Фильм "Сунь Укун трижды сражает Духа белой кости" 1961 года - это, скорее, кинопостановка китайской оперы, а не полноценная кинокартина. Но это один из первых китайских фильмов про Суня нашего Укуна и первый из цветных.
Примечателен он также и тем, что в главной роли здесь Лю Лин Тон (六龄童) - "Южный Царь обезьян" и отец Лю Сяо Лин Тона , который, надеемся, для большинства уже не нуждается в представлении. А роль Чжу Бацзе исполняет Ци Лин Тон (七齡童) - дядя Лю Сяо Лин Тона.
Язык фильма, к сожалению, только оригинальный - китайский. Однако, общую канву сюжета понять несложно: Сюаньцзан и его команда оказываются во владениях Духа белой кости, которая пытается подобраться к монаху, прикидываясь разными людьми, но каждый раз Сунь Укун, благодаря своему истинному зрению, раскрывает маскировку яогуайши и убивает её тела.
Монах, со своими смертными глазами, не видит ухищрений демона и Укуну не верит, обвиняя его в хладнокровном убийстве невинных людей. В конце концов, он прогоняет Царя обезьян, и тот возвращается к себе на гору Хуаго.
Поредевшая команда путешественников следует далее, но, лишённая зорких глаз Сунь Укуна, попадает в ловушку Белой кости. В ходе сражения яогуаи захватывают Сюаньцзана с Шасеном, а Бацзе удаётся спастись. Он отправляется на Хуаго просить помощи у своего Старшего брата.
Укун соглашается вернуться и помочь, однако, намерен сделать это своим способом, поэтому он позволяет яогуаям захватить Бацзе ( с которым у него совсем не дружеские отношения), а сам меняет внешность и занимает место старой яогуайши, едущей в гости к Белой кости.
Прибыв на место, Сунь Укун провоцирует Белую кость выложить всю правду о её маскировках, после чего до Сюаньцзана, наконец-то, доходит, как он был неправ, огульно обвиняя Укуна. Дождавшись признания монахом ошибки, Царь обезьян сбрасывает волшебную личину и разгоняет демонское гнездо, спасая своих собратьев по путешествию.
Как видите, здесь переплетены сюжеты разных глав "Путешествия на Запад", но именно так эта история играется в опере.
Кстати, этот же сюжет почти дословно повторяет мультфильм 1985 года "Царь обезьян побеждает демонов".
Дурачок Зибель ничего не делал. То есть вообще ничего. Он бил баклуши, валял Ваньку, пускал пузыри и ерошил волосы. Тащил с улицы всякую ни на что не годную пакость, вроде дождевых червей, себе в дом. Он даже не побирался, хотя жители города были сердобольными и охотно подали бы грош -другой убогому. Семья дурачка Зибеля была богатой. Сперва его содержал отец, затем, после смерти отца, младший брат. Брат этот, хотя и родился ровно через год после дурачка, нисколько не был на него похож. Уродился он умным, обстоятельным и так ловко пускал деньги в рост, что за десять лет умудрился удвоить состояние, оставленное ему отцом. Но старшего не забывал, купил ему крепкую избенку на окраине, каждый день посылал служанку с корзиной снеди и наказом убраться, как следует. Снедь служанка честно отдавала дурачку Зибелю, а вот уборкой никогда не занималась. Тот ее просто не пускал на порог, мычал, плевался, выставлял впереди себя растопыренные пятерни с грязными длинными ногтями и скалил зубы. Ну, еще с таким связываться! А вдруг заразишься от него дурью? - думала честная служанка и от уборки благоразумно отказывалась.
В общем, к Зибелю все привыкли и ничего особенного от него уже не ждали. Как вдруг однажды утром он появился на пороге своей избенки с огромной бадьей в руках. В бадью были навалены куриные кости, лоскутки, шелуха от семечек, смотанная в клубок паутина, щепки, камешки и прочая дрянь.
- Гляди-ка, - сказала дородная жена шорника своей перезрелой дочери. - Никак Зибель уборкой занялся?
А дурачок, словно подтверждая ее слова, вытащил на свет два половика, развесил на изгороди и принялся споро выбивать.
- Молодец, Зибель! Глядишь, человеком станешь! - похвалила парня проходившая мимо с тележкой пустых корчаг молочница.
