За чей счет Ленин и другие революционеры жили за границей? Может быть они подрабатывали? Нет. Не известно ни одного источника, где бы утверждалось что хоть кто-то из них зарабатывал на жизнь личным трудом.

Деньги поступали от членов партии, пожертвований сочувствующих, а также от экспроприаций («эксов») — вооружённых грабежей банков и поездов, организованных боевиками партии. Самый известный — «Тифлисский экс» 1907 года, принесший около 250 тыс. рублей золотом. Эти средства шли на жизнь руководства партии, издания, поездки и конспиративную деятельность.

Максим Горький мог жить на Капри, покупать виллы, содержать гостей и помогать революционерам потому что:

• был первой субсидированной звездой русской литературы международного масштаба,

• получал гигантские по тем временам гонорары на Западе,

• обладал сетью богатых покровителей.

Революционеры сами не были пролетариатом и не могли представлять его интересы, а интересами пролетариата лишь прикрывались чтобы прийти к власти и решить часть личных задач (отомстить за брата Ленина, например).

В общем жили не тужили вне страны, товарищи. Правда, когда пришли к власти, тоже не тужили и жили весьма не бедно.

Брижит Бардо, 1959 год.

Продолжаю свою рубрику с известными людьми ХХ века. В этой уникальной коллекции собраны 20 раскрашенных портретов влиятельных и знаменитых людей эпохи: от гениев искусства, актеров до властителей и космонавтов. Приятного просмотра!

Актриса Надежда Румянцева, 1958 год.

Надежда Васильевна Румянцева — одна из самых ярких и веселых актрис советского кино. Комический талант и обаяние сделали ее кумиром миллионов зрителей, а созданные ею персонажи — Тося Кислицына из "Девчат" и Людмила Добрыйвечер из "Королевы бензоколонки" — стали символами целой эпохи.

Надежда Румянцева была не только яркой киноактрисой, но и востребованной актрисой дубляжа. На протяжении нескольких лет она озвучивала озорную Мартышку в мультфильмах цикла «38 попугаев», став для зрителей голосом любимого персонажа. Её бархатистый, выразительный тембр можно услышать и в других анимационных лентах — таких как «Мальчик с пальчик», «Ежик плюс черепаха» и «Три лягушонка».

Румянцева активно работала над озвучкой зарубежных фильмов, показанных в советском прокате. Среди них — «Анжелика и король» (1965), «Как украсть миллион» (1966), «Зита и Гита» (1972). При этом она озвучивала не только иностранных актрис, но и героинь отечественных картин, сыгранных другими актрисами. Так, именно её голос звучит за Ниной из «Кавказской пленницы, или Новые приключения Шурика» и за легендарной Гюльчатай из «Белого солнца пустыни».

Дж. Роберт Оппенгеймер и Альберт Эйнштейн, Принстон, Нью-Джерси, 1947 год.

Создатель самой страшной силы (атомная бомба) и автор самой известной формулы в мире.

Актриса Алиса Фрейндлих, 1983 год.

Алиса Фрейндлих сыграла десятки ярких ролей, став одной из самых выдающихся актрис отечественного кино. Фильмы с её участием вошли в золотой фонд советской и российской кинематографии. Её образы в лентах «Служебный роман», «Д’Артаньян и три мушкетёра», «Сталкер» и «Жестокий романс» считаются вершинами актёрского мастерства — глубокими, многогранными и незабываемыми.

Несмотря на почтенный возраст, Алиса Бруновна продолжает творить: она остаётся востребованной на театральной сцене, где до сих пор исполняет главные роли, покоряя зрителей своей харизмой.

Фрэнк Синатра и поклонницы, 1943 год.

Фрэнк Синатра и его поклонницы — феномен, который вошёл в историю как одна из первых массовых «истерий» вокруг поп-идола. В 1940-х годах, когда Синатра взошёл на пик славы, его появление вызывало настоящие бурю эмоций у молодёжи.

С началом сольной карьеры и особенно после выступлений в знаменитом Карнеги-холле (1943), Фрэнк Синатра стал объектом обожания миллионов американских девушек. Его тёплый баритон, харизма и романтический образ сделали его первым "поп-принцем" современной музыки.

Поклонницы следовали за ним повсюду. Концерты заканчивались истериками: девушки кричали, падали в обморок, рвали друг у друга одежду, чтобы заполучить хотя бы клочок платка или билета.

