А вообще, отвлёкшись от "Киллербота" (ну и "Дюны", чего уж там - сложно у меня с ней складывается уже четверть века), я начал читать кое-что другое. Есть у меня один незакрытый гештальт со времён конца школы. Кто знает, дочитал бы тогда цикл до конца, а не остановился на четвёртом томе, что произошло бы?! А ну-как стал бы либеральным мамкиным оппозиционером!!! И Путина бы с Волдемортом сравнивал бы, а сисяна - с добрым волшебником! И в других категориях бы не мог мыслить. И начинал бы каждый свой протестный пост со слов: "Ну, это прямо как в...". Ну, в общем, вы догадались. Добрался до "Гарри Поттера". К тому же, в следующем году выходит сериал на HBO - чем не повод освежить воспоминания. Плюс решил в переводе Марии Спивак, а не старом Росмэновском, прочитать, чтобы интриги добавить. Муглы, дУмблЬдор, хогварЦ, диагон-аллея, профессор Злей, Огрид, Рон Уэсли, профессор Белка, колледжи вместо факультетов, Сверкароль Чарульд (Златопуст Локонс, ага) - местами сложно, конечно, перестроиться.

На данный момент быстренько прочитал "Философский камень" и "Тайную комнату", в этом переводе "Волшебный камень" и "Комната секретов", соответственно.

Ну, в общем, неудивительно, что либералы в восторге. Мальчик всю дорогу нарушает всё, что только можно, забивает болт на правила, скрывает правду (в "Тайной комнате" внаглую соврал Дамблдору про голоса в голове, подозрения о комнате, дневнике Реддла), а местами откровенно лжёт, дважды [пока] побеждает за счёт deus ex machina (Дамблдор такой: "О, вот это я прикольно придумал с камнем! Даже не знал, что так можно!" и он же: "О, это я прикольно придумал с фениксом! Даже не знал, что он тебя найдёт!"), все взрослые - дебилы, официальные власти, естественно, просто конченные. Поэтому взрослых, конечно, нетакусики ни во что не ставят, но за счёт них, тем не менее, Гарри, если что, дважды остаётся в живых. Ну и, несмотря на все твои косяки, за которые тебе вместе с твоими друзьями должны были дать пня под сраку, ты всё равно побеждаешь! В основном, потому что у тебя такое право по рождению. В - великолепно.

С логикой тоже беда-беда-огорчение. Например: а давайте отправим учеников в наказание за проступок в опасный лес, полный всяких тварей, где - и об этом известно! - ранили и, судя по количеству крови, с большой вероятностью убили единорога. Или: ну, вот у нас мутный препод в тюрбане ходит и смердит на весь университет. У него, кстати, был в недавнем прошлом какой-то ЗАГАДОЧНЫЙ опыт с вампирами в Румынии. Ну типа даже без привязки к тёмному лорду, должна же быть какая-то фильтрация вашего персонала. Они ж с детьми работают. На тот момент, по идее, проблем с поиском профессора защиты от тёмных искусств - слухи пошли, что место как будто бы проклято, только в финале второй книги.

Про мелочи типа: вот вам летающая метла, часть из вас (те, кто из магловских семей) первый раз такую штуку в принципе видит, полетайте-ка, сцуки, на ней - даже не упоминаю. Странно, что там и без Волдеморта Дамблдора не турнул "репрессивный" министерский аппарат ещё до событий первой книги. Такой великолепный директор, слов нет.

Квиддитч (у Спивак - "квиддиШ")- этот... За поимку снитча получаешь 150 баллов. Попадание мячом в ворота - 10 баллов. Когда ловишь снитч, независимо от счёта игра прекращается. Как по мне, так себе спорт, если вдуматься. Нужно забить в непростых условиях как минимум 15 голов, и даже в этом случае вторая команда может сыграть вничью, не попав в ворота соперников ни разу. Явно спорт девочка придумывала - можно было не скрываться за инициалами J.K., чтобы никто не догадался. А, ну и то, что все на разных мётлах летают с разными техническими исходными данными... Что, у Хогвартса нету бюджета, чтобы полусотне игроков инвентарь одинаковый раздать, пусть даже одинаково хреновый?