А Зибель, между тем, достал откуда-то другую бадью с жидким мелом, кисть, и начал белить избушку.
С утра Алой не здоровилось. Ее одолела какая-то болезненная чихотка. В носу свербело, на глаза наворачивались слезы, а переносицу жгло, словно туда насыпали перцу. Привычные средства не помогали. Даже имбирная настойка на меду диких пчел не прочистила дыхание. Вот из-за этой-то чихотки Алая едва не пропустила самое важное.
А когда заметила, в чем дело, тут же надела башмаки, накинула плащ и кинулась бегом в город.
Мир рушился. Основы его, поколебленные невиданным святотатством, содрогались. Вот-вот все должно было перевернуться с ног на голову и нужно было поспешить, пока установленный порядок не полетит в тартарары.
Влетев в город, Алая остановилась перед свежеокрашенной избушкой. На пороге ее сидел бывший дурачок Зибель и деловито раскуривал трубку, предложенную ему шорником. Мало того, он с этим шорником разговаривал! Разговаривал о новой подати и воинской обязанности! Солидно затягивался, пускал кольца и вел беседу, как путный!
Это было ужасно. Ужаснее всего же было, что все соседи дурачка радовались такому его преображению. Еще бы, они ведь не знали то, что знала Алая. Они не знали, что в каждом поколении должен родится кто-то, кто бьет баклуши, валяет Ваньку, пускает пузыри и ерошит волосы. Они понятия не имели, что именно от этого человека зависит их благополучие. Что мир стоит на месте, пока незаметный дурачок занимается чепухой и взорвется катаклизмами, если он вдруг войдет в разум и примется за серьезные дела.
Что же делать? Алая подошла к Зибелю и положила ему руку на плечо. Надо было что-то сказать, но дыхание колдуньи еще не восстановилось от долгого бега. Она только с шумом втянула в себя воздух и смачно чихнула прямо в лицо бывшему дурачку. Последствия были неожиданными. Во-первых, нос Алой полностью прочистился. В миг исчезли и свербение, и жар в переносице, и слезы в глазах. Во-вторых, Зибель глупо улыбнулся и перестал курить. Пальцем свободной руки он с наслаждением поковырялся в носу, вытащил длинную козюлю, полюбовался на нее, и засунул в рот. Трубка выпала из его другой руки, рассыпав ворох искр. Зибель, вновь ставший дурачком, хихикнул и пустил ртом пузырь. Затем посмотрел рассеяно на прислоненный в углу квач, схватился всей пятерней за измазанную мелом кисть, опять хихикнул и погладил изгвазданной рукой волосы.
Алая облегченно вздохнула. Мир был спасен. Она повернулась к глазевшим на дурачка соседям, пожала плечами и сказала:
- Дурачок как дурачок. Стоило шум поднимать!
А потом уже, не торопясь и стараясь сохранять достоинство, пошла прочь из города.
Поленов в нижнем левом углу, прикрыл рот рукой, спрятавшись за Грабаря
Василий Дмитриевич Поленов (1844–1927). На самом деле, в отличии от разных Врубелей и прочих Рерихов, которые имели потрясающую харизму и, выражаясь слегка гинекологически, энергетику, Поленов просто был крутым разносторонним мужиком - отлично рисовал пейзажи, сильно увлекался евангельскими сюжетами, любил музыку, писал романсы и другие произведения, а за то, что не только был увлечён своей персоной, а очень много сделал для народного образования, построил две школы, делал диорамы для крестьянских деток, и одним из первых, кстати, стал Народным художником России, потому что большевики знали толк в людях, да, вот такой я мамин социалист.
Воскрешение дочери Иаира. 1871
На самом деле в 1871 году эта картина участвовала вместе с Репинской такой же в конкурсе на золотую медаль, и Академия не смогла решить, кто круче - и выдала медали обеим. Так что Поленов это огого, без шуток. Что можно сказать - классичекий новозаветный сюжет об одном из чудес, сотворённых Иисусом. Тут я, честно говоря, немножко теряюсь - с одной стороны, логично было бы не творить никаких чудес, потому что с чудесами любой додик поверит, а ты попробуй без чудес поверить, да так, чтобы самому за эту веру на крест?
С другой стороны довольно странно критиковать поступки Иисуса, типа ну, вроде бы все сходятся во мнении, что он кое-что таки понимал. В общем, здесь, наверное, как и много где нет смысла подходить с логикой, надо отсыпать логику обратно и подходить с верой.
