• Сезон 1

В первом сезоне Сопрано у руля — Джеки Април-старший. Он исполняющий обязанности босса, пока настоящий глава семьи, Эрколе ДиМео, гниет в тюрьме на пожизненном. ДиМео упоминается пару раз — дед старый, сидит давно, и в расклад уже не лезет. И тут сразу уточним: семья Сопрано и семья ДиМео — это одно и то же, просто названа она в честь Эрколе, как первого и самого уважаемого босса.

У него была кличка — «The Boot», то есть Сапог. Речь не про обувь — это прямая отсылка к Италии, форма которой на карте напоминает сапог. В мафиозной культуре так называют старых итало американских боссов, особо уважаемых и приближённых к корням. А ещё ДиМео был известен как «Старик» — потому что именно он ещё в 30-х годах основал семью и держал ее в кулаке больше полувека.

И не путай: Эрколе ДиМео — это не Экли Сопрано, который был слабоумным дядей Тони и умер где-то в стороне от всех дел. Это два разных человека.

На старте сериала в игре шесть активных бригад. Каждой рулит капо: Тони Сопрано, Ларри Барезе, Джимми Алтиери, Рэймонд Курто, Джуниор Сопрано и сам Джеки. Бригаду Джеки нам особо не показывают, но есть намек — стукач Фебби Петрулио когда-то числился у него в обойме.

А вот у Тони — топ-состав. Его бригада — это и есть весь сериал: Сильвио Данте, Салваторе «Большой Пусси» Бонпенсьеро, Поли Галтиери по кличке «Грецкий Орех», и непутевый племянничек, пересмотревший Лицо со шрамом — Кристофер Молтисанти.

Тони — хищник. Думает быстро, действует еще быстрее. Он непредсказуем, но не дурак. Балансирует между психотерапией, семейными дрязгами и мокрухой, как будто это всего лишь обычный офисный график. Его суперсила — видеть людей насквозь. Но если ты его предал — лучше сам себе рой могилу.

Сильвио — его консильери. Спокойный, верный, дипломат до мозга костей. Всегда рядом, всегда в тени.

Полли — старой закалки мужик. Для него главное — уважение и баблишко. Любит побрякушки, говорит много, думает мало. Псих, но свой.

Звали его «Грецкие Орехи», и если ты не в теме — сейчас объясню. Когда-то Поли участвовал в ограблении. По наводке должны были стырить партию складных столиков для телеков. А когда вскрыли фуру — оказалось, что там только мешки с грецкими орехами. Поли, естественно, вспылил, разнес все в радиусе квартала, но кличка уже приклеилась. С тех пор — Полли «Walnuts».

Большой Пусси — тихий и спокойный. Набивает карманы, держится в стороне. Кличку получил ещё в молодости — был вором-«котом», лазил по водостокам, залезал в дома через окна на втором этаже. Отсюда и «Big Pussy» — cat burglar, ближайший русский аналог - форточник. Но за всей этой маской скромного кормильца прячется тайна, которая позже станет для него смертным приговором…

Кристофер — молодой, горячий, мечется между желанием стать кем-то в семье, вечной ломкой и Голливудом. Обожает Тони, но не тянет груз — вечно на грани.

Рядом с ним ошивается Брэндан Филоне — типичный прицеп с грибком на ногах. А еще у Тони есть Хеш Рабкин — старый еврей, друг семьи и советник Тони по части бабла и музыки. Там же мелькает Йо-Йо Мендес — уличный дилер из Ньюарка, который платил Кристоферу, пока Джуниор не попытался отжать точку. Кристофер быстро поставил всё на место, пригрозив Мендесу отрезать пальцы, если тот не будет платить по старой схеме.

У Джуниора — своя бригада. Там в первых рядах: Майки “Grab Bag” Палмиси — исполнитель, который вскоре станет консильери. Прозвище у него — с намеком. Возможно, начинал с того, что “дергал” сумки на улицах. Но есть и другая версия: grab bag — это по сути «тревожный чемоданчик». Ходили слухи, что Майки был чересчур дёрганый, вечно готовился к полицейской облаве и держал сумку с вещами на случай побега. Так или иначе, человек он был цепной — и если Джуниор давал команду, Майки реагировал без лишних вопросов. Дальше — Чаки Синьоре — тоже по грубой части. А ещё Джозеф «Беппи» Сассо — андербосс Джуниора, которого с ним вместе возьмут за жабры.

