Молчание ягнят. Спустя 23 года
Сразу поясню, это первый просмотр сего шедевра, ставшего классикой в мировом кинематографе. Не смотрел, потому что история про каннибала, а смотреть как едят других людей не хотел-вот такая установка у меня была с детства 😅
Если вдруг есть люди, которые как и я не знакомы до сих пор с творением Джонатана Демме, закрывайте статью и бегите смотреть, поскольку тут будут спойлеры! А для всех остальных, welcome!
Не буду описывать сюжет и так далее, не буду тратить своё и Ваше время. Самую крутую эмоцию как ни странно, я испытал после того, когда расшифровалось название фильма. В голове сразу всплыл постер фильма. Концептуально, это самый лучший плакат в кино. Только вдумайтесь, бабочка, которая закрывает ей рот не намекает на то, что люди здесь, как ягнята, то есть жертвы, а вводит в заблуждение, отвлекая внимание. Если кто забыл, молчание ягнят - это мотивация Клариссы для службы в ФБР. Да и сама бабочка не проста. На её спине можно разглядеть череп, который в свою очередь состоит из женщин.
Тандем, который получился у Хопкинса и Фостер по истине самобытен! Посмотрев фильм, понятен культовый статус злодея в исполнении Энтони,не зря его косплеил сам Эминем. Ну и конечно образ молодой, но очень умной и амбициозной выпускницы академии ФБР. На момент выхода фильма ей было 28 лет, но на экране молодая и скромная девушка, которой не дашь и 20. Вот он, пример сильной женщины. Которая готова зайти в логово опасного маньяка, ради спасения человеческой жизни, при этом наплевав на свою.
Ну и пожалуй самое главное, что понимаешь по окончанию фильма. Глав злодей, которого здесь величают Буффало Билл, всего лишь предлог, для знакомства с главным кукловодом всего фильма. По истине мастерская работа автора произведения Томаса Харриса, а далее и всей съемочной команды «Ягнят».
В конце хочется сказать, хорошо, что я добрался до этого фильма именно сейчас, в зрелом возрасте и с багажом огромного количества фильмов. Хотя наверное и раньше я бы обомлел от просмотренного. Но сейчас я обратил внимание на гораздо большее количество деталей, которые делают этот фильм шедевром. И с точностью можно сказать, кино прошло проверку временем.
Ролик по традиции.
P. s. Продолжение не зашло.
Зубная щётка для маньяка — как создавался мир «Молчания ягнят»
«Молчание ягнят» Джонатана Демми — классический хоррор, в 1992 году получивший «Оскары» во всех пяти основных номинациях. Публикуем выдержки из интервью с художницей-постановщицей Кристи Зиа о её работе над картиной.
Кристи Зиа работала художником-постановщиком двух фильмов Джонатана Демми: «Молчание ягнят» и «Замужем за мафией». С ее точки зрения, проблемы всегда были похожими.
«Демми, — рассказывает Зиа, — дает своей творческой группе полную свободу, но выжимает из партнеров все, на что они способны. Он поощряет активное участие каждого — стараясь не упустить любую деталь, придуманную членами съемочного коллектива, работающую на замысел».
«Вообще-то, у меня цыплячий страх перед киноужасами, — продолжает Зиа, — например, я не могу смотреть экранизации Стивена Кинга. «Сияние» испугало меня до смерти. Я не выношу кошмары, насилие, убийства и все в этом роде. Так что здесь я «наступала на горло собственной песне». Сама не знаю, что на меня нашло».
«Приступая к «Молчанию ягнят», погружаясь в «ужасы», которые составляли материал фильма, я неотступно думала о Фрэнсисе Бэконе и его картинах. Голова в кувшине — кадр уже готового фильма — срисована с автопортрета Бэкона, отвратительный труп рядом с гигантской клеткой тоже навеян Фрэнсисом Бэконом. Мне хотелось сделать материальную среду как бы не вполне реальной».
«Когда я показала Демми рисунки развороченных тел и кровавого мяса, он сказал: «Знаете, по-моему, вы переусердствовали, даже для меня это слишком».