Московский дворик. 1878
На мой взгляд, здесь Поленов показывает себя как невероятный мастер городского и сельского пейзажа одновременно. Я редко смотрю на картину такими глазами, чтобы мне прямо туда захотелось, а здесь вот захотелось, и всё. И недаром за неё Поленов и получил все плюшки, что положено, и даже больше.
Рыбацкая лодка. Этрета, Нормандия. 1874
Конечно, мне было бы приятнее, если бы это была наша родненькая Териберка, но когда русский художник рисует лучше хранцузов их родные пределы, мне тоже очень приятно.
Поленов отправился в те места на пленэры, чтобы подтянуть технику, и, надо сказать, сильно продвинулся. Я когда-то смеха ради писал работу по скагенским художникам, были такие скандинавские живописцы, так вот эта работа написана прямо в их лучших традициях, и очень хороша.
Бабушкин сад. 1878
Ну тут что можно сказать - нормальное такое у бабули поместье, она, видимо, неплохо играла в преферанс в юности, или оторвала симпатичного лейтенантика, который стал генералом, не погибнув в Крымской войне.
Заросший пруд. 1879
Опять же - невероятно точное и проникновенное изображение природы, но тут следует добавить, что пруд-то рисовать легко, он никуда не убегает - пацанов с удочками прогнал и рисуй себе спокойно весь день.
Парфенон. Храм Афины Парфенос. 1882
Это из серии греческих этюдов. Здесь мне нравится гамма - обычно эти величественные руины изображают яркими, желтыми, освещенные солнцем и будто освященными историей - здесь же они стоят ненастными, будто после апокалипсиса. Не хватает бродящих зомби и летающих газет.
Василий Поленов. Христос и грешница («Кто из вас без греха?»). 1887
Я глядел на неё в Русском музее нашем, и больше всего мне нравится композиционная сложность геометрии взглядов - её очень непросто продумать. Я вот, например, ни разу, кажется, таких сложны геометрических схем в стиле «мексиканская дуэль» не строил, а надо бы заняться, честно говоря. Чтобы такую схему построить, нужен очень большой объем пространства, нужна прямо лютая глубина холста, чего Поленов тут добился блестяще. Это полотно вглубь за счет геометрии взглядов гораздо глубже, чем вширь.
Офигеть я искусствовед, конечно.
Ранний снег. 1891
Действительно, снег, и, судя по листве, действительно ранний.
Тонко, тонко чувствует Поленов. Хочется там грустно гулять и глубоко думать о всяком.
Одалиска. 1875
Здесь мы видим молодую, судя по щекам, девчонку, которая, видно, забила себе бананово-кокосовый на кумысе и задумалась о своей судьбинушке.
Кстати, если чутоньку копнуть поглубже и зачерпнуть, то обнаруживается такое: вообще исторически одалиска это невольница, служанка в гареме. У нас же из-за неправильного перевода турецкого слова в конце 19 и начале 20 века полагали, что одалиска это одна из наложниц, то есть официальная обитательница гарема. Возможно, это заблуждение настигло и Поленова, иначе не особо понятно, почему служанка вместо того чтобы шурудить туда-суда электровеником или мазать прыщи клерасилом молодым женам спокойно себе сидит с кальяном, да ещё в дорогих браслетах и ожерельях, и прочих шапочках с медальками.
На лодке. Абрамцево. 1880
Мне нравятся цвета (достаточно идиотское замечание, но я могу себе его позволить), контрастирующая тёмная зелень и одежда, и как весло, светлое у рук мальчика, становится почти цвета окружающей тёмной зелени у самой лопасти.
Мальчик, видимо, фрондёрства ради, надел моряцкий костюмчик, хотя по воде очевидно, что пруд хорошо если сто метров в поперечнике.
Вот такой Поленов - почему-то я его не знал вовсе. Хорошо, что узнал; призываю распространить этого отличного художника во все русские головы - нам такое наследие следует сохранять и множить.
