Великий режиссёр
Михалков снял как минимум два великих фильма: «Свой среди чужих, чужой среди своих» и «Раба любви». И это главное
Михалков снял как минимум два великих фильма: «Свой среди чужих, чужой среди своих» и «Раба любви». И это главное
Фотографии со съемок фильма "Храброе сердце" 1995 год. Режиссер Мэл Гибсон.
ФРИДОООМ!!!!!!!!!
3 февраля – день рождения замечательного советского режиссёра Валерия Кремнёва (1939-2016), снявшего такие сильные фильмы, как "Вход в лабиринт", "Право на прыжок", "Очная ставка".
"Вход в лабиринт" – это вообще один из самых ценных фильмов советского и мирового кинематографа! Хотя бы потому что любой результат надо рассматривать в первую очередь в контексте тех условий и ресурсов, при которых он был сделан.
А какие условия были в 1990-м, когда снимался "Вход в лабиринт"? Наш кинематограф терпел полный крах: подавляющее большинство фильмов – бездарная чернушность, тупая и лживая анистоветчина, омерзительная вульгарщина, ещё и чисто в художественном плане – полное дерьмо.
И тут выходит 5-серийная картина, в которой всего этот нет, над которой трудились сразу 4 консультанта (редчайшее явление для перестроечного и постсоветского кинематографа). В результате получился великолепный фильм, прекрасно раскрывший обе 2 заданные линии: детективную, действие которой происходит в СССР и историческую, разворачивающуюся во времена средневековой Европы.
В главной роли – выразительного, статного, вдумчивого оперативника уголовного розыска – Игорь Костолевский. Во второстепенных ролях отлично сыграли Семён Фарада, Владимир Трошин, Капитолина Ильенко, Александр Новиков, Вячеслав Жариков и другие.
Несмотря на большой объём, "Вход в лабиринт" каждый раз смотрится на одном дыхании, с удовольствием и с сожалением, что всего лишь 5 серий, а не больше. А ведь Кремнёв ранее никогда не снимал ни многосерийные, ни детективные, ни исторические фильмы, специализируясь в основном на детском кино.
"Право на прыжок" – тоже ценный и удачный фильм. Дело в том, что жанр художественных спортивных фильмов был, наверное, слабейшим в советском кинематографе: в остальных жанрах процент успешных фильмов был выше.
Спортивно-биографическая драма "Право на прыжок", посвящённая рекордсмену мира по прыжкам в высоту Валерию Брумелю, как раз получилась хорошей, глубокой. Главную роль классно исполнил Александр Мартынов.
Криминальная драма о вреде алкоголя "Очная ставка", к которой Кремнёв ещё и написал сценарий, тоже вышла удачной. И вновь режиссёру удалось сформировать яркие образы главных героев; на сей раз таковыми выступили Елена Сафонова и Николай Караченцов.
Постельная сцена в кино – это такая же сцена, как и все остальные, а значит должна либо:
А) раскрывать персонажа
Либо:
Б) двигать сюжет
В идеале: и то и другое одновременно, а еще и при этом выглядеть круто.
Для примера хорошей сцены возьмем «Казино Рояль» (2006), где в начале фильма у нас есть сцена погони Джеймса Бонда за террористом.
Эта пятиминутная сцена мало того, что выглядит динамично и хорошо поставлена, благодаря чему смотрится просто на одном дыхании, она так же важна для сюжета и раскрывает нам основные черты главного героя: настойчивость, изобретательность, бесстрашие, безрассудство и, конечно же, непомерное эго.
Что же касается постельных сцен, то с прискорбием вынужден сообщить – практически никто на нашей планете не умеет их снимать. В лучшем случае такие сцены имеют сюжетный вес и информируют нас о том, что между персонажами произошла физическая близость – это славно, но для этого точно не нужно трех минут пылкой страсти в лифчике.
Основная проблема постельных сцен такая же, как и у сцен с гонками – там очень мало что можно сделать интересного или нового. Так что даже если рядом с вами не сидят родственники или маленькие дети, такие сцены смотреть довольно тяжело – они просто скучные, а зачастую еще и совершенно не нужные. В каком-то смысле разница между поцелуем и сексом не столь и велика, а в художественном смысле так и вовсе ничтожна.
На память мне приходит всего одна мастерская постельная сцена, за авторством самого Монтажного Короля – Гая Ричи.
Расположена эта сцена в его «Рок-н-рольщике», длиться шесть секунд, и она идеальна. Стильно, чётко, важно для сюжета и для развития персонажей и их отношений и не показывает ничего лишнего. Сцена могла бы идти и три секунды, но тогда у зрителя могло сложиться ощущение, что всё там закончилось слишком уж быстро, а так Ричи успел нам всякие позы показать, и стало ясно – процесс был долгий и для всех участвующих сторон абсолютно удовлетворительный.
Может быть, я ужасно несправедлив к мировому кинематографу и хороших постельных сцен в кино – вагон. Буду рад ошибиться, и если вспомните чего – не стесняйтесь, накидывайте.
Плюс - это спасибо.
Подпишись, если понравилось, постов у меня еще много.
Заставка студии с 1947 года
Джонни и охранник, который давал показания на суде, на съёмках фильма "Моди". Их видно в самом начале видео.
Интернет хорош тем, что сумел собрать огромное количество людей в одном месте. Но он не смог дать им ощущение единства.