Архитектура + Современное искусство

Смелый проект, воплощенный в реальность архитектором Жаном Нувелем после 8 лет строительства, стал одним из символов современной архитектуры Франции. Его открытие состоялось в Париже в январе 2015 года.

Здание привлекает взоры своим необычным фасадом, состоящим из панелей с разными углами отражения. Из-за этой необычной особенности в дневное время, меняя угол наблюдения, можно наблюдать игру света. Филармония была спроектирована как "третий парижский холм", присоединившийся к Шомону и Монмартру и приглашающий посетителей на свою вершину, с которой посетителям открывается захватывающий вид на северо-восточный Париж, плавно переходящий в его окраины.

Главный концертный зал вмещает в себя до 3500 человек. В филармонии уже выступали лауреаты международного конкурса имени П.И. Чайковского, Денис Мацуев, Вадим Репин, Юрий Башмет, а также оркестры под руководством Владимира Федосеева и Валерия Гергиева.

❓️А что вы думаете об архитектуре нового концертного зала Парижской филармонии? Всанет ли это здание в один ряд с Эйфелевой Башней или оно достойно только ржаветь на задворках истории? Оставляйте комментарии!

Материал подготовлен Ассоциацией лауреатов Международного конкурса имени П.И.Чайковского, старейшей общественной некоммерческой организацией России, ведущей свою деятельность с 1990 года! Ваши подписки, комментарии и лайки очень важны для нас! Спасибо за поддержку!

Подписывайтесь на нас в социальных сетях!
Вконтакте / Telegram / Instagram (англ.) *

* продукт компании Meta, признанной экстремистской организацией и запрещенной в России

Фото: администрация.

"Монумент, выполненный мастерами из города Гусь-Хрустальный, имеет по замыслу зодчих низкий пьедестал (0,8 м), но является самым высоким в городе Рязани (6,5 м), подчеркивая главенство князя Олега. Выбор низкого пьедестала не случаен – каждый может приблизится к нему, ощутить мощь и силу его духа. Особая техника исполнения памятника – многогранная фигура из отполированных до блеска стальных пластин – подчеркивает яркость личности князя. На мече выгравированы имена выдающихся рязанцев, которые в разное время защищали город"

В начале XX века архитекторы-авангардисты стремились разрушить привычные представления о городской среде. Они мечтали о небоскребах из стекла и стали, бесконечных мостах и подвесных садах, где человек станет частью новой урбанистической утопии. Но как бы выглядели наши города сегодня, если бы их проекты воплотились в жизнь?

Взгляните на работы таких архитекторов, как Ле Корбюзье или Антонио Сант'Элиа. Они предлагали возвести здания в небе, а улицы заполнить потоками автомобилей, полностью изменив облик городов. Эти смелые идеи воплощали в себе дух времени, но в то же время предвосхищали многое из того, что стало реальностью в XXI веке. Однако, удалось ли нам сохранить ту идеалистическую чистоту их концепций, или современная архитектура потеряла что-то важное на этом пути?

Интересно, как такие фантастические проекты могли бы изменить нашу жизнь сегодня, если бы их реализовали на полную мощность. И что было бы, если бы архитекторы-утописты действительно оказались правы?

А меня это так вдохновляет.

Нарвская застава -  территория на юге Санкт-Петербурга (часть Кировского района города),  в нынешнем виде строилась как рай для рабочих: небольшие дома с квартирами на несколько семей, бани Гигант(Ушаковские) - названы так потому что на момент постройки (1930) это был крупнейший банный комплекс в Ленинграде , фабрика-кухня — крупное механизированное предприятие общественного питания, получившее распространение в 1920—1930-е годы в СССР, школа, дворец культуры и т..д. В этом районе сосредоточены основные памятники конструктивизма в Санкт-Петербурге. Современная Нарвская застава — это «город-сад», уникальный своей камерностью и малоэтажной застройкой.

Изначально концепцию города-сада придумал Эбенизер Говард – английский социолог-утопист. На рубеже 19 и 20 века в своей книге «Города-сады будущего» он предложил строить малонаселенные и малоэтажные поселения, где люди могли бы пользоваться всеми преимуществами жизни в городе и в деревне, могли бы жить в гармонии с природой и получать при этом все необходимые блага цивилизации. Говард предложил специальную планировку для такого города - круг, поделенный на шесть секторов, а в центре круга расположен сад, окруженный общественными зданиями: торговый центр, библиотека, больница, театры, музеи. Второй круг — зеленый парк с застекленными оранжереями, спортивными площадками, торговыми и выставочными зонами. Далее чередуются круги жилой застройки и зеленых насаждений. Администрация предлагает архитекторам свободу творчества и самовыражения, в основном, строятся малоэтажные дома, коттеджи, с личными приусадебными участками.

В Советском Союзе того времени идея такого “города-сада” через некоторое время была отвергнута, как не соответствующая идеологии. (Советский человек не нуждался в отдельном доме, собственной кухне и ванной комнате?)

Почему же город-сад, город- призрак? Несколько лет назад было принято решение о проекте реновации в районе Нарвской заставы и 163 дома через несколько лет уже не будут существовать в прежнем виде, часть из них будет утрачена навсегда. Часть зданий уже сейчас находится в заброшенном состоянии, например Ушаковские бани. Очень призрачно и уныло выглядят расселенные дома на Турбинной улице.

Мой проект это 10 графических работ показывающих виды исторического района Нарвской заставы через призму идеи увядающего города-сада, города-призрака. Серия не является в полной мере фиксацией существующего, так как изображения дополнены художественным вымыслом и от этого становятся немного фикцией. Групповая выставка "Нарвская застава. Фиксация\фикция" уже открылась в галерее Прографика.

Если такой формат зайдет пикабушникам, то я сделаю еще несколько постов про Нарвскую заставу иллюстрируя их своими картинами.

Ян Лакруа (р. 1986) пишет ностальгические пейзажи и сцены, в которых смешиваются его личные воспоминания и историческая память о старой Европе. Свою живопись он лишает человеческого присутствия, оставляя только эфемерные намеки на следы человека в пространстве истории и ландшафта.

Лакруа интересует дух места: будь то архитектура средневековой Европы или современные фотографии пейзажей, лишенных культурной ценности. И в «фэнтезийных» исторических работах, и в современных пейзажах Лакруа дает намеки на тему «потерянного рая». Его живопись - метафора процесса памяти, построенная на контрастах между размытыми и детализированными областями картин.