Заработок ты тратишь на рыбу и овощи с фруктами. Но если хочешь вкусно кушать, одними деньгами тут не обойтись. На кухню в тюрьме ведут дороги нужды. После исчезновения овощей с религиозной диеты, цены на лук, перец и помидоры установились в районе четырёх марок за штуку. Но что такое доллар и двадцать центов за луковицу, когда привык ни в чём себе не отказывать? Состоятельные люди появляются на компаунде в тех же резиновых тапочках, что и остальные. Проносят с собой, в карманах, замашки свободного мира. Как быть, когда желаемый овощ не даётся, раз за разом оказывается в соседнем кубике. Где сердитый мексиканец, готовя свои, мексиканские, блюда, кромсает его лезвием до состояния однородной кашицы? Каждый привыкший к деньгам новичок совершает эту ошибку. Раз совершает, два: скупает, переплачивая, и думает — перехитрил. Проходит месяц. За ним другой… аукционы не в моде. Сердитый мексиканец продолжает кромсать дефицитный овощ, доставшийся ему по неизменно прежней цене.

Купить продукты из кухни — желающих тьма. Повара сродни небожителям. Свергают их, конечно, регулярно и с грохотом. Но пока они остаются при деле… Но повар без трака, как штаны без карманов.

Так на кухне появляешься ты.

А кто может похвастать, что прожил не украв?

Ты тянешь карандаши из пенала соседа, хватаешь с батареи непросохшие варежки. Мелочь из карманов родителей, сигареты. Рано или поздно, тебя ловят за руку, и становится стыдно. Ты обещаешь больше не красть, но слова, конечно, не держишь. Отдельные случаи яркими пятнами навсегда ложатся в памятный альбом. Как забыть пять рублей со стола любимой учительницы? Посещение магазина без копейки в кармане и другие случаи, про которые никто и никогда не узнает. Неспроста, по средам, с 2 до 3 утра, в тебе просыпается совесть. Повзрослев, ты начинаешь задумываться, различать случаи. Вот государство. Его ты не любишь. Крупный бизнес. Владельцы кредитных карт. Но тебе и в голову не придёт украсть у соседа по юниту. Выходит, воруешь у тех, к кому уважения нет?

Так, да не так.

Воровство из столовой — риск, азартище. Кровь вскипает, когда навстречу два лейтенанта, ты загружен, и вот-вот выскользнет непослушный пакет. Зато, пройдя через пост, как сладко дышать! Трава зеленее и глубже небо, и хочется жить. Крутануться через плечо, язык показать — Неловлен!

Тебе самое место в тюрьме.

Держите, проверьте каждый замок. Хорошо бы, как раньше: руки по локоть, но можно воровать языком. Хотел по-другому — не вышло. Теперь поздно. Ушли навыки, растерял стартовый капитал. Чему удивляться, вы столько раз повторили «уголовник»… Хочешь не хочешь, поверишь.

Ты собирал по мелочи со столов, пока не нашёлся повар из Ваюкос, согласившийся делать для тебя закладки. Посреди кафетерия сходятся к раздаткам две очереди. Столкнувшись лбами, зэки огибают ключника, выдирают из неподатливых ячеек горячие сканы, со следами мыльной пены, и упираются в длинный стол с поилками: лёд, вода, кипяток, напитки и кофе. Под кофейной машиной два поддона. В один, ошпаривая стаканы, сливают горячую воду, другой задвинут — пустой. Место для тайника идеальное. Отодвинув поддон с водой, и из второго перекладываешь себе на поднос восемь яблок — сегодняшний урожай. Боком, прикрывая поднос, садишься за стол, подальше от первого ряда. По дороге вымениваешь сдобу на молоко. Два пакета молока отправляются в задние карманы брюк, три — в кепке, за ремень. Два стакана выпиты тут же. С яблоками сложнее — они круглые. Ни в карманы, ни в носки не упрячешь — заметно. Выпускаешь из-под ремня рубашку и складываешь фрукты за пазуху. В таком виде в кафетерий не зайти: придерутся, отправят заправляться в хвост очереди. Другое дело на выходе. Пока ты размазываешь по подносу жиденькую пшёнку, без масла и соли, подходит Ваюкос, предлагает забрать вдобавок пакет с овсом. Пакет неуклюжий, как пылесос, но приноровившись…