Джуниор цепляется за старую школу. Для него главное — иерархия, гордость, уважение. Но за всей этой бравадой — старый, закомплексованный дед, которого все больше отодвигают от дел. Кстати, зовут-то героя не Джуниор, а Коррадо: Джуниор - это кличка, его отца звали Коррадо Сопрано-старший, а этого зовут Коррадо-младший, надеюсь, теперь все ясно!

Есть ещё Донни Падуана, подельник, — он координирует тех гуталинов, что пытались убрать Тони. Джуниор потом его и заказывает — тот посмел поржать над Ливией.

Также упоминается, что раньше Джуниор работал с Дженнаро «Малой Пусси» Маланга, но разошлись они на повышенных. После смерти Маланги призрак прошлого Джуниора до сих пор не отпускает!

Остальные три капо — Ларри Барезе, Джимми Алтиери и Рэй Курто — особо не светятся.

Про Ларри известно, что у него самая крупная бригада. Мы видим его брата — Альберта Барезе, и ещё одного связного — Расти Айриша. Последнего Майки скидывает с моста за торговлю дрянью. В этой же сцене мы можем заметить еще одного подельника бригады Джуниора - Джозефа Марино.

У Джимми Алтиери только один известный человек на экране — Сэмми Гриджио, держит карточную игру, его еще Майки отлупил по брюху и потребовал засылать процент Джуниору. Сам Джимми в итоге оказывается крысой и отлетает по решению Тони и Джуна.

А вот Рэймонд Курто — совсем другая история. Из всей его бригады более-менее засветился только один человек — Кевин "Патлы" Шарки. Солдат, гость на вечеринке в честь назначения Джуниора боссом, где он скромно сидит рядом с Тони и Джуном, пока их тайком фоткает федерал под прикрытием. Про него почти ничего не известно, кроме одного: если он в семье, значит, прошёл огонь, воду и пару трупов.

В этой же серии мы мельком видим солдата бригады Сопрано по имени Дэйв Салерно, он рубится в карты в Сатриале.

А вот сам Курто с самого начала работает на правительство. В отличие от других — без драмы. Просто тихо стучит в течение всего сериала, сохраняя лицо и статус в семье. Его никто не подозревает — и именно поэтому он опаснее всех других крыс.

Кличка у него — Рэймонд "Буффало Рэй" Курто. Тут вариантов два. Либо когда-то был связан с Баффало, Нью-Йорк — то ли работал там, то ли начинал карьеру еще в тех краях. Либо — что более похоже на правду — это ирония. Звали "Буффало", потому что был медлительный, тяжёлый на подъём, говорил мало, думал долго. Такой себе «тихий бизон».

Так вот и варится эта адская кухня в первом сезоне: старик ДиМео сидит, Джеки умирает от рака, Джуниор строит из себя пахана, а Тони уже тихо подминает все под себя. Семья Сопрано стоит на грани большого передела — и только один человек готов взять всё. Начинается новая эра — эра Тони Сопрано.

• Сезон 2

Во втором сезоне Тони уже по факту — босс. Официально титул числится за Джуниором, но все понимают, что Джуниор работает громоотводом для федералов. Сильвио Данте становится консильери — хладнокровный стратег и дипломат среди стаи эгоистичных волков.

Грецкий Орешек вырастает до капо и берёт под крыло старую бригаду Тони. Параллельно в дело входят новички: Фурио Джунта — проверенный солдат неаполитанской семьи Зукка, привезенный прямо из Италии, и Джиджи Честоне — спокойный, но жёсткий, как и его стул. Появляется и Джек Массероне — владелец строительной фирмы, активно крутящийся рядом с семьей Сопрано.

Если помнишь, первую проверку на прочность Фурио проходит в дрочильне — у некоего Доминика. Он держит салон Bahama Skies и платит «за крышу» Кристоферу. Но конверты всё тоньше: Доминик подсел на кокс, связался с Рози, а про выручку только ноет. Тони шлёт Фурио — и тот молча ломает ему руку, простреливает колено и забирает бабло.