Такая реакция Демми на эскизы художницы не была единственной. По крайней мере один работник нью-йоркского Музея движущихся образов заболел, когда пытался каталогизировать графические образы Зиа.
Для оформления тюремной камеры Лектера Зиа использовала два источника вдохновения, один из них — картина Фрэнсиса Бэкона: человек погружен во тьму, а сверху на него падает луч света, все остальное растворено в сером, очертания лица смазаны, мы видим лишь рот, открытый для крика. Вторым источником был один из фотодокументов Нюрнбергского процесса: на фотографии сняты камеры — по обе стороны от центрального прохода, двойной высоты. Само помещение похоже на узкую и глубокую пещеру, камеры расположены в два этажа, одна над другой. Около всех камер стоят солдаты, которые следят, чтобы заключенные не убили друг друга.
«Невероятная фотография. Я все взяла оттуда. И поместила всю эту тюрьму-пещеру в подвал большого здания. Идея моя заключалась в том, что все происходит в подземелье, внизу — ниже некуда, и люди, там находящиеся, — это худшие представители рода человеческого. Они убежали из верхнего, наземного пространства и превратили в тюрьму то, что было всего-навсего обыкновенной бойлерной. Вот почему все стены облеплены трубами. Тим Гэлдвин, художник-декоратор, и Гэри Коско, архитектор из Питтсбурга, отлично поняли задачу и создали невероятное переплетение труб, вентилей и всякого хлама. Моя идея осуществилась — это был мир внутренностей».
Передняя часть помещения — это другая история. По предложению Тима Гэлдвина пробные кадры были сняты через решетку, описанную в новелле.
«Джонатан, — вспоминает Зиа, — пришел в отчаянье. «Не может ли камера, — спросил он, — войти внутрь за решетку, чтобы там снять хотя бы часть диалога?» — Я согласилась.
А потом кто-то предложил попробовать плексиглас, который используют во всяких хранилищах. Мы достали гигантский плексиглас толщиной полтора-два дюйма и затем сделали в нем отдушины, чтоб не было проблем со звуком. Это было очень дорогое решение, потому что плексиглас недешев, но я думаю, что это удача — герои, снятые сквозь прозрачную стену.
Чтобы визуально завершить аналогию с хранилищем, мы установили специальное сквозное выдвижное устройство, которое служит для связи Лектера с миром. Я хотела, чтобы в этих страшных сценах был особый звук! Для создания его мы использовали настоящий металл: решетки на камерах, засовы были отлиты из настоящего металла. Он дает совсем другой лязг. А стены были из стекловолокна».
Среда, окружающая убийцу Джека Гордона, во многом почерпнута художницей из книги об Эде Гейне «Маньяк»:
«Она дала мне много ключей к... не то чтобы психологии (почему он убивает — меня не интересует) — но к пространству, в котором он живет, к пониманию того, каков он в повседневной жизни. Лежит ли у него на раковине зубная щетка? Как выглядит его кухня? Когда я листала книгу про Гейна, меня поразила фотография, на которой снята его кухня. Это было самое грязное, наиболее омерзительное место из тех, что я видела. То, что человек мог жить в подобного рода мерзости, сказало мне многое об этом человеке. Я думаю, все это верно про Буффало Билла. Это как раз похоже на его жизнь.
Мы были очень тщательны в воссоздании мира убийцы. Мы хотели показать, что он любил свою моль: его мотыльки были в прекрасной форме, его маленькое королевство мотыльков было красивым. Он был очень, очень аккуратен в том, как он снимал кожу со своих жертв, — вот почему комната, где он держал все свои инструменты и приспособления, была тщательно убранной, чистой. Комната, где он шил, была комнатой фантазии. Иногда использование каких-то предметов было настолько ужасающим, что об этом даже невыносимо рассказывать. Вы видите эти манекены в обмундировании, сшитом из человеческой кожи, и думаете, что «ад здесь».
Оглядываясь на итог своей работы над фильмом, Зиа подчеркивает, что выразительность придуманной ею реальности удивила многих.
