"Суперсемейка 2" с бюджетом 200 млн американских рублей собрал 1,24 млрд.
«Мировые кассовые сборы второй части мультфильма "Суперсемейка" студии Pixar превысили один миллиард долларов» - сообщил life.ru ещё в 2018- году. Brod.kz называет "Суперсемейку 2" одним из самых ожидаемых мультфильмов лета 2018-го.
Начинается он с того, как семейка из четырёх с половиной недочеловек пытается остановить хорошо подготовленного злодея, хотя им должно быть известно, что в их же городе должно быть ещё легион таких же любителей латекса. Отсутствие солидарности внутри героев, то есть индивидуальное геройство, ведёт и к высокому риску умереть, даже если этого не допускает товарищ сюжет. Затем двух взрослых любителей латекса отчитывают, видимо, юристы или представители власти, выставляют жертвами именно супергероев, причём ни один из бдсмщиков не упомянул о том, что без вмешательства пострадало бы куча людей. Слова "если бы вы ничего не делали, тот сейчас всё шло бы согласно установленным правилам", наверное, намекают, что супергерои слишком особенные, чтоб вписаться в скучное общество, состоящее из винтиков без таких само собой разумеющихся вещей, как врождённые сверхчеловеческие способности. Последующий диалог между вечно уставшим Риком и супергероем Бобом, где они приехали в мотель, только убеждает, что проблема не в жизни людей, а в принятии уникальных личностей тупыми политиканами. Причём они не понимают именно из-за тупости, то есть тут есть конкретный такой идеализм. Следует сцена, которая в некотором роде цепляет: супруги, оказавшись безработными, разговаривают о том, как дальше выживать, о том, что надо наниматься на работу, каждую минуту на которой будешь проклинать. Казалось бы, им придётся встретиться с трудностями обычных рабочих людей, но приходит их афроамериканский друг и даёт возможность снова стать особенными, благодаря работе на финансового магната. Зачем же нужна эта сцена, если она не влияет на сюжет? Да чтоб мы стали сопереживать атлантам, которые так же далеки от зрителей, которые знают об их жизни чуть меньше, чем ничего, но нам дают намёки на то, что эти атланты такие же люди, как и мы.
Попадая к миллиардеру, оптимисту и экстраверту Уину, нам рассказывают предысторию бедных-несчастных миллионеров, главноц частью которой для сюжета оказывается эпизод, где невинного миллионера ограбили и застрелили. Опять же, посредством абстрактной гуманности давят на эмоции, чтоб мы сказали, что миллионеры - это просто хорошие люди, а деньги они зарабатывают честно и справедливо. Монополизм телекоммуникационной корпорации Уина, то есть исключительная способность грабить кошельки работяг, подаётся как позитивное явление. Не менее позитивно подаётся то, что у этого капиталиста есть несколько сверхтехнологичных особняков. Причём Уин, будучи властителем дум, стремиться дать зрителям объективную картину, что в реальности властители медиакомпаний не делают. Уместно вспомнить Эдну, которая тоже капиталист, уже получивший сверхтехнологичный особняк благодаря своей креативности и своему уму, конечно же, ведь именно так и выстраивают свои капиталы крупные буржуа. Воистину, к капиталу в мультфильмах относятся со всем уважением, который тот требует.
Следующее, что нужно отметить: звучит тезис, что главная причина того, что супергероев сделали незаконными - это восприятие. Таким образом, субъективным идеализмом наши мозги топчут, не разуваясь. Почему так воспринимают? Кому выгодно, чтоб так воспринимали? Однако ни взрослые, ни тем более дети эти вопросы не зададут.
Когда Эластику отправляют на первую миссию, нам показывают высокотехнологичный поезд и изобретателя, вольготно живущего под крылом магната и создающего (естественно, в одиночку) полезные вещи, может сложиться впечатление, что научно-технический прогресс при империализме цветёт и пахнет, но вот вопрос: почему Эластике дают навороченный байк, а миллионам полицейских дают практически рухлядь? Почему целый город полон небоскрёбами-заброшками? Почему десятки особняков принадлежат одному, а миллионам достаются невзрачные мотели, в которых семья бдсмщиков ранее вынуждена была сводить концы с концами?
