Журналисты и редакторы совсем отупели
Вот такие новости и заголовки на главной странице меил ру... никакой проверки, лепят так, что читать невозможно
Вот такие новости и заголовки на главной странице меил ру... никакой проверки, лепят так, что читать невозможно
Получил на пост про избыточную вежливость в деловой переписке хороший комментарий.
Приторная вежливость действительно раздражает и даже кажется издевательской, но отсутствие вежливых слов производит впечатление, что тобой руководят, командуют.
Дело тут не в каких-то определенных словах даже, а в том, насколько отправитель думает о получателе. Лучше всего разобрать на примере. Вот два письма про одно и то же.
Первый вариант
«Здравствуйте, Александр.
Мы делаем проект по строительству загородных домов из модулей и хотим пригласить вас в качестве спикера. Мы видели ваши выступления на архитектурном форуме, и нам очень близко, как вы относитесь к этой теме, а мы хотим донести до нашей аудитории именно ваше видение.
Вот программа мероприятия и зал, в котором всё будет происходить. Скажите, было бы вам интересно поучаствовать? Если да, напишите нам и мы договоримся об условиях».
Второй вариант
«Здравствуйте, уважаемый Александр!
Вы хотите быть спикером на нашем мероприятии по модульным домам? Мероприятие пройдет 30 ноября в экспофоруме. Пожалуйста, напишите нам, сможете ли вы участвовать, и мы вышлем программу мероприятия. Заранее спасибо за ответ!»
Поглядим, что тут к чему
Почему Александр с большей вероятностью и с большей охотой ответит на первое письмо? Потому что в нём мы сделали сразу несколько несколько шагов ему навстречу.
2. Объяснили интерес: почему выбрали именно этого человека и эту тему.
3. Сразу дали информацию для принятия решения — программу и описание зала, чтобы человек мог представить себя на этом мероприятии.
4. Не поставили перед фактом, а задали вопрос: интересно ли? То есть предположили, что человек может и не заинтересоваться, дали ему право на «нет».
5. Сказали, как действовать дальше и что произойдет: нужно написать ответ и тогда будет договоренность об условиях.
В результате у Александра есть вся информация для принятия решения. И этого решения у него не требуют, а спрашивают.
А во втором варианте отправитель просто решает какую-то свою задачу, не думая о получателе. Не дает получателю инструментов для принятия решений. И еще подспудно ставит Александра в зависимость, заранее благодаря за ответ — как будто человек обязан написать ответное письмо. Ну кому такое понравится?
При этом, заметьте, во втором письме больше формальных признаков вежливости — «уважаемый», «пожалуйста», «заранее спасибо». Но мы даже не говорим о них, потому что сосредоточились на сути. Первое письмо даже без вежливостей выглядит более уважительным к собеседнику.
***
Ещё одна распространенная штука, которую упомянули в том же разговоре:
Когда я кому-то пишу, получаются очень длинные письма. Не могу позволить себе что-то упустить, кажется, что все детали важны. В результате выходит полотно и вообще непонятно, дочитывает ли его кто-то до конца.
Есть лёгкий путь, чтобы и письмо прочли, и себя не мучать сокращением.
Напишите короткое и длинное письмо в одном.
В таком письме вы сначала говорите только самую суть: что происходит, чего вы хотите, и вопрос к получателю. А со следующего абзаца пишите длинную версию, со всеми подробностями, какие вам хочется учесть.
Буквально так и пишите: поздоровались, представились, потом перед первым абзацем слово «коротко» и два предложения сути, а перед вторым — «подробно» и там уже сколько угодно текста.
Такой подход снимает страх пропустить детали в начале. Они же все равно есть в этом письме, просто чуть дальше.
Если получателя заинтересует ваш вопрос, то он наверняка прочтет вторую часть. И с большей вероятностью вникнет в подробности, ведь он уже готов их воспринимать.
Данная статья относится к Категории 🔮 Появление нового жанра
«Кругозор» - советский ежемесячный литературно-музыкальный журнал для молодёжи с приложениями в виде гибких грампластинок. Издавался в с 1964 по 1992 год. Журнал состоял из 16 страниц, 4 страниц обложки и, главное для того времени - 6 гибких двусторонних пластинок..
Одним из основателей журнала был советский бард Юрий Визбор, проработавший в нём 7 лет.
«… радостны, увлекательны и волнующи для меня воспоминания о рождении «Кругозора». И прежде всего нежная благодарность всякий раз разгорается, дышит где-то в самой сердцевине души, когда думаю о моих товарищах и коллегах тех лет!
Коллектив добросовестных единиц легко складывается в прочную арифметическую сумму. С надёжным и безымянным результатом. Соединение непрограммируемых и не дублирующих друг друга индивидуальностей происходит по каким-то иным, неведомым законам высшей человеческой математики. Это некое интегрирование, при котором, в отличие от математики, результат непредсказуем. Но - убей бог! - лишь он желаем. Ибо в искусстве непредсказуемость и непостижимость возникновения суть те магии, что обращают прописи в откровения.
