Два места — центр и тьма в лесу. Два типа "добычи" — от шаров до пакетов.
И один вывод: если вещь без присмотра — кто-то обязательно подумает, что её можно взять.

Я не злюсь. Но правда не понимаю. Где эта черта?

Когда вещь становится ничейной?
Когда человек — свободным от стыда?

Может, правда надо вешать таблички:
"Не бери, это моё"?

💬 Делитесь, бывало ли у вас так.
Я — не первый, уверен. Но каждый раз удивляюсь, как в людях включается внутренний "радар на чужое".

21 августа 1911 года, Лувр, Париж. Обычное воскресенье. Музей закрыт для публики. Когда в понедельник, 22 августа, служители вошли в Квадратный зал (Salon Carré) – сердце Лувра, где висели самые ценные шедевры, – их ждал шок. На стене, между полотнами Тициана и Корреджо, зияла пустота. Исчезла "Мона Лиза" Леонардо да Винчи. Так началась самая невероятная, абсурдная и в итоге судьбоносная кража в истории искусства.

Первой реакцией было недоверие. Может, картину сняли для фотосъемки? Или реставрации? Но проверка всех отделов Лувра подтвердила худшее: "Мона Лиза" похищена. В музее началась паника, вскоре охватившая весь Париж и весь мир. Замки Лувра были не самыми надежными, система безопасности – примитивной. Охраны было мало, а сотрудники (включая плотников, стекольщиков, уборщиков) имели свободный доступ к залам. Поиски внутри музея – по чердакам, лестницам, шкафам – ни к чему не привели.

Полиция перекрыла вокзалы, обыскивала поезда, досматривала пассажиров. Были опрошены сотни сотрудников. Подозрение пало на поэта Гийома Аполлинера, который как-то неосторожно заявил, что Лувр нужно сжечь. Его арестовали, а позже даже допросили его друга – молодого Пабло Пикассу! (Их отпустили за неимением улик). Расследование буксовало. Шли месяцы, а следов шедевра не было.

Кража стала мировой сенсацией. Газеты пестрели заголовками: "Величайшее произведение искусства похищено!", "Тайна исчезновения Моны Лизы". Фотографии пустой стены и репродукции Джоконды обошли весь мир. Ирония судьбы: до кражи "Мона Лиза" была известна в основном знатокам искусства. Теперь о ней узнал каждый. Ее загадочная улыбка смотрела с первых полос, порождая бесчисленные теории – от мести немецких шпионов до мистических исчезновений.

Следствие быстро зашло в тупик, в котором и пребывало целых два года и четыре месяца. Между тем газеты выражали опасения, что в виду очевидной невозможности для преступника извлечь выгоду из кражи, он может уничтожить хрупкий шедевр.

3 декабря 1913-го произошла неожиданность. Флорентийский антиквар Альфредо Джери получил из Парижа письмо: "Я - итальянец, патриот своей родины. Это я взял в Лувре" Джоконду "два года назад. Хотел вернуть Италии сокровище Леонардо, украденное когда-то французами".

Похититель назвался Винченцо Леонарди и пригласил антиквара приехать во французскую столицу и купить у него картину за полмиллиона франков. Джерри решил, что это мошенник, который хочет продать ему копию. И все же посоветовался с Джованни Поджи - директором флорентийской Галереи Уффици. Встетившись с Винченцо Леонарди во флорентийском отеле, убедились, что перед ними оригинал "Джоконды" Джованни Поджи тут же вызвал полицию и похитителя поймали.

В этой истории полно загадок и нелепостей. Винченцо Леонарди оказался временным музейным работником итальянского происхождения Винченцо Перуджа. Он был стекольщиком и служил объектом постоянных насмешек работавших с ним французов из-за скверного произношения и странного характера. В качестве основного мотива для совершения преступления позже он называл то ненависть к французам, то сходство картины с кем-то из родственников, то, наконец, патриотический порыв: стремление вернуть полотно на родину, в Италию. Скорее всего он был обычным вором ведь похититель два года держал украденное под матрасом, и только затем попытался его сбыть, причем за деньги. Патриотизмом тут и не пахнет. «Я заработаю состояние, и оно прибудет моментально», — писал он в письме своему отцу спустя четыре месяца после кражи. И еще: «Я клянусь, что вы будете жить долго и наслаждаться той наградой, которую ваш сын вскоре получит для вас и для всей нашей семьи».

