Москвич
Если кому интересно, то это будущие автомобили «Москвич». Интересно какая будет цена... (фото спыжжено с интернета)
Пополневший Ренессанс
Однажды Фернандо Ботеро решил, что люди на картинах Эпохи Возрождения (и около) слишком худые, и исправил это
Макдак жив
⚡️Бывшие рестораны MCDONALD`S будут называться "ДОМИНИС", об этом «Москве 24» рассказал источник в компании
Источник Москва 24 https://t.me/capitalmoscow
UPD: компания Макдональдс опровергла эту новость
ORWO снова с нами!
Возрождённый после 28 лет анабиоза немецкий бренд ORWO открыл свой долгожданный интернет-магазин с богатым выбором чёрно-белого целлулоида. Первые плёнки будут отправлены покупателям в середине лета.
Плёнку можно приобрести напрямую у производителя как в катушках 135-того типа, так и в бобинах разной величины. Корифеи смогут выбрать понравившийся вариант из шести различных чёрно-белых кино- и фотоплёнок.
ИХ ЦЕЛЛУЛОИДЫ
* Wolfen NP100 - исключительно мелкозернистая плёнка. ORWO заявляет, что это одна из их первых профессиональных фотоплёнок (9,50 евро за катушку)
* Wolfen UN54 ранее выпускалась под брендом Lomography Potsdam. Это плёнка с классической мелкозернистой текстурой и богатыми полутонами (10,99 евро).
* Wolfen NP400 - это плёнка с чувствительностью 400 единиц ISO, которую можно проявлять в диапазоне от 160 до 1600 ISO. Характерна очень качественным рисунком зерна и воспроизведением самых мелких деталей (7,99 евро).
* Wolfen DP31 - это низкочувствительная плёнка, которая хороша для пинхола, портретов и уличных сцен. Этот целлулоид нарочито проваливает тени для более драматичной атмосферы (9,50 евро).
* Wolfen DN21 - плёнка 13 ISO, имеющая широкий динамический диапазон, «обеспечивает детальную и нежную визуализацию». ORWO предлагает использовать его в ситуациях, когда необходимы мелкое зерно и деликатные переходы (9,50 евро).
* Wolfen PF2 - «высококачественный мелкозернистый ортохроматический фотоматериал с совершенно прозрачной основой». Чувствительность всего 3 ISO (8,50 евро).
Развитие науки и техники как двигатели процветания по оценке Митио Каку
Данная статья относится к Категории: Политические реформы
«Ещё в 1405 году император Китая Юнлэ собрал громадную морскую армаду - самую крупную за всю историю человечества. С её помощью он хотел исследовать мир. (Три крохотных колумбовых судёнышка прекрасно разместились бы на палубе одного из колоссальных кораблей армады.) Было организовано семь экспедиций, одна масштабнее другой. Китайский флот прошёл вдоль берегов Юго-Восточной Азии, добрался до Африки, Мадагаскара, а возможно, заходил и дальше. Домой моряки привозили богатую добычу - вещи, экзотические продукты и зверей со всех концов света. В зверинце династии Мин выставлены чудесные древние изображения африканских жирафов.
Однако правители Китая остались недовольны. И это всё? Где же великие армии, которые могли бы противостоять китайским? Неужели экзотические кушанья и диковинные животные - это всё, что может предложить мир? Потеряв интерес, следующие правители Китая позволили великому флоту прийти в упадок; в конце концов он перестал существовать. Китай постепенно обособился от остального мира; в нем начался застой, тогда как мир, напротив, рванул вперёд.
Что-то похожее происходило и в Османской империи. Завоевав большую часть известного им мира, османы отвернулись от него и устремили своё внимание внутрь, погрузившись в религиозный фундаментализм и целые века застоя. Махатхир Мохамад (Mahathir Mohamad), бывший премьер-министр Малайзии, как-то сказал:
«Великая исламская цивилизация пришла в упадок, когда мусульманские учёные стали интерпретировать поиск истины, как и предписано Кораном, в чисто религиозном смысле; всё прочее знание для них стало неисламским. В результате мусульмане отказались от науки, математики, медицины и других так называемых светских дисциплин. Вместо этого они посвящали своё время спорам об учении ислама и его толкованиях, об исламской юриспруденции и исламской практике, что в конечном итоге привело к распаду уммы и образованию многочисленных сект, культов и школ».