«Мир, в котором живет Лектер, — говорит Зиа, — это мир, существующий вне реальности. Сам герой — человек вне нормы, вне подлинной реальности. Мы имеем дело с кем-то, кто больше, чем жизнь, больше, чем зло, которое мы себе обычно представляем. Вот почему мы должны были создать такую материальную среду фильма, которая вызвала бы у зрителей настоящий шок».
Автор текста: Дэн Персонс
Перевод с английского: С. Фикс
Источник: https://kinoart.ru/texts/the-silence-of-the-lambs-design
Другие материалы:
34 лучших роли Хоакина Феникса — в порядке возрастания восторга
Классика научной фантастики — Артур Кларк. 2001: Космическая одиссея
Пора вернуть свой долг народу! — к 200-летию революционного мыслителя Петра Лаврова
Классика кинофантастики — «Марсианин» (2015), реж. Ридли Скотт
«Ну, Котёночкин, погоди!» — о жизни и творчестве самого известного мультипликатора СССР
«Аватар» — каким был первый фильм, с которого началась колониальная экспансия Джеймса Кэмерона
10 самых старых немых хорроров — были сняты в начале XX века, а посмотреть их можно и сегодня
Кормак Маккарти — за что мы любим автора «Дороги» и «Старикам тут не место»
Сладость триумфа одежды будущего — трусЫ в раннесоветской литературе
Салман Рушди — писатель, заочно приговоренный к смерти аятоллой Хомейни
Звезды «Союзмультфильма» — 10 мультгероев советского детства
9 главных фильмов Канн-2023 — новый Скорсезе, драма про Освенцим и дурачества Мишеля Гондри
Гулливеркино — как уникальная анимация Александра Птушко повлияла на жанр сказки
Технологические пророчества — 6 явлений, которые предсказал сериал «Чёрное зеркало»
10 фантастических фильмов, на которые стоит потратить время — кино с задатками классики
«Молчание ягнят» — в чем фильм устарел, а в чем остался прогрессивным?
Зимой 1991 года вышел фильм, изменивший место женщины в детективном жанре. Но верно и то, что после него антигерои на целые десятилетия стали симпатичнее зрителю, чем герои. Даже когда едят людей, запивая их печень кьянти. Егор Москвитин рассказывает, каким видится великий триллер «Молчание ягнят» через три десятка лет после выхода.
В американский прокат картина вышла 14 февраля, а до этого, 30 января 1991-го состоялась премьера фильма на Берлинском кинофестивале — по его итогам режиссер Джонатан Демме получил от жюри приз за режиссуру. Однако настоящие успехи картины были впереди. Во-первых, фильм с рейтингом «только для взрослых» вдруг заработал в мировом прокате $270 миллионов. До сих пор не наберется и пяти триллеров без мистики, которые смогли бы побить этот рекорд: Джонатана Демме дважды превзошел Финчер (с «Семью» и «Исчезнувшей») и по разу Верховен (с «Основным инстинктом») и Скорсезе (с «Островом проклятых») — и, в принципе, все.
Но главный рекорд «Молчания ягнят» триллеры и ужастики до сих пор так и не побили: в 1992 году картина собрала «оскаровский» роял-флеш. Это пять премий, которые принято считать основными, — статуэтки за лучшие фильм, режиссуру, обе актерские работы и сценарий. Самый главный приз Академии не доставался триллерам, ужастикам и даже просто февральским премьерам ни до, ни после. А пять основных наград за всю историю премии получали лишь три картины. «Это случилось однажды ночью» (1946), «Пролетая над гнездом кукушки» (1975) — и «Молчание ягнят». Причем для 30-летней Джоди Фостер — в отличие от опытного Энтони Хопкинса — тот «Оскар» стал вторым: в 1989-м ее уже награждали за главную роль в «Обвиняемых».