Кристоферу теперь помогают два салаги: Мэттью Бевилаква и Шон Гизмонте. Пацаны с гонором, решили, что могут сделать карьеру быстро — и налетели на Кристофера. В перестрелке Шона кладут на месте, любитель Фанты сбегает, но Тони настигает его и исполняет без лишнего шума. Ещё один, Томми Макадо, был готов стырить фуру с покемонами — серьёзно, с покемонами — но, кажется, вовремя сдулся.

Из тюрьмы выходит Ричи Април — брат покойного Джеки. Возвращается и сразу забирает себе старую бригаду брата. Проблема в том, что Ричи застрял в девяностых — жестокий, конфликтный, считает, что всё вокруг ему должны. Его гордыня и агрессия сразу ставят его на курс лобового столкновения с Тони. У Ричи своя команда: племянники Вито и Брайан Спатафоре, Юджин Понтекорво, Донни Кафранца, и некий Бобби Заноне — рулит мусорным бизнесом. Донни ты точно должен помнить, это его Джонни Сэк как-то раз угостил “напитком”. Бинзи Гаэта раньше работал на Ричи, но теперь сам по себе — что, конечно, Ричи раздражает, и вскоре Бинзи проходит апгрейд и ему добавляют два колеса.

На вечеринке в честь возвращения Ричи мы мельком видим еще нескольких солдат семьи ДиМео — Джоуи Саммарко и Фрэнка Чипполино. Последнего запомнили не столько по делам, сколько по яркому моменту: он тонко и смачно подъебал Полли Галтиери прямо в лицо, вызвав реакцию, на которую Полли, конечно же, обиделся.

У Джуниора в бригаде теперь Бобби Баккальери — верный помощник, скромный, толстый, но надёжный. Его отец, Бобби-старший, когда-то тоже работал с Джуном. На пенсии, но по старой дружбе выходит на последнее дело — устранить долбанутого Мустанга Салли. Задание он выполнил, но не доехал обратно: умер от сердечного приступа прямо за рулём - курение убивает!

Кстати, Джиджи Честоне и близнецы Паризи — Филли и Пэтси — раньше числились у Джуниора, но потом переметнулись к Тони. Потому что, как говорится, старик — это прошлое. А за Тони — будущее. Или, по крайней мере, так тогда казалось…

Филли Паризи, кстати, в семье числился под кличкой "Spoons" — "Ложки". Почему? Ходили слухи, что в молодости он любил швыряться ложками, когда психовал. А может, просто кличка прилипла, потому что он и брат-близнец Пэтси были как две ложки в одной столешнице — не различишь. Родились с разницей в 11 минут.

Но чем дальше в гуще событий, тем меньше остается стабильности. Верность рассыпается, капо мечутся, а враги не дремлют. И уже в третьем сезоне на горизонте появляется новая сила — человек, который бросит вызов самому Тони Сопрано…

• Сезон 3

В третьем сезоне Кристофера посвящают в официальные члены мафии — для него это как знак, что он «свой», его признали. Но это же и ловушка: теперь он вечно должен кому-то что-то доказывать. В это время появляются новые лица — Бенни Фацио и Уоррен Дюпри (тот, что мутит с карточками у Поли). Бенни — молодой, амбициозный, держится поближе к власти: сначала за Кристофером, потом за Полли, в финале за Тони. Менее дерганый, но такой же голодный.

После смерти Ричи — которого завалил лучший киллер семьи Сопрано — Дженис, главой бригады Априла становится Джиджи Честоне. Сдержанный, уважаемый, но внезапно схлопывается от инфаркта… прямо в сортире! Жестко, но свято место пусто не бывает: Ральф Сифаретто возвращается из Майами. Гений по части заработка, но абсолютно неуправляемый. Его терпят только из-за бабла. Под шуточками — чистое зло. Под амбициями — угроза даже для самого Тони. И в какой-то момент Тони срывается: после истории с погибшей лошадью, подозрений насчет «шутки» про бородавку Джинни, и убийством Трейси — Сифаретто испаряется. Буквально.