Или в "Философском камне" на свободу вырывается тролль. При этом одно из испытаний, которые находятся перед зеркалом желаний (или как оно там), это тролль, которого зачаровал профессор Квиррелл (там половина профессоры приложилась к разного рода препятствиям). Хм, даже не знаю, кто же высвободил тролля (это не в укор троице героев или читателю, это вопрос к Дамблдору, который, извините, чем занимался? На этом уже моменте должна была приехать тройка НКВД-Дементоров и расстрелять в застенках обоссавшегося Квиррелла).

Кстати, насчёт испытаний перед камнем - а шахматы после каждой игры восстанавливаются и насколько быстро, если да? А то ведь за несколько минут до Поттера с друзьями там прошёл Квиррелл. Ну, там всё детское в плане сложности, кроме шахмат и тролля, по сути. Тролля он убил (и, кстати, возможно тем самым обрёк себя же на гибель - Поттер, вряд ли, бы прошёл без помощи от старших), задачку на логику можно быстро разрешить, заклинания уровня начальных классов подобрать - не вопрос, но вот шахматы... Повторяю: как быстро выиграл и как они ещё быстрее восстановились?

Да и палочка Рона, которую он сломал в самом начале "Тайной комнаты", когда они с Гарри на Форде врезались в дракучую иву, остаётся поломанной до конца учебного года! Да, он её худо-бедно склеил, но она всё равно вечно неправильно срабатывала или срабатывала очень сильно с оговорками. Ну и весь педсостав такой спокойно на каждом уроке смотрит на дебила-второклассника, от которого вечно прилетает другим учащимся (и кому-то из преподаватей, по-моему, как минимум один раз) из-за плохо функционирующей палочки.

Или заклинание Добби, которое не дало Гарри и Рону попасть на платформу 9 и 3/4. Ну, допустим, кроме них больше в ту сторону никто не хотел идти. Типа настолько опоздали, что были самые-пресамые последние в очереди. Но с той-то стороны должны были маги возвращаться обратно. И что, они не могли попасть обратно? Вот прям никто? Вот прямо все вместе не смогли разобраться и разрушить заклинание эльфа-домового, если оно было настолько мощное? Я понимаю, что там всё очень быстро происходит - дело нескольких минут, но всё равно сомнительно. Опять же - ну должен быть какой-то наблюдающий со стороны волшебников около входа на платформу. Тут на обычном вокзале столько всего может произойти, а здесь ещё и куча магических кабы да авосей.

И ведь это я только-только начал "Узника Азкабана", где будет абсолютная дичь - маховик времени, который используют не для того чтобы победить главного злодея во всей вселенной, а чтобы Гермиона на занятия успевала. П - приоритеты. Или вспоминается кубок огня, в который закинули лишнюю фамилию, и вместо трёх участников решили допустить четверых. Ну а чего такого? Левое имя, лишний участник - всё нормально. В общем, жду ещё чудесных откровений, которые забылись по фильмам или которых в фильмах вообще не было. Интересно, будет ли какое-то объяснение и будет ли вообще.

Но в плане логики - это я, конечно, придираюсь. Первые книжки - всё-таки сказки. Читается всё очень хорошо, стиль Роулинг нравится - с отсылками на Диккенса, Остин, местами даже Пратчетта в плане юмора. Неудивительно, что была (и остаётся) такая популярность. Этот книжный цикл, думаю, довольно быстро закончу. Точно раньше выхода первого сезона сериала, хе-хе.

Что-то я давно ничего не писал про книжки! Осилил я (давненько), значит, практически все "Дневники Киллербота".