Лига Детективов словно стая гончих взявших след неуловимого лиса, погрузилась в пучину Пикабу. Инспектор Гаджет вооружившись новейшим изобретением – гибридом металлоискателя и чайника (не спрашивайте!), – сканировал комментарии в поисках специфического цифрового следа Капитана. Мисс Марпл подобно опытной рыбачке, закинула сеть из хитрых вопросов в чаты и форумы, пытаясь выловить хоть какую-то информацию о таинственном мстителе. Шерлок Холмс же, вооруженный лишь своей дедукцией и трубкой (которая, к слову, была подключена к интернету), анализировал паттерны поведения пользователей словно дирижер читающий нотную грамоту безумия. “Это как искать черную кошку в темной комнате,” – проворчал Гаджет, чей чайник-металлоискатель засвистел, обнаружив лишь залежи сарказма и иронии. “Хуже” – вздохнула Мисс Марпл, – “эта кошка не только черная, но и невидимая, а комната – это лабиринт из мемов и фейковых новостей.” Холмс выпуская клубы дыма в форме вопросительного знака молчал. Он чувствовал, что Капитан Очевидность не просто тролль, а нечто большее. Его действия, хоть и хаотичные имели цель. Но какую? Внезапно, словно молния озарившая ночное небо, Холмс воскликнул: “Eureka! Я понял!” Лига Детективов уставилась на него словно ученики на мудрого учителя. "Капитан Очевидность – это не один человек, а… коллективный разум!” – объявил Холмс, его глаза сияли от возбуждения. – “Это группа пользователей, объединенных общей идеей – бороться с абсурдом, создавая ещё больший абсурд!” “Но зачем?” – озадаченно спросил Коломбо, почесывая затылок. “Чтобы показать нам зеркало” – ответил Холмс, – “зеркало отражающее всю глупость и нелепость современного мира. Они – шуты которые говорят правду, смеясь.” Лига Детективов задумалась. В словах Холмса была логика, но как найти этот коллективный разум? Как бороться с призраком? “Нам нужно стать частью их,” – предложила Мисс Марпл, – “понять их язык, их юмор, их способ мышления. Только так мы сможем до них достучаться.” И вот Лига Детективов словно хамелеоны, начала мимикрировать под среду Пикабу. Гаджет постил мемы с котами и пылесосами, Мисс Марпл писала ироничные комментарии о политике, а Холмс… Холмс создал аккаунт с ником “Доктор Ватсон” и начал вести блог о своих приключениях с эксцентричным детективом. Постепенно шаг за шагом, они проникали в тайный мир Капитана Очевидность. И чем глубже они погружались тем больше понимали, что это не просто группа троллей, а сообщество людей, уставших от фальши и лицемерия. “Они – не вирус,” – сказал однажды Коломбо, – “они – лекарство. Горькое, неприятное, но необходимое.” И Лига Детективов приняв эту правду продолжила свой путь, уже не как охотники, а как союзники. Ведь в мире, где абсурд становится нормой, только абсурд может спасти нас от самих себя. Лига Детективов перевоплотившись в цифровых трикстеров стала частью симфонии абсурда, дирижируемой Капитаном Очевидность. Инспектор Гаджет под ником "GadgetMan", создавал мемы где его знаменитые гаджеты применялись в самых нелепых ситуациях: от ловли бабочек до приготовления яичницы. Мисс Марпл скрываясь за аватаркой милого котика, рассыпала остроумные комментарии, разоблачающие ложь и лицемерие политиков и знаменитостей. Шерлок Холмс под псевдонимом "Ватсон_Элементарно" вел блог где описывал абсурдные дедуктивные методы своего друга, доводя их до гротеска. В этом хаосе рождались удивительные вещи. Пользователи Пикабу вдохновленные Лигой и Капитаном, начали создавать свой контент, наполненный иронией, сарказмом и абсурдом. Серьезные темы обсуждались в форме мемов, фейковые новости становились поводом для смеха, а троллинг превращался в искусство. Вирус "Хаос" не выдержал конкуренции. Его примитивные методы – спам, флейм и оскорбления – выглядели уныло на фоне искрометного юмора и креатива Пикабу. Пользователи сами начали высмеивать и блокировать троллей, превращая их в изгоев. Капитан Очевидность видя что его миссия выполнена, начал постепенно исчезать. Его посты стали реже комментарии – короче. Он словно растворился в коллективном разуме, став частью этого цифрового карнавала. Лига Детективов почувствовав что битва выиграна решила вернуться к своим обычным делам. Но они уже не были теми же. Опыт полученный в Пикабу, изменил их. Они научились смотреть на мир с иронией, находить смешное в трагичном, и самое главное – понимать что абсурд – это не всегда зло, иногда это единственный способ противостоять безумию. В последний день своего пребывания на Пикабу, Холмс получил личное сообщение. Отправитель был неизвестен, но стиль выдавал Капитана Очевидность: "Спасибо детектив. Вы помогли нам показать миру, что смех – это лучшее оружие против хаоса. И помните: иногда самые очевидные вещи – самые незаметные. " Холмс улыбнулся. Он понял, что Капитан Очевидность – это не человек и не группа людей, это идея. Идея о том что даже в самом абсурдном мире можно найти смысл и надежду. И эта идея будет жить, пока есть люди способные смеяться над собой и над окружающим миром. P.S. А что стало с вирусом "Хаос"? Он мутировал. Превратился в вирус "Порядок". Но это уже совсем другая история...
