Энцо Феррари
Жанна д'Арк
Источник: Самые странные исторические события
Великие мастера: художники / поэты по Якобу Буркхарду
Данная статья относится к Категории 📊 Классификации творческих личностей
«Издавна мы знакомимся с поэтами и художниками в моменты их великого, торжественного участия в религии и культуре; сквозь них говорит могущественнейшее волеизъявление и самоощущение прошлых времён, избравшие их своими толкователями.
Они одни в силах выявить и утвердить мистерию красоты; всё то, что в нашей жизни протекает мимо нас, будучи скоротечным, редким и разнящимся, концентрированно представлено здесь в качестве поэтического мира, образов и грандиозных образных циклов, в красках, камне и звуке как второй, высший земной мир. Да, именно в искусстве, на примере архитектуры и музыки, мы в целом и открываем для себя прекрасное, без него мы и не представляли бы себе, что оно существует.
Однако среди поэтов и художников действительно великие как таковые получают законные права благодаря овладению высотами своего искусства, которое нередко становится признанным ещё при их жизни; этому, как правило, содействует опыт или молчаливое убеждение в том, что великое дарование всегда есть нечто в высшей степени редкое. И возникает чувство, что данный мастер абсолютно неповторим и что мир был бы неполон и даже немыслим без его присутствия.
К счастью, при всей редкости людей высшего ранга в искусстве и поэзии обнаруживается и вторая по масштабам степень величия. Те достижения, которые оригинальные мастера оставили миру как дар свободного творчества, могут в порядке наследования удерживаться в этих областях превосходными мастерами меньшего ранга на уровне стиля, большей частью, конечно, неся на себе очевидные признаки вторичное, даже если эти мастера обладают сами по себе первоклассными задатками, а первые места не достались им только потому, что уже определённо были заняты другими.
Третьестепенные же мастера, творящие на продажу, по меньшей мере, ещё раз показывают, насколько могучим был предшествующий им великий человек; они также весьма поучительно свидетельствуют, какие свойственные ему черты, во-первых, оказались особенно привлекательными для усвоения, и во-вторых, какие из них могли быть заимствованы прежде всего.
Но мы каждый раз вновь и вновь обращаемся к мастерам первого ранга; у них одних находим мы истинную оригинальность в каждом слове, мазке или звуке даже там, где они повторяют себя (хотя при этом мы можем стать жертвами некоторых заблуждений; и уж совсем печально, когда первостепенный талант отдаётся на потребу стандартного наёмного труда).
Далее, характерной чертой художников высочайшего ранга оказывается та высокая продуктивность, которая, как небо от земли, отлична от сноровки и плодовитости, свойственной посредственности; она тем более бросается в глаза, что кажется вызванной предощущением ранней смерти, как это мы видим у Рафаэля и Моцарта, а также у Шиллера с его расстроенным здоровьем. Кто после нескольких однократных значительных достижений становится халтурщиком, даже из необходимости заработать, тот с самого начала величием не обладал. Источником этой продуктивности является сама по себе великая, сверхчеловеческая сила и, кроме того, проявляющиеся при каждом новом достижении воля и склонность к многостороннему приложению своих способностей. Например, у Рафаэля каждой новой ступени развития соответствовала целая серия мадонн или святых семейств; можно вспомнить здесь также и 1797 «балладный год» Шиллера. И наконец, подспорьем великому мастеру могут служить уже сложившийся стиль и большая потребность в его творчестве у народа, что послужило на пользу Рубенсу и Кальдерону.
Может возникнуть вопрос о том, в какой мере великий поэт и художник может быть лишённым личного величия. В любом случае они нуждаются в такой концентрации воли, без которой немыслимо вообще никакое величие, и чье магическое воздействие мы ощущаем на себе как некую принудительную силу. Помимо своих желаний они должны становиться исключительными личностями, а тот, кто таковой не является, даже при блестящих дарованиях может быстро сломаться. Однако, не обладая в нужной мере твёрдым характером, даже этот блестящий «талант» останется псом или оборванцем.
Все великие мастера прежде всего много и постоянно учились, для чего наряду с уже достигнутой значительной высотой, лёгкой и блистательной продуктивностью необходима была также и величайшая решимость. Далее, все они достигают последующих ступеней только в тяжёлой борьбе, решая те новые задачи, которые они сами себе ставят. Микеланджело, уже пользуясь всемирной славой, должен был в свои шестьдесят лет открывать для себя и осваивать новую великую область, прежде чем создавать свой «Страшный суд». Можно вспомнить волевое напряжение Моцарта в последние месяцы его жизни - того Моцарта, которого все ещё представляют вечным ребёнком».
Якоб Буркхард, Размышления о всемирной истории, М., «Росспэн», 2004 г., с.187-188.
Дополнительные материалы
Определение понятия «гений» по И.Л. Викентьеву
+ Плейлист из 16-ти видео: ЛИЧНОСТЬ: ЦЕЛЬ, СМЫСЛ, РАЗВИТИЕ
+ Ваши дополнительные возможности:
Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию 21 августа 2022 года в 19:59 мск (воскресенье). Это принципиально бесплатный формат.