Чемпионат мира по футболу, Англия, 1966 - Группа 4 - СССР против Италии.

Вратарь сборной СССР Лев Яшин блестяще отражает удар итальянца Сандро Маццолы.

12 июля 1966 года сборная СССР открыла своё выступление на чемпионате мира по футболу победой над Северной Кореей со счётом 3:0. Однако результат не удовлетворил советских спортивных обозревателей — они раскритиковали игру команды Николая Морозова за шаблонность и слабую организованность, подчеркнув, что настоящим испытанием станет следующий матч.

Через четыре дня, 16 июля, советские футболисты вышли на поле стадиона «Рокер Парк» в Сандерленде, чтобы сразиться с Италией — двукратным чемпионом мира.

Состав был изменён: в воротах вместо Анзора Кавазашвили сыграл легендарный Лев Яшин, в центре обороны Василий Данилов заменил Леонида Островского, а в середине поля Валерий Воронин вышел вместо Георгия Сичинавы.

Первый тайм прошёл без голов при аншлаге из 30 тысяч зрителей. Решающий момент наступил на 57-й минуте: капитан московского «Динамо» Игорь Численко мощно пробил в верхний угол ворот — голкипер Энрико Альбертози даже не смог дотянуться до мяча. Этот элегантный удар вошёл в историю как один из самых красивых голов чемпионата.

Победа со счётом 1:0 обеспечила сборной СССР вторую победу подряд и досрочный выход в четвертьфинал — главную цель на групповом этапе.

Коко Шанель около Лувра. Франция, 1957 год.

Владимир Ленин в гостях у Максима Горького на острове Капри. Италия, о. Капри, 1908 год.

За шахматной доской (слева направо): Иван Ладыжников, Владимир Ленин и Александр Богданов. Стоят (слева направо): Владимир Базаров, Максим Горький, Зиновий Пешков, Наталья Богданова.

Ален Делон

Сергей Есенин на отдыхе в Италии. Венеция, Лидо, 1922 год.

В мае 1922 года Сергей Есенин отправился в длительное зарубежное путешествие вместе с женой Айседорой Дункан и вернулся в Россию только год спустя.

Эрнест Хемингуэй с винтовкой, Сан-Вэлли, Айдахо, Октябрь 1941 года.

Эрнест Хемингуэй с винтовкой — образ, ставший почти символом его личности: храброго, сурового, пронизанного духом приключений писателя-бойца.

Фотографии, на которых Хемингуэй держит в руках винтовку, запечатлели разные периоды его жизни — от военных репортёрских миссий до охотничьих экспедиций в Африке и Кубе.

Майя Плисецкая и Ив Сен-Лоран, 1970-е.

Андрей Миронов и Лариса Голубкина, 1980-е.

Итальянская киноактриса Софи Лорен и ее мать Ромильда Виллани, 1962 год.

Ромильда Виллани мечтала о карьере звезды, но, так и не добившись признания на сцене, стала матерью легенды — Софи Лорен, ставшей одной из самых обворожительных и выдающихся актрис в истории мирового кино. Так судьба преподнесла ей не славу самой, а честь воспитать настоящую кинозвезду.

Юрий Гагарин и Павел Попович. Крым, 1962 год.

Юрий Гагарин и Павел Попович — два легендарных космонавта, первые советские герои космической эры, чья дружба и соперничество стали частью истории освоения космоса.

Оба были военными лётчиками, прошли отбор в первый отряд космонавтов и вошли в узкий круг избранных, кому доверили покорять космос. Они не только коллеги, но и соратники, друзья, а временами — соперники, ведь оба претендовали на право стать первым человеком в космосе.

Но Юрию Гагарину повезло больше и он стал первым: 12 апреля 1961 года он совершил орбитальный полёт на корабле «Восток-1», навсегда войдя в историю.

«Муми-мама». Писательница Туве Янссон, 1960-е.

Персонаж Муми-мамы из знаменитых книг о Муми-троллях во многом является художественным отражением самой Туве Янссон — финской писательницы, художницы и создательницы этого волшебного мира. Доброжелательная, мудрая, спокойная и всепрощающая, она олицетворяет любовь, заботу и внутреннюю силу. В трудные моменты именно Муми-мама становится опорой для своей семьи, умело сочетая нежность с твёрдостью.

