий фильм про то, что близкий человек не обязательно тот, кто тебя родил, а тот, кому ты не безразличен. Никакой особой драмы в фильме нет, это обычная жизнь с горестями и радостями, слезу из зрителя не давят, наоборот, всё выглядит довольно оптимистично. К тому же сценарий основан на мемуарах американского писателя, который смог воплотит свою мечту — написал книгу, а по ней как раз и сняли этот фильм.
А если хотите полюбоваться видами Австралии — не забудьте про хоть и простенький, но симпатичный сериал «Турист» (The Tourist), который вышел на HBO. Кино начинается с того, что главного героя таранит грузовик. Мужчина приходит в себя в госпитале. Он не помнит как его зовут и, вообще, всё забыл. Расследовать обстоятельства аварии будет сотрудница полиции.
Она страдает от лишнего веса и постоянно сидит на овощах, но иногда не сдерживается и съедает гамбургер, который закусывает сырными палочками. По званию она констебль — это самый низкий ранг в Австралии, так что карьера женщины не задалась. Зато у неё много талантов, например, она всегда мило улыбается, даже когда сообщает дурные новости. Значительная часть сюжета разворачивается в прекрасной австралийской натуре, а персонажи сплошь больные и страдающие лишним весом, в общем, обычные люди.
Также на канале SyFy вышел второй сезон сериала «Засланец из космоса» (Resident Alien). В главной роли тут Алан Тьюдик, он играет пришельца, который прилетел на Землю, чтобы всех убить, но в итоге очеловечился. Второй сезон начинается с того, что пришелец возвращается на Землю и теряет память.
Теперь он вообразил себя детективом из нуарного фильма, не зря же инопланетянин учил земную культуру по сериалам. Первый сезон выглядел неровно, но в целом симпатично. По первой серии второго сезона трудно сделать вывод куда дальше двинется сериал, но выглядит пока всё точно не хуже, чем было.
Ещё, на Нетфликсе вышел последний, третий сезон сериала «Следом за жизнью» (After Life). Это проект британского комика Рики Джервейса. Суть в том, что главный герой сериала теряет жену. Он остаётся один и вынужден адаптироваться к новой жизни. Окружающие пытаются как-то помочь мужчине и поддержать его, но тот ведёт себя эгоистично и даже не пытается вернуться в норму — его дом зарастает грязью.
При этом в работе отдушину найти тоже не получается, газета, в которой работает главный герой, бесплатная и мало кому нужна. Основа же контента этой газеты — интервью со странными людьми города, эти интервью и собирает главный герой вместе с фотографом — хоть какое-то отвлечение.
В первом сезоне мужчина не хочет жить дальше, но уже во втором смиряется с потерей, а в третьем — постепенно возвращается к обычной жизни. Этот сериал про то, как преодолеть трагедию и постепенно, шаг за шагом, вернуться в жизнь.
На этом всё!
***
Слежу за новинками кино в телеграм-канале
Всем привет! Вышел новый выпуск нашего подкаста. Очень занимательная информация о том, как в действительности считаются бюджеты фильмов в Голливуде. Уверены, что вам будет интересно узнать о разных хитрожопых схемах и обманах. Так же объясняем почему очень многие фильмы, заработавшие в прокате огромные суммы на бумаге были признаны провальными. Не забываем подписываться.
Живёт в России одна вечно странствующая и вечно пьяная акула по имени Шарки, и жила на земле Русской, да выживала всеми доступными способами, ибо каждый трезвый взгляд на жизнь заставлял её напиваться.
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
Премьера данного шедевра под названием «Чикатило 2. Финальный сезон» состоится уже в марте нынешнего года. По замыслу режиссёра, события в новых сериях будут разворачиваться в середине 80-х годов. Маньяк, известный в народе как «Ростовский потрошитель», продолжает совершать преступления, в то время как следственные группы прикладывают все усилия, чтобы вычислить его, однако между коллегами нет согласия и слаженности. В социальной сети Вконтакте и Инстаграмме самого Сарика Андреасяна ещё позавчера был опубликован трейлер будущего сериала:
Тот самый актёр Дмитрий Нагиев, уже сыгравший Андрея Чикатило в первом сезоне 2021 года, и которого многие успели раскритиковать в пух и прах, вернется к своей роли в новом сезоне, который, по его словам, дался ему тяжелее: «Передо мной стояла задача сыграть, по сути, раздвоение личности. Моего пepсонажа сильно «кидало» от шизофрении до пoлитзаключенного. И это меня, как человека эмоционально растрепало. Я не люблю, когда актеры жалуются, но эта история, которая достигает в финальном сезоне своего апогея гнусности и гадости, оказалась для меня действительно сложной».
