Это не реклама))) Я - врач по профессии, и материалист хуже некуда - использую электромагнитные волны, упакованные человеческим гением в механические аппараты. Физиотерапевт. Но ЧТО служит начальным источником этих волн? Они ведь даны нам как данность.

Астрологию не надо отвергать. Ради хобби увлекся. Можно даже сказать - на профессиональном уровне, поскольку на большинство тестов ответил на курсах и экзамен сдал... а это вам не ЕГЭ, значки большей частью - закорючки и вопросы очень странные. Слишком много совпадений, чтобы говорить о совпадениях. Если делать нормальную интерпретацию гороскопа (на два трудовых дня), то совпадение - больше 90%.

Не отвергайте. Это - единственное древнее знание, которое дошло до нас.

Прямых перелётов не было вообще. А те, что шли через мой вожделенный Стамбул, стоили как билет в бизнес-класс до Луны. Мечта о турецком кофе моментально сдулась.

Домой, однако, нужно было возвращаться. Казахстанские коллеги, конечно, уговаривали остаться — «посмотрите на горы, отдохните, у нас весна!» — но Москва ждала. Там копилась работа, решения, письма с пометкой «срочно», да и семья уже заждалась.

Нестандартные времена требовали нестандартных решений. Я начал обзванивать всех знакомых, кто хоть как-то мог помочь пересечь границу. Тогда это была почти спецоперация — не меньше. И вот кто-то шепнул: «Есть люди. «Перевозчики». Из Семея довезут до границы, дальше пройдёшь пешком, а на другой стороне встретят и отвезут до Новосибирска». Новосибирск, конечно, не Москва. Но уже как-то ближе. Романтика восточных закатов сменилась холодным, как и погода в Новосибирске расчётом. А также дорогой через полконтинента.

Выходные вместо Босфора предстояло провести на берегу Оби. Вместо рождения весны - суровый экватор зимы. И я, в легкой курточке кроссовках и джинсах.

До Семея билеты я нашел. Оставалось одно — надеяться, что «перевозчики» действительно существуют, а не живут только в чьих-то историях. Границы тогда были наполовину закрыты. Чтобы пройти — нужны были веские причины. У меня, к счастью, была самая простая и человеческая из всех возможных Я просто возвращался домой.

Почти сутки я добирался до Семея. А дальше - всё вроде просто: доехать, встретиться с людьми, пересечь границу, оказаться дома. Простые планы, как известно, — любимая игрушка судьбы.

Продолжение следует...

Тогда материальный успех перестал быть средством и стал целью. Деньги трансформировались из инструмента в конечную цель. Молодой профессионал получает чёткий жизненный сценарий: учись хорошо, найди престижную работу, зарабатывай, инвестируй, купи недвижимость. Выполни эту программу и ты будешь счастлив. Смысл жизни становится осязаемым: конкретная сумма на счёте, должность, статус в социальных сетях. Как писал Завьялов Илья Николаевич, эта подмена реальных ценностей на видимые метрики одна из ключевых проблем современного среднего класса.

Вот только одна проблема: это не работает.

Парадокс денег и счастья

Исследования психологов давно доказывают, что деньги и счастье это не одно и то же. Сверх определённой точки взаимосвязь между доходом и удовлетворённостью жизнью практически разрывается. Вы платите счёта, обеспечиваете базовые потребности это работает. Но переход от 50 000 рублей в месяц к 200 000 не гарантирует вам в четыре раза больше смысла жизни. Почему? Потому что материальный успех отвечает на вопрос «Как мне жить?», но не отвечает на вопрос «Зачем мне жить?»

Это разные уровни экзистенциального сознания. Сократ две тысячи лет назад понимал: глупый человек обречён на несчастье, сколько бы ни имел. Без мудрости, без понимания своих ценностей, человек даже с богатством потеряет здоровье, отношения, любовь. Современный успешный человек, как замечает Илья Завьялов, часто находится ровно в этой позиции. Он достиг материального успеха, но потерял смысл. Работа, которая должна была принести независимость, его прикована к стулу до позднего вечера. Деньги, которые должны были принести свободу, становятся цепью постоянного беспокойства.

Экзистенциальный кризис: два конфликтирующих взгляда

Материальный успех - это внешняя ценность. Она измеримая, видимая, зависит от признания других. Вы зарабатываете, потому что нужно быть успешным. Вы покупаете, чтобы показать статус. Эта система центрирована вовне на конкуренции, на том, что скажут коллеги.