Загрузив поклажу, медлишь. Прямо за дверью дежурят ключники. Сколько их? Обыскивают через одного или беседуют, отвернувшись? Можно подстроить манок: пустить перед собой добровольного помощника с хлебом или пакетом молока напоказ, а самому выйти следом. Или можно покинуть кафетерий через вход. Для этого придётся пересесть за крайний стол, открыть ограждение и, улучив момент, когда наблюдающий за очередью ключник отвлечётся, выскользнуть наружу. Дальше пост — проходная с металлодетектором, разделяющая жилую зону и административные корпуса. Где ключник? Внутри сторожки, возится с тестами на алкоголь или, снаружи, обыскивает проходящих? Один стоит или с лейтенантом? Прячась за спинами, ты продвигаешься к проходной. Подойти надо, когда навстречу, через металлодетектор, спешит очередной юнит. Когда встречный поток иссякает — уподобляешься щепке. Течение само проносит тебя через теснину. Проходя мимо офиса лейтенантов, надо не забыть переместить мешок с овсом под правую руку. Перед юнитом может скучать ключник. Но тому вот-вот сдавать смену, и утруждать себя рапортами он вряд ли захочет.

На этот раз — проскочил! Сбрасывая добычу на шконку, смотришь на часы: не пойти ли на второй круг

Если суетиться лень — остаёшься. Сортируешь, отделяя предназначенное на продажу. К дальней стенке локера, за книги, закладываешь часть добычи из расчёта: яблоко на день, три банана на неделю и овёс с соей с запасом на десять дней. Остаток тут же сбываешь с рук.

За продукты из закладки ещё предстоит рассчитаться с Ваюкос. В среднем, с промысла получается выручить две книжки в неделю. Плюс отложенное про запас.

Случается, ловят.

— Что несёшь?

— Немного молока.

— Это от молока тебя так раздуло?

— Нет, это от яблок.

— И много их у тебя?

— Да пара всего.

— Доставай, — распоряжается ключник.

Изловчившись, лезешь свободной правой рукой в левый карман, достаёшь молоко. Порывшись за пазухой, добавляешь яблоко.

— А остальное?

Вздыхаешь. Но видишь: обыскивать ключник ленится.

— Слушай, неужели тебя дома не кормят?

— Лейтенант заметил, как ты выходил из боковой двери, — поясняет он.

— Ну хорошо, я выбрасываю половину в мусор, пусть лейтенант видит. Но остальное… Ты же не голоден, правда?

Случайность? Проходило и не раз, и не два. Бывает, заберут поклажу, не выписывая взыскания, а на просьбу продать за полцены конфискат ещё и уступят. Бывает, за кусок хлеба идёшь стричь лужайку, и не откажи — карцер и протокол. Стараясь себя обезопасить, ты держишься подальше от традиционного промысла — сырые яйца, курица, овощи — это не про тебя.

Последний раз ты попался внутри кафетерия. На ровном, между прочим, месте.

Перед тем, как сhow hall наводнит первый юнит, едят работники кухни и прачечной. Отбуксировав тележку со стиркой, сбоку пристроился и ты. Пустыня, незанятые столы. Нагое поедание пищи. Зачем ты залез на short line — сложно сказать. Увидев незапертую дверь, поддался соблазну. Проскочил, нарушив тем самым неписаную заповедь: прячься, теряйся в толпе. Прячься, даже тогда, когда прятаться не надо. Чем меньше СО знает тебя в лицо, тем вольнее дышать.

И вот, ты ёрзаешь по неудобному табурету. Запихивая в рот пресную кашу, спешишь убраться со света.

— Пелон, — бросаешь через проход, — хорошо бы бананчиков на дорожку.