Также, помимо самого трейлера, в сеть выложили и постер нового фильма, а также несколько кадров с зала суда над известным серийным убийцей:
Напомним, первый сезон сериала стартовал в марте 2021 года, в рамках сервиса OKKO, и вызвал не только интерес зрителей, но и широкий резонанс в обществе. Лента посвящена биографии Андрея Чикатило — самого известного преступника советской эпохи, чья фамилия стала именем нарицательным для серийных убийц. Почти 15 лет этот внешне ничем не примечательный мужчина выискивал жертв среди женщин и детей. Также по мотивам данного сериала была написана одноимённая книга - "Чикатило. Явление зверя" под авторством Алексея Гравицкого и Сергея Волкова, по стилистике больше напоминающая модный среди подростков...ох, как я ненавижу это слово, но всё-таки скажу - фанфикшн, а не документальную хронику:
На обложке книги Вы видите всё то же затемнённое лицо актёра, сыгравшего роль серийного убийцы, который сидит с портфелем в вагоне советской электрички. К тому же в самом произведении, которое находится в свободном доступе, содержится слишком много ненормативной лексики. Впрочем, как только в начале 1990-х годов стало известно о поимке Чикатило, что также вызвало общественный резонанс, книги про него начали писать все, кому не лень. Если Вы пройдёте по ссылке http://www.serial-killers.ru/lesopolosa/books.htm, то можете увидеть список литературы, числом не превышающий и 20-ти источников.
Про серийного убийцу писали как у нас, в СССР и в постсоветское время - до 1998 года, так и за границей. Но всё же на первом месте единственными, кто смог сочетать как художественный стиль, так и документальное чтиво, остаются журналисты Кривич Михаил Абрамович и Ольгин Ольгерт Маркович. Про Чикатило у них есть аж две книги: самая популярная, 1992-го года - "Товарищ Убийца" ( с 2013 года - "Товарищ Чикатило") и "Чикатило и его жертвы" уже 1997 года, из цикла "Криминальная Россия":
Кривич и Ольгин, в отличие от сценариста Алексея Гравицкого, приводят многочисленные материалы дела, а также интервью с ключевыми участниками расследования — Иссой Костоевым, в течение пяти лет возглавлявшим следственную бригаду по розыску маньяка, Александром Бухановским — врачом-психиатром, одним из первых составившим психологический портрет серийного убийцы, и многими другими. Кроме того, для лучшего понимания и восстановления событий авторы посетили места проживания Чикатило и места его преступлений, а, главное, лично присутствовали на суде, то есть, могли воочию наблюдать "персонажа" своей книги.
Из фильмов про Чикатило, которые приходят на ум, в частности, зарубежных, художественных, можно назвать "Гражданин Х" и "Эвиленко". В них, не смотря на наличие так называемой развесистой клюквы, связанной с эпохой СССР, не раскрываются подробности жизни маньяка, упор делается лишь на то, КАК правоохранительные органы тех лет пытались его поймать. Так что, Андреасян оказался отнюдь не первым, кто в первом сезоне сериала фактически показал тоже самое, когда эпизод начинался с наблюдения милиционеров за сценой соития Чикатило с проституткой на станции, а затем на экране появился прокурор, который приказал персонажу Нагиева опустошить содержимое портфеля.
Вот многие зрители, как я уже сказала, ругали Нагиева за полное несоответствие данной роли. Даже сам следователь Амурхан Яндиев, лично занимавшийся тем уголовным делом, крайне негативно выразился об игре Дмитрия. Скажу Вам, я не поклонница Нагиева, никогда не интересовалась его творчеством, так что оставим его, как говорится, на после, как и злые вести. В сериале он - отнюдь не самая главная проблема, на мой взгляд. Ведь ещё до начала съёмок Сарик Андреасян, как мы помним, задавался вопросом: «Как человек с практически идеальной биографией оказался жестоким убийцей? Что породило в нём зверя?».
То есть, получается, он хотел РАСКРЫТЬ ХАРАКТЕР персонажа Нагиева, показать миру, что корень всех проблем идёт из детства. Но задачка эта, согласитесь, при воплощении на экране очень нелегкая, и не только в режиссёрском, но и в психологическом, морально-этическом плане. Если бы Андреасян выискивал из биографии Чикатило только мрачные и тяжёлые моменты и показал, мол, был когда-то такой субтильный мальчик с Украины, с тяжёлым детством, травмами психики и импотенцией, что само общество, сама среда, в какой он рос, породили в нём Демолишера, то есть внутреннего зверя, и он, достигнув лет сорока, начал жестоко мстить, причём совершенно посторонним людям, это бы граничило с оправданием уже взрослого мужчины, и вместо назидания вызвало бы волну подражания, как после того же фильма "Класс", снятого эстонцами после событий в школе Колумбайн.