Кому интересно, порядок выхода следующий:

- Отказ всех систем (повесть, 2017 г)

- Искусственное состояние (повесть, 2018 г)

- Нестандартный протокол (повесть, 2018 г)

- Стратегия отхода (повесть, 2018 г)

- Сетевой эффект (роман, 2020 г)

- Телеметрия беглецов (повесть, 2021 г)

- Коллапс системы (роман, 2023 г)

Последний роман "Коллапс системы" начал, прочитал всё, что есть в свободном доступе (три главы), и бросил. Что-то в инетах не нашёл скан всей книги, а покупать не хочется. В оригинале полная версия есть на бескрайних просторах, так что прочитаю чуть позже на английском. Хотя особой причины для спешки нет, там у писательницы Марты Уэллс контракт ещё на несколько книг цикла, так что логичного конца истории всё равно не будет. В целом, создалось впечатление не очень качественного чтива, которому престижные награды дают за... Ну, чёрт его знает, за что. За прогрессивность?

Во-первых, Уэллс, будто, не умеет работать с персонажами - за весь цикл порадовал только сам Киллербот да разумный корабль ГИК. Ну и Гуратин, но его не так много, как хотелось бы. Не порадовала, но хотя бы оставляет какой-то след - Менсах. Остальные персонажи плюс-минус как будто один и тот же человек, но носящий разные странные (одинаково не запоминающиеся) имена. Но и сам Киллербот небезгрешен - в сериале его тяга к сериалам и все шутки, сведённые к этому, наскучили за один вышедший сезон. Здесь, конечно, времени потребовалось чуть дольше, но всё равно в конце концов приелось.

Во-вторых, не знаю, как в других циклах, но большая проза (а именно роман "Сетевой эффект") оставил удручающее впечатление. Повести читаются ещё более-менее в силу их относительной краткости, а роман оказался просто растянутой в два с половиной раза повестью. Никаких качественных изменений я не увидел.

В-третьих, ну семь произведений выдаивать одну интригу с артефактами пришельцев и размазывать её тоненьким слоем, кружа вокруг да около - это надо уметь.

В-четвёртых, я никогда не был против телеграфного писательского стиля. Да, я ещё в универе издевался над Дэном Брауном в этом плане (нужно было написать рецензию на книгу, кажется), но тем не менее это бульварное чтиво, которое быстро и легко читается. От него другого и не требуется. И, если бы мне, хватало сил, умения, терпения, таланта [вставьте нужное качество] писать что-то своё художественное, то я, скорее всего, писал именно так. Без лишних описаний, с максимальным количеством глаголов. Отскочил в сторону, выстрелил из бластера, спрятался за ящик, кинул энергетическую гранату, взломал систему, обойдя файрволл, вызвал подкрепление - ну вот это вот всё. Десять раз бы про твидовый пиджак главного героя написал, ага, как про самую выдающуюся внешнюю его черту. И Уэллс пишет в этом стиле, и, вроде, событий у неё много на абзац текста, но как же это невыносимо тягомотно читается. Вместо того чтобы сосредоточиться на каких-то эффектных событиях, Уэллс накидывает много ненужных промежуточных действий, без знания которых читатель обошёлся бы. И вот ты читаешь такой повесть, а тебе в голову засовывают гору хлама из бесконечных одинаковых имён и множества никчёмных телодвижений. В итоге, возникает эффект белого шума, а себя постоянно ловишь на мысли, что уже минут пять не понимаешь, что ты вообще читаешь, и приходится перечитывать только что прочитанный отрывок.

Значит ли это, что в "Дневниках Киллербота" всё совсем уж беспросветно? Нет. Откровенно взбесил лишь роман, а вот, например, вторая повесть, в которой Киллербот знакомится с Гиком, или детективная "Телеметрия беглецов" очень даже зашли.

Как бы то ни было, появилось у меня неожиданное мнение, что, если братья Вайцы не напортачат в дальнейшем, то, возможно, их адаптация всё же будет качественнее первоисточника. По крайней мере, ряд шагов в правильном направлении они уже приняли: сокращение в первом же сезоне общего количества персонажей и раскрытие их предыстории (очевидно, что часть будущих книжных персонажей также пойдёт под нож, дабы дать больше места уже существующим - и в случае данного цикла это верно), объединение трёх повестей во втором сезоне (там действительно складывается цельная история), визуализация сериалов, которые смотрит Киллербот (в книгах практически нет их описаний, в экранизации же получаются вполне приличные аналогии между тем, что происходит в "реальности" и в "вымышленных" мирах - определённо есть все возможности проявить фантазию и юмор в дальнейшем).

