Как в Петербурге появилась конка

Во второй половине XIX века Петербург разрастался, уличный транспорт (извозчики и омнибусы) уже не вытягивал пассажиропотоки. Инженеры начали предлагать конно-железные дороги: вагон по рельсам тянут лошади.

Первые эксперименты под Петербургом

В 1854 году в окрестностях Петербурга, у Смоленской слободы, инженер Полежаев построил первую в России конную дорогу: 3,5 км деревянных брусьев, обитых железом.

Другие города подтянулись позже: в Москве конный трамвай пошёл только в 1872-м, в Казани в 1875-м.

В 1860 году инженер Домантович проложил уже городскую грузовую линию на Васильевском острове, от пристаней к складам. Это считается началом истории питерской конки и первой городской конкой в России.

Первая пассажирская конка в Петербурге

Городская дума долго спорила: не испортят ли рельсы мостовые и выгодно ли это вообще. В итоге решили, что без нового транспорта не обойтись.

22 июля 1863 года прошло первое испытание пассажирской конки на Невском проспекте.

27 августа 1863 года открываются регулярные пассажирские линии «Первого товарищества конно-железных дорог». Главный маршрут: Знаменская площадь (ныне пл. Восстания) - Невский проспект - Дворцовый мост - Стрелка Васильевского острова.

К 1914 году в Петербурге работало больше десяти линий конки, рельсы покрывали почти по всем главным магистралям, от центра до окраин.

Конец конки

29 сентября 1907 года в Петербурге запускают электрический трамвай.

Трамвай оказался быстрее и вместительнее. Конка постепенно сдаёт позиции, и 8 сентября 1917 года конно-железные дороги в Петрограде прекращают работу окончательно. Символично: вместе с «лошадиным трамваем» уходит дореволюционная эпоха.

Больше фото и занимательных историй о Петербурге в моём тг-канале.

Создание музыки требует делать огромную гору дел в совершенно разных областях кроме игры на инструментах. Менеджмент артиста, маркетинг, создание сценариев, снятие и монтаж видеороликов (куда мы без них в наше время!) - я в этом совершенно не разбираюсь. К счастью - мы именно команда и подхватываем друг друга: там, где не справляется один - поможет кто-то другой; или вместе научимся.
У нас недавно вышел релиз - Русалка - и когда снималась обложка наши талантища успели снять "бэкстейдж" - как делалась съёмка, а потом ещё это и смонтировали, вот смотрите какая красота:

Мы играем вживую и пишемся тоже вживую, аналоговыми руками на деревянных гитарах, поём в микрофоны без особых эффектов (потому что у девчонок отличные голоса и тембры, к чему портить), поэтому если вы хотите записать какой-нибудь EDM (electronic dance music) или какой-нибудь хардбасс для тиктока - тут я ничего не расскажу. А для всяких аналоговых ребят - чуть поделюсь тем что и как мы делаем.

Для начала вам нужна песня. И некоторая базовая идея аранжировки - "хочу чтобы было джджждж" или "лирично и вообще возьми моё сердце" или ещё как-то.
У нас - Марина почти всегда приносит оформленную идею - поёт куплет-припев под гитару, и тут к нам приходит какое-то понимание - слышим мы звучание или нет, вкатывает или нет. Звучит это примерно так:

Это "Самолёты" и, я очень надеюсь, она выйдет скоро в акустическом мини-альбоме, над которым прямо сейчас идёт работа.

Иногда мы не слышим и не понимаем идею - тогда песня откладывается. Иногда - делаем подход и результат не нравится. Тогда пробуем ещё. Иногда бывает попадание в идею с первого раза и получающееся нравится сразу всем нам.
Профессиональные ребята часто действуют иным образом - есть композитор, есть аранжировщик, есть саунд-продюсер. А ещё - автор текста. Они как-то это внутри себя обрабатывают и отдают музыкантам список партитур "бери-играй". К сожалению, я в таких коллективах не участвовал и по делу сказать мне нечего (но вдруг вы знаете как это там изнутри? поделитесь?).
В результате у нас получается "живая аранжировка" - то, что мы можем выйти и сыграть на концерте. Сразу же, в процессе, мы раскладываем партии так, чтобы они лежали в разных "регистрах" - не мешали прослушивать друг друга, не перебивали, не накладывались в одни и те же частоты. И чтобы партии не мешали вокалам. Вокал у нас - это бриллиант (два), которому нужна хорошая оправа.