О «Молчании ягнят» сегодня интересно думать именно как о следующем шаге Фостер после того прорыва. В «Обвиняемых» она сыграла жертву группового изнасилования, которой отказывают в правосудии. И если в фильме «Отважная» (2007) уже другая, зрелая и хладнокровная, героиня Джоди Фостер отомстит преступникам самостоятельно, то в «Обвиняемых» на помощь ей приходит лишь женщина-прокурор, пока все прочие считают, что выпившая в баре девушка сама виновата в случившемся. В «Молчании ягнят» героиня Фостер как будто помнит про этот опыт из параллельной вселенной.
Фильм начинается с ее долгой пробежки по лесу в мешковатом костюме, совсем как у Рокки. Сцена не только задает ритм истории (она будет медленной, несмотря на динамичный сюжет; холодной, как осень в Виргинии; и достаточно музыкальной — хоть название и грозит тишиной), но и предсказывает путь героини. Сперва она бежит одна, затем встречает полосу препятствий, а в итоге присоединяется к товарищам по ФБР. Почему одна? Потому что для успеха Кларисе Старлинг приходится тренироваться больше, чем другим курсантами. Весь фильм девушку окружают мужчины, которые либо сомневаются в ее профессионализме, либо не стесняются с ней флиртовать. В знаменитой сцене в лифте каждый из агентов на голову выше Кларисы. Доктор из лечебницы, где держат Лектера, безнаказанно к ней пристает, — и то, что Ганнибал в итоге сбежит, чтобы убить его, можно трактовать не только как реванш людоеда, но и как месть самой Кларисы. В романе Томаса Харриса есть сцена, в которой Клариса фантазирует об убийстве агентов ФБР, которые ее притесняют. А в фильме Джонатана Демме ее встречам с Лектером всегда предшествует спуск по длинным и темным лестницам — и это можно трактовать как знакомство героини с собственными подсознанием. После первого же «свидания» Ганнибал убивает соседа по лечебнице, бросившего в лицо Кларисе сперму. Что это, если не реализация ее фантазии о мести? А в сцене, где нервная сыщица наконец-то примет маньяка-людоеда как часть себя, оператор фильма создаст иллюзию, будто бы героев больше не разделяет железная решетка. В романе они и вовсе отправляются в Аргентину вместе. Как будто это их медовый месяц.
Лектер помогает Кларисе преодолеть две травмы детства — потерю отца-полицейского и чувство слабости и беспомощности, с которым она столкнулась, увидев, как на ферме забивают овец. Другой важный мужчина в сюжете, наставник Кларисы Джек Кроуфорд, может казаться положительным персонажем — но в то же время он извлекает выгоду из ее страхов. Девушка изнуряет себя тренировками и ищет одобрения босса, который занял место отца в ее жизни. Это делает ее идеальным исполнителем приказов. Но в сцене, где Кроуфорд наконец-то говорит Клариссе, что ее отец ею бы гордился, героиня не переживает катарсис, потому что похвала ей уже не нужна. Совсем другое дело — финальный звонок от Лектера, который предлагает девушке сделать самостоятельный выбор. Теперь она может стать любовницей маньяка — а может вернуть его (и себя саму) за решетку (социальных норм). Некоторые киноведы отмечают и то, что тюремная роба Ганнибала делает его бесполым, в то время как Клариса всегда носит «мужскую» одежду. А Брайан Фуллер, шоураннер сериала «Ганнибал», и вовсе характеризовал своего героя как пансексуала. Энтони Хопкинс же говорил, что его вдохновлял образ HAL 9000 — робота из «Космической одиссеи».
Поэтому «Молчание ягнят», хоть его и выпустили в прокат 14 февраля, не совсем история о любви женщины и мужчины. Скорее уж это драма про внутренний поиск героини. Отсюда и такое количество сцен, снятых от первого лица: зритель должен был увидеть мир насилия глазами женщины. Отсюда и внешнее сходство между Кларисой и девушкой, которую она попытается спасти из плена маньяка Баффало Билла. Два других женских персонажа в перенаселенном мужчинами фильме — соседка Кларисы из академии и мать похищенной, влиятельная сенаторша. Первая поможет подруге в расследовании, вторая окажется единственным переговорщиком, кто сможет подобрать слова, которые смягчат Баффало Билла. Билл — мужчина с гендерной дисфорией, которому врачи отказывали в хирургической коррекции пола и который решил сделать ее самостоятельно, сшив себе костюм из кожи женщин. «Не поступайте с моей дочерью так, как этот мир поступал с вами», — обратится к нему по телевизору мать девушки. А Ганнибал добавит: «Билли не родился преступником. Годы насилия сделали его таким».