Довольно странно, что я уже третий раз возвращаюсь к "Дневникам Киллербота", учитывая, что они не заслуживают такого внимания, но надо же поделиться "ценным" мнением. В общем, у сериала есть все шансы стать лучше. Пока же, что адаптация, что книги - середнячок.

Фильм «Чужой» Ридли Скотта — это шедевр, которому до сих пор пытаются подражать.

Считающийся одним из величайших научно-фантастических фильмов ужасов в истории кинематографа, он не просто оставил глубокий след в культуре, но и породил целую франшизу, которая продолжает развиваться.

Но и в оригинальном фильме все еще хватает незамеченных и интересных деталей, о которых я бы и хотел рассказать сегодня.

Настоящая звёздная система

Фильм начинается с того, что команда космического корабля «Ностромо» просыпается после гиперсна, полагая, что они уже на пути домой, к Земле. Однако вскоре выясняется, что их стазис был прерван по приказу корпорации — им поручено исследовать сигнал бедствия, поступивший с отдалённой планеты.

Ламберт упоминает, что «Ностромо» находится вблизи звезды Дзета Сетки — на самом деле это двойная звёздная система. Расположенная всего в 39 световых годах от Земли, она входит в число ближайших к нашей Солнечной системе звёзд, что делает её вполне реалистичным фоном для сюжета.

Песня, которая стоила целое состояние

Одна из самых леденящих душу сцен в истории кино — момент, когда Рипли обнаруживает, что Чужой проник на борт её спасательного модуля EEV до взрыва «Ностромо». Эта сцена до сих пор считается одной из самых напряжённых и психологически мощных в жанре ужасов.

Интересно, что Сигурни Уивер полностью импровизировала одну из деталей: она начинает тихо напевать себе под нос песню «You Are My Lucky Star». Ридли Скотт решил оставить этот момент в фильме — он придавал сцене ещё больше хрупкости и человечности.

Однако студия пришла в бешенство, узнав, во сколько обойдутся права на использование этой песни. Тем не менее, Скотт настоял — и история сохранила этот трогательный, почти беззвучный момент.

Яфет Котто троллит Сигурни Уивер

Ридли Скотт всегда стремился к максимальной искренности в эмоциях актёров, и для этого он нередко прибегал к методам, которые сегодня были бы невозможны на съёмочной площадке. Он намеренно провоцировал актёров, не сообщая им о своих планах, чтобы запечатлеть настоящую, неподдельную реакцию.

Например, в режиссёрской версии фильма есть сцена, где Вероника Картрайт (Ламберт) бьёт Сигурни Уивер (Рипли) по лицу. Скотт не предупредил актрису — он хотел получить шок и боль, а не актёрскую игру.

Но это был не единственный случай. После сцены смерти Далласа Скотт попросил Яфета Котто (Бретта) специально разозлить Уивер во время импровизированной сцены. Когда Рипли внезапно выходит из себя и кричит на Бретта — это настоящая ярость.

Именно такую эмоцию и хотел увидеть режиссёр, и он получил её, манипулируя актёрами за кадром.

Космические рок-огни

Чтобы создать атмосферу таинственности и потусторонности в сцене с яйцами Чужого, Ридли Скотту нужно было не просто осветить пространство, а передать ощущение живого, дышащего, почти органического света. Обычный синий фильтр не подошёл — требовалась текстура, напоминающая живую плоть, а не просто цвет.

По легенде, в то время на соседней съёмочной площадке работала легендарная рок-группа The Who, которая тестировала новое лазерное освещение для своих грядущих концертов.

Скотт попросил одолжить оборудование — и использовал лазеры, чтобы создать уникальный, мерцающий голубоватый туман в яйцевой камере. Этот неожиданный союз кино и рок-музыки добавил сцене ещё больше мистики и неземной красоты.