Как только этот этап состоялся - мы делаем "рабочую" запись. В нашем рабочем проекте (вот тут чуть-чуть есть про это) записывается живое исполнение по дорожкам. Можно выключать-включать любой инструмент или забрать дорожки себе и помедитировать на каким-то кусочком дома в спокойной обстановке - проработать детали, добавить что-то или записать плейбеки (инструменты и мелодические линии, которые не будут играться вживую, но которые добавляют звучания и "слоёв" в песню), а также эмбиенты (шорохи, скрипы, гулы - шумы короче, которые создают атмосферу-настроение, они также улетают в плейбек).

После этого песня играется на концертах - мы учимся с ней жить, слушаем мнения гостей и ощущаем энергетику. Если всё ок - наступает момент записи. Если нет - возвращаемся и переделываем.

Базово с записью - всё просто. Я создаю проект в Reaper, выставляю темп и размер песни, создаю группы дорожек "Drums", "Bass", "Guitar-Marina", "Guitar-Nick", "Vocals".
Барабаны мы записываем с электронной установки в midi-формате, всё остальное пишется живым аналоговым звуком. Бас, соло-гитара и черновые вокалы пишутся через quad cortex, ритм и акустика - через кортекс или ampero 2 stomp. Оба устройства работают как asio-звуковые карты.
Уровни громкости подбираются так, чтобы на максимальной громкости и атаке (когда по струнам сильнее всего "лупишь") сигнал был близок к клиппингу, но не уходил в жёлтую зону. Все дорожки получатся одной громкости, но это потом легко поправить на сведении.

Песни не записываются целиком, а пишутся фрагментами. Потом фрагменты "склеиваются" и получается цельная дорожка. Обычно фрагмент соответствует либо части песни (куплет, припев) или музыкальной фразе, которая заканчивается паузой (тишиной) - так удобнее склеивать.
Иногда пауз нет и тогда нужно в конце фразы сыграть начало следующей - склейка будет бесшовной, без щелчка и не будет лезть в ухо.

Каждая партия пишется в двух копиях - "сырой" сигнал, снятый с гитары (di-сигнал) и "обработанный" (я вот тут показывал между ними разницу, в видео с барабанными палочками прям наглядно), единственное - в обработанном сигнале у нас убраны все эффекты реверберации и delay (повторяет что было сыграно с задержкой). А если это электрогитары или акустика - мы всё пишем так называемым "даблтреком".

Даблтрек (дабл) - это техника звукозаписи, когда музыкант играет один и тот же фрагмент дважды, записывается это в две разных дорожки и дубли разводятся по панораме - условно одна летит в левое ухо, а вторая - в правое. Зачем это надо? Например, для перегруженных гитар это создаёт "ширину" и "мощность". Где нужно - это будет использовано при сведении (пусть об этом думает режиссер сведения хехе). А ещё бывают трипл- и квад-треки (но это характерно для всякой тяжёлой мясной музыки и мы такое не используем).

Сложность записи даблов в том, что нужно сыграть чисто, четко в темпе, с сохранением всех деталей (штрихи, шорохи, слайды, бенды и тд) иначе звучит лажово. Если гитарист к этому не готов - запись будет долгой и печальной - счет дублей пойдёт на десятки, драйв от звучания пропадёт и запись будет "механистичной". Поэтому к записи надо готовиться заранее - играть партии "в руки" начисто, знать и контролировать что происходит в каждом месте и уметь это раскладывать по долям.
Свои даблы я обычно записываю на 7-9 дубль, кстати)

Оценить получился дабл или нет - просто. Можно поставить обработанные дорожки в центр панорамы и послушать если ли "мыло" или "хорус" сильный. А потом раскинуть в стороны и послушать нет ли такого что в каком-то ухе что-то мешает или вылезает, а в другом - этого нет.

Обычно порядок записи таков: первыми мы пишем черновую гитару под метроном и очень черновой вокал (в один проход просто, но в две дорожки), потом пишем чистовые барабаны, дальше - бас, ритм-гитару, акустику, соло-гитару (хехе, я пишусь последним и слушаю полный инструментал когда мне хочется). И потом записываем в домашних условиях на концертные микрофоны "черновой" вокал.

Чистовой вокал записывается на студийных микрофонах, в подготовленной студии, за аренду которой надо заплатить денег) вместе с звукорежиссером, который умеет записывать вокал.
Если в инструментах я понимаю что происходит, то вокалы - это тёмный-тёмный лес для меня и там такое количество нюансов и деталей, что я в это пока не готов ввязываться).