Подавая историю именно в таком ключе, можно достигнуть чуть ли не романтизации криминальной личности, как это было после фильма про ангарского маньяка Попкова. А если заменить в сериале/фильме нарицательную фамилию на абсолютно случайного тирана/террориста или иного маньяка, по сути, ничего и не изменится. Так можно и, к примеру, и графиню Батори, и колосажателей Иоанна Грозного/Влада Цепеша пожалеть, иль того же Басаева, если умудриться в его биографии найти, мол, злые дети его обижали, ещё что-то тяжелое произошло, и он ударился в терроризм, возомнил себя эдаким Робин Гудом или персонажем из Варкрафта, вылетело его имя, который пафосно восклицал: "Моя кровь кипит жаждой мщения за кровь моего народа!".
Наконец, под игру чужими чувствами на пожалейку так могут подпасть и Гитлер, и даже Йозеф Фритцль, державший в подвале годами дочь и наплодивший с ней там кучу детей. А уж у последнего с Чикатило много общего - безотцовщина, нищета, психотравмы после Второй Мировой, матери - и те бой-бабы, которые их избивали, да и сами они становились для своих сверстников куклами для битья и козлами отпущения. Но разве только эти причины приводят к тому, что родившийся мальчик становится зверем? А если он с пелёнок уже такой бешеный, как кабан, и ему по кайфу, как Рену Хоеку, причинять боль другим? Тут уже такой приём не сработает.
Главная проблема сериала заключается в правильной подаче аудитории этой жуткой реальной истории. Если мы хотим донести вышеописанную мной мысль, мол, что общество порождает маньяка, это приведёт не только к чувству жалости к Чикатило, которое и мы вместе с Самирой испытывали вместе, когда он был не великовозрастным мужиком, а ещё мальчиком, но и к тому, что некоторые подростки тоже пойдут на преступления, ассоциируя себя с ним и сделав неправильный вывод о том, что убивать и кромсать всех подряд - это круто.
Если же режиссёр ставил акцент на поимку преступника и халатность правоохранительных органов, а также полную беспечность окружающих, которые шли за Чикатило то в лес, то в сомнительные и безлюдные места, это уже другой вопрос. Но опять же, ничего нового и своего он в сериал-то не привнёс, так сказать, Америку тут не открыл. Принцип: "не ходите, дети, с незнакомцем никуда" давно известен и без него. Но, если в задачи Андреасяна входило объединить эти две мысли воедино, то не следует подавать их, как в том же фильме "Класс", сплошняком!
Так, в эпизодах, связанных с детством Чикатило, обязательно должен содержаться комментарий психолога или психиатра, той же дочери знаменитого Бухановского, который составил психологический портрет преступника, которые бы объяснили нам, что не всегда травля сверстников, Вторая Мировая война и т.д. виноваты в том, что человек становится убийцей. Это всё равно, что если бы люди, пережившие, например, теракт в Беслане/Будённовске или плен/пытки в том же Освенциме/Аушвице стали бы после освобождения всех подряд расстреливать и так же мучить, однако же, этого не произошло, верно?
А вот, что касается эпизодов задержания и казни Чикатило, то по этому вопросу информации можно найти более, чем достаточно. Даже сам Яндиев неоднократно давал интервью по этому поводу. Но что мы видим в самом сериале? Ни одна из этих тем так и не раскрыта, документальность истории полностью замещается художественным вымыслом. Зачем-то были заменены имена лиц, которые принимали участие в общенациональном розыске преступника - Амурхан Яндиев, Исса Костоев, ныне покойный Виктор Бураков. Даже психиатра Бухановского, и того нет! Где все эти люди?! Или нам хотят сказать, что ЧИКАТИЛО сам должен быть на слуху, а следователей, что его ловили, нужно предать забвению?!
Вместо этого львиную долю фильма зритель лицезреет ненужные распри между ростовскими и московскими милиционерами, абсолютно неуместную любовную линию какого-то Шурика по фамилии Витвицкий (иначе не скажешь), явно сплагиаченного из "Кавказской Пленницы", и старшего лейтенанта - девушки! А где же тут, собственно говоря, сама ДОКУМЕНТАЛИСТИКА, история реального преступника? Её по факту нет. И зачем тогда эти кричащие заголовки в названии, высокопарно-пафосный синопсис? Если хотели на основе реальной истории снять фильм про вымышленного маньяка, тогда при чём тут Чикатило? Сам он, выходит, реальный, а всё остальное - сплошной вымысел, так ведь? Ну назвали бы тогда его уж АДОЛЬФ ЗЛОДИЕНКО/ТРУПОРЕЗОВ, я не знаю... А то низвели серьёзную вещь до уровня дешёвой комедии...
А ведь сериал про Чикатило - не единственный проект Андреасяна, связанный с криминалом! Вскоре после него он планирует экранизировать книгу "Исповедь узницы подземелья", жертвы скопинского маньяка Мохова, Екатерины Мартыновой, которая сама и дала согласие на съёмку. Фильм будет называться то ли "Непобеждённая", то ли "Несломленная".... Главное, не давать ему снимать что-то про теракт в Беслане в очередную годовщину тех жутких событий! Жертвам - заложникам и без Андреасяна в прошлый раз хватило фильмов Рогаткина и Дудя.