Эш никогда не ест

Одним из главных сюжетных поворотов фильма становится открытие, что Эш — не человек, а андроид. Но внимательные зрители могут заметить намёки на это ещё задолго до финального разоблачения.

Например, в сцене завтрака Эш тянется за коробкой хлопьев, словно собирается поесть. Но на протяжении всего фильма мы никогда не видим, чтобы он что-либо ел. Ни разу.

Единственное, что он «потребляет» — это странное белое вещество, напоминающее молоко, которое вытекает из его тела, когда его роботизированная голова разбирается на части. Это вещество позже оказывается его «кровью» — ещё один леденящий намёк на его нечеловеческую природу.

Связь с "Бегущим по лезвию"

Ридли Скотт неоднократно заявлял, что «Чужой» и «Бегущий по лезвию» существуют в одной и той же кинематографической вселенной. И хотя это не подтверждено канонически, в фильмах есть визуальные доказательства, которые поддерживают эту теорию.

Например, когда Рипли входит в спасательный шаттл, на экране монитора можно увидеть надпись: «Environmental CTR Purge». Интересно, что через три года в точности такой же интерфейс появится в «Бегущем по лезвии» — когда Декард прибывает к капитану Брайанту на летающем полицейском автомобиле.

Маленькая, но значимая деталь, которая связывает два шедевра Скотта в единую вселенную. Великий режиссёр, как всегда, думал наперёд.

Необычные "продукты", использованные для съемок

Хотя большинство зрителей воспринимают инопланетных существ как чисто фантастические творения, их «анатомия» была создана из вполне земных продуктов.

Внутренняя часть яиц Чужого — это коровьи сердца и желудки. Трубки, через которые «обнимашка» имплантирует эмбрион, сделаны из овечьих кишок.

Но самое неожиданное — внутренности роботизированной головы Эша. Чтобы передать ощущение механических внутренностей, смешанных с органическими, художники использовали спагетти, недорогую икру и даже луковые кольца.

Представляете? Луковые кольца — это мозг андроида.

Вы напугали кота

Джонси, рыжий полосатый кот из «Чужого», стал культовым персонажем. Но мало кто знает, что для его роли использовались четыре разных кота — каждый подходил под определённые сцены.

Но и это не всё. Чтобы запечатлеть настоящий страх Джонси при первой встрече с Чужим, Ридли Скотт применил хитрый приём. Он поставил перед котом настоящую немецкую овчарку, разделив их ширмой. Когда ширму убрали, кот мгновенно испугался — и камера зафиксировала его искреннюю реакцию.

Так что страх Джонси — не игра. Это настоящий ужас перед хищником.

Ноги Ламберт

Внимательные фанаты «Чужого» давно заметили странную несостыковку в одной из самых напряжённых сцен.

Когда хвост ксеноморфа скользит по ногам Ламберт и поднимается вверх по её спине, кадр выглядит немного «не так». Причина проста: это не Ламберт.

На самом деле, этот кадр был взят из сцены смерти Бретта. Одежда — брюки и ботинки — не совпадает с тем, что Ламберт носила в предыдущем плане. Съёмочная группа использовала этот фрагмент повторно, чтобы сэкономить время и бюджет.

Так что, когда вы в следующий раз будете смотреть этот момент, помните: это не ноги Ламберт. Это — подмена.

Реакция на Грудолома

Пожалуй, самая знаменитая сцена в истории ужасов — момент, когда из груди Кейна выпрыгивает молодой Чужой.

Но мало кто знает, что главные актёры не знали, чего ожидать. Ридли Скотт сознательно скрыл детали сцены, чтобы получить настоящую, неподдельную реакцию ужаса.

Только Джон Хёрт и Иэн Скерритт (Эш) имели представление о том, что произойдёт. Остальные актёры видели механизм впервые, когда камера начала снимать.

Когда из груди Кейна с криком и кровью вырывается существо, крики ужаса, паника — всё это на 100% искренне.