Они, мои товарищи, хотели сделать профессиональную журналистику искусством. Они были непохожими, неуправляемыми, своенравными, потому что были чертовски талантливы, мои товарищи в «Кругозоре». Маленький редакционный коллектив, сумма индивидуальностей. Загадочный интеграл.
Тогда почти все они были безвестны, в начале, в истоке, однако какими они были, рядовые сотрудники редакции!
Полистала сейчас первые номера «Кругозора»: Борис Хессин, позднее директор творческого объединения «Экран» Гостелерадио СССР; Евгений Велтистов - писатель, лауреат Государственной премии СССР, отец детского любимца Электроника; Дмитрий Морозов - кинодраматург, лауреат Ленинской премии; Юрий Визбор - популярнейший «бард», киноактер, кинодраматург; Сергей Есин - известный прозаик; Людмила Кренкель - позже главный редактор Главной редакции музыкальных программ телевидения; Людмила Петрушевская - знаменитый драматург и прозаик. «Кругозор» и подарил мне Юру Визбора. Думаю, моему другу было бы приятно узнать, что сейчас я снова вернулась памятью к тем дням, что во многом были нашим Началом. Ведь и годы спустя, уже не работая в «Кругозоре», мы с Юрой часто спрашивали друг друга: «Помнишь?..»
Помнишь, как отмечали мы победу над прочими изданиями, хотя жюри, признавшее наше верховенство, было весьма своеобразным? Тогда пришла из Владивостока телеграмма: «Ограблен киоск «Союзпечати». Украдены все экземпляры «Кругозора». Другие издания не тронуты». О, какие мы стали популярные и дефицитные! Дефицит - мерило качества социалистической экономики.
Помнишь, Юра, как вел наши планёрки, заседания редколлегии Э.Н. Мамедов? Он был тогда первым заместителем председателя Госкомитета, но значился и нашим главным редактором. На этих совещаниях высказывались самые «безумные» идеи. Потом все коллективно на них наваливались. И те идеи, которые выживали, шли затем в дело.
Меж собой предложения слабосильные мы именовали невесть откуда пришедшим словосочетанием «хала-бала». Хотя, впрочем, и сами обсуждения именовались так. Да ещё словом «топтушка». Топтали, правда, безжалостно. Но как радовались, когда кто-то тащил не затаптываемое!
Мамедов обычно не выступал в роли визирующей, отвергающей или принимающей инстанции. Он с задором включался в сам процесс выдумывания, изобретательно подводя обсуждение к искомому. Редакция «Кругозора» была отмечена ещё одной особенностью: почти все мы писали стихи. С поэтическим творчеством моих коллег сегодня знакома широкая публика - и распевающая песни Юрия Визбора, Бориса Вахнюка, и декламирующая стихи Евгения Храмова, и читающая стихотворный перевод «Слова о полку Игореве» Дмитрия Морозова. У меня за эти годы тоже вышли поэтические сборники и поэма «Смертный грех», опубликованная в «Новом мире», о чём расскажу в другой главе.
Но в «Кругозоре» поэзия была нашим средством мышления и общения. Мы переговаривались любимыми строчками и собственными экспромтами. Наши вечера-«капустники» были прорифмованы насквозь. Имели широкое хождение «кругозорские» песни, сложенные для внутреннего, редакционного потребления. Гимном редакции была «Хала-бала». (Помните? Всё, что объявлялось на заседаниях редколлегии пустопорожним, именовалось так. Но так же именовались и разговоры, из которых могло выплыть нечто ценное.) У нас были и свои собрания в домах (обычно у меня), на которых обретало первое звучание всё, что слагалось каждым из нас. То и дело мы импровизировали коллективно. Заданная тема раскручивалась и закручивалась каждым. Мы перебрасывались новорождёнными строфами, мы соперничали и братались. Мы бесцеремонно вторгались в сочинения друг друга. Скажем, в Юрину песню «Зато мы делаем ракеты» я всунула свою строчку «и перекрыли Енисей». В мою повесть «Туманная эстакада» Юра накидал несколько забавностей. Я даже одному из героев дала фамилию Визбор.
О Юрином творчестве теперь написано много. Но почти ничего об особом жанре, которого он был прародителем и монополистом. Я имею в виду «песню-репортаж», начатую на пластинках «Кругозора», а потом перенесенную им в документальное кино. В этом особом жанре песня-повествование переплелась с документальными записями (или съемками), разговорами героев и подлинными шумами. А дело это не простое.
Фонограмма пластинки или фильма должна принять в себя авторское слово столь естественно, чтобы у слушателя рождалось ощущение: сама жизнь откликается стихотворному слову, аккомпанирует ему, договаривает твоими словами то, что не произнесла она, но задумала. Вкус фальши, если он возникает, будет тут горше и неприемлемей, чем в сочинении печатном. Еще бы, ведь живая жизнь говорит! И даже в том случае, когда записана она не очень точно, когда в записи есть неправда, ярлык фальши все равно приклеится к сопровождающему слову, оно будет нести ответственность.
