Решил сейчас на вечер найти какой- нибудь фильмец на кинопоиске. И взору моему, попался труд финских режиссеров: "Бессмертный. Кровавая дорога домой".
с чудесным описанием:
"1946 год, советско-финская граница. После сражения с немцами бывший финский солдат возвращается в родные края, где во время войны была жестоко убита его семья. Решив разобрать дом и отстроить его заново в другом месте, он складывает материалы в грузовик и собирается в путь. Вскоре он сталкивается с советским командиром, убившим его семью."

Прошу высказаться сообщество по такому вот творчеству...

Вот мы и дожили до момента, когда Гильермо Дель Торо снял своего "Франкенштейна", и он уже в цифре ходит по всему интернету.

Сюжет в целом все знают — тут ничего не поменялось со времён романа. Учёный Виктор Франкенштейн решил бросить вызов смерти: из трупов собрал тело и оживил его. После чего разочаровался в нём, назвал чудовищем и попытался убить. Но чудовище Франкенштейна выжило и в дальнейшем начало преследовать своего создателя.

В плане повествования Дель Торо не предлагает ничего нового, и, насколько я помню книгу, идёт почти дословно по ней. А вот атмосфера — полностью Гильермовская: костюмы, грим, декорации, сочные цвета — почти спектакль, записанный на камеру.

2 часа 30 минут чистого смакования красоты кинематографа. Самый лучший Франкенштейн на киноэкране — изумительный грим, видно прямо, как собирали его по кусочкам, да и Элорди отыграл на славу.

Сильное дарк-фэнтези с хорошо выраженной драмой, с хорошим саспенсом и элементами хоррора — и всё это с фирменным готическим почерком Дель Торо.

Для меня это однозначно самый красивый фильм в этом году, во всех его смыслах. Дель Торо навсегда.

Приглашаю вас присоединиться к моему Telegram-каналу, где мы вместе погружаемся в мир кино, аниме и сериалов! 🎬


🎥 Если вы любите обсуждать культуру, делиться рекомендациями и просто приятно проводить время, этот канал для вас! Присоединяйтесь, и давайте вместе обсуждать то, что нас вдохновляет и развлекает!


👉 Жду вас в моем канале "Моя жизнь Сëнэн"

У меня нет сил, мыслей и желания на долгие предисловия. Поэтому я просто скажу, что случайно попал на этот фильм и лишь из принципа и мыслей о том, что потом можно будет сделать про него текст, досмотрел до конца.

Сюжет

Шанталь пробует себя в качестве инфлюенсера, но она непопулярна (учитывая, какой мусорный контент она снимает – неудивительно). Она считает, что все равно ничего не добьётся, и поэтому даже не пытается начать работать и скрывает это от своей лучшей подруги Зейнеп, которая надеется попасть на стажировку в качестве помощника юриста (своей подруге Шанталь врёт, что отправляет резюме, но ей все отказывают).

Шанталь участвует в конкурсе, где можно выиграть рекламную сделку с производителем жевательной резинки. Пара случайно попадает в сказочный мир через старинное волшебное зеркало, которое, по их мнению,

Благодаря Фее они узнают, что через 24 часа портал в их мир снова откроется. Шанталь в восторге и хочет использовать это время для создания контента.

Шанталь принимают за принцессу. Они подружились с Амалией, придворной, которая состоит в отношениях при дворе с Артольфом, который пытается вытащить меч из камня, чтобы стать рыцарем круглого стола при дворе короля Вильдериха (он выглядит как мальчик лет 10-12, так как пьёт из источника вечной молодости, а ещё лютый женоненавистник (как и почти все мужские персонажи тут), который задвигает женщин на второй план, даже когда они очевидно добиваются успеха, так Красная Шапочка убила дикого волка, но в летописях это отразили иначе).

Кроме того, Шанталь узнаёт, что она Спящая красавица и вскоре должна погрузиться в свой проклятый сон. Чтобы это предотвратить, она, с помощью Зейнеп, готовит ловушку для ведьмы Сансары. Это позволяет ей избежать проклятья.

Шанталь пытается подцепить принца Боско, а заодно снять несколько видео, но в результате зеркало разбилось, а на принца Боско было наложено проклятие, которое предназначалось Шанталь.

Чтобы починить зеркало, героиням нужна магия, которой владеет Сансара. Шанталь и Зейнеп отправляются в путь вместе с конюхом Аладдином.