А вот в Европе начинался великий подъём.
Торговля принесла с собой свежие революционные идеи, распространению которых способствовал и печатный пресс Гутенберга.
Власть церкви после тысячи лет безусловного главенства начала ослабевать. Университеты постепенно переходили от толкования непонятных пассажей Библии к прикладным наукам: это и физика Ньютона, и химия Дальтона, и другие работы множества учёных.
Историк Пол Кеннеди из Йельского университета объясняет стремительный подъём Европы ещё одним фактором: непрерывные войны между почти одинаковыми по силе европейскими державами, ни одной из которых ни разу не удалось захватить власть над всем континентом. Монархи, непрерывно воюющие друг с другом, финансировали научные исследования и инженерные разработки, надеясь когда-нибудь удовлетворить свои территориальные амбиции. Наука тогда была не просто интеллектуальным упражнением, но способом создания новых типов оружия и новых способов зарабатывания денег.
Постепенно подъём европейской науки и техники привёл к ослаблению мощи Китая и Османской империи.
Мусульманская цивилизация, веками процветавшая за счёт промежуточного положения и торгового посредничества между Востоком и Западом, впервые покачнулась, когда европейские моряки проложили торговые пути в Новый Свет и на тот же Восток - особенно вокруг Африки, в обход Ближнего Востока.
А Китай вдруг обнаружил себя под дулами пушек европейских канонерок, которые по иронии судьбы вовсю пользовались двумя эпохальными китайскими изобретениями - порохом и компасом.
Ответ на вопрос «Что же случилось?» очевиден. Случились наука и техника. Наука и техника - двигатели процветания. Разумеется, каждый волен игнорировать их - но под свою ответственность. Мир не станет стоять на месте только потому, что вы читаете религиозный текст.
Если вы не сумеете овладеть последними достижениями науки и техники, это сделают ваши конкуренты».
Митио Каку, Физика будущего, М., «Альпина нонфикшн», 2012 г., с. 458-460.
Дополнительные материалы
Четыре стадии развития техники по Митио Каку
+ Плейлист из 9-ти видео:
+ Ваши дополнительные возможности:
15 мая 2022 весь день, начиная с 11:00 (мск) будет проходить
юбилейная 50-я онлайн конференция «Стратегии творчества».
Задать развивающие вопросы Докладчикам заранее Вы можете здесь: VIKENT.RU / konf
Изображения в статье
Митио Каку — американский физик и популяризатор науки / CC BY 2.0 & Изображение lisichik с сайта Pixabay
Изображение Openpics с сайта Pixabay
Мораторий №497 скрытая амнистия граждан
Вам Гугл не расскажет,
Вам Яндекс не найдёт,
И блогеры туда же,
А банк вас припугнёт.
Поэтому читайте,
Внимательно сейчас-
Как Михаил Мишустин,
Даёт такой указ: -
Повиливаю – морок,
Народа – прекратить;
Банкирское отродье,
Пора угомонить.
Читай народ намёки!
Глаголет президент;
Что, пятая колонна,
Теперь - не резидент.
Поэтому, отныне,
Не бойтесь отказать,
Кровавому банкиру,
Три шкуры с вас содрать.
-Мы выйдем из-под гнёта!
-Саксонских воротил.
-Пришёл конец Европа!
-Лишился дьявол сил.
Приёмы живописи Рафаэля
Данная статья относится к Категории: Подражание известным решениям
Творчество юного Рафаэля характерно тем, что он опирался на многие (!) приёмы других мастеров. Сначала это был опыт его учителя живописи Пьетро Перуджино, позднее - находки Леонардо да Винчи, Фра Бартоломео и Микеланджело.