Визборовские пластинки, на которых репортажные записи так органично входят в песни, что кажется: они неотъемлемая часть клавира, а песни подхватывают комментарий с естественной необходимостью вдруг зарифмовать продолжение разговора, - пластинки эти и нынче стоит переслушивать, изучать, пытаться понять секрет цельности их многоголосия.
Тут соединились таланты Визбора-барда и Визбора-журналиста. Ведь был наш Юра этаким синтетическим…»
Шергова Г.М., Об известных всем, М., «Аст», «Астрель», 2004 г., с. 37-41.
Дополнительные материалы
см. термин Лучшие практики в 🔖 Словаре проекта VIKENT.RU
+ Плейлист из 9-ти видео: КРЕАТИВНЫЕ / ТВОРЧЕСКИЕ ПРОФЕССИИ
+ Ваши дополнительные возможности:Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.
Изображения в статье
Галина Михайловна Шергова — российский публицист, автор сценариев к документальным и телевизионным фильмам / Фото из книги Шергова Г.М. Эхо слова: Записки о звучащей публицистике — М.: Искусство, 1986. — 238 с.
Обложка журнала Кругозор / beatlesvinyl.com.ua
Обложка журнала Кругозор / ltybc278.livejournal.com
Бывает ,что нужно оригинальное и уникальное изображение, которое не будет переделанной копией других изображений.
Но нет возможности съездить на фотосессии, или в городе отсутствует нужный объект для фотосессии, например-в вашем городе не ездят автомобили на подобии Феррари.
Тогда есть два источника изображений:
1. Более легкий:
Скриншоты из компьютерной игры, с настроенной на максимум графикой, с графическими модами, и конечно загруженными в нее модами в виде новых объектов(скины, текстуры,
автомобили, люди, животные, здания).
Чтобы сделать более реалистичный скриншот, лучше загрузить моды, которые позволяют направлять камеру игры, в любом ракурсе, а не только от лица игрока.
2. Более сложный:
Использовать графические программы 3D моделирования, куда можно загрузить готовые 3D модели объектов(которые в интернете можно скачать бесплатно, как заготовку), затем развернуть ее в нужный ракурс, наложить текстуры на объект.
Фон можно выбрать в самом 3D редакторе, либо вставить рендеринговое изображение объекта в графический редактор (например-Photoshop), и там подставить нужный фон.
После того, как получили скриншот любым из этих двух способов:
Желательно обработать его в графических редакторах, поработать над цветовой гаммой (насыщенность, контрастность, яркость)эффектами и т.д.
Скриншот выше- примитивный пример, как используя старую игру ,даже без максимальных графических настроек, без графических модов, загрузив лишь в качестве дополнения "модель джипа"(которой нет в стандартной версии игры), уже можно получить оригинальную свою картинку.
У каждого дела запах особый:
Пахнет писатель смыслом и словом,
Чертит корректор буквы и точки,
Правит редактор корявые строчки.
Только бездарность не пахнет никак.
Школьные точки и строчки
Стучат в голове.
У каждой профессии смысл особый
И у корректора есть без сомнений,
И у редактора тексты лежат,
Только бездарность не пахнет никак.
Школьные точки и строчки
А дальше никак...
Чему вы научитесь на курсе под наставничеством экспертов Пикабу, Кинопоиска, Skyeng и других компаний.
✔ Писать посты для соцсетей и тексты для сайтов.
✔ Придумывать продающие идеи статей и игр.
✔ Презентовать свои идеи клиентам и работать на фрилансе
✔ Из плохого текста делать отличный.
Все практические задания — реальные, на основе проектов Пикабу. Курс подойдет даже тем, у кого нет никакого опыта — погружаем с нуля и даем подробную обратную связь, чтобы вы в перспективе могли брать заказы и работать удаленно.
Старт уже четвертого (!) потока — 8 сентября. Успевайте записаться со скидкой 15%. А если остались вопросы, мы с радостью на них ответим!
Чему вы научитесь на курсе под наставничеством экспертов Пикабу, Кинопоиска, Skyeng и других компаний.
✔ Писать посты для соцсетей и тексты для сайтов.
✔ Придумывать продающие идеи статей и игр.
✔ Презентовать свои идеи клиентам и работать на фрилансе
✔ Из плохого текста делать отличный.
Все практические задания — реальные, на основе проектов Пикабу. Курс подойдет даже тем, у кого нет никакого опыта — погружаем с нуля и даем подробную обратную связь, чтобы вы в перспективе могли брать заказы и работать удаленно.
Старт уже четвертого (!) потока — 8 сентября. Успевайте записаться со скидкой 15%. А если остались вопросы, мы с радостью на них ответим!