Покрытый густой шерстью Пелон приносит из кухни пять бананов. Мелочь, а десять марок. Пять тебе, пять Пелону. Бананы — это не яблоки, да пять молока. Ложная невесомость. Загрузился? — теперь сиди и не рыпайся, жди, пока вызовут в первый юнит. Выход должен быть чистым. Так нет же — пустой. Вслед за отпросившимся на sick call кухонным инвалидом, ноги несут на разговаривающего по телефону Рисандеса. «Стой, куда?!» — мелькнёт в голове, но сворачивать поздно. Ты прозрачен, как таракан на голой столешнице.

Худой очкарик Рисандес кладёт трубку и хватает за колесо катящегося впереди тебя инвалида. Недвусмысленный жест, и на свет появляются две сырых картофелины и пакет молока — пустое. Рисандес прицеливается в насекомое… Ты ещё пробуешь проскочить, бросая перед собой как апорт: «Две марки даю за картошку». Но не выходит.

— Выгружай, — прижимает тебя подошвой Рисандес.

Шутки в сторону. Репутация у него, как у Мао. Буксуешь, достаёшь два молока и смущённо киваешь на руки — Не я!

— Мало! — рифлёная подошва жмёт хитиновый панцирь.

Появляется банан.

— Прекрати паясничать, — советует Рисандес.

Тот же Бертран уже бы тряс брылями и брызгал слюной — что и не страшно. Сколько угодно над ним издевайся — отвесит по устоявшемуся прейскуранту, ни больше ни меньше. А тут вежливо и скучно — не отвертеться.

Достаёшь остальное и, задрав лапки, сообщаешь:

— Пусто.

Мучитель убеждается лично, подталкивает к ближайшему столу. Ждать не приходится — тут же объявляется лейтенант. Да сегодня просто твой день. Их, как нарочно, вместе дежурить поставили.

Рисандес докладывает:

— Вот насекомое. Влез на short line, соврал, что работает в прачечной. Я остановил его с 15! бананами и дюжиной! молока.

Немо шлёпают губы: «Открывает рыба рот, а не слышно, что поёт». Ну же, давай: лезь, пререкайся, разубеждай.

Не дождавшись озвучки, лейтенант с сожалением подводит черту.

— Пиши протокол.

Уходит.

— ID? — требует Рисандес.

— В юните, — не задумываясь выпаливаешь ты.

— Фамилия и номер?

Усиливая акцент, отыгрываешься на мелочах. Идёшь за ID. Попробуй не вернись, узнают по роже. В юните чистишь на всякий случай шкафчик. По дороге обратно, на кухню, решаешь, сказать или не сказать.

— Давно на компаунде? — бросает Рисандес, забирая ID.

Мимо спешат арестанты с подносами. Некоторые останавливаются заступиться: « Let him go!

— Четыре года.

—Ты меня хоть раз видел? — отвечаешь с нажимом.

— А зачем украл?

— Со столов? — негодуешь ты. — Кто меня кормить будет? — Я сирота!

(Действительно сирота, любого спроси — подтвердят)

— Лейтенант сказал писать протокол.

— Зачем про молоко с бананами наврал? Разве я нёс по 15?

— Да, а по сколько ты нёс?

— По паре.

— Восемь! — Рисандес улыбается.

Проскочило!

— Завтра работаешь?

— В субботу

— Вот что, сирота, придёшь к восьми за ID.

— Накормишь?

Extra Duty за пять бананов (молоко не в счёт). Оже слишком, но можно смириться. Ты не просишь, не заискиваешь. Стараешься не отвечать напрямую и не делать ожидаемых реплик. Не молчать на риторические фразы. «Кто тебя воровать научил?» — «От вас и научился». — «Где твоё ID?» — «А твоё где?» Существо ты бесправное — дрянь ты, а не существо. Любой ключник тебя унизить может. Некоторые только за этим и пришли. Стоит сорваться, повысить голос, оскорбить или, упаси Ра, поднять руку — отвесное падение на глубину. Но нельзя занести в рапорт издёвку — свои же ключники не поймут.

На следующий день, после завтрака, в опустевшем кафетерии находишь Рисандеса.

— Двери видишь? — показывает он рукой за спину.

— Вижу. Можно идти?

— Полосы от обуви мне не нравятся.

Ты пожимаешь плечами:

— Нормальные полосы.