Иллюстрация создана по мотивам панно, которое я сляпала из подручных материалов (вплоть до сыночкиного зуба))), и картинки из старого календаря
Васёна глухо застонала и тоже задрожала. Но тут Одуванчик скинула одеяло. ̶ Под одеялом ещё страшнее. Вдруг она уже стоит рядом, а мы и не видим, ̶ прерывающимся шёпотом прошелестела она. Девочки сели в кровати и уставились на картину. Постепенно их глаза стали различать детали изображения. В раме была выложена пещера из настоящего ракушечника, а в глубине пещеры старуха с ухватом в руках ставила в печь глиняный горшок. В углу за печкой стояла прялка. На бревенчатой стене висела полка, а на ней располагались склянки, бутылки, большой зуб и два черепа. Из-за занавески на печке тоже выглядывал череп. На самой занавеске сидела летучая мышь. ̶ Ну зачем нагнетаешь? А с чего ты вообще взяла, что старуха во что бы то ни стало должна возле нашей кровати стоять? ̶ удивилась Василина. ̶ Чтобы посильней меня напугать? ̶ Так ты первая пугать начала! ̶ парировала Одуванчик. ̶ Но ведь всем известно, что если в ужастиках на стене висит картина, то значит, из неё обязательно выйдет существо, которое там нарисовано! ̶ Она на нас посмотрела! ̶ взвизгнула окончательно запуганная Васёна. ̶ Я видела, как старуха повернула голову! ̶ Пойдём-ка отсюда! ̶ решительно предложила Лена. ̶ Но картина висит рядом с выходом! Нам придётся пройти очень близко к ней! ̶ стала сопротивляться Васёна. ̶ У страха глаза велики! ̶ услышали девочки голосок Лютика. В панике они совсем забыли про него, а он уже стоял у двери. ̶ Вот! Видите, ничего страшного не случилось. Старуха из картины не вышла. ̶ В таком случае, где сейчас старуха? ̶ осипшим от ужаса голосом потребовала ответ Васёна. Лена вновь посмотрела на картину, и Лютик тоже покинул дверь и подбежал к картине. Старухи там не было. Ухват валялся на полу, горшок стоял в печке. Бедный Лютик перепугался ещё больше, чем его спутницы. С пронзительным писком он прыгнул к ним на кровать и зарылся поглубже в одеяло. ̶ Что будем делать? ̶ уже не надеясь услышать от друзей спасительные идеи, риторически спросила Одуванчик. Они с Васёнкой уже тоже снова дрожали под одеялом. …Топ… топ… ̶ А-а-а! ̶ во весь голос заорали девчонки, пулей выскочили из-под одеяла и ринулись к выходу. Но выход уже загораживала какая-то мутная фигура. Конечно же, это была старуха. Теперь из комнаты выйти было невозможно. И через секунду перепуганные бедолаги снова сидели на кровати. ̶ Окно… лопасти… ̶ совсем тихо прошептал Лютик и кинулся к окну. Прыжок ̶ и он поехал вниз, уцепившись за проплывающую мимо лопасть. Девочки кинулись за ним, но тут случилось невероятное: в окно с перекошенной страхом мордой влетел Лютик! Его как будто кто-то внизу поймал и швырнул обратно! Но старуха ведь никуда не делась! Она так и стояла неподвижно напротив двери. Васёна подхватила Лютика. ̶ Кто тебя забросил обратно? ̶ Никто. Там, внизу, тоже старуха! Не знаю, как у меня получилось так высоко прыгнуть, но я это сделал. И поэтому влетел обратно в окно. ̶ Или тут обитает несколько старух, или она одна, но умеет находиться в нескольких местах одновременно, ̶ попыталась найти объяснение Одуванчик. А старуха так и стояла в дверях. И страх у пленников потихоньку стал уменьшаться. А зачем бояться, если чудище не трогает? ̶ Может быть, это голограмма? Может быть, Полевик