После записи гора треков (иногда говорят "стемов", хотя мы чаще стемом называем сумму дорожек) отдаётся звукорежиссеру сведения, он делает особую магию с разведением по частотам, громкостям, эффектам. Если нужно - может подмешать другой обработки того же сигнала или сделать реамп (полную пересборку цепи эффектов) основной дорожки (для этого мы и писали di-сигнал). Где-то здесь же добавляются всякие эффекты объёма в звуке и синты и эмбиенты. Дальше - мастеринг и рождается финальная песня.

Потом её ещё при помощи лома и такой-то матери (лейблы, дистрибьюторы) нужно загрузить на стриминговые платформы, выждать хотя бы две недели (модерация, доставка в ямузыку, вк или куда-то ещё, питчинг). Провести промо-компанию, собрать пресейвы и - наконец - можно послушать запись в ямузыке и поставить сердечко (или скипнуть - каждый выбирает сам).

Конечно, с появлением нейросеток процесс стал иным - можно в три кнопки сгенерировать аранжировку или партию определенного инструмента. Или песню целиком (прям вместе с "голосом" и всем остальным), но я оставлю это другим музыкантам.

В результате нашего пути - получается она, песня.
Вот - Русалка студийная. Заходите, слушайте, буду рад всем)
Кстати, она мягче и светлее, чем та, что мы играем на концертах.

Ну и, как всегда: слушайте музыку - хорошую и разную, ходите на концерты, встречайтесь с друзьями.
Всем любви!

— Потому что его там нет, - вежливо улыбнулась клиентка. – Я ни в коем случае не хаю папу с мамой – они сделали все, что было в их силах чтобы подготовить нас с братом к взрослой жизни. Во многом благодаря им я не начала курить и пить в школе, как большая часть моих одноклассниц. Мне удалось получить достойное образование и самостоятельно сделать более-менее удачную карьеру. Однако, сейчас я чувствую, что передо мной открылся совершенно новый мир, о котором я совершенно ничего не знаю и возможность окунуться в него с каждым днем кажется мне все привлекательнее.

— О каком мире идет речь?

— Сложно это объяснить, - скривив губы, ответила она. - Давайте сначала расскажу с чего все началось.

— Я вас внимательно слушаю.

— Пару лет назад я ехала в метро на работу: лето, час пик, народу не протолкнуться, все толкаются и неприятно пахнут. Я стою и жду, когда схлынет волна, и тут рядом начинает ругаться женщина примерно моего возраста – поначалу я не воспринимала это на свой счет, но, когда она грубо толкнула меня в бок, пришлось обернуться и поинтересоваться что ей нужно. Оказывается, она посчитала что я оттоптала ей все ноги и уколола в бок чем-то острым. Разумеется, я этого не делала, о чем тут же вежливо сообщила, но ей было все равно – она только и делала, что материлась и размахивала кулаками, причем одним из них она попала мне в плечо, а другим в грудь.

— Вас это разозлило?

— Не то слово! – с жаром воскликнула Светлана. – У меня аж глаза кровью налились, ну я и дала ей отпор. Заметив драку двух женщин, народ тут же расступился в стороны и у нас появилось пространство. Мы обменялись ударами, а потом она ринулась вперед чтобы свалить меня, но я врезала ей по голове сумкой, а там лежала связка ключей от всех трех этажей, минимум в пару килограмм весом. Эта дурочка упала на пол и схватив меня за ногу одной рукой, второй попыталась поцарапать ее ногтями. В общем вскоре открылись двери, и я, кое-как выпутывавшись, выбежала наружу, а она так и осталась в вагоне.

— Вы подали на нее заявление?

— Честно говоря, я просто не додумалась до этого – в тот момент меня трясло как в лихорадке, сердце бешено стучало, а по лбу стекали ручейки пота. А еще на ноге остались длинные царапины, так что пришлось обратиться в ближайший медпункт. К счастью, эта больная женщина тоже не стала заявлять и больше я ее не видела. Вот только тот инцидент стал отправной точкой в моей жизни и в следующий раз, когда произошло нечто подобное, я чувствовала себя немного увереннее.

— На вас снова кто-то напал?