Задать вопросы Вы свободно можете здесь: https://vikent.ru/w0/
Изображения в статье
Якоб Буркхардт — швейцарский историк культуры / Verlag C.H.BECK Literatur-Sachbuch-Wissenschaft & Изображение Waltteri Paulaharju с сайта Pixabay
Изображение Dimitris Vetsikas с сайта Pixabay
Изображение StockSnap с сайта Pixabay
Классификация типов общественных лидеров по Гюставу Лебону
Данная статья относится к Категории 📊 Классификации творческих личностей
«Класс вожаков удобно подразделяется на две определённые категории. К одной принадлежат люди энергичные, с сильной, но появляющейся у них лишь на короткое время волей; к другой - вожаки, встречающиеся гораздо реже, обладающие сильной, но в тоже время и стойкой волей.
Первые - смелы, буйны, храбры; они особенно пригодны для внезапных дерзких предприятий, для того, чтобы увлечь массы несмотря на опасность и превратить в героев вчерашних рекрутов. Таковы были, например. Ней и Мюрат во времена первой Империи. В наше время таким был Гарибальди, не обладавший никакими особенными талантами, но очень энергичный, сумевший овладеть целым неаполитанским королевством, располагая лишь горстью людей, тогда как королевство имело в своём распоряжении дисциплинированную армию для своей защиты.
Но энергия этих вожаков, хотя и очень могущественная, держится недолго и исчезает вместе с возбудителем, вызвавшим её появление. Очень часто герои, проявившие такую энергию, вернувшись к обыденной жизни, обнаруживали самую изумительную слабость и полную неспособность руководить своими поступками даже при самых обыкновенных условиях, хотя они с виду так хорошо умели руководить другими людьми. Такие вожаки могут выполнять свою функцию лишь при том условии, если ими руководят и возбуждают их постоянно, и если всегда над ними находится человек или идея, указывающие им их поведение.
Вторая категория вожаков, обладающих стойкой волей, не столь блестяща, но имеет гораздо большее значение. К этой категории и принадлежат истинные основатели религии и творцы великих дел: св. Павел, Магомет, Христофор Колумб, Лессепс(автор проекта и руководитель проекта по строительству Суэцкого канала - Прим. И.Л. Викентьева). Умны ли они, или ограничены - всё равно, мир будет всегда им принадлежать! Их упорная воля представляет собой такое бесконечно редкое и бесконечно могущественное качество, которое всё заставляет себе покоряться. Часто не отдают себе достаточно отчёта в том, чего можно достигнуть посредством упорной и сильной воли, а между тем, ничто не может противостоять такой воле - ни природа, ни боги, ни люди».
Гюстав Лебон, Психология народов и масс, СПб, «Макет», 1995 г., с. 237-238.
Дополнительные материалы
+ Плейлист из 11-ти видео: КОЛЛЕКТИВЫ ТВОРЧЕСКИЕ / КРЕАТИВНЫЕ
+ Ваши дополнительные возможности:
Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию 21 августа 2022 года в 19:59 мск (воскресенье). Это принципиально бесплатный формат.
Задать вопросы Вы свободно можете здесь: https://vikent.ru/w0/
Изображения в статье
Гюстав Лебон (Ле Бон) — французский историк, основатель социальной психологии / Public Domain & Изображение Couleur с сайта Pixabay
Отличие гения от психопата по Максу Нордау
Данная статья относится к Категории Классификации творческих личностей
«Отнимите у гения то дарование, которое ставит его так высоко над толпой, и он, тем не менее, останется человеком очень умным, дельным, нравственным, здравомыслящим, который с честью займет всякое общественное положение.
Но попробуйте отнять у психопата его дарование, и вы получите только преступника или сумасброда, ни к чему не пригодного в жизни.
Если б Гёте не написал ни одного стиха, он всё-таки остался бы необычайно умным и порядочным человеком, тонким ценителем искусства, эстетиком коллекционером и замечательным знатоком природы.
Наряду с ним представим себе Шопенгауэра: если бы он не был автором удивительных книг, то мы имели бы пред собою только антипатичного эксцентрика, который не мог бы быть терпим среди порядочных людей и место которого было бы прямо в доме для умалишённых, так как он, видимо, страдал манией преследования. Беспорядочность ума, неуравновешенность, беспомощность способностей выродившегося гениального субъекта бросаются в глаза всякому трезвому наблюдателю, не подчиняющемуся крикливым похвалам болезненно настроенных критиков: он всегда отличит психопата от нормального выдающегося человека, указывающего людям новые пути и приводящего их на высшую ступень развития. Я не разделяю мнения Ломброзо, будто бы гениальность, вызываемая вырождением, содействует прогрессу человечества. Лица, обладающие такой гениальностью, подкупают, ослепляют, к прискорбию, производят нередко сильное впечатление, но оно всегда вредно. Это не замечается с первого взгляда, но постепенно обнаруживается.