Пока отец семейства вынужден самостоятельно заниматься детьми, вокруг отношений подростков разворачивается драма на том, основании, что Боб не додумался сообщить дочке, что её любовнику прототип мозги. Возможно, просто с целью "показать жизнь", зацепить вроде как реальной картиной, где подросток психует, но с фальшивой сутью. Есть и странная особенность их семьи - от мала до велика тянет к телевизору, как магнитом, это говорит кое-что об их культурном уровне, а соответственно, и о том, какой культурный уровень зрителю пытаются привить. Ещё страннее то, что младенец Джек-Джек заворожен не сказками, а сериалом про убийства и грабежи. Что же, семейность и гуманизм мультика такой же прогнивший, как и империализм, породивший этот выкидыш масскульта. Есть относительно приятная деталь: сверхскоростной сын старается учить математику. Она ему просто для теста, он ей не интересуется и она ему вроде как не пригодится для геройства, от этого смысл образования пропадает, школа всё ещё остаётся на периферии нашего сознания, пока в центре внимания приключения уникальных личностей. Что бы подумала об этом Маруся из фильма 1948-го года "Первоклассница"? Казалось бы, всю эту гниль оправдывает мораль "родители - такие же герои, а воспитание детей - такой же подвиг", но эта мораль имеет проблему: она абстрактна. Какие родители? Как именно они должны воспитывать, чтоб это засчиталось за подвиг? Ответственны ли они за результат воспитания? Откуда должны появиться соответствующие знания? Если да, то как родители должны подстраиваться под факторы воспитания, не зависящие от самих родителей? Если нет, то в чём смысл геройства? Герои хти родители для кого? Кому помогает их подвиг?
Когда Эластика по факту находится на своей новой миссии, примечательны слова Экранотирана:"А тем временем вы едите чипсы и смотрите, как она (Эластика) пытается решить проблемы, которые вам лень решать самим. Вам, безмозглым болванам, нужны герои, потому что вы хотите заменить настоящую жизнь симуляцией... Так существующая система и может вас обворовывать, при этом улыбаясь вам" - они удивительно хороши. Супергерои для масскульта - это просто отвлекающий манёвр для мещан, чтоб трудовые и политические вопросы не трогали людей сильно, чтоб дезориентировать людей, внедрить ложную мораль, превращающую жизнь в симуляцию, жалкое и бессмысленное подобие жизни. Однако потом идёт размывание вопроса, дескать, потребители по жизни, лентяи и просто те, кто вынужден выживать, а не жить, просто из-за своей морали, невоспитанности такие плохие: мелочные и пассивные. Пока этот монолог происходит на фоне приключения супергероини практически на мозгу ставят клеймо: "есть ленивые глупцы, а есть целеустремлённые успешные и богатые люди", ведь мы слышим о лентяях, и видим активную супергероиню с особняком. Полагаю, монолог должен немного играть на понимании зрителем того, что с людьми в нынешней системе поступают несправедливо, но зачем и кто - непонятно, прям как в "Джокере". Однако эти слова принадлежат злодею, и на их неправильность нам подсказывает сарказм полицейского "вот именно, гад. Вини во всём систему", на вопрос лже-Экранотирана "что вы со мной сделали?". То есть, происходит самоирония, заказчики через фильм как бы говорят, что они знают о самой культурной гегемонии буржуазии и о том, к какой деградации личности она приводит, но на деле внедряют свои щупальца в мозг обывателя лишь глубже.
Отдельного внимания достойна семейная жизнь любителей латекса.
Первая сцена семьи - они уже конфликтуют. Причём из-за того, что детям хочется побольше рисковать своей жизнью в борьбе с злодеями. Очевидно, дети так преисполнились в своём познании и умении, что ни образование, ни физическая подготовка им не нужны.
Третья сцена с супругами - они снова ссорятся, проявляют пассивную агрессию. Обычные скотские отношения при капитализме. Потом они вроде как говорят друг с другом более уважительно, но потом Боб встаёт на позиции самого умного: он безапелляционно утверждает, что справится с детьми лучше жены, как бы между строк обесценивая её труд и внедряя зрителю, что семейная жизнь - это такая же конкурентная борьба.
После того, как они перебрались в особняк, сценарист решил показать отвратительность их отношений с другой стороны: Боб совсем ничего не знает о жене. Фраза Эластики "Ты много обо мне не знаешь" подаётся как само собой разумеющееся, то есть отсутствие интереса по отношению друг к другу у влюблённых - это нормально. Следующая странная вещь в их отношениях - когда Эластика становится знаменитой благодаря геройству, Боб, похоже, не просто не особо за неё рад, но и ужасно завидует и расстраивается. Человек человеку - волк.
Итого, какое сознание формирует картина? Прежде всего и главным образом, сознание мещанина: отчужденность в семье, раболепное восхищение перед крупной буржуазией за их предпринимательские способности и за технический прогресс, будто бы совершенно точно выгодный им, формальное отношение к учёбе, прожигание времени перед телевизором и мечты о дивергентности, совершенной особенности, нонконформизме ради нонконформизма. Разве может быть иначе, когда у мультфильма бюджет 200 млн. американских рублей, которые заказчики вложили не из доброты душевной, а из желания приведение массового сознания под знаменатель мещанства?