Туве Янссон признавалась, что вкладывала в образ Муми-мамы черты своей собственной матери — Ханны Янссон, выдающейся скульптора и центральной фигурой в её жизни.

Евгений Леонов на гастролях в Воркуте, 1983 год.

Советский актер Савелий Крамаров со своей собакой, 1970 год.

Писатель Михаил Пришвин с собакой и кошкой, 1946 год.

Михаил Михайлович Пришвин — выдающийся русский писатель, натуралист и философ, чьё творчество стало уникальным сплавом поэзии, научного наблюдения и любви к природе.

Он не просто описывал леса, реки и птиц — он слушал природу, вникал в её язык, видел в каждом явлении глубокий смысл.

Актриса Елена Проклова, 1980 год.

Также буду рад всех видеть в телеграмм канале, где публикуется множество раскрашенных исторических снимков со всего мира или в группе ВК.

Полностью + PDF - ТУТ

Первая публикация из нескольких найденных книг данного направления.

Данное издание состоит из более 300 страниц, кому интересна книга полностью вы можете ее ПОСМОТРЕТЬ или СКАЧАТЬ в PDF (121 мб)

Григорий Чижов

В 1912 г. сфотографировал С. Есенина с сестрами Катей и Шурой.

В июле 1913 г. сфотографировал С. Есенина с отцом А.Н. Есениным и дядей И.Н. Есениным.

Иван Данилов

С 1894 г. Иван Данилов открыл фотоателье на Мясницкой улице, которая существовало вплоть до 1916 г., меняя адреса, но не выходя за пределы той же самой улицы.

В январе 1914 г. С. Есенин сфотографировался с московскими друзьями Г. Пылаевым и В. Наумовым в фотоателье И. Данилова (Мясницкий пер., 2).

Николай Свищов-Паола (1874 – 1964)

Николай Свищов-Паола работал в технике печати гуммиарабик и бромойль. При съемке применял объектив «монокль». Придумал печатать изображения на фарфоре и на стекле.

Действительный член Русского Фотографического Общества в Москве с 1906 года.

Соучредитель Всероссийского общества фотографов-профессионалов. В 1910–1920-е годы участвует во множестве фотовыставок, имеются многочисленные награды. В эти годы снимает многих известных поэтов, актёров, политиков и пр.

Летом 1919 г. Свищов-Паола сфотографировал С. Есенина, затем С. Есенина и А. Мариенгофа. Об этом эпизоде вспоминал: «Несколько раз приходил ко мне (в фотоателье) Сергей Есенин со своим другом Мариенгофом. Это были веселые молодые люди. Они много о чем-то говорили, смеялись, острили. Занятые собой, друзья, кажется, не замечали окружающих. Наблюдающему со стороны трудно было понять, когда они шутят, а когда говорят серьезно».

В течение 1919 г. Свищов-Паола сделал три фотоснимка Есенина: два погрудных портрета, на одном из которых поэт изображен с трубкой и тростью, а на другом — с трубкой в руке.

В 1925 г. в библиотеке «Огонек» С. Есенин издал «Избранное». На первой странице обложки был напечатано фото С. Есенина работы П. Свищова-Паола 1919 года.

Александр Функ

Работал в 1916 г. в известной петроградской фотостудии К. Буллы. Принимал участие в создании фотолетописи деятельности служб Федоровского городка, где проходил воинскую службу С. Есенин. Его фотография «С.А. Есенин (на переднем плане) среди персонала полевого Царскосельского военно-санитарного поезда № 143» также предназначалась для фотолетописи.

А. Функ сфотографировал также С. Есенина среди обслуживающего персонала лазарета № 17 для раненых воинов.

Александр Зелонджев

2 мая 1922 г. сфотографировал Сергея Есенина, Ирму Дункан, Айседору Дункан в студии А. Дункан (Москва, Пречистенка, 20)

Джон Грауденц (1884 – 1942)

Берлинский фотограф Джон Грауденц в 1922 г. сфотографировал Сергея Есенина, Айседору Дункан и третьего неизвестного у Браденбургских ворот. Фотография была опубликована в журнале «Огонек» (М., 1923, № 1) в анонимной заметке «Наши за границей».

Другая фотография С. Есенина и А. Дункан, исполненная Дж. Грауденцом в 1922 г. в Берлине, опубликована в 1929 г. в журнале «Kolnische Jllustriere Zeitung» (Кельн, 1929, ноябрь, 16, № 46).

