Или кому принадлежал загадочный 1000-летний меч, найденный в Валенсии?
Клинок был вертикально воткнут в землю, как легендарное оружие короля Артура
Испанские археологи наконец выяснили происхождение таинственного меча, найденного 30 лет назад воткнутым вертикально в землю в историческом центре Валенсии. Из-за такого оригинального положения клинок прозвали испанским Экскалибуром, как меч легендарного короля Артура. Однако принадлежал он, скорее всего, воину эпохи Аль-Андалуса, когда Испания находилась под властью мусульман. Район Ciutat Vella — Старый город Валенсии — насчитывает многовековую историю. Почти за две тысячи лет он видел много завоевателей, развитие и упадок разных культур. Археологи до сих пор ведут раскопки в этих местах с бурной историей: в 1994 году севернее старого римского форума Валенсии они обнаружили железный меч длиной около 45,7 сантиметра, который дожидался ученых вертикально воткнутым в землю.
Вместе с другими артефактами из тех раскопок клинок попал в коллекцию местного Департамента археологии, но все 30 лет для ученых оставалось загадкой, кому мог принадлежать этот меч. Новое исследование специалистов Археологической службы Городского совета Валенсии помогло приоткрыть тайну испанского Экскалибура. Анализ археологов датировал находку X веком, что подтвердило догадки ученых — древнему клинку более тысячи лет. Сначала, по словам экспертов, их ввел в заблуждение изогнутый металлический наконечник меча. Из-за этого они предположили, что клинок мог принадлежать вестготам. Однако руководитель исследования археолог Хосе Мигель Осуна опроверг эту гипотезу. Он подробно изучил украшение эфеса, на который были нанесены бронзовые пластины и насечки для более удобного обращения. И пришел к выводу, что клинок мог перенять некоторые черты вестготского оружия, но он однозначно относится к исламскому периоду истории Испании, когда эта часть Пиренейского полуострова была под мусульманским владычеством и называлась Аль-Андалус.
Также по размеру меча и тому, что у него отсутствует гарда — защита для руки — специалисты предполагают, что он мог принадлежать всаднику. «Меч был внесен в каталог как исламский, датируемый X веком, благодаря Хосе Мигелю Осуне. Это исключительная находка, которую мы назвали Excalibur de Roc Chabàs, поскольку он похож на легендарный меч короля Артура. И это первое оружие исламской эпохи, найденное в Валенсии», — говорится в сообщении Городского совета Валенсии. По словам археологов, найти меч или другие железные изделия того периода в Испании очень трудно. Это большая редкость, особенно в Валенсии, так как состав почвы не позволяет им сохраниться на протяжении тысячелетий. На данный момент известен только один подобный артефакт — он был обнаружен на раскопках «дворцового города» X века Мадина аз-захра недалеко от Кордовы.
Рукописный свод средневековых знаний на латыни на 620 пергаментных страницах, написанный в Богемии. Кодекс содержит полный текст Библии, труды античных и средневековых авторов и другие тексты.
Поскольку в книге содержится полностраничное изображение сатаны, в массовой культуре за ней закрепилось название «Дьявольской Библии».
В книге, по старой доброй традиции, содержится множество интересных маргиналий. К счастью, кодекс полностью оцифрован, поэтому вы можете изучить маргиналии и сами тексты в полном объёме здесь.
Старейший сохранившийся глобус или «Земное яблоко» Мартина Бехайма.
Нагляднейшим образом демонстрирует представления европейцев о планете на конец 15 века.
Реки в Сахаре, буквально красное Красное море, огромное Каспийское море, Шри-Ланка размером с Индию, никаких Америк и другие интересные вещи можно посмотреть здесь на интерактивном глобусе.
Диаметр: 50.7 см.
1492 - 1494 гг. Германия.
Неинтересные факты:
Карта «Земного яблока» не учитывает результаты плавания Колумба, поскольку тот вернулся в Европу не ранее марта 1493 года, а существование Америки как отдельного континента было доказано Америго Веспуччи около 20 лет спустя.