так развлекается со своими гостями? Может быть, он просто любит пугать? ̶ вслух подумала Василина. Набравшись смелости, Лютик засеменил в сторону неподвижной фигуры. ̶ Осторожно! ̶ пискнула Леночка. ̶ Вдруг она тебя сейчас схватит? Но ничего не произошло. Лютик потрогал старуху лапой. Лапа прошла сквозь фигуру. ̶ Очередной призрак, ̶ представил Лютик девочкам старуху. ̶ Ничего она нам не сделает. Наверное… ̶ Или правда голограмма, ̶ ответила Одуванчик и медленно подошла к мыши. Лютик забрался по её рубахе на плечо и стал разглядывать лицо старухи поближе. А Васёна осталась на месте. И тут случился очередной кошмар: старуха широко развела руки и схватила Лену в охапку! И через мгновение залетела обратно в картину вместе со своей добычей. От неожиданности и потрясения Васёна на минуту онемела и сидела без движения, разинув рот и выпучив глаза. А когда очнулась, то бросилась к двери, выбежала из комнаты и с грохотом поскакала по ступеням вниз. Она наделала столько шума, что Полевик проснулся и уже бежал посмотреть, что же случилось на мельнице. Выскочив на улицу, Васёна чуть не сбила его с ног. ̶ Что случилось??? ̶ в волнении прокричал мельник. ̶ Там! Там! Там такое… Там старуха… Она украла Лену и Лютика! ̶ Что ты несёшь? Приснилось тебе, наверное? Какая старуха? ̶ не понял старичок. ̶ Пойдём! Сам всё увидишь! Мельник кликнул собак и поспешил наверх. Собаки помчались впереди, за ними хозяин, потом Васёна. Зайдя в комнату, Полевик не увидел ни Лютика, ни Одуванчика. Василина указала пальцем на картину. ̶ Эта старуха! Старик подошёл к картине. Как и прежде, там была нарисована старуха, которая ставила в печь глиняный котелок. ̶ Это шутка такая? ̶ насупился старичок Полевичок. ̶ Что за неудачный розыгрыш? По ночам в прятки играть… Он обшарил всю комнату, но шутников не нашёл. ̶ Я же говорила! Я видела всё своими глазами! Старуха вышла из картины, потом схватила их и прыгнула обратно! И я побежала за тобой… ̶ рассказала Васёна. Каспер и Венди бегали по комнате, обнюхивая все предметы. Потом подбежали к картине и стали на неё лаять. ̶ Кажется, ты говоришь правду… ̶ глубоко задумался Полевик.
В далекой-далекой стране, где закаты плетут золотые нити на голубом полотне неба, и где каждая звезда знает свое имя, жили котики-волшебники. Они обитали в таинственном Лесу Шепчущих Теней, месте, где деревья рассказывали истории, а цветы пели колыбельные песни ветру.
Самым мудрым среди котиков был старый Мурлис, чья шерсть была цвета серебристой росы, а глаза напоминали два ясных сапфира. Он знал все заклинания и чары, которые только могли существовать, и его магия была добра и сильна. Мурлис учил молодых котят волшебству, чтобы они могли защищать лес и его обитателей от темных сил.
Среди его учеников были два озорных котенка, Лапка и Пушистик. Лапка был непоседлив и любознателен, его шерсть была пятнистой, как лунный свет сквозь листву, а Пушистик был мягок и тих, с шерстью цвета утренней зари. Оба котенка были неуклюжи в своих волшебных попытках, но их сердца были полны желания учиться и творить добро.
Однажды, когда Лес Шепчущих Теней окутал туман, и звезды скрылись за тучами, в лес пришла тьма. Это была Темная Тень, древнее зло, которое хотело поглотить весь свет и превратить лес в место без жизни и радости. Мурлис сразу понял, что пришло время большого испытания для его учеников.