Брегадзе Лаврентий Георгиевич (1876-1967)

Фотограф Брегадзе Лаврентий Георгиевич имел свое фотоателье в Баку. Встречался с Есениным. Автор фотографий «Есенин. 1924. Баку» (наш экземпляр) и «С. Есенин и П. Чагин».

Снимок сделан во время сентябрьского пребывания поэта в Баку. Первый приезд Есенина в Баку состоялся в августе 1920 года. Приехал он вместе со своими друзьями Анатолием Мариенгофом и Григорием Колобовым. Именно здесь, в Баку, Сергей Александрович закончил поэму «Сорокоуст», которая является важным, этапным произведением в его творчестве. Второй его визит был в начале сентября 1924 года, пробыв в Баку всего несколько дней. Есенин уехал в Тифлис. Главный редактор газеты «Бакинский рабочий» Петр Чагин, который, в принципе, и пригласил Есенина в Баку, узнав, что поэт был здесь, но не зашел к нему, высылает за Сергеем Александровичем корреспондента. 20 сентября 1924 года в третий раз Есенин приезжает в Баку. Пробыл он здесь до 9 октября.

Павел Лазовский

В 1925 г. сфотографировал Сергея Есенина и поэта Василия Наседкина.

«Я установил треногу, — вспоминал фотограф, — укрепил аппарат, набросил на себя кусок черной материи и стал наводить объектив на резкость. Мне казалось, что я слишком долго копошусь с наводкой, и боялся, что Есенина рассердит моя медлительность. Торопясь и волнуясь, я вставил в аппарат первую попавшую кассету, нажал грушу спуска. Есенин встал, считая съемку оконченной. Надел шляпу, стал прощаться. Я упросил его посидеть еще несколько минут, чтобы сделать повторный снимок. Не снимая шляпы, Есенин опустился на стул. Я сделал второй снимок, сменил кассету, намереваясь фотографировать еще раз, но Наседкин остановил меня:

— Подожди, друг, сфотографируй нас вместе, — он приставил стул, сел рядом с Есениным. Я снял их вдвоем. (…) Дома я проявил пластинки, и — о ужас! Когда я снимал Есенина, то в сумбурном том состоянии совершенно забыл, что одна пластика была уже заснята. К великой досаде, первый снимок, для которого поэт позировал без шляпы, не получился, другие вышли сравнительно удачно…».

Михаил Сахаров (1869 – 1961)

В 1925 г. В.Ф. Наседкин, А.А. Есенина, Е.А. Есенина, А.М. Сахаров, С.А. Есенин, С.А. Толстая сфотографировались в фотоателье Сахарова и Орлова на Кузнецком пер., 4 в Москве.

Василий Савельев (1888 – 1943)

Фотограф, который на рубеже 1920-х и 1930-х гг. снимал в СССР по методу Прокудина-Горского цветные фотографии.

В марте 1925 г. сфотографировал Л. Леонова и С. Есенина в помещении редакции журнала «Прожектор».

Об этой фотографии писал сам Л.М. Леонов Гордону Маквею 14 апреля 1964 г.: «Фотоснимок, на котором мы изображены с ним вместе, сделан случайно в редакции журнала «Прожектор» весной 1925 года» (Письма, 518).

Нужна была и фотография для иллюстрирования статьи Воронского… В один из дней между 1 марта и 15 марта Сергей Есенин и Леонид Леонов пришли на Тверскую, 48, где и были сделаны фотографии — два снимка беседующих писателей… Страницы старого журнала сохранили для нас и имя того, кто сделал замечательный снимок двух московских писателей — под ним стояла подпись — «Фот. В. Савельев».

Негатив второго снимка, где Есенин и Леонов беседуют, сидя на диване, был поврежден. Восстанавливали негатив при помощи ЭВМ. И, несмотря на то, что был утерян отколовшийся кусок стекла, при сопоставлении с первым снимком удалось восстановить утраченное, так как положение головы Есенина было похожим».

О той съемке писал в статье «Былые годы» К. Левин: «Пришел фотограф Савельев. Есенин вяло улыбнулся, подошел к Леонову. Снимок этот был напечатан в «Прожекторе». Леонов в широкой блузе, с папиросой в руке смотрит на зрителя. Есенин, полусидя на столе, смотрит на Леонова. Снимок иллюстрировал статью Воронского о Леонове и Есенине» (НС, 1961, № 4, с. 208).