После него во главе бригады становится Вито Спатафоре. Тот действует аккуратно: не высовывается, зарабатывает стабильно, ни с кем не ссорится. Мягкий снаружи — но не дурак. Только вот внутри у него вторая жизнь, которая в итоге всё и рушит. Какое-то время рядом с ним крутился Джонни Кейкс — его, кхм, "ass-ошиэйт".

Среди других членов бригады Априла: Джо ДаРуффа из казино, Солнышко — дилер во время карточной игры, убитый во время налёта, устроенного бригадой Джеки-младшего. Солнышко, брат, не стоило тебе иметь дело с этими клоунами с пушками!

А Джеки-младший, между прочим, успел-таки собрать свою мини-бригаду: Дино Зерилли, Карло Ренци и Мэтт Теста. Вроде бы работают под Ральфом, но всё заканчивается — угадай чем? Правильно. Мокрухой.

Пэтси Паризи — брат-близнец убитого Филли Паризи. После гибели брата затаился, остался лояльным, продолжил зарабатывать, но нассал в бассейн - злодей! Один из тех, кто может улыбаться снаружи — и уже думать, где будет тебя закапывать.

Альберт Барезе, брат Ларри, часто появляется на «сходках». Молчит, но всегда рядом — а это о многом говорит. Когда Ларри уходит со сцены, Альберт вроде бы мог бы стать кем-то большим… но не стал. По слухам, актёр Ричард Мэлдон не был доволен тем, как развивался его персонаж, и сам решил уйти из сериала. После этого Альберта будто и не было. Сценаристы вычеркнули — и всё.

Кстати, Альберт, в каком-то смысле, чемпион по количеству кличек в семье Сопрано. Помимо неформального «Ally Boy», которого мы так и не услышали на экране, он официально получил одно из самых едких прозвищ в сериале — «гребаный попугайчик» (that fuckin’ parakeet), как его называет Поли Галтиери. Кличка отражает его поведение на сит-даунах: он редко говорит что-то от себя, чаще повторяет чужие фразы — в общем, щебечет — отсюда и попугай!

Джин Понтекорво — трагический пример. Верный солдат, который просит у Тони разрешения уйти на пенсию и смотаться во Флориду. Тони говорит «нет» — и Джин вешается. Не выдержал мысль о жизни без свободы, к тому же - у него сын-торчок, в общем, стержень в конце-концов ломается!

Мёрф Лупо — старый хвост из команды Джуна. В основном фоновый персонаж. Старый, тормозной, ничего не решает, но липнет как банный лист к одному месту.

Матуш Джамона — мелкий барыга, крутится возле клуба Адрианы. В семью его никто не принимал, но вот что он-таки успел принять, так это добротные пиздюли от Фурио!

Стоит упомянуть и Энджи Бонпенсьеро — вдову Сала. После его исчезновения ей сказали, что он сбежал с любовницей, и она быстро это схавала. Тони сначала поддерживал её деньгами, но, узнав о новой машине, закрыл денежный краник. Позже Энджи устроилась в торговать польскими сосисками, а потом внезапно поднялась: стала управлять бывшей автомастерской Пусси, а затем начала промышлять ростовщичеством вместе с Пэтси и Бенни. По сути, заняла место мужа.

В следующем сезоне все жестче: в игру вступают федералы, Джонни Сэк начинает перетягивать канаты, появляются новые лица… и над семьей Сопрано впервые нависает РЕАЛЬНАЯ угроза...

• Сезон 4

Пока Полли чалится в тюряге, Кристофер временно становится капитаном. Для него это шанс проявить себя — и, как обычно, риск все запороть! В его бригаду добавляются новые рожи: Питер ЛаРоса — тот самый, что вместе с Бенни устраняет гуталинов, приехавших за Кармайном-старшим, и Алфи Годути, который громит ресторан Кармайна. Стильный дебют, что сказать!

Когда Кристофер окончательно скатился в вещества, Тони вызывает Доминика Палладино — бывшего домушника и наркомана, прошедшего через несколько интервенций и теперь работающего «трезвым наставником». Именно он пытается вразумить всех на встрече у Кристофера дома, но быстро теряет контроль: Полли срывается, Кристофер начинает оскорблять всех подряд, и всё заканчивается избиением прямо на глазах у женщин. Интервенция провалена, но Кристофер всё же отправляется в рехаб.

Тем временем появляется новый капо — Карло Джерваси. Он забирает себе старую бригаду Джимми. Его люди — Терри Дориа и Винсент Пизатуро, оба крутятся на доках. Терри — солдат, член профсоюза, формально — начальник смены на порту, а по факту — следит за грузами, что приходят в Джерси. Вместе с Бенни Фацио Терри искал Веспы, которые Джонни Сэк прятал от Тони. Терри также был замечен в облаве на Вито Спатафоре, когда второй вышел из шкафа. Позже пересёкся с Вито в супермаркете — занял у него бабла, а когда Вито грохнули, только пожал плечами: возвращать, мол, некому - чисто в духе мафии! Карло же держится тихо, работает стабильно, в конфликты не лезет. Типичный исполнитель.

А тем временем начинается пятый сезон — и на сцену выходит новая волна мафиози старой школы - так называемый “Выпускной класс 2004 года”. Те, кто отмотал свой срок, возвращаются домой. Старые друзья. Старые счёты. И новая головная боль для Тони...

• Сезон 5

В бригаду Поли присоединяется Данте Греко — фоновой персонаж, но мелькает регулярно, а прозвище «Будда» отсылает к реальному гангстеру Джо Манри из семьи Луккезе, участнику ограбления Люфтганза. Скорее всего, кличка намекает на его вес в структуре — спокойный, молчаливый, но вполне боеспособный игрок.

Поли, как всегда, правит железной рукой: старая школа, суеверия, тотальный контроль. Всё по уставу, каждое слово под запись. Из-за этой одержимости порядком у него постоянно происходят срывы, особенно когда дело касается молодых — таких как Бенни Фацио или Кристофера. Он то шипит, то орёт, то подозревает, что его обнесли. Идиллия!

Появляются ещё несколько типов: Джейсон Молинаро — тот самый придурок, который налажал с надгробием Джои Пипса, Фрэнки Кортез и Корки Ди Джоя — вышибалы в "Бинге", работают мордами, как положено.

Ну, и раз мы заговорили про Бинг, нельзя не вспомнить Джорджи Санторелли — простоватого бармена и вечного мальчика для битья. Он помогал Кристоферу с телом Имэйла Колара, искал жучки и вроде бы был в обойме. Но из-за своей тупости постоянно попадал под горячую руку Тони: то ляпнет не вовремя, то накосячит — и вот уже по голове летит трубка, кассовый аппарат или лоток для льда. Однажды он получил серьёзную травму уха. А ещё зарабатывал на стриптизёршах, беря по 50 баксов и отсос за доступ в VIP комнату. Уходил, возвращался — и снова оказывался у барной стойки.

А вот и серьёзное пополнение — Тони Бландетто, двоюродный брат Тони Сопрано, выходит из тюрьмы. Умный, с юмором, но внутри пацана рвет на части: хочет жить по-совести, но старая жизнь не отпускает. Его путь — трагедия в чистом виде. Он пытается вырваться из порочного круга, открыть массажный кабинет, пойти в ногу с миром. Но гордость, обида и импульсивность снова втягивают его в болото. Он даже не является официальным членом мафии — просто подельник. И всё равно тонет.

Кличка у него — "Яйцо". Звучит по-детски, но на самом деле это язвительное прозвище, которое приклеилось за Бландетто ещё в молодости. Джуниор так его и называет — "the Egg". Мол, хрупкий, ранимый, легко бьется и плохо держит форму.

В этом сезоне появляется дядя Пэт Бландетто — бывший солдат Джонни Боя и дядя Тони Би с Крисом. В отличие от других, Пэт ушёл на покой и живет на ферме, где когда-то зарывали жмуров. Перед продажей участка Тони, Тони Би и Крис перезахоранивают тела. В финале Пэт навещает слабоумного Джуниора и доносит Тони, что Дженис хочет вытрясти из старика последние копейки.

Параллельно возвращается ещё один динозавр — Фич Ла Манна. Отсидел кучу лет, вылез — и сразу пытается жить по понятиям 70-х. Громкий, наглый, не признаёт авторитет Тони. Переходит черту раз, два, три... и получает свой билет обратно в тюрягу. Тони устраивает подставу с ворованными телеками — чисто, без шума. Потому что в новом времени для таких, как Фич, места больше нет.

К этому моменту всё начинает медленно, но верно разваливаться. Старики выбывают, молодёжь не тянет мазу, внутри семьи растет паранойя. Каждый тащит одеяло на себя. Тони держится, но давление уже сказывается: снова панические атаки, зловещие сновидения, сомнения…

И вот наступает шестой сезон. Самый жуткий. Самый мрачный. Тот, где ставки становятся по-настоящему смертельными. Тут уже не про бизнес. Тут — про выживание. Потому что всё вокруг рушится. И даже сам Тони Сопрано впервые смотрит в бездну — и не знает, кто там смотрит на него в ответ…

• Сезон 6

Под конец в бригаде Тони появляются новые лица: Перри Аннунциата — его водитель, которого потом самого Тони месит по полной. Прозвище у него — «Пенне Арраббиата», как у острой итальянской пасты. Однажды Перри едва не вышвырнул водителя с соседней машины, когда тот подрезал кортеж — вот за это и прилетело прозвище. Берт Джервази — кузен Карло, перебежал на сторону Лупертацци во время войны с Нью-Йорком. За это Сильвио лично устраняет его — без разговоров.

И, наконец, Уолден Белфиоре. Он появляется ненадолго, но запоминается навсегда. Именно он в финале устраняет “Шаха Ирана” — прямо у бензоколонки. Это убийство ставит жирную точку в войне между Сопрано и Лупертацци. Только вот, как мы знаем — после таких точек редко кто остается в живых. Интересный факт: девичья фамилия жены Пусси - Белфиоре, так что есть вероятность, что она и Уолден - родственники.

Кэри Ди Бартоло вместе с Поли грабит колумбийцев — эпизод короткий, но яркий. В процессе ограбления Поли получает коленом по своим орехам, и эта боль в области паха еще долго будет преследовать его, словно призрак Майки Палмиси!

У Кристофера тем временем — карьера. Его официально делают капо. Он получает всё, о чём мечтал: статус, уважение, свою бригаду. Но лидерство лишь усиливает его демоны. Он нестабилен, зависим, постоянно рвёт отношения даже с самыми близкими. Под ним — Бенни Фацио, Маленький Полли, позже — Мурмур и Корки Капорале из рехаба. Мурмур, кстати, не просто странная кличка. Настоящее имя — Джеймс Занконе. Прозвище пошло ещё с детства — у него был порок сердца. Heart murmur — так врачи называют лишний, необычный звук в сердечном ритме.В мафии, как обычно, если за тобой прилипло прозвище — оно с тобой до гроба!

Ещё где-то рядом болтается Джей Ти Долан — сценарист-торчок. То ли друг, то ли ресурс. В итоге — труп. А также Ахмед и Мухаммед, которых в сериале все называют просто «арабы». Живут в Бруклине, частые гости в "Бада Бинге", замешаны в кредитной схеме Кристофера: скупают краденые номера карт и гоняют через фальшивые сайты. Позже начинают интересоваться пушками — просят достать TEC-9 для урегулирования «семейной ситуации». В какой-то момент появляются с бородатыми типами в исламской одежде, что настораживает Тони.

В одном из эпизодов также появляется Вик Капуто — владелец куриной лавки, которую крышует семья Сопрано. Пэтси Паризи и Берт Джервази регулярно заходят за «конвертом», а Тони заходит пошутить про курицу и яйцо, а позже пускает лавку Вика под нож в пользу очередной забегаловки “Джамба Джус”.

Раз ты досмотрел или досмотрела аж досюда, то ролик, скорее всего, тебе нравится: и если это так, попрошу тебя поставить лайк и подписаться на канала - это займет всего пару секунд, спасибо от души!

Бобби Баккальери переходит на новый уровень. После того как Джуниор стреляет в Тони и уезжает в психушку, Поли заявляет, что территория Джуна теперь за Бобби. Позже, когда Кристофер выпиливается под песню Пинк Флоид, а Сильвио в коме готовится к переезду в Норвегию, Тони делает Бобби своим номером два. Тихий, незаметный, но верный и смертельно опасный, если прижмёт - вспомни хотя бы его зарубу с Тони, когда Сопрано неудачно пошутил про “подвоз”.

В сериале рядом с Бобби также мелькает Энтони Маффеи — сперва солдат, а затем капитан в его бригаде. В одной из сцен он вместе с Бобби приезжает за «пожертвованием» на нелегальную свалку асбеста, где некий Джон Стефано вручает пачку соток налом. Когда Бобби делает замечание, что деньги надо было класть в конверт, Стефано оправдывается: мол, работает с эквадорцами и поляками без профсоюза — а значит, без защиты, но с прибылью. Маффеи замечает, что у тех даже масок нет, но Джон отмахивается: мол, профсоюз — убыток, а так все довольны!

Также не забудем аптекаря-канадца, с которым Бобби ведёт мутки. Он вместе с подельником торгует фальшивыми рецептами и жалуется на бывшего зятя. С намёком: мол, было бы неплохо, если б он исчез. В итоге зятек действительно исчезает — Бобби устраняет его по приказу Тони.

Ну и, конечно, нельзя забывать, что в финале 6-го сезона Карло начинает стучать федералам. А всё из-за сына — Джейсона Джерваси, который вместе с Джейсоном Паризи мутил свою недо-бригаду: вписки, букмекерство, торговля дурью. Часть выручки шла отцу, а Карло уже заносил «конверт» Тони, то есть по сути они являлись подельниками семьи Сопрано. Но когда обоих Джейсонов берут за дурь, Карло, чтобы вытащить сына, идет во все тяжкие и становится крысой!

И вот в этот момент всё трещит по швам. Семья ещё дышит, но удар идёт не с улицы, не от Фила Леотардо, не от Нью-Йорка — он идёт изнутри. Карло сдаёт, Сильвио лежит в коме, Кристофер в могиле. И вот тут возникает главный вопрос: что будет после смерти Тони Сопрано?

• Что будет с семьей Сопрано после смерти Тони?

Если Тони Сопрано действительно убит в той самой сцене в закусочной — а давайте честно, скорее всего, так и есть. Верхушки семьи больше нет, и остатки семьи ДиМео начинают хаотично пытаться удержаться на плаву.

Скорее всего, наверх вылезает Пэтси Паризи. Последний более-менее уважаемый ветеран, кто ещё стоит на ногах. Полли — по логике, следующий по рангу — но он сам не полезет. Ему бы по пальцам стучать, суеверия пересчитывать, да молиться. Пэтси не тянет к власти — он просто пытается выжить.

Но настоящий удар — это Карло Джерваси. Сидящий капо, который вдруг идёт к федералам и начинает сливать всех — такого удара семья не переживает. Его показания валят всю бригаду, хоронят строительные схемы, тянут за собой аресты и в Джерси, и в Нью-Йорке. Плюс убийство Жирного Дома, плюс иммунитет для Карло — и всё: предательство зафиксировано.

Тем временем в Нью-Йорке Бутчи спокойно собирает власть в кулак. Фил мёртв, и Бутч не сентиментален. Война не нужна — Джерси обескровлено, Тони мёртв, смысла в поглощении нет. Он просто следит, чтобы остатки ДиМео сидели тихо и не дергались. Поглощения не будет. Но и настоящей силы у Джерси больше нет. Победа?

Если Сильвио вообще когда-нибудь выйдет из комы — он очнется в руинах. Всё, чему он был предан, уже ничего не значит. Возможно, он сам потом переметнется — ради выживания. Сольется в программу защиты свидетелей, уедет куда-нибудь в Норвегию. Тишина, холод, без мафии. Новый паспорт, новая жизнь… может, даже сериал снимут!

Кристофер — мёртв. Бобби — мёртв. Карло — крыса. Тони — труп. Осталась горстка людей, и никакого будущего!

• А что реальная семья Тони?

Кармела — вдова мафии. Не замужем, но где-то рядом, в орбите. Вроде как Розали Април, только холоднее. Достаточно близко, чтобы быть «в теме», но трон пуст