Именно поэтому эта сцена до сих пор вызывает мурашки. Потому что страх, который вы видите на экране — настоящий.

Под изысканной обложкой скрывается многогранное и глубокое произведение, выходящее далеко за рамки подросткового фэнтези. Роман сочетает динамичный приключенческий сюжет, утончённые отсылки к мифологии и культуре, а также психологически точное, пронзительное повествование о взрослении, поиске себя и обретении идентичности.

Для Кислицкой, одинокой сироты, привыкшей к унижениям из-за своей непохожести на других, спасение маленького лисёнка становится точкой отсчёта новой жизни. Этот поступок приоткрывает дверь в мистический мир, ведущий её прямиком в Харбин. В стенах таинственной школы Александра погружается в удивительную и строгую вселенную лис-оборотней, где ей наконец предстоит найти своё истинное предназначение и разгадать загадки, скрытые в её собственном прошлом. Сашин путь — болезненное, но честное превращение из затравленной жертвы в сильную, умную и волевую молодую женщину, раскрывающую шокирующую тайну своего происхождения.

Второстепенные персонажи прописаны ярко и объёмно: от загадочного наставника Ли и харизматичного Алекса Ши до однокурсницы Васильевой и мудрой бабушки Ех Ху. Даже антагонисты лишены одномерности — автор раскрывает мотивы их поступков, вызывая не просто осуждение, но и понимание.

Книга насыщена культурными и историческими деталями. Чтобы читатель мог в полной мере оценить все нюансы, автор снабдила текст подробными сносками, разъясняющими китайские традиции, идиомы, легенды и современные реалии. Это не перегружает повествование, а, напротив, делает его ещё более увлекательным и познавательным.

«И все мои девять хвостов» — идеальный выбор для вдумчивого читателя, который ждёт от книги не только захватывающего сюжета, но и погружения в иную культуру, эстетического наслаждения и мудрой истории о принятии своей истинной сущности.

Мила Коротич «И все мои девять хвостов».

«Homo Deus» – это смелая попытка осмыслить возможное будущее человечества, исходя из его прошлого и настоящего. Харари, израильский историк и автор книги «Sapiens. Краткая история человечества», строит свои рассуждения на фундаменте, заложенном в предыдущей книге. Если «Sapiens» объяснял, как человек стал доминирующим видом, преодолев голод, болезни и войны (с последним можно поспорить), то «Homo Deus» задаётся вопросом: «К чему мы будем стремиться, когда в основном решим эти проблемы? И чем станет человек в мире, где технологии перекраивают саму его сущность?»

Харари утверждает, что современный мир основан на «религии» гуманизма, где высшими ценностями являются человеческий опыт, чувства и желания. Однако достижения в биотехнологии, ИИ и нейронауках подрывают эту основу. К чему же пришли современные достижения науки? Человек – это алгоритм. Наши решения, чувства и даже сознание могут быть сведены к биохимическим процессам и обработке данных. Таким образом, если мозг – это сложный биологический компьютер, то «свободная воля» также оказывается под вопросом. Даже сама индивидуальность оказывается под угрозой. Технологии «взлома человека» (от генной инженерии до мозговых имплантов) могут сделать понятие уникальности личности устаревшими. Подобные открытия угрожают сделать человека «ненужным» с экономической и военной точек зрения. Что будет с понятиями равенства, свободы, демократии, если биотехнологии создадут биологическое неравенство, а алгоритмы будут знать нас лучше, чем мы сами?

Один из самых мрачных прогнозов – возникновение огромного социального слоя людей, экономически и политически бесполезных в мире, где ИИ и автоматизация выполняют почти всю работу, а решения принимают алгоритмы. Что будет с их жизнью, смыслом существования?

Ещё один неутешительный прогноз – разделение человечества на виды. Биоинженерия и киберинтеграция могут привести не к единому «улучшенному» человечеству, а к его расколу на биологические касты: бессмертные «боги» (Homo Deus) с невероятными способностями и «обычные» люди, ставшие бесполезным пережитком прошлого. Тут в качестве примера из фантастики можно привести «Видоизмененный углерод» Ричарда Моргана с его долгоживущими мафами или «Князя Света» Роджера Желязны, где колонисты с Земли стали новыми богами.