Через пятнадцать минут, закончив работу, хрустишь ледяными яблоками, слоняясь по кафетерию. Вкусно и пусто.

Набив карманы, предстаёшь перед Рисандесом. Он проверяет работу.

— Ты где родился? — возвращая ID, спрашивает Рисандес.

— В Латвии.

— Где, где, Lafia?

— Страна такая Л-А-Т-В-И-Я. Возле Германии.

— Понятно. Шёл бы ко мне на кухню, сирота. Тут кормят от пуза.

— А я по-твоему где работаю?

Так и подмывает запустить руку в карман и похвастать. В юните пересчитываешь яблоки. Семь штук, крутобокие, как на подбор, с хрустом. Может и вправду на кухню пойти?

Воровать становится сложнее. Как бы ни злился повар-Ваюкос, подстрекая тебя, риск должен быть ещё и разумен. Ему, понятно, сделал закладку, и хоть трава не расти. А ты хватай, тащи напролом.

Рутина шлифует, стачивает острые грани. Какие только предметы не попадают в поле зрения: рация, оставленная без присмотра, куртка СО с оттопыренным карманом, пачка сигарет на сидении электрокара. Стянуть из-под носа куда интересней.

Октябрь 2011


Список статей
https://t.me/tyremniydnevnik/3

Цель назначения — Луна

«Destination Moon», реж. Ирвинг Пичел, 1950

На мой взгляд, этот фильм — «Интерстеллар» 1950 года. В нем есть все: опасное космическое путешествие, мотив возвращения, подвиг, новейшие технологии, сложная теория, максимальная близость к научным представлениям и много просветительских диалогов, кадров, спецэффектов. Только если в 2014 году вершина научпопа — это теория относительности, то в 1950-м — реактивное движение. Если вы все еще не понимаете, как же ракеты летают в космосе без воздуха и почему спутники не падают на Землю, то этот фильм для вас. Там об этом рассказывает «самый знаменитый актер Голливуда того времени».

Разумеется, для современного зрителя спецэффекты фильма выглядят очень наивно (хотя за них фильм был удостоен «Оскара» и, надо признать, сделаны они качественно). Считается, что фильм существенно повлиял на всю последующую космическую фантастику, снятую в Голливуде. Однако очень забавно смотреть на то, как не вполне естественно выглядят люди в «невесомости»: у них, например, волосы не становятся дыбом. Но на тот момент это было допустимой оплошностью: еще не было ТВ-трансляций с космонавтами и никто на уровне интуиции не знал, что значит «естественно».

Тема полета на Луну вообще очень популярна в кинематографе. Из познавательных как с научной, так и с исторической точки зрения я бы упомянул еще два. В 1929 году Фриц Ланг снимает «Женщину на луне» (Frau im Mond), а в 1936-м Василий Журавлев в СССР снимает «Космический рейс», еще немой. Оба фильма консультировали отцы космонавтики Герман Оберт и Константин Циолковский соответственно.

Аполлон 13

«Apollo 13», реж. Рон Ховард, 1995

Один из лучших фильмов на космическую тему был снят именно о полете на Луну. «Аполлон 13» — это третья американская миссия к Луне с астронавтами. 13 апреля 1970 года на 48-м часу полета в космическом корабле произошел взрыв кислородного бака, что сделало невозможным посадку на Луну и поставило под угрозу возможность возвращения экипажа. Фильм, снятый через 25 лет после инцидента, задумывался создателями как, по сути, реалистичная реконструкция произошедшего. Так оно и вышло в результате.

Детали интерьера корабля были созданы той же фирмой, что создавала и части оригинального корабля. Переговоры экипажа и центра управления были переданы почти дословно (хоть и адаптировано, ибо в оригинале было уж очень много специфических терминов и сокращений). Показаны все основные этапы полета и реконструированы действия экипажа. Не обошлось, конечно, и без ошибок и анахронизмов (так, логотип NASA, мелькающий на экране, был принят агентством только в 1975-м). Но на фоне всего остального они точно простительны.