Смысл жизни это внутренняя ценность. Она не измеримая, не видимая, зависит только от вас. Смысл может быть в творчестве, помощи, познании, служении. Эта система центрирована вовнутрь на аутентичности, на глубоком удовлетворении. Когда человек гонится за материальным успехом, он буквально отказывается от смысла жизни. Потому что смысл требует замедления, а успех требует ускорения. Как отмечает Завьялов Илья Николаевич, этот конфликт ценностей ключевая причина экзистенциального кризиса современности. Смысл требует быть, а успех требует иметь.

Как восстановить баланс

Деньги - это средство, не цель. Прежде чем добиваться материального успеха, спросите: успеха в достижении чего? Если ответ просто «денег ради денег» - это красный флаг. Вернитесь к тому, что вас делает счастливым. Не успешным счастливым. Это может быть работа, которую вы любите, даже если она платит меньше. Это может быть время с людьми, творчество, познание.

Определите достаточность. Сколько денег вам действительно нужно для достойной жизни? Когда вы найдёте это число, вы сможете перестать бегать и начать жить. Инвестируйте в опыты, а не в вещи. Люди более счастливы от воспоминаний об опытах, чем от владения вещами. Путешествия, образование, времяпрепровождение с любимыми эти инвестиции приносят длительное удовлетворение.

Восстановление утраченного смысла

Капитализм вытеснил религию и традиционные системы смысла жизни, но не предложил ничего взамен, кроме накопления. Миллионы людей ходят в офисы, зарабатывают деньги и при этом чувствуют глубокую пустоту. Восстановление баланса между смыслом жизни и материальным успехом — это не отказ от денег. Это возвращение денег на их законное место: мощный инструмент, но не смысл. Древние философы это знали. Стоики учили жить просто, сосредоточиваясь на том, что в нашей власти.

Смысл жизни не конкурирует с материальным благополучием они могут сосуществовать в гармонии. Но только если вы поставите смысл на первое место, как советует Завьялов Илья.

Вопрос к вам: какой момент в вашей жизни заставил вас переосмыслить приоритеты между смыслом жизни и успехом? Поделитесь в комментариях своей историей.

Спинозистский подход к лечению депрессии и возвращению субъектности

Если по-простому: на фестивалях много артистов и время выступления каждого короче, нежели на их сольных шоу. И обычно играют укороченные версии песен без гостевых куплетов, чтобы уложиться в тайминг. Здесь же по ошибке ушла «полная» версия с куплетом Тимати — отсюда и шутки 🙂.

Интернет быстро нашел виноватого — концертный звукорежиссёр. Я засомневался: неужели крайний именно «звукарь»?

Видео отправил Роману Обухову из RSND Stage Crew — системному инженеру, концертному звукорежиссёру, работающему с Feduk, Eldzhey, Big Baby Tape, GUF и многими другими. Поговорили с ним и с его коллегой звукорежиссёром Дмитрием Козловым, обсудили за что отвечает звукорежиссёр.

Как стать звукорежиссёром?

Свой путь пересказал Роман Обухов:

Карьерный путь в концертном звуке редко начинается с пульта. В 2009-м работал в прокате в Новосибирске: разгрузка, железо, сцена, электрика. Дефицит монтажников и техников был всегда — все хотят сидеть за пультом и работать стадионы, а не собирать стадионы буквально руками — систему, аппарат, железо. Начинал так же, как и все: с маленьких сцен, ДК, с аналоговых пультов и т.д. Позже, по классике, кавера. В 2018 переехал в Москву, где начал работать с крупными артистами — первым был Eldzhey.

«Много настоящих профи — не из столицы, а из приезжих», — улыбается Дмитрий.

Уже долгое время RSND Stage Crew — полноценный продакшн. Идеология простая: ценность в людях и профессионализме. Для них TikTok-звукорежиссура и пустой самопиар — мимо.

Как физика помещения влияет на акустику?

Например, вернувшись с концерта Гуфа в Минске, Рома вспоминал:

Фраза «звук г***» — некорректный диагноз. Звук зависит от архитектуры: колонны, балконы, зонирование.. Вот в Falcon Arena (Минск) в фан-зоне звук отличный, а балкон, глухая зона..(по причине отсутствия коммуникации между службами (продающие билеты службы дезинформировали инженерный состав о зонах продажи)), хотя билеты стоят дороже. Это геометрия и дезинформация, а не кривые руки.

Дмитрий сформулировал решение:

Чтобы «победить» комнату - т.е. концертный зал - нужен грамотный системный инженер. Их еще меньше, чем толковых звукорежиссеров...