Лапка и Пушистик, вооружившись волшебными палочками из веток древнего Дерева Мудрости, отправились в сердце леса, чтобы столкнуться с Темной Тенью. Они прошли через заросли колючих кустов, пересекли реку забытых мелодий и в конце концов нашли источник тьмы.
Тень была могущественна, и каждый ее удар отбирал у леса его краски и звуки. Но котята не сдавались. Они объединили свои силы и, напевая заклинание, которому их научил Мурлис, наполнили свои палочки светом звезд и любовью к своему дому. Свет их магии был так ярок, что Тень не смогла его выдержать и растаяла, как утренний туман под лучами солнца.
Лес Шепчущих Теней снова зазвучал песнями, и его цвета стали еще ярче, чем прежде. Лапка и Пушистик вернулись домой героями, а Мурлис гордился своими учениками. С тех пор котики-волшебники стали еще сильнее и мудрее, а их истории о победе над тьмой передавались из поколения в поколение, напоминая всем о силе дружбы, магии и света внутри каждого.
И если вы когда-нибудь заблудитесь в лесу, помните: волшебство всегда рядом, и даже самый маленький котик может стать великим героем.
Почитав комментарии к предыдущим главам про Незнайку, я с удивлением понял, что масса народа уверена: носовский Незнайка - плагиат с дореволюционной книги Анны Хвольсон "Царство малюток".
Почему?
Потому что там тоже рассказывается про группу маленьких человечков, двоих из которых зовут Знайка и Незнайка, а главный герой там - вообще Мурзилка.
Причем сказку Хвольсон Носов читал - по словам писателя Станислава Рассадина, он сам в этом ему признавался.
Так был плагиат или нет?
Давайте по порядку.
Плагиат - это заимствование чужого текста и выдавание его за свой. Если вы возьмете на себя труд открыть книгу Хвольсон (обвинители в плагиате, как правило, ее не читали), а после этого сравните обе сказки, то увидите, что в тексте Носова нет ни одной строчки Хвольсон. Более того - ни одно приключение Незнайки и его друзей ни в каком, даже самом маленьком эпизоде не совпадает с приключениями Мурзилки и лесных человечков.
Таким образом, обвинения в плагиате летят в мусорное ведро.
А мы переходим на следующий уровень претензий - было ли в книге Носова не наказуемое законом заимствование?
Ну, начнем с того, что если у кого и есть проблемы с заимствованием, то это сама Хвольсон.
Ее книга - это, выражаясь современным языком, "гоблинский перевод" произведений канадского автора комиксов Палмера Кокса, написавшего множество книг о приключениях волшебных человечков брауни.
Дело в том, что взявшаяся за книги Кокса Анна Хвольсон - в девичестве Анна Душкина - совсем не знала английского языка. Однако ее это совершенно не смутило.
Она просто сочинила по картинкам Кокса свои истории и придумала собственные имена всем персонажам. Все, как призывал октябрят советский журнал "Веселые картинки": "По этим картинкам, по этим картинкам, которые мы рисовали для вас, придумайте сами, придумайте сами, придумайте сами веселый рассказ".
Рассказ был придуман, и в 1889 году издательство «Товарищество М. О. Вольф», которое выступало заказчиком проекта, издало книгу с длинным названием «Царство малюток. Приключения Мурзилки и лесных человечков в 27 рассказах А. Хвольсон с 182 рисунками Кокса».
Проект, что называется, "пошел" и хорошо продавался, поэтому книгу еще дважды переиздали.
Тогда, мягко выражаясь, было много проще с авторскими правами - всем на них было наплевать.
А вот теперь вернемся к Носову.
Так как ни текстовых, ни сюжетных совпадений не обнаружено, инкриминировать ему можно только две статьи - использование чужих имен и использование чужой идеи.
Является ли идея маленьких человечков собственной придумкой Анны Хвольсон или хотя бы Палмера Кокса?
Даже не смешно.
Это идея из разряда вечных.
В письменном виде она восходит куда-то к свифтовским лилипутам, шекспировским эльфам, и то и к карликам-цвергам «Старшей Эдды».
В устном же народном творчестве - вообще берет начало где-то в палеолите.
А уж конкретно в сказках это вообще сплошь и рядом, будь то авторская Дюймовочка или фольклорные мальчики-с-пальчики всех народов земли, разбрасывающие хлебные крошки или сидящие в лошадином ухе.