В тёмном лесу пара встречает Сансару. Они узнают, что король Вильдерих изгнал Сансару и её сестёр, так как боялся, что кто-нибудь сможет найти голубой бриллиант, артефакт, который позволит освободить сказочную страну. Увидев у Шанталь атрибуты нашего мира, она Сансара понимает, что перед ней представитель электрического мира и говорит, что согласно пророчеству оттуда придёт избранный, который спасёт их страну.

Зейнеп остаётся с Сансарой, чтобы пройти обучение на ведьму, в то время как Шанталь и Аладдин возвращаются во дворец, чтобы подготовить ингредиенты для заклинания, способного починить зеркало. В процессе они сближаются, и Шанталь узнаёт, что Аладдин никогда ничего не крал и желает жить без забот, потому он сбежал из Багдада. Он также никогда не слышал ни о ковре-самолёте, ни о джинне, ни о Жасмин.

При дворе Шанталь пытается разбудить принца Боско, однако попытки терпят неудачу из-за того, что Боско на самом деле любит своего конюха. Только когда последний целует его, принц просыпается. Чтобы скрыть свою экстремистскую натуру, он утверждает, что целовал Шанталь. Король приказывает подготовить свадьбу. Шанталь подыгрывает этому, поскольку Боско шантажирует её тем, что она не принцесса.

С подачи Шанталь, Амалия вытаскивает меч из камня, однако Артольф выставляет всё так, будто это был он. Шанталь в ужасе и пытается побудить Амалию не молчать, но девушка подавлена. Параллельно с этим Шанталь находит всё необходимое для ремонта зеркала, но из-за её эгоизма чуть не погиб Аладдин (она использовала его чистое сердце как зарядку для телефона). Чтобы спасти его, она ломает свой телефон, а после дорабатывает его ковёр, превращая его в самолёт, и, несмотря на симпатию к нему, отправляет его в Багдад, чтобы он прожил свою историю.

Зейнеп прошла обучение и вернулась с силой ведьмы. Они чинят зеркало, однако Зейнеп узнаёт, что Шанталь спрятала ей письмо с ответом от работодателя и сама ни разу не отправляла резюме. Девушки сорятся, и в этот момент мать Боско врывается в происходящее, и Зейнеп попадает в плен, так как она ведьма, а Шанталь удаётся сбежать.

Она решает исполнить пророчество, чтобы спасти подругу, и пытается найти голубой бриллиант, чтобы остановить короля Вильдериха.

С помощью Аладдина, который нашёл Волшебную лампу, познакомился с Жасмин (которая стала новым Джинном и оказалась типичной радфемкой), она добирается до места испытания и может противостоять дракону. Вместо оружия она потребовала у хранителя телефон и с помощью Snapchat приручает дракона.

Вместе с драконом она прерывает казнь и обливает всех водой из источника вечно молодости, превращая всех в детей. Артольф хочет убить Шанталь мечом, однако Амалия может управлять им, поскольку именно она вытащила его из камня. Они освобождают королеву, попавшую в ловушку в картине. Амалия становится первой женщиной-кавалером королевы.

Зейнеп и Шанталь возвращаются в свой мир через волшебное зеркало. Первой фея стирает память, а вторая помнит всё. Вернувшись, она застаёт себя на чтении своей новой книги «Зачётная принцесса», что приносит ей популярность. Шанталь решает устроиться на работу волонтёром.

Разбор

Я не буду делать интригу, фильм плох. Давайте разбираться, почему.

Визуал. Единственное, что в большинстве случаев сделано нормально, да, есть мыльные драконы и големы, но декорации и спецэффекты в большинстве своём сносны. Да, ближе скорее к ТВ-проекту, чем к фильму для больших экранов… но на это хотя бы можно смотреть.

Актёрская игра. Плохо. Они просто не справляются, половина актёров недоигрывает, вторая – переигрывает. Им просто не интересно. И это накладывается на плохих персонажей и диалоги.

Диалоги. Звучат как разговоры толпы слабых умом людей. Они просто тупые. Герои говорят неподходящие, неестественные и неважные вещи в ненужные моменты. Это не смешно, это не естественно. Это плохо.

Персонажи. Группа идиотов. Замените их на персонажей тупее и ещё тупее, и ничего не изменится. Более-менее сопереживание вызывают только Аладдин и подруга главной героини, и то в основном тем, что они вечно находятся рядом с этой конченой.