Если современники и ошибаются на этот счёт, то история исправляет их ошибку. Люди эти также ведут человечество к новым целям, по новым, открытым ими путям. Но пути их приводят в пустыни или к пропастям. Они не путеводители, а блуждающие огни. Все исследователи прямо указывают на бесцельность их дарований. Тарабо говорит: «Это - эксцентрики, неясные умы, люди, утратившие равновесие или неспособные; они принадлежат к числу тех существ, о которых нельзя сказать, что у них нет ума, но ум их не создает ничего полезного». Легрен пишет: «Их соединяет общая характеристическая черта: слабость суждения и неравномерное развитие умственных способностей. В сочетании представлений они проявляют бессилие. Их мозг не рождает великих идей, плодотворных мыслей. Это обстоятельство составляет странное противоречие с часто необыкновенно развитым у них воображением». «Когда они художники, - говорит Ломброзо, - то характеристической способностью их является сочность красок, их живопись отличается декоративностью. Когда они поэты, то они обладают богатой рифмой, блестящей формой, но отсутствием идей; зачастую они декаденты».
Таковы самые даровитые из тех, которые отыскивают в искусстве и литературе новые пути и провозглашаются пылкими учениками провозвестниками будущего. Между ними господствуют маттоиды или психопаты. Что же касается толпы, которая с восторгом внимает им и идет за ними, которая подражает придуманным ими модам и предается описанным в предыдущей главе странностям, то к ней большею частью применим второй из диагнозов: тут мы имеем дело преимущественно с истеричными неврастениками».
Макс Нордау, Вырождение. Современные французы, М., «Республика», 1995 г., с. 37-38.
Дополнительные материалы
Качества настоящей творческой личности по Г.С. Альтшуллеру
+ Плейлист из 17-ти видео: КАК СТАТЬ ГЕНИЕМ?
+ Ваши дополнительные возможности:
Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию 21 августа 2022 года в 19:59 мск (воскресенье). Это принципиально бесплатный формат.
Задать вопросы Вы свободно можете здесь: https://vikent.ru/w0/
Изображения в статье
Макс Нордау (Симон Зюдфельд / Зидфельд) — немецкий врач-психиатр и публицист еврейского происхождения. В начале XX века спрогнозировал упрощение и снижение уровня европейской культуры, эротизацию массового искусства, но не предложил позитивной программы изменений / Public Domain & Изображение Yakup Ipek с сайта Pixabay
Изображение Mathias Westermann с сайта Pixabay
Уровень везения Боженька
Человек, который обманул смерть.
В марте 1915 года Венселао Могуэль был схвачен за участие в мексиканской революции. В результате Могуэль был приговорен без суда и следствия к расстрелу.
Во время выполнения приговора Могуэль получил 8 пуль и один контрольный выстрел в голову в упор, чтобы гарантировать смерть. Справедливо решив, что с революционером покончено, солдаты ушли.
Однако Венсеслао не только выжил, но и смог добраться до своих, где его подлатали. После этого он прожил еще 60 лет, даже появившись в фильме «Хотите верьте, хотите нет».
Льюис Кэрролл и его любовь к маленьким девочкам
Однажды Чарльз Лютвидж Доджсон (настоящее имя Льюиса Кэрролла) встретил в саду семью Лидделлов и попросил у родителей разрешения сфотографировать их дочек. Фотографу-любителю особенно приглянулась четырёхлетняя Алиса, которая была непосредственным ребёнком и без стеснения задавала любые вопросы. Бездетный холостяк быстро подружился с девочками и Лидделлы тоже были в восторге от молодого преподавателя математики.
Не удивляйтесь, Кэррол вовсе не мечтал стать писателем. Он всю свою жизнь страдал дислексией, из-за которой ему было трудно читать, поэтому он предпочитал работать математиком.
Летом 1862 года, во время очередной прогулки с детьми, Кэрролл на ходу придумал сказку про Алису, которая, погнавшись за белым кроликом, оказалась в гуще невероятных приключений.
Девочка была в восторге от сказки и постоянно требовала её продолжения. Сама же Алиса попросила своего старшего друга записать на бумагу все маленькие рассказы о ней.
Так в 1864 года писатель завершил работу над первым вариантом сказки, которая получила название «Приключения Алисы под землёй». Рукописную тетрадку автор отправил семье Лидделл с подписью «Рождественский подарок дорогому ребёнку в память о летнем дне».
Благодаря связям в Оксфорде Кэрролл опубликовал книгу, которая почти сразу стала бестселлером.
Увлечение фотографией маленьких девочек скоро перестало устраивать родителей Алисы и их мама попросила фотографа держаться подальше от своих дочерей.
Однако никаких прямых доказательств злого умысла Кэрролла нет. Миссис Лидделл уничтожила большую часть фотографий девочек и сожгла его письма, адресованные Алисе.
Алиса выросла, вышла замуж и стала домохозяйкой. Родила 3 сыновей и встречалась со старым другом всего несколько раз.
Во время Первой Мировой Алиса потеряла 2 детей, а после смерти мужа была вынуждена продать рукопись сказки, подаренную автором, что позволило ей расплатиться с долгами.
Алиса прожила долгих 82 года. На её надгробной плите высечены слова: «Могила миссис Реджинальд Харгривс, Алисы из „Алисы в Стране чудес“ Льюиса Кэрролла».