Более того - как раз во времена Анны Хвольсон, в конце 19 - начале 20 века фиксики маленькие человечки были, как теперь говорят, в тренде. Все детские писатели писали про маленьких человечков, просто эти произведения давно забылись.
Вот, например, иллюстрация Вильгельма Буша к книге "Мал да удал" известного дореволюционного сказочника Федорова-Давыдова, писавшего под псевдонимом "Ткач Основа" (кто без Гугла знает, откуда взят псевдоним?).
И таких дореволюционных и послереволюционных бибигонов было множество. Вот задняя страница обложки второго номера только что созданного журнала "Мурзилка" за 1924 год.
Если вы не ходили в "музыкалку" - напомню, что "Мой Лизочек так уж мал, так уж мал..." - это известнейший детский цикл П. Чайковского на стихи К. Аксакова, эдакий "Петя и волк" Российской империи. Тоже, кстати, к вопросу о лилипутском тренде.
Остается последняя предъява Николаю Носову - имена.
И вновь мы задаем тот же самый вопрос:
Действительно ли имена Знайка и Незнайка придумала Анна Хвольсон?
Разумеется, нет.
Всегда и во все времена писатели используют всякие прикольные словечки из русского языка для имен своих персонажей.
Так делала Анна Хвольсон.
Так делал Николай Носов - хоть со Скуперфильдом и Спрутсом, хоть с Калигулой, Брыкуном и Пегасиком.
Так, в конце концов, сделал Эдуард Успенский, позаимствовавший профессиональный термин бурлаков на Волге - деревянный шар на конце бурлацкой бечевы они всегда называли "чебурашка".
Что касается конкретной словарной пары знайка-незнайка, то она в русском языке фиксируется издавна. Откройте, например, "Словарь русских пословиц" Вдладимира Даля и читайте там всякое "Знайка бежит, а Незнайка на печи лежит".
Вы еще до Авоськи и Небоськи докопайтесь, обличители.
Для всех поклонников футбола Hisense подготовил крутой конкурс в соцсетях. Попытайте удачу, чтобы получить классный мерч и технику от глобального партнера чемпионата.
А если не любите полагаться на случай и сразу отправляетесь за техникой Hisense, не прячьте далеко чек. Загрузите на сайт и получите подписку на Wink на 3 месяца в подарок.
Одна девочка - мне всегда претила обязанность автора придумывать имена своим героя, даже если это герой совсем маленькой сказки - так вот, одна девочка очень хотела быть принцессой. Но, конечно, она не родилась ни дочерью короля, ни хотя бы крон-принца. Когда девочка чуть-чуть подросла, она принялась выспрашивать всех, как можно стать принцессой. Люди смеялись над ней и давали дурацкие советы, которые казались им очень остроумными, типа, пойти в полночь на кладбище и, повернувшись на закат лицом, сорвать незабудку с могилы старой тетушки Лизелотты, или искупаться в ослином молоке, или убить родителей, потому что всем известно, что сироты - дети короля, и тому подобную чушь. Но однажды в их город приехал бродячий цирк, и девочка вынула из своего тощего кошелька пару медяков и пошла к цыганке Зулейке - известной на весь мир гадалке. Гадалка посмотрела на девочку долгим взглядом и сказала: "Нет ничего проще, дитя, чем стать принцессой. Нужно только, чтобы тебя похитил дракон. Все знают, что красавицы, похищенные драконом, становятся принцессами". Время шло, девочка росла и выросла прехорошенькой девушкой. Вот только драконы в их местности не появлялись. Ни один зубастый змей не проносился алой стрелой над ее городом, чтобы увидеть девушкины синие глаза, алый ротик, золотые волосы, ладную фигуру и прельстится всем этим. Девушка совсем было отчаялась, но однажды, когда она пошла к роднику за водой, на нее вдруг накинули покрывало, скрутили и утащили куда-то. В этом где-то покрывало сняли, и девушка с удивлением обнаружила себя в лесной сторожке, довольно мило обставленной. А рядом с ней стоял ладный парень и довольно улыбался. - Что ты наделал! - воскликнула возмущенная девушка, - Меня же должен был похитить дракон! А теперь я кому нужна? - Ну, допустим, мне нужна, - нахально ответил парень. - А кроме того, все знают, что мужчина, похитивший красавицу, становится драконом.