В древности страусы были широко распространены на Ближнем Востоке, но охота постепенно сокращала их численность. Ксенофонт упоминает о многочисленных страусах, которые водились на Ближнем Востоке в пустынях к западу от реки Евфрат. Страусы все еще водились в Аравии в девятнадцатом веке, но последние несколько видов исчезли в 20 веке.
фраза из Энеиды Вергилия, употреблённая для описания прекрасного доспеха. Перевод: Украшение и защита в оружии.
DONEC TOTVM IMPLEAT ORBEM
девиз Генриха II. Перевод: Пока вселенная ей не наполнится.
DIDACVS DE ÇAIAS FACIEBAD
Подпись мастера. Перевод: Diego de Çaias сделал это.
Материалы: сталь, золото, серебро.
Длина: 60.9 см.
Вес: 1,59 кг.
~1540 г. Франция.
Этрусская колесница из Монтелеоне.
Колесница была рассчитана на тягу двух лошадей.
На передней панели изображен Ахиллес, которому его мать, Фетида, вручает доспехи. Рама и обвес колесницы украшены детализированными изображениями животных и мифологических существ.
Колесница была найдена случайно в 1902 году простым фермером, и сегодня она является самой полной и самой сохранившейся из 300 дошедших до нас древних колесниц.
Сейчас объект находится в Метрополитен музее и является его жемчужной.
Церковь была построена около 1145 года, но дверь была сделана ранее; она датируется 10 веком — той славной эпохой, на которую приходится экспансия викингов, чья культура оставила след и на этой двери.
Дверь служила по прямому назначению вплоть до 1990 года, после чего была отреставрирована и выставлена напоказ в самой церкви.
10 век. Англия.
Два древнеримских браслета в виде змеи.
В Древнем Риме, как и в Древней Греции змеи ассоциировались с плодородием защитой от зла. Змеиные браслеты были одними из самых популярных видов греческих и римских украшений, их часто носили парами, как на запястьях, так и на плечах.
Материал: золото.
1 век. Рим.
Золотой всадник.
Этот брутальный доспех изначально был создан для похоронной процессии Иоганна Казимира Пфальц-Клеебургского, а затем, доработан для похоронной процессии Карла X Густава.
Всадник в этом доспехе возглавлял процессию и олицетворял мёртвого короля.
В сети его часто приписывают самому Карлу, называя «Доспехом Карла X Густава», что неверно.
17 век. Швеция.
Фото с места раскопки в момент обнаружения диатреты.
Объект найден в раннехристианском некрополе на территории Бургундии внутри саркофага у ног погребённого.
На стеклянной «решётке» прорезной работы изображена фраза:
VIVAS FELICITER
«Живи счастливо»
Всего в отличном состоянии было найдено около 15 диатрет. К слову, знаменитый Кубок Ликурга тоже классифицируется как диатрета.
Третье фото - с места раскопки в момент обнаружения диатреты.
Высота: 12.6 см.
4 век. Франция.
Древнеримская бритва.
Судя по форме, вероятно, она не имела ручки как таковой и подвешивалась как ожерелье.
1-2 вв. Рим.
Крышка саркофага дочери верховного жреца.
Эта необычная сцена изображает богиню Нут, которая ежедневно проглатывает звёзды и Луну, а затем рождает снова. Вокруг Нут изображены 12 часов. Именно египтяне в середине второго тысячелетия до н. э. разделили сутки на 12 ночных и 12 дневных часов и часто изображали их одушевлёнными как в этом саркофаге или, например, здесь на рисунке из гробницы Тутанхамона.
12-11 вв. до н.э. Египет.
Даже не знаю, кого-же она напоминает...
Рыцарь, Смерть и Дьявол.
Невероятно реалистичная гравюра созданная великим мастером Альбрехтом Дюрером.