Освободившись от пут голода, болезней и войн, человечество обратится к новым, гораздо более амбициозным и рискованным проектам. Во-первых, бессмертие. Преодоление старения и смерти как величайшего вызова биологии. Во-вторых, вечное блаженство. Поиск способов постоянного поддержания состояния счастья, возможно, химическими или нейротехнологическими средствами. Тут нельзя не вспомнить «О дивный новый мир» Олдоса Хаксли. В-третьих, божественные способности. Усиление физических и когнитивных возможностей человека до уровня, который ранее приписывался богам с помощью биоинженерии, киберинтеграции и искусственного интеллекта.

Один из самых провокационных тезисов Харари – возникновение новой глобальной религии или идеологии – Датаизма. Ее догма: ценность любого явления или процесса определяется его вкладом в обработку информации (данных). Цель – создание всеобъемлющей системы обработки данных (подобно «интернету всего на свете» на стероидах), а смысл жизни в свободном потоке информации. Самое страшное преступление по мнению датаистов – ограничение свободы информации.

К плюсам книги я бы отнес масштабность мышления. Харари отлично соединяет историю, биологию, философию, экономику и теологию, создавая панорамную картину возможного будущего. Книга не даёт готовых ответов, но задаёт критически важные вопросы, заставляя читателя задуматься о фундаментальных ценностях, смысле жизни и направлении развития цивилизации. При этом автор не утверждает, что будущее обязательно будет таким. Он исследует возможности, основанные на текущих трендах, чтобы предупредить о потенциальных ловушках и побудить к осознанному выбору пути.

Ну и куда же без минусов. Харари излишне верит в силу технологий, недооценивая роль социальных, политических, культурных факторов и способность человечества к регуляции и сопротивлению. Также автор игнорирует и адаптивность. Книга рисует довольно мрачную картину будущего для большинства людей (того самого «ненужного класса»). Однако человечество исторически демонстрировало способность адаптироваться к радикальным изменениям, находить новые мысли и социальные модели. Ну и самая моя главная придирка – повторение идей. Многие концепции уже были представлены в «Sapiens» и здесь лишь развиваются, но не всегда принципиально ново. Автор будто бы раз за разом возвращается к одним и тем же постулатам, из-за чего грешит самоповторами.

Итог: «Homo Deus» – не прогноз, а предупреждение и приглашение к размышлению. Сам Харари отнюдь не футуролог, а историк. Некоторые его размышления показались мне занятными, иные спорными, но сама книга страдает от вторичности. Если убрать из книги лишнюю воду, могла бы выйти ещё одна часть к «Sapiens». Слишком мало в ней нового для тех, кто уже прочел первую часть.

Также подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного.

В воздухе уже вовсю разносятся звуки и ароматы зимних праздников, настало время с головой окунуться в эту атмосферу.

Освальд Т. Кэмпбелл узнает свой неутешительный диагноз и по совету врача уезжает из Чикаго на юг, в маленький городок Затерянный ручей. Здесь нет снега, но дух Рождества повсюду. Жители странноватые, но очень дружелюбные и гостеприимные.

Вскоре Освальд, который был сиротой, обретает на новом месте большую семью, а маленькая красная птичка, живущая в местном магазине, становится центром трогательных и даже волшебных событий.

Некоторые пишут, что в книге мало Рождества. Но что из себя представляет этот праздник? День, когда вся семья собирается вместе? Мы забываем, что это пора чудес, время подумать о ближних, помочь нуждающимся. Всё это Рождество. И в книге автор просто потрясающе показала это читателям.

Это история одиночества и обретения себя, о доброте и участии, о том, что не только люди умеют любить. И пусть концовка кажется фантастической, но веру в чудеса никто не отменял!

Фэнни Флэгг "Рождество и красный кардинал".