Впрочем, в 1992 году не все были согласны с тем, что фильм хоть немного сострадает Баффало Биллу. Сценарий «Молчания ягнят» упрекали в том, что он способствует трансфобии, и ЛГБТК-активисты даже пытались сорвать оскаровскую церемонию. Их нетрудно понять: злодеем в кино может быть кто угодно — в том числе и трансгендер, но не в ситуации, когда это едва ли не единственный персонаж-трансгендер во всем Голливуде. Красные ленточки на костюмах победителей «Оскара» в 1992 году, кстати, были именно что реакцией на эти протесты. Возможно, реакцией лицемерной: эти ленточки — знак памяти о тех, кто стал жертвой эпидемии ВИЧ.
Спустя 30 лет эти страсти утихли, да и режиссера Джонатана Демме уже нет в живых. Сегодня «Молчание ягнят» — это в первую очередь кино, которое попыталось понять тех, кто бессилен и унижен, и возвысить голоса тех, кто молчит. И пример захватывающего жанрового блокбастера, который определил моду на новых героев и антигероев. Героями стали сыщики и сыщицы, которые генерируют свет из тьмы, таящейся в них самих. Ведь делать добро, как известно из «Всей королевской рати», можно только из зла. Поэтому детектив из «Семи» терпит поражение в момент, когда поддается гневу. И поэтому так легко сопереживать судмедэксперту из «Декстера» — доброму маньяку, который охотится на злых. А вот среди антигероев после «Молчания ягнят» все чаще стали мелькать харизматичные негодяи, уверенные в своем превосходстве над другими людьми. Зло было соблазнительным и во времена «Психо» (1960), но «Молчание ягнят» догадалось, что маньяка неплохо бы сделать еще и психотерапевтом.
Автор текста: Егор Москвитин
Источник: https://www.pravilamag.ru/entertainment/239233-molchaniyu-ya...
Другие материалы:
Предтечи фантастики — Роберт Льюис Стивенсон. Странная история доктора Джекила и мистера Хайда
Мартин Скорсезе снимет второй в своей карьере фильм об Иисусе
«Бойцовский клуб» — как Дэвид Финчер продал бумерский сюжет иксерам
«Ваш роман вам принесет еще сюрпризы» — о специфике фантастического в «Мастере и Маргарите»
Классика кинофантастики — «Контакт» (1997), реж. Роберт Земекис
В производство запущен сериал «Рыцари Сорока Островов» — по роману Сергея Лукьяненко
210 лет Рихарду Вагнеру – композитору, считавшему, что гению можно все
Слышу голос из прекрасного далёка — 7 любимых всеми песен Евгения Крылатова
Какие фантастические сериалы смотреть в июне 2023 — Чёрное зеркало, Ведьмак, Звёздный путь и другие
Русская классика в мультфильмах — Аксаков, Пушкин, Чехов, Салтыков-Щедрин, Лесков, Гаршин, Гоголь
От Душечки до Харли Квинн — 10 легендарных блондинок в истории кино
Литературные игры Роджера Желязны — «Стальная пиявка» сестра «Стальной Крысы»?
Классика кинофантастики — «Запретная планета» (1956), реж. Фред М. Уилкокс
18 КРИМИНАЛИСТИЧЕСКИХ киноляпов в фильме "Молчание ягнят"
Мало того, что преступники стараются оставить за собой как можно меньше следов, детективы департамента полиции Голливуда для нагнетания драматизма и растягивания хронометража даже не стараются их искать.
Ну вот скажите мне, зачем Кларисса Старлинг поперлась осматривать склад Ганнибала Лектора одна! Ночью! И без перчаток!