Знаете, в фильмах про попаданцев (в той или иной форме) есть обязательная шутка, когда герой говорит что-то непонятное для жителей этого мира. И это имеет две функции. Первая – герой понимает, что он больше не в Канзасе, вторая – он пытается как-то выкрутиться из этого и объяснить, что значат его слова. И главное – это разовые акции.

Тут же Шанталь постоянно со всеми говорит на современном сленге (причём очень криво, неумело и неестественно, так, как будто бы перед шестидесятилетним мужиком-сценаристом поставили задачу написать реплики для молодой девушки, которая старается влезть во все тренды).

Её не волнует, что её не понимают, она не прекращает это делать, она не объясняет, что значат её слова. Тот же Аладдин смотрит на неё как на юродивую, да что там, я тоже на неё так смотрю.

Женские персонажи либо воинствующие феминистки (Жасмин и Сансара) или амёбы, которых эти феминистки наставят на путь феминизма (Амалия).

Мужские персонажи — тупые мизогины. Кроме беспросветно влюблённого в главную героиню Аладдина.

Повесточка. Ну вы из вышеотмеченного должны были понять, что фемповестка рвётся отовсюду.

Юмор. Все конечно на любителя, но мне не было смешно.

Оригинальность. Это спин-офф серии фильмов Fack ju Göhte («Пошёл ты, Гёте») или, как его обозвали у нас, «Зачётная учительница».

И он никак с ними не связан, кроме имён персонажей. Зачем!? Для чего вы присасываетесь к уже успешной франшизе с дебильным ненужным спин-оффом? Заметьте, мы сейчас говорим не о русском фильме.

А как реагируют сами немцы? Как и всегда, по-разному. Есть и позитивные отзывы, но я хочу посмотреть, что говорят люди, которым фильм не понравился.

Это мусорное телевидение, превращённое в фильм.

Типичное немецкое кино. Клишированное, банальное, просто позорное.

Очевидно, что режиссёр на большее не способен.

Диалог настолько плох, что у меня возникает ощущение, будто его написал мой дядя, который понятия не имеет, как разговаривают молодые люди.

Я не могу понять, как такой фильм может выйти в 2024 году.

В фильме нет юмора, он не несёт ни развлекательной, ни поучительной ценности.

Как может режиссёр настолько презирать свою работу, чтобы снимать такой мусор?

Насколько низкой должна быть самооценка у актёра, чтобы он согласился участвовать в таком спектакле.

Если это всё, что Германия может предложить в сфере кино, то нет смысла вкладывать в эту индустрию ещё хоть один евро.

Всё не так с немецким кинематографом.

Весь фильм — это откровенное оскорбление зрителей, вынужденных поверить в происходящее на экране. Чтобы досмотреть его до конца, вам придётся отключить все функции своего мозга.

Действительно, возникает вопрос: насколько мало кто-либо из ответственных за это задумывался об общей концепции кинопроизводства в целом, если они решили, что это хорошая идея — взять крайне одномерного комического персонажа из подростковой франшизы о неблагополучной школе и отправить её в эпическое путешествие по фэнтезийному миру с замками и драконами.

Всё это не было бы и вполовину таким оскорбительным, если бы суть персонажа, о котором идёт речь, не заключалась в том, чтобы тыкать пальцем и высмеивать низшие слои общества, вместо того чтобы задаваться вопросом, в чём проблема с тем, что людей бросают в нищете, что должно было устареть ещё в 2013 году, когда вышел первый фильм франшизы.

Немецкое кинофинансирование выделяет деньги на всё, что связано с уже успешной франшизой (по крайней мере, по местным меркам), и вы, по сути, получаете бесплатные деньги налогоплательщиков на финансирование таких провальных проектов, как этот, которые занимают целую съёмочную группу, которая могла бы тем временем работать над чем-то более значимым. Но если вы молодой талантливый сценарист, который мыслит нестандартно и у вас есть идеи для чего-то свежего, нового или, осмелюсь сказать, даже экспериментального, удачи вам в продвижении ваших идей среди ответственных чиновников. В этой разрушенной индустрии так много талантов пропадает впустую.

Как будто средний палец на постере к фильму был задуман буквально, чтобы оскорбить не только зрителя за то, что он смотрит это дерьмо, но и всю немецкую киноиндустрию, говоря: «Посмотрите, что нам сходит с рук, в то время как вы никогда не сможете осуществить свои мечты». Поэзия.

Это немецкий аналог наших ремейков сказочных фильмов. Буквально во всём. Финансирование паразитирования на уже успешной франшизе. Без идеи, без юмора, без души и старания.