На этот раз нет проблем с демонстрацией невесомости: все соответствующие сцены снимались во время полета на специальном тренировочном самолете НАСА по баллистической траектории. А вот реальных космических съемок в фильме нет — уж слишком неподходящего они оказались качества. Хотя кадры, повторяющие знаменитое отделение ступени носителя Аполлона-4 на фоне Земли все же присутствуют.

Интересно, что в ходе реальной миссии на борту не произошло ни одного конфликта — настолько хорошо астронавты понимали, что их жизни зависят от слаженной работы. Режиссер фильма сделал своих героев чуть более слабыми, видимо, для придания драматизма.

В фильме даже присутствует реальный командир Апполона 13, астронавт Джеймс Ловелл (James Lowell). В образе капитана военного корабля он в финальной сцене жмет руку себе киношному (в исполнении Тома Хэнкса).

Контакт

«Contact», реж. Роберт Земекис, 1997

Этот фильм снят по мотивам книги известного астронома и популяризатора науки Карла Сагана. В нем поднимается проблема контакта с внеземными цивилизациями в формулировке 70–80-х годов прошлого века. Впрочем, современная формулировка отличается несильно. Сам Саган немало сделал в направлении SETI (Search for the Extraterrestrial Intelligence, «поиск внеземного разума»). Он участвовал в обсуждении принципов передачи сигнала, его структуры, метода шифрования. Ведь это действительно нетривиально — пытаться что-то донести до того, кто твоего языка даже отдаленно не знает. Поэтому приходится апеллировать к тем категориям, которые, как нам кажется, одинаковы для всех разумных существ во Вселенной: числам, математическим последовательностям, законам геометрии и тому подобному. Однако, кроме как чисто технической или научной, проблема SETI существует еще и как общекультурная. Зачем нам нужен контакт? Всем ли он нужен? Что мы будем делать, когда (и если) он состоится? Или, может, мы просто, размышляя об иных цивилизациях, таким образом пытаемся понять самих себя?

Фильм показывает много реальных составляющих SETI (существующего направления исследований). Трехсотметровый телескоп в Аресибо, где происходит часть действия, до сих пор «слушает небо» в поисках возможных разумных сигналов. Правда, пока безрезультатно, но каждый может к этому проекту присоединиться. В целом работа современных ученых в фильме показана несколько рафинированно, но с точки зрения чистой науки в нем почти все правдоподобно.

Интересно, что у главной героини фильма Элли Эрроуэй (Джоди Фостер) есть реальный прототип — американская исследовательница Джил Тартер (Jill Tarter), все еще работающая в институте SETI в Калифорнии.

Солярис

Реж. Андрей Тарковский, 1972

В этом произведении Станислава Лема, переосмысленном Андреем Тарковским, помимо многих этических вопросов, ставится и один, имеющий отношение к возможному контакту с внеземным разумом, а именно: уверены ли мы, что, встретившись с ним, мы сможем опознать друг друга? Сможем ли мы увидеть друг в друге нечто, с чем имеет смысл идти хоть на какой-то контакт? Ведь разум, точного определения для которого у нас нет, не обязательно должен принимать антропоморфные формы. Он может возникнуть в виде Океана — структуры, способной посылать сигналы, но не обязательно нам, так как мы для него тоже не выглядим особо разумными.

Это не маленькая тема, но есть человек который полноценно смог описать все профессии которые она собрала в одну книжку, которую она же и написала всем советую даже просто ознакомиться, если вы хотели или пытаетесь как-то попасть в игровую индустрию, то вы всегда сможете найти там то что вам по душе, есть множество профессий на любой вкус, все Контакты Алы есть в этой книге, у неё довольно таки интересный контент в Инстаграм аккаунте, и там в некоторых постах она рассказывает как она попала в игровую индустрию, и про то как она достигла таких высот, и сейчас работает в tinyBuild крупной игровой компании, и рассказывает про свою жизнь, и работы наративным гейм дизайнером, а вот вам и сама книга про профессии в Game Dev

Всем рекомендую, если вы не можете найти себя, или думаете что вы не на что не способны 😉

Всем спасибо за внимание, и хорошего вам дня.

https://drive.google.com/file/d/1ztdsWMMFSVSjQP-8-8MD_TSgFf7...