— Бывшая девушка моего парня – она решила, что, избив серую мышку у него на глазах, покажет ему кто здесь альфа-самка и он вернется к ней. Она подкараулила меня у подъезда и воспользовавшись тем, что Андрей искал место для парковки, накинулась из-за угла и сразу же начала драку. Вот только после того, как она сбила меня с ног и начала пинать ногами, снова включился режим выживания и я, схватив ее за ступню, вывернула ее так, что Ленка завопила не своим голосом и, потеряв равновесие, упала рядом. Я накинулась на нее сверху и начала бить кулаками по всему, что попалось под руку – в ярости досталось даже асфальту, после которого мне пришлось еще пару месяцев лечить кисть. В итоге, к тому времени, когда прибежал Андрей, она уже валялась с расквашенной рожей и кучей ушибов.

— И чем все закончилось?

— Забавно, но ее план увенчался успехом, пусть и не так, как было запланировано с самого начала – оказалось, Андрей завязал со мной роман исключительно чтобы она приревновала и после того, как это произошло, он ушел к ней, правда в больницу. А я впервые ощутила, что быть скромной тихоней может и полезно для спокойной семейной жизни, но совершенно не подходит для выживания. Мне было больно и обидно, но вместе с тем, я жутко гордилась собой и была рада что смогла дать отпор этим двум идиоткам.

— Это что-то изменило в вашей жизни?

— Как только рука зажила, я поймала себя на мысли, что снова хотела бы побывать в ситуации, когда глаза застилает пелена и адреналин бешено разгоняет кровь по венам. Мне пришлось сделать усилие чтобы отогнать это желание, но потом оно снова вернулось, гораздо более сильное. Тогда я набралась смелости и пошла в ближайший спортивный центр, где имелись секции с единоборствами для женщин, записалась сначала в одну из них, потом в другую, но все это было не то. Размахивать руками, кланяться и кривляться в стойках было не по мне. Меня привлекала просто драка и, немного погуглив, я обнаружила одно место, где можно было дать себе волю. Вы не поверите, но это было похоже на тот самый Бойцовский клуб из одноименного фильма, и они очень удивились, когда к ним пришла женщина.

— Вы начали там драться?

— Они не хотели пускать меня, боялись что-нибудь повредить, но один из местных заводил в итоге согласился дать мне шанс и всего за пару секунд так отметелил меня, что я едва уползла оттуда. Но потом…

— Вы вернулись?

— Угу, - с волнением в голосе ответила Светлана. – Это произошло неделю спустя, и парни были ошарашены, когда я снова к ним заявилась. Тогда мне навстречу вытолкнули одного из новичков, килограмм на шестьдесят больше и на голову выше. Я пропустила пару ударов и едва не отключилась, но потом каким-то непостижимым образом умудрилась повалить его и забить едва ли не до потери пульса. После этого меня зауважали и приняли в братство, правда до сих пор стараются не бить по лицу – за что им большое спасибо.

— Ваша жизнь стала лучше после того, как вы начали драться?

— Это сложный вопрос – мне постоянно больно и часто приходится пользоваться тональником, чтобы скрыть следы ударов, но я словно проснулась после долгой спячки. Окружающий мир неожиданно обрел краски и стало понятно, что все прошлое было лишь черно-белым кино, со мной в главной роли. Я начала ценить время, видеть в людях глубину, а не натянутую на лицо маску, чувствовать каждый миг так, как никогда раньше. Сражаясь за свою жизнь, ты начинаешь понимать зачем вообще дышишь и для чего. Вот только эта новая идея никак не сочетается с моим прежним существованием. Я пыталась объединить эти два мира, но ничего не получилось.

— У вас появились проблемы на работе?

— В офисе на меня стали косится, а мать вообще перестала разговаривать, когда я категорически выступила против одного из ее решений. Она совершенно не ожидала что обычно покорная дочь вообще способна отстаивать свою точку зрения, а я будто все эти годы ждала этого момента. Даже мое отражение в зеркале стало смотреть совершенно иначе: у него в глазах появилась какая-то уверенность, или как говорят ребята – внутренний стержень. И я понимаю, что не хочу терять его, но и бросать карьеру мне тоже не по душе. Вот я и не знаю, как совместить несовместимое – может быть вы подскажете как мне быть?

Когда один из создателей этого закона попадет на стол к хирургу, у которого будет хронический недосып после ночных смен, колокольный звон будет как раз кстати. А можно ещё в там- тамы каждые два часа бить. Другие религии тоже уважать надо.

А вы как думаете, имеет смысл губернатору СПб отправить этот закон на доработку, или пойдёт? Комментируйте, голосуйте в опросе!

И для этого обсуждения лучше было бы основать Лигу инфeрнaльных срaчей, как думаете?
Кажется, на tv она давно присутствует: вечерний перезвон итд...
(*сарказм*)