Начнем по порядку. Она сообщила своему начальнику, что нашла какой-то склад. Что мешало ей попросить людей в помощь? Как минимум криминалиста. Да и пару патрульных тоже не помешало бы. Тогда не возникло бы проблем с открыванием этих ворот. Тогда не пришлось бы лазить под ними и оставлять на месте происшествия свою кровь!
Хотя и криминалистам иногда приходится лазить по самым невообразимым местам и в самых невообразимых позах… Но несколько человек точно смогли бы придумать способ осуществить нормальный доступ в этот сарай. Да и мало ли, что может ожидать следователя внутри! Преступник мог защитить свою собственность ловушками, например, растяжкой. Вывод: не лезьте по одиночке в незнакомые места.
Во-вторых, че она полезла туда среди ночи? Скудное освещение фонарика значительно сокращает количество найденных предметов, которые могут представлять интерес для следствия. Помимо банки с головой сколько всего еще можно найти на тайном складе одного из величайших литературных и киноманьяков.
Но искать при этом надо точно не при помощи мятого носового платка. Неизвестно, сколько слез, соплей или других выделений он может содержать. Даже сам платок может оставлять микрообъекты.
Неудивительно, что с такими недалекими познаниями криминалистики на месте похищения очередной жертвы голливудские сыщики смогли найти только очевидно брошенную рубашку. Так как преступление произошло после дождя (обратите внимание на мокрый асфальт), к краю асфальтированной площадки наверняка прибился песок, на поверхности которого останутся как следы обуви похитителя, так и следы шин его фургона. Такая информация очень помогает оперативникам в поиске преступника.
Уже не говоря о том, что на рубашке можно исследовать не только разрез, сделанный «слишком знакомым вселяющим ужас образом». Маньяк снимал ее голыми руками, поэтому на рубашке могло остаться потожировое вещество с микроскопическими частицами кожи его рук, из которых эксперты в биологических лабораториях выделят ДНК преступника.
Вместо поиска следов весь департамент шерифа предпочитает пить кофе. Обязательно толпой, и обязательно в морге, оставляя круглые следы от чашек кофе прямо на мешках с трупами.
Они ведь так обожают этот прекрасный трупный аромат, который их одежда будет источать потом еще целую неделю.
Тут даже бесполезно мазать ментолом под носом: он точно не перебьет его, а лишь смешается и возможно даже усилит и подчеркнет.
Труп, конечно, дактилоскопировать надо: для подтверждения личности, для сравнения со следами которые уже обнаружили на месте происшествия, где нашли труп, либо которые обнаружат потом в месте, где жертва была убита.
Однако, учитывая степень ее разложения, дактилоскопический валик определенно тут бесполезен. Кожа просто слезет от малейшего прикосновения. В таких случаях кисти рук трупа обрабатывают специальными химическими растворами.
"У нее сломаны два ногтя, и под ними грязь или крошки..." - да, ногти предварительно надо бы срезать. Под ними может оказаться не только грязь. Жертва могла поцарапать маньяка, и под ногтями могут оказаться частицы его кожи и крови.
«Входное пулевое отверстие над грудиной… следовательно это…» - ну тут я придерусь больше к переводчикам. В оригинале она описывает рану правильнее: "Star-shaped contact entrance wound... over the... sternum... muzzle stamp at the top..." - "В форме звезды контактная входная рана над грудиной с ожогом от дульного отверстия ствола…"
Но после осмотра трупа Кларисса делает абсолютно бессмысленный вывод о снятии кожи со спины посмертно, исходя почему-то только из того, что у нее были связаны руки и развязаны ноги.
А знаете, что еще лишено всякого смысла? Когда профессиональный судебный эксперт сам оставляет так называемую в криминалистике «дорожку следов», ведущую прямо к нему домой.
Друг познается в чате
«Чат на чат» — новое развлекательное шоу RUTUBE. В нем два известных гостя соревнуются, у кого смешнее друзья. Звезды создают групповые чаты с близкими людьми и в каждом раунде присылают им забавные челленджи и задания. Команда, которая окажется креативнее, побеждает.
Реклама ООО «РУФОРМ», ИНН: 7714886605