Есть версия, что основным заказчиком был аргентинский коллекционер и мнимый маркиз Эдуардо де Вальфьерно, который незадолго до похищения зачем-то заказал сразу шесть копий «Джоконды». После похищения он распродал эти копии, либо выдавая их за оригинал, либо просто воспользовавшись шумихой, чтобы завысить их стоимость. Во всяком случае, лишь он в конечном счете оказался единственным выгодоприобретателем в этой истории, не считая газетчиков.

Как же Винченцо удалось украсть картину?

Перуджа работал в Лувре стекольщиком. Он делал защитные коробы для картин, включая "Мону Лизу". Он прекрасно знал музей, его распорядок и дыры в безопасности. В воскресенье, 20 августа, он спрятался в одном из служебных шкафов, дожидаясь закрытия музея.

Утром 21-го, когда в залах почти не было людей (музей был закрыт, сотрудники расходились по разным местам), он вошел в Квадратный зал. Сняв картину со стены, он вынул холст из массивной рамы прямо в зале или в соседнем служебном помещении.

Спрятав холст под рабочей блузой , он спокойно вышел через служебный выход. По легенде, на лестнице он встретил сантехника, но тот лишь помог ему открыть дверь, так как руки Перуджи якобы были заняты -дверной ручкой, которую он нес "на починку".

Перуджа не бежал сразу. Он хранил картину в своей парижской квартире на улице Овер, засунув ее под матрас , а затем просто в шкаф. Он терпеливо ждал, пока шумиха уляжется.

Винченцо перевез полотно его через тщательно охраняемую границу в чемодане с вонючими носками, отбив тем самым у таможенников желание рыться в своих вещах.

Винченцо Перуджа не отрицал своей вины и признался в том, что совершил кражу с единственной целью – восстановление исторической справедливости. Он хотел вернуть итальянцам то, что принадлежало им по праву. И поскольку суд проходил во Флоренции, его аргументы возымели силу: преступника приговорили всего к одному году заключения. «Мону Лизу» еще полгода выставляли в музеях Италии, а затем вернули во Францию. Вот только до сих пор находятся те, кто сомневается в том, что в Лувр вернулся подлинник, а не копия знаменитого шедевра.

Отсидев 7 месяцев Перуджа был освобождён из тюрьмы, служил в итальянской армии во время Первой мировой войны, был пленён войсками Австро-Венгрии, провёл в плену два года, до момента окончания войны. Позже женился, имел дочь Селестину, вернулся во Францию и работал художником-декоратором, используя своё настоящее имя Пьетро Перуджа. Умер 8 октября 1925 года в возрасте 44 лет в городе Сен-Мор-де-Фосе, Франция. Был похоронен на кладбище Конде в Сен-Мор-де-Фоссе, Франция

Похищение "Моны Лизы" Винченцо Перуджей – это история абсурда и невероятной удачи вора, обернувшаяся величайшим пиар-ходом в истории искусства. Если бы не эта дерзкая кража, "Мона Лиза", возможно, так и осталась бы одним из многих великих полотен Лувра, но не стала бы той мировой иконой, символом загадки и вечной притягательности, которой она является сегодня. Ирония в том, что вор, мечтавший вернуть ее Италии, навсегда закрепил ее за Лувром и вознес на пьедестал всемирной славы. Ее улыбка, кажется, стала еще загадочнее, храня память о тех двух годах, когда она тихо пылилась в парижском шкафу, в ожидании своего триумфального возвращения.

Всем спасибо, кто прочитал. Подписывайтесь будет интересно.

Еще есть группа в вк https://vk.com/club230098140 - где статьи выходят чуть раньше, есть короткие посты, и просто исторические фотографии.