Выкадровка из фотографии — портрет одного С. Есенина публиковалась в траурные дни после гибели поэта в периодике: Красная газета, Л., 1925, 30 дек., веч. вып., № 315; Комсомольская правда, М., 1926, 1 янв., № 1 и др.

В. Усов

В марте 1925 г. В. Усов на квартире Г. Бениславской сфотографировал С. Есенина с матерью Т.Ф. Есениной. Сестра поэта Александра Есенина вспоминала: «В конце февраля 1925 года Сергей приехал с Кавказа. Из самовара мы пили чай, так как у нас не было большого чайника. Этот самовар есть на фотографии, где Сергей сидит с мамой и читает ей стихи. Снимок был сделан у нас в Брюсовском переулке в марте 1925 года. Мама тогда приезжала навестить нас, а Сергей читал ей поэму “Анна Снегина”».

Моисей Наппельбаум (1869 – 1958)

Фотограф, создавший собственную творческую манеру исполнения студийного портрета. В апреле 1924 г. М. Наппельбаум встречался в ленинградской фотостудии с С. Есениным.

«В этот же день я сфотографировал Есенина в группе с сопровождавшими его молодыми поэтами, — писал он в воспоминаниях. — Здесь он уже совсем другой – с открытыми глазами, с крутым завитком светлых волос у чуба, в крахмальной белой манишке с узким черным галстуком-бабочкой, с изящной слоновой ручкой тросточки, которая косо легла на темном рукаве его костюма. (…) Я не стал искать «красивости», я постарался сохранить правду в портрете: несколько отекшее лицо, понурый взгляд, поникшая голова, увядший сноп волос. Поэт держит в бессильно опущенной руке погасшую папиросу. Он даже забыл о ней. Лицо повернуто в три четверти к зрителю, вырисовывается только профиль, густая тень скрывает вторую щеку. Есенин задумался, оторвался от окружающих. На плечи небрежно накинута шуба с меховым воротником. Тяжесть шубы придает монументальность фигуре Есенина. Я стремился уловить многогранность есенинской психологии: присущий ему вызов, немного детскую обидчивость, внутреннее упорство, тонкую лиричность. Фигура стоящего Есенина вырисовывается четко, благодаря акварельным мазкам, которые я набросал на фоне. Будто бы на стене поблескивают рамки от картины: далекий свет при приглушенном фоне не мешает лицу…».

М. Наппельбаум узнал о смерти С. Есенина от своего зятя М. Фромана, руководителя ленинградского отделения Союза поэтов, и утром 28 декабря 1925 г. оказался в гостинице «Англетер», сделал фотоснимки номера гостиницы и безжизненного тела поэта.

М. Наппельбаум — автор книги «От ремесла к искусству. Искусство портрета» (М., 1958), в которой рассказал о встрече с Есениным, о создании художественного фотопортрета поэта.

Ида Наппельбаум (1900 – 1993)

Фотограф, поэтесса, дочь Моисея Наппельбаума. После революции в ленинградской студии фотографа М. Наппельбаума на Невском проспекте собирались «Литературные понедельники». В апреле 1924 г. в студию пришли С. Есенин и И. Приблудный в сопровождении ленинградских поэтов-имажинистов С. Полоцкого, В. Ричиотти, Г. Шмерельсона и В. Эрлиха.

«В тот день, — вспоминала И. Наппельбаум, — Есенин был спокоен, сдержан, никак не хотел выделяться из общего хода вечера. Мне захотелось запечатлеть всю эту группу поэтов, и я повела их в стеклянный павильон, где в одной стороне, отделенной серыми сукнами, производилась съемка. Когда я сняла уже одну композицию и рассадила группу вторично, неожиданно появился мой отец. В это период он только заезжал в Ленинград, а жил в Москве… Застав меня за работой, он сразу подошел и буквально несколькими штрихами — изменив наклон головы, положение трости в руках Есенина — придал композиции равновесие и живописность…».

В 1985 г., работая над мемуарами, И. Наппельбаум описала эту съемку в стихотворении «Подпись к групповому портрету Есенина 1925 г.» («В тот день я долго колдовала…»).

Источник: Знакомый ваш Сергей Есенин