Первые несколько дней оголодавший авантюрист будет с опаской их сторониться. В мозгу волка кричит паникёр: «стоит перейти грань, и кольцо сомкнётся!» Но рачительный хозяин должен понимать: через какое-то время обновление приживётся в памяти лесного охотника, и волк смекнёт, что опасности нет. А посему маячки придётся заменять на что-нибудь новое.

Уйди, бесноватый!

Неплохо дело, когда хищник не проявляется в неурочное время. Но ежели гражданин Волков позволил обнаружить себя днём, вероятность того, что он хворает бешенством, возрастает. Как известно, этот недуг передаётся через слюну после укуса заражённого животного. И в борьбе с ним человек всё ещё бессилен. Людям, проживающим по соседству с волками, следует постоянно быть на чеку. У больных бешенством хищников, в том числе волков, притупляется инстинкт самосохранения и обостряется агрессия.

Демонизировать волка не нужно. Главной причиной нападений волков специалисты называют нарушение экосистемы — вырубку лесов и браконьерство. Сохатых, косуль и вепрей становится всё меньше, поэтому волки вынуждены выходить из леса к людям.

На чистом адреналине.

Страх в редких случаях превращает человека в безвольную марионетку. Но обычно выброс адреналина повышает мозговую активность, а бодрость взлетает до небес. При этом психика мобилизуется, а реакции ускоряются. Мозг не успевает обработать уровень опасности, зато центральная нервная система даёт сигнал телу — защищаться. В истории немало случаев, когда даже женщины в попытке выжить, побеждали волков руками!

Здесь сознание работает как сквозь тину. Каким бы выносливым и сильным не был зверь, у человека есть над ним преимущество. Габариты, способность работать руками и ногами, и, конечно же, интеллект. На чистой механике и хитрости человек сумел пережить мамонтов и всяких-разных саблезубых.

Ключевые моменты при встрече с волком — не бежать и не падать наземь!

• Бег с большой вероятностью спровоцирует нападение. Убежать от здорового взрослого волка ни один человек не сможет. Во время погони Серый разгоняется до 50–60 км/ч на короткой дистанции и держит среднюю скорость 8-10 км/ч при длительном переходе.

• В случае падения на землю будет потеряно преимущество в росте, и волк использует подачку судьбы себе во благо.

Давай зачётку!

Благодаря острым нюху и слуху, волк прекрасно ориентируется в лесном массиве и находит добычу. Однако одолеть цель волк может только зубами! Иных инструментов не предусмотрено. Но товарищ Волков не прогуливал лесной институт и познал анатомию на «пять с плюсом».

Нападая, волк всегда целится в уязвимые места, предупреждая дальнейшее оказание сопротивления. Например, в сонную артерию. В результате чего цель сдаётся в течение нескольких секунд.

В диком танце природы нет времени думать и оценивать обстановку, но и бездействовать запрещено. Волк не пощадит и не передумает.

Есть два непреложных правила:

Не поворачиваться спиной! Седовласый привык нападать из засады, и может в один прыжок повалить крупного человека на землю. Сила сжатия челюстей волка составляет около 450 кг/см², что не идёт ни в какое сравнение со средним собачьим хватом в 150 кг/см². Но дело не столько в силе, сколько в острых как бритва зубах. Волк зубами не грызёт, а режет.

Любыми способами закрывать горло. Слишком много здесь жизненно-важных сосудов. В схватке с волком куда лучше пожертвовать правым полупопием, чем отдать шею.

Если встречный волк рычит, прижимает уши и скалится — спрячьтесь в безопасном месте и позвоните в единую службу по номеру 112. Если рядом нет укрытий, зовите на помощь и защищайтесь всеми доступными способами.

Нож в пути товарищ.

За каким бы лешим не отправился человек в лесную обитель, нож ему понадобится. Конечно, катану с собой не возьмёшь, модная финка может подвести, мультитулом не защитишься. А вот цельнометаллический фултанг нож — станет неплохим решением. Им и сыроежку можно добыть, и верёвку развязать, и от зверя защититься. В теории. Руку с клинком следует прижать к бедру, а вперёд выставить безоружную. Попасть по волку в ближнем бою получится только тогда, когда волк уже сделает первый кус.