Мне запомнились некоторые задачи и принципы системного инженера:

– моделирование зала, акустический расчет;

– DWG и 3D-модель площадки важнее обещаний;

– линейные массивы работают на большие дистанции, точечные источники — до 20 м;

– на арены приезжать заранее, проверять нагрузки и пересчитывать, если факт не совпал с планом;

– из смешного: пультовая звукорежиссёра — не розетка для всех. Однажды выбило электричество из-за подключенного чайника на 2 кВт. «Можно зарядить телефон?» — тоже нет.

Судить по записи с телефона или только с балкона — бессмысленно. Смартфоны и некоторые наушники заточены «выхватывать» лишь голос, заглушая остальное, тем самым сглаживая пики. И лайв-звук в сториз не равен тому, что слышат зрители в зале. Live слушают в зале, а не с динамика телефона

— говорит Дмитрий.

Перевес звука площадки — не каприз?

Даже у Metallica или Lady Gaga звук не везде одинаковый

— дополняет Дмитрий.

Это же не «звук артиста», а свойства площадки и множества факторов как площадки, так и бюджетов, людей, наличия того или иного оборудования в доступе. Частая «классика» владельцев концертных залов — повесить минимум аппаратуры и брать доплату за «доборы». Звукари артистов же требуют довес и перевес колонок из стандартного «у нас все так выступали до вас и не жаловались» в индивидуальный развес ради равномерности качества звука по всему залу.

Что значит «shit in – shit out» и сонастройка звукорежиссёра, артиста и зрителя?

Нового мы не скажем. На больших шоу работают минимум два звукорежиссёра: FOH и MON. FOH отвечает за микс для зала и зрителей, MON — за то, что слышит сам артист на сцене. 90% качества лайва зависит от вокальной базы фронтмена. Голос, дыхание, артикуляция, педагог и фониатр — инвестиция №1. Это норма для артистов больших площадок. «Фанера» или автотюн могут быть инструментом, но не костылём. Поставленный голос усиливает всё шоу — от пиротехники до хореографии. Банально? Увы, тем не менее, далеко не каждый артист фактически занимается своим вокалом.

За что не отвечает звукорежиссёр

И возвращаясь к истории с Кридом и Тимати из начала. Парни переглядываются и смеются, вспоминая многолетний опыт:

Звукорежиссёр не лечит настроение артиста. Не исправляет вокал «волшебными» плагинами и не отвечает за чужие файлы. Его задача — не испортить эмоцию. Опытный звукорежиссёр слышит перегруз раньше «красных лампочек». На разных пультах метрика отличается и индикация не показатель, но ухо профессионала не ошибается.

Если включилась не та песня на концерте — кто крайний-то?

Спойлер: иногда диджей артиста. А серьезно: тот, кто занимается исходниками и подготовкой материала (возвращаемся к важности коммуникации).

Звукорежиссёр редко жмёт кнопку “плей”. Он не отвечает за то, что приходит в микрофон, и за версии песен, которые прислали.

—объяснил Роман.

Иногда концертные звукорежиссёры действительно занимаются плейбеком. И у артистов выступающих с диджеем – чаще он же, а не звукорежиссёр, и отвечает за плейбек. Он хранит треки, проверяет интро, цензурные версии и клики. Ну, а ошибка возможна:

– при неверном монтаже или цензуре мультитрека;

– если прислали не тот файл;

– если диджей не проверил пак перед шоу.

А делать-то что?

– прослушать материал перед выходом на сцену вместо раздувания проблемы;

– чётко закрепить роли — кто монтирует, кто цензурит, кто запускает;

– чек-лист диджея: версии, длины, маркеры, тест перед выходом на сцену;

– на фестивалях — иметь все версии: основную и резерв.

Вместо послесловия

Живой звук — это не «студия вживую». Это воздух, эмоция и 500, 5 000, 50 000 разных мест в зале, забытые слова и сбившийся ритм гитары. Когда артист работает над вокалом, роли закреплены, файлы проверены, геометрия честная, есть резервные микрофоны и протоколы «плана Б», даже «глухой микрофон» — не катастрофа, а решаемая задачка. Точно так же, как перегоревшая лампочка — неприятно, но решаемо.

Спасибо Роману Обухову и Дмитрию Козлову (RSND Stage Crew) за честность и время. Я только задавал вопросы. Ответы — их профессиональная позиция и практика.

Привожу Артистов!