«В самом начале творческого пути ему выпало редкое счастье: возможность развить свой талант. С ним произошло то, что было возможно лишь в ту благоприятную для искусств эпоху. Юлий II пригласил самых искусных мастеров Италии украсить фресками часть Ватикана. Папский архитектор Браманте представил ему молодого человека, своего племянника, и попросил использовать его для этой работы. После блестящего испытания, приведшего папу в восторг, Рафаэлю были поручены все росписи дворца. Великая душа Юлия II поняла рождающийся гений художника. Все фрески, начатые или уже законченные, были тотчас стерты. Рафаэль, которому была поручена эта грандиозная работа, был известен всего лишь нескольким картинами; теперь мы видим в них зарю его гения, но тогда эти опыты ещё очень молодого человека могли считаться лишь подражанием манере учителя.
Я не буду подробно останавливаться на известных достоинствах его знаменитых фресок, их описания можно найти везде. (Помимо других работ, Рафаэль написал для Ватикана «Афинскую школу», одно время руководил строительством собора святого Петра, а в 1513 году написал «Сикстинскую Мадонну» - Прим. И.Л. Викентьева). Границы этой статьи позволяют мне высказать только самые общие соображения. Известно, что успех его первой фрески не только дал ему возможность продолжать работу, где он смог свободно развернуть свой талант, но завоевал ему всеобщую любовь, которая отныне всегда сопутствовала ему. Вера в собственный талант присуща даже самым скромным. Но она становится бесплодной, если ей не приходит на помощь общественное одобрение.
Рафаэлю не нужно было бороться против моды или предубеждений.
Он мог только творить. Счастливый художник! Мода так же, как и его гений, никогда не изменяла ему. Мы ещё не раз будем иметь повод подивиться редкости такого сочетания.
Рафаэль, ещё совсем молодой и едва достигший известности, не побоялся сразу встать в один ряд с величайшими живописцами своего времени, с теми, кто уже обладал славой и опытом. Успех его первой фрески, торжество над соперниками не опьяняли его. Позднее мы увидим у него не только прежнюю лёгкость, но и прежнее усердие. Одаренный самой счастливой фантазией, он никогда не пренебрегал посторонней помощью. Изучая античное искусство и искусство своих предшественников, величайших художников Италии, он, если можно так выразиться, погружал свой гений в соседние источники величия и красоты и тем самым обновлял себя. Многие критики, быть может, склонны упрекать его именно за то, что мне кажется самым верным признаком несравненного таланта: я говорю о его искусстве подражания и умении извлечь огромную пользу не только из античных произведений, но и из творчества его современников.
Существует много способов подражания. Одних вынуждает к этому их природная бездарность, которая толкает их по следам прекрасных произведений. Они надеются разжечь таким образом холодное пламя своей души и называют это: «Черпать вдохновение». Им кажется также, что шедевр подобен великому человеку, о котором обычно говорят, что он принадлежит всему миру. Они воображают, что безжалостно кромсая произведение, стремясь присвоить его себе, они только возвращают себе то, что им принадлежит и было отнято у них только потому, что они явились на свет немного позже. Они почти досадуют на тех, кто их опередил и похитил их идеи. У других подражание является как бы необходимым условием успеха. Это то подражание манере учителя, которым занимаются в школах, под надзором и руководством самого учителя. Добиться успеха - значит приблизиться, насколько возможно, к этому единственному образцу. Хотя предлогом является подражание природе, но пальма первенства принадлежит только тому, кто смотрит на нее теми же глазами и изображает её в той же манере, что и его учитель.
Иным было подражание Рафаэля. Можно сказать, что нигде его, оригинальность не проявлялась так ярко, как в заимствованных идеях. Он берёт всё, что находит, и всему даёт новую жизнь. Он действительно берет то, что ему принадлежит по праву, взращивая ростки, которые, казалось, ждали его руки, чтобы дать настоящие плоды».
Эжен Делакруа, Рафаэль / Мысли об искусстве. О знаменитых художниках, М., «Издательство Академии художеств СССР», 1960 г., с. 33-36.
Дополнительные материалы
+ Плейлист из 13-ти видео:
+ Ваши дополнительные возможности:
Воскресным вечером 17 апреля 2022 в 19:59 (мск) на видеоканале VIKENT.RU — онлайн-консультация № 283:
ОТВЕТЫ на НЕБАНАЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ о ТВОРЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ
+ Начат приём Докладов на V-й Форум по развитию креативности
08-09 октября 2022 года: https://poznyakova.com/forum
Изображения в статье
Рафаэль Санти — итальянский художник и архитектор / Public Domain