Но первостепенная задача не победить Серого, а заставить одуматься. Волк — умный зверь и по жизни старается избегать ненужных рисков. У него отличное зрение и смекалка! Что интересно, к безоружному волк подходит почти вплотную. Если же у человека имеется при себе нож или ружьё, то зверь либо держится поодаль, либо скрывается в момент прицеливания.

Некоторые охотники продолжают распространят байку о том, что матёрый волчара на глаз определит: гладкоствол или нарезное. И дистанцию будет держать соответственную, чтобы не попасть под раздачу. Не верьте! С таким же успехом можно заявить, что волк во всю читает, мониторит охотничьи форумы и в курсе колебаний цен на амуницию!

Забот полон рот.

Особенности волчьей пасти можно использовать себе во благо. Что делает гитарист, когда ему необходимо остановить звучание струны? Прижимает её. Также можно приструнить и волка. Когда зубы клацают в непосредственной близости, любой предмет может стать «выключателем»: камень, палка, фонарик — не важно. Главное, суметь сие диво засунуть в пасть агрессора.

Если ничего не оказалось под рукой, используйте эту самую руку: хватайте за нижнюю челюсть и блокируйте, тяните волка за основание языка или суйте кулак как можно дальше, как говаривал барон Мюнхгаузен. Через энное количество времени зверь начнёт слабеть.

Стая — сила.

К деревням обычно подходят волки-одиночки. Молодые волки, изгнанные из стаи в поисках территории, или, наоборот, старые и больные особи, неспособные угнаться за сородичами. Всё, что кажется такому волку больше и сильнее, он обходит стороной. В естественном же биотопе волки редко перемещаются по одному. Обычно стая обходит шумные места и селения человека по широкой дуге. Но голод — не тётка!

В бескормицу стая может рискнуть! Волчий коллектив чувствует силу и уже не считается ни с размерами противника, ни с его видовой принадлежностью. При встрече со стаей есть два способа спастись — залезть на дерево и надеяться на чудо, или же предвидеть подобную ситуацию заранее.

Источник.

Этот вариант неприемлем для большинства христиан, которые не могут представить, что Бог несовершенен. Даже если бы его послание было передано идеально, было бы невозможно определить, какие части соответствовали областям, в которых Бог был прав, а какие — областям, в которых он был не прав.

4) Бог несовершенен, и его послание было передано несовершенно.

Этот вариант представляет собой хаос и неопределённость, которые оставляют христианина в безнадёжном состоянии сомнений относительно того, во что верить. Это неприемлемый вариант для любого христианина.

5) Библия полностью создана человеком.

Этот вариант недоступен для христианина, если только он не верит, что Бог не собирался ничего писать и намеренно не вмешивался в процесс создания Библии. Для бога, который намеревался взаимодействовать с людьми, было бы очень необычно позволить написать священную книгу без какого-либо божественного руководства, что неизбежно привело бы к путанице среди его последователей.

Как видно, христианину будет очень трудно выбрать один из этих пяти вариантов. Атеисту, напротив, не составит труда выбрать вариант № 5, а затем продолжить свой путь.

Народный артист СССР, солист Большого театра И.С. Козловский выступает у рояля на вечере памяти народного артиста РСФСР А.П. Харламова в ЦДРИ. / г. Москва. 02.1947 г. / Фотограф: Е.И. Явно / РГАКФФД. Арх.№ 0-360750

Козловский может петь с любым составом оркестра и с любым ансамблем. Его голос звучит всегда чисто, звонко, без тени напряжения. Эластичность дыхания, гибкость и беглость, непревзойдённая лёгкость в верхнем регистре, отточенная дикция – поистине безупречный вокалист, с годами доведший владение голосом до высшей степени виртуозности.

Наталья Шпиллер

Иван Козловский появился на свет 125 лет назад в Марьяновке Киевской губернии в семье простых крестьян. С ранних лет он проявлял интерес к музыке: отец обучал его игре на гармони, а мать – пению. Детство Ивана прошло в Киеве, где он посещал церковную школу и в семь лет стал петь в хоре при Михайловском Златоверхом монастыре. На одном из выступлений Ивана заметил композитор Александр Кошица. По его совету юный Козловский стал выступать в хоре Троицкого народного дома в Киеве.

Родители Козловского мечтали, чтобы их сын после школы поступил в духовную семинарию и стал священником. Но по совету Кошицы он подал документы в Высший музыкально-драматический институт им. Н. Лысенко и был зачислен студентом вокального класса Елены Муравьёвой.

После окончания института в 1920 г. Козловский записался добровольцем в Красную Армию. Служил он в инженерной бригаде недалеко от Полтавы. Вместе с другими армейскими музыкантами участвовал в спектаклях Полтавского оперного театра, давал концерты на фабриках и в колониях для беспризорных, выступал на сцене Полтавского передвижного музыкально-драматического театра.

В 1924 г. Козловский работает в Свердловском государственном оперном театре им. А.В. Луначарского, а уже в 1926-м его приглашают в Большой театр: это событие стало судьбоносным. Прославила Козловского роль Юродивого в постановке оперы «Борис Годунов» на сцене Большого театра – спустя годы она будет отмечена Сталинской премией. Всего же репертуар Козловского с годами вобрал в себя более тридцати оперных партий. «Во всех ролях он был прекрасен… Он учитывал и эпоху, и костюм, и манеру поведения на сцене и, конечно, грим… Козловский был даровитым драматическим актером», – отмечал Г.Е. Голубин.

В 1938 г. по инициативе Козловского был основан Государственный ансамбль оперы СССР с целью популяризации классической музыки. Репертуар коллектива был адаптирован для массового слушателя. Для ансамбля Козловский поставил несколько опер, в которых сам исполнил главные партии. Среди них – «Вертер» Ж. Массне, «Орфей и Эвридика» К. Глюка, «Моцарт и Сальери» Н.А. Римского-Корсакова. Козловский выступал с концертами народной и эстрадной музыки, романсами, ариями из опер, духовными произведениями.

В 1940 году его творческая деятельность получила всесоюзное признание – звание народного артиста СССР.

В годы Великой Отечественной войны И.С. Козловский вместе с коллективом Большого театра находился в эвакуации в г. Куйбышеве (ныне – г. Самара), выезжал с концертами на фронт, выступал в госпиталях, специально для воинов Красной армии записал несколько радиоконцертов. В 1941 году Козловский удостоен Сталинской премии первой степени за выдающиеся достижения в области вокально-драматического искусства.

В 1954-м Козловский покинул сцену Большого театра, где долгие годы был одним из самых востребованных исполнителей. Причины своего ухода из театра он не объяснил, но продолжал выступать вплоть до 87 лет, гастролировал по Советскому Союзу, снимался в кино, выпустил нескольких книг.

В 1970 г. И.С. Козловский на собственные средства организовал в родном селе Марьяновка детскую музыкальную школу. Несколько раз участвовал в программах вместе со школьным хором. Символично, что после смерти Ивана Семёновича в 1993 г. его родственники и друзья учредили Фонд имени И.С. Козловского для помощи начинающим артистам. С 2000 г. организация вручает специальный приз лучшим певцам России, а с 2011 г. в Москве проводится Фестиваль-конкурс теноров имени великого артиста.

В нашем «Звуковом календаре» – запись фрагмента «Всенощного бдения» С.В. Рахманинова, где так прекрасно звучит голос И.С. Козловского.

Фото-и фонодокументы – из фондов РГАКФФД.

С.В. Рахманинов «Ныне отпущаеши» из «Всенощного бдения», соч. 37, № 5. Исполняют: И.С. Козловский (тенор) и хоровая капелла п/у А.С. Степанова. Запись 1945 г.

🔈 http://ргафд.рф/callendar/24-03-2025