Неуклонно мчась по темному нордическому ущелью, рыцарь Дюрера проезжает мимо Смерти на бледном коне, которая протягивает песочные часы как напоминание о краткости жизни. За рыцарем следует и Дьявол со свиной мордой. Будучи воплощением моральной добродетели, всадник не отвлекается и верен своей миссии.
В хорошем качестве гравюру можно рассмотреть на сайте Метрополитен музея здесь.
Этот искусно украшенный двусторонний костяной гребень найден в могиле воина на юге Германии. Для защиты хрупких зубцов гребень хранили в футляре.
7 век. Германия.
Греческий золотой венок.
Этот венок был найден текущим владельцем совершенно случайно: венок лежал в картонной коробке в коттедже его умершего деда в Дорсете (Великобритания). Про непростого деда известно лишь то, что он много путешествовал по Греции в 40-ых и 50-ых годах прошлого века.
Новый хозяин венка решил продать его на аукционе.
4 век до н.э.
Древнегреческая пелика (сосуд) изображающая женщину-акробатку, стреляющую из лука с помощью ног.
В правой части изображения спортсменка стреляет из лука тем же способом. Фото сделано на Всемирных играх кочевников 2016 года, проходивших в Кыргызстане.
4 век до н.э. Древняя Греция.
Золотой шлем Мескаламдуга (древнего царя шумерского города Ура изготовленный из цельного листа золота.
26 век до н.э. Территория современного Ирака.
Кожаная книжная сумка.
Надпись MEDIXINA VIRTU VIVE написанная на двух сторонах сумки означает «жить благодаря медицине». Поэтому, скорее всего, в ней хранились тексты и книги по медицине.
Размеры: 16.2 x 16.5 x 4.4 см.
15 век. Италия.
Самая старая из сохранившихся колод из 52 игральных карт.
~ 1475г. Голландия.
Шапка Мономаха.
Регалия русских царей и великих князей.
Датировка спорная. Согласно основной современной теории, она была собрана из деталей шлемов сыновей Ивана Красного — Дмитрия Донского и княжича Ивана. Золотые пластины тульи датируются началом-серединой XIII века, единый предмет из них был составлен в 1505—1526 годах.
Бытовой предмет поздних римских легионеров, к оружию не относящийся (хотя как посмотреть). Не совсем простая сковорода - складная.
Римская солдатская сковорода со складной ручкой для удобства хранения и портативности. Эта сковорода, вероятно, принадлежала солдату II легиона Августа, базирующемуся в Римском Иске (ныне совр.Карлеон), III в.н.э. Национальный Музей римского легиона (National Roman Legion Museum) в Карлеоне, Уэльс.
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.
В 1670-ых годах мощи доставили из римских катакомб в швейцарский город Виль в качестве святой реликвии, где их облачили в доспехи. Сейчас они находятся в Историческом музее Виля.
2-4 век.
Редкой красоты кольцо.
На кольце, под цаплей, стоит подпись автора: «Dexamenos epoie Chios», что означает: «Работа Дексамена с Хиоса».
На ней изображена запечатанная воском записка, которую вот-вот сдует ветром.
Надпись переводится как:
Гефестион сделал это
2 век до н.э. Турция.
Розеттский камень.
Этот знаменитый камень помог расшифровать египетские иероглифы: на камне выбиты три идентичных текста тремя способами — на египетском языке египетскими иероглифами, на египетском языке демотическим письмом и на древнегреческом. Камень был найден в 1799 году. На тот момент древнегреческий язык был известен, поэтому, опираясь на него, в 1822 году, французский лингвист наконец расшифровал иероглифическое письмо.
Сам текст на камне — это всего лишь очередная благодарственная надпись от египетских жрецов к тогдашнему царю Египта.
Здесь можно покрутить 3D модель на которой виден каждый символ.
Высота: 114. см.
Ширина: 72.3 см.
Толщина: 27.9 см.
Материал: гранодиорит.
Вес: ~760 кг.
196 год до н.э. Египет.
Викингский меч.
Крестовина и навершие инкрустированы серебряной проволокой и пластинами медного сплава.
Продан на аукционе при начальной цене: €14 000.
Длина: 90,5 см.
10 век. Северная Европа.
Знаменитая маска Тутанхамона.
Была найдена в 1925 году в гробнице KV62 на мумии фараона (третье фото - снимок 1925 года, до изъятия маски из гробницы).
На плечах и спине начертано древнее заклинание из 151 главы «Книги мёртвых».
Сейчас объект находится в Каирском национальном музее.
Материалы: Золото, лазурит, сердолик, обсидиан, бирюза и стеклянная паста.
Вес: 10.2 кг.
Высота: 54 см.
~ 1323 г. до н.э.
Необычайно красивый турнирный армет со съёмным усиленным забралом.
(фото 1 - без забрала, фото 2 - с забралом)
Усиленное забрало говорит о том, что, скорее всего, шлем был предназначен для турниров на мечах и булавах.
Материалы: сталь, медный сплав.
Вес: 3.9 кг.
1515-1520 гг. Аугсбург, Германия.
Крытая супница на подставке с голубем, лангустином и овощами на крышке.
Была создана по заказу английского герцога Эвелина Пьерпона.
Объекты на крышке были отлиты с использованием реальным образцов.
Венецианский абордажный меч.
Зубья этого оружия-инструмента предназначены в первую очередь для разрывания волокон такелажа (верёвок и канатов), а не плоти, хотя, усиленное острие позволяет применять меч в бою.
Длина: 86 см.
Вес: 1.45 кг.
1500-1525 гг. Италия.
Фрагмент древнеримской стеклянной чаши с изображением сцены гладиаторского боя секутора против ретиария.
Найден в древнеримском военном лагере Виндоланда близ вала Адриана.
230-250 гг. Англия.
Лорика сегментата.
Объект был найден в 2018 году на месте полного разгрома трёх римских легионов не считая вспомогательных отрядов при битве в Тевтобургском лесу.
Умельцы уже даже продают реконструкцию именно этой находки.
1 век. Германия.
Превосходные ботильоны из Норфолка.
Сделаны из шёлковой парчи и посеребренной и позолоченной кожи.
19 век. Англия.
«Regina Vasorum» или «Царица ваз» или «Кумская гидрия».
На гидрии искусно изображены элевсинские божества с позолоченной плотью в полихромном рельефе. Фигурки были изготовлены отдельно, раскрашены и позолочены.
Помимо того, что гидрия является выдающимся образцом гончарного искусства, она ценна ещё и тем, что является иконографическим источником древнегреческой религии.
Объект находится в Эрмитаже.
Высота: 65,5 см.
4 в. до н.э. Италия.
Амулет из горного хрусталя в форме фиги.
В древнем Риме жест использовался для отпугивания злых духов во время Лемурии. Также, древние греки носили амулеты с изображением кукиша на шее для защиты от сглаза. В средневековой Европе его защитное назначение не изменилось.
Размеры: 7.4 x 3.3 x 2.4 см.
~1500 г. Германия.
Камень Пилата.
Представляет собой известняковую плиту с повреждённой вырезанной надписью от лица Понтия Пилата, префекта Иудеи.
Эта плита стала первой археологической находкой, подтвердившей существование Пилата. Также она подтвердила предположение, что Понтий Пилат, называемый традиционно прокуратором, должен был быть по причине военно-политической ситуации в Иудее её префектом.
Высота: 82 см.
Ширина: 65 см.
26–37 гг. Израиль.
Оловянная полевая (армейская) фляжка для вина. Вес в холостом состоянии: 3 кг.
Польша. 17 век.
Великолепный пернач о восьми перьях с двуглавыми орлами.
Каждая пара перьев образует резную фигуру двуглавого орла.
Длина: 60.5 см.
Вес: 1.26 кг.
~1600 г. Россия или Польша.
Подготовлено каналом Записки Цицерона. Больше артефактов здесь
На пять сверкающих ауреусов римлянин мог вволю и качественно напиться, купив например, больше 100 литров дорогого фалернского вина. Одеться с запасом – льняная туника стоила в среднем 7 денариев, при том, что стоимость одного ауреуса - 25 денариев чистого серебра. Или даже приобрести захудалого раба, правда, пришлось бы поторговаться. Но некоторые жители Александрии (вероятно, дамы) поступали иначе – они использовали монеты в качестве украшений.
В Метрополитен-музее хранится изящное ожерелье, украшенное ауреусами. Изготовлено оно было в первой половине III века. Об этом можно судить по монетам с изображениями императора Александра Севера (правил в 222-235 гг.), его бабушки Юлии Домны (умерла в 222 г.). Также представлен более ранний золотой с портретом Луция Вера, соправителя Марка Аврелия (правил с 161 по 169 гг.). Все ауреусы отчеканены на монетном дворе Александрии.
На протяжении многих столетий артиллерийское вооружение играло ключевую роль в успехах римской армии, особенно в осадах, где оно использовалось как для наступления, так и для обороны. Применявшиеся в основном на стационарных позициях или на кораблях, эти устройства, часто известные как баллисты, могли стрелять болтами или массивными камнями на значительные расстояния, чтобы создавать прорывы в вражеских укреплениях, разрушать корабли и наносить ущерб противнику в сражениях.
Осада Иерусалима
Баллиста
В начале 4 века до н.э. Греция впервые введет в военное применение торсионное оружие, которое римляне продолжат совершенствовать. Основные виды этого оружия включали оксибелы, стрелявшие болтами, и литоболы, стрелявшие камнями, оба с дальностью более 300 метров. Римляне улучшили эти машины, сделав их более стабильными, подвижными и точными за счет использования лучших материалов и технических усовершенствований. Однако они не полностью заменили катапульты без торсионного механизма, оставаясь дополнительным средством в их арсенале.
Баллиста
Артиллерийские орудия, способные стрелять болтами или камнями (или обоими), применялись для защиты крепостных валов, а также для разрушения укреплений противника через установку осадных башен, использование таранов или подрыв оборонительных стен. Более крупные снаряды могли пробить стены и облегчить взятие города. Баллисты использовались исключительно, например, устанавливались на вершинах осадных башен или на палубах кораблей. Хотя эти орудия были тяжелыми и не очень быстрыми в стрельбе, их использовали в основном в качестве фиксированного орудия, а не в полевых боях. Они размещались в батареях на высоких местах, чтобы обеспечить сильный огонь по позициям противника и производить впечатление при атаке.
Кейробаллиста, Скорпион и Хейробаллиста
В 270 году до нашей эры военные инженеры создали технические руководства с формулами и таблицами для торсионных катапульт, что свидетельствовало о развитии военного дела как науки. Эти машины, построенные на деревянных или металлических рамах и работающие за счет торсионного механизма, были способны стрелять болтами или камнями на значительное расстояние, предоставляя войскам важное преимущество в осадных условиях.
Кейробаллиста
В начале 2 века нашей эры, военная артиллерия стала более мобильной и смертоносной. Кейробаллисты, изображенные на рельефах колонны Траяна в Риме, представляли собой усовершенствованные версии катапульт с более широко расставленными пружинами и железными рамами, что придавало им большую мощность и точность. В каждом легионе были специальные артиллерийские отряды, отвечавшие за изготовление, обслуживание и улучшение этих машин.
Скорпион
В 1 веке до нашей эры появился скорпион - уменьшенная версия баллисты, управляемая одним человеком, и хейробаллиста, изготовленный почти полностью из металла и обладавший улучшенной точностью и мощностью. Оба орудия стали неотъемлемой частью военного арсенала Римской империи, обеспечивая войскам значительное преимущество на поле боя.
Хейробаллиста
Онагры
Во времена осады Иерусалима в 70 году нашей эры камнеметные устройства различных калибров, способные выпускать камни от 0,5 кг до 25 кг, были широко использованы. Витрувий также упоминает камни еще более крупных размеров, самый массивный из которых весил 163 кг. В дополнение к камням, в римских войнах также использовались зажигательные снаряды, как это было при осаде Масады в 73-74 годах нашей эры.
Онагр
Камнеметы принимали две основные формы: либо они были устройствами для стрельбы стрелами, либо огромными одноручными катапультами, известными как онагры. Возникнув во 2 веке нашей эры, они были более просты в изготовлении, чем сложные двуручные баллисты, но менее точны и требовали экипажа из восьми человек для обслуживания. Для обеспечения некоторой устойчивости при стрельбе и запуске камня весом до 80 кг из корзины, требовалось специально построенное основание из кирпича или земли. Вегеций утверждает, что каждому легиону было присвоено по десять таких орудий. Это более примитивное оружие свидетельствовало о спаде технологии торсионной артиллерии в поздний период империи, и прошло много столетий, прежде чем на поле боя снова появилась артиллерия, продемонстрировавшая изощренность и точность, присущие римлянам.
Больше интересных фактов об истории на нашем Дзене!
Изначально усадьба принадлежала знатному римлянину Евтихию, после набега германцев, при императоре Галиене, местность была разрушена. В 4 веке некто решил освоить приличные развалины и не стал заморачиваться с разгребанием завалов, а прямо на них залил новый пол с красивой мозаикой. Получился дворец площадью 700 м.кв. Особенность в том, что в одной из комнат на глубине всего 30 см вместе с обломками от старого пожарища осталось лежать два трупа.
1/3
Дворец окончательно был заброшен в 5 веке. Сейчас это место активных раскопок. Домом хирурга был прозван современными археологами, т.к. на территории усадьбы обнаружено 150 медицинских инструментов.
В 1 веке до нашей эры внутренние помещения римских сооружений часто превращались в настоящие произведения искусства благодаря ярким цветам и узорам. На стенах общественных зданий, частных резиденций, храмов, гробниц и даже в военных постройках по всей Римской империи широко использовались настенные росписи, фрески и рельефные штукатурки.
Искусные рисунки могли варьироваться от сложных деталей до импрессионистических композиций, которые охватывали всю доступную поверхность стен, включая потолки. Сюжеты могли включать портреты, сцены из мифологии, архитектурные элементы с декоративными мотивами, а также изображения флоры, фауны, садов, пейзажей и городских видов, создавая захватывающие 360-градусные панорамы, которые погружали зрителя в мир воображения художника.
Материалы и техники
Настенные росписи, описанные Витрувием и Плинием Старшим, были результатом многоступенчатого искусного процесса, начиная с подготовки поверхности. Сначала на стену наносился грубый слой строительного раствора из извести и песка или вулканической пуццоланы, обычно в три слоя. Затем следовали еще три слоя, состоящие из смеси извести и мелкого мраморного щебня для создания более ровной поверхности. После этого поверхность полировалась с использованием стекла, мрамора и ткани, чтобы придать ей гладкость и готовность к покраске.
Фреска, Вилла Мистерий, Помпеи, Италия
Когда поверхность была готова, художники приступали к нанесению красок. Фреска была одним из методов, но также использовалась темпера, позволявшая добавлять детали на уже высохшую поверхность. В случае, если стена была деревянной, краски могли быть растворены в воске и нанесены с помощью шпателя.
Рисунки
В истории настенной живописи римского периода происходило постоянное развитие, обусловленное изменениями в художественных предпочтениях и технологиях. С началом 1 века до н.э. мастера предпочитали использовать природные земляные оттенки, такие как темные красные, желтые и коричневые, для своих произведений. Однако археологические находки в Помпеях показывают, что в их распоряжении был широкий спектр цветов.
Фреска, Вилла Мистерий, Помпеи, Италия
Настенные росписи включали разнообразные сюжеты, начиная от греческой мифологии до сцен из жизни гладиаторов, пейзажей и натюрмортов. Художники придавали особое внимание декоративным элементам, таким как треноги, фрукты, растения и архитектурные мотивы.
Этапы развития римской настенной живописи можно выделить в четыре основных стиля. В начале 2 века до н.э. начал получать популярность Первый стиль (Инкрустационный), отличавшийся строгими геометрическими формами и сценами из мифологии. Второй стиль (Архитектурно-перспективный), появившийся около 90 г. до н.э., представлял собой изображение перспективы и религиозных сцен, а также рамки вокруг центральных картин.
Первый стиль (Инкрустационный), Геркулум, Италия
Второй стиль (Архитектурно-перспективный), Вилла Поппеи, Оплонтис, Италия
В эпоху Августа Третий стиль (Орнаментальный) стал более фантастическим и декоративным, с большим вниманием к симметрии. Четвертый стиль (Мифологический), который стал особенно популярен после землетрясения 62 года н.э., характеризовался более сложными деталями, цветочными орнаментами и увеличенными центральными панелями.
Третий стиль (Орнаментальный), Вилла Поппеи, Оплонтис, Италия
Четвертый стиль (Мифологический), Дом Веттиев, Помпеи, Италия
Вплоть до III века н.э. настенная живопись продолжала развиваться, хотя сохранившихся образцов стало меньше из-за предпочтения использовать мраморный шпон и темперную живопись. Христианские катакомбы III века н.э. предлагали новые сюжеты, связанные с Ветхим и Новым Заветом, а также новые тенденции в оформлении стен и потолков.
Выдающиеся примеры
В обеденной комнате величественной резиденции, известной как Вилла Ливии, принадлежащей жене Августа, расположенной в Риме, открывается удивительная панорама живописного сада, который окружает помещение со всех сторон, игнорируя углы комнаты. Этот сад, впечатляющий своим разнообразием и изобилием, оживляется растениями, цветами, фруктами, деревьями лаврового и пальмового типа, виноградными лозами, птицами и насекомыми, изображенными в естественную величину на фоне ярко-голубого неба. Используя мастерство перспективы, предметы на картине становятся мельче, когда они приближаются к зрителю, создавая ощущение глубины, в то время как те, что на заднем плане, изображены менее четко. На переднем плане создается иллюзия о саде благодати благодаря низкой изгороди из тростника и прутьев, придающей ощущение простора и открытости, несмотря на то, что комната на самом деле мала и не имеет окон, вызывая у зрителя ощущение тесноты.
Вилла Ливии, Рим, Италия
В триклинии частной виллы из 1 века н.э. (Дом Веттиев) Помпеях, хранятся некоторые из наиболее известных произведений римской настенной живописи. Стены, окрашенные в глубокий красный цвет и разделенные черными полосами, украшены фресками, изображающими купидонов и психаев, занятых различными видами деятельности. Среди сцен можно увидеть религиозные обряды, стрельбу из лука, гонки на колесницах, торговлю цветами и парфюмерией, а также работы ювелиров, виноделов и пекарей. Важным элементом всей композиции является процессия в честь Диониса с повозками, запряженными козлами, а также изображение пасторального бога Пана.
Дом Веттиев, Помпеи, Италия
Заключение
Таким образом, римская настенная живопись предоставляет уникальное окно в мир художественных вкусов и предпочтений древних римлян. Изящные фрески, уцелевшие с течением времени, не только позволяют нам заглянуть в религиозные и культурные традиции, архитектурные достижения, промышленные процессы и даже кулинарные предпочтения древнего римского мира, но и позволяют нам насладиться теми же видами, которым радовались жители этой эпохи, хотя от нас их отделяют два тысячелетия.
Больше интересных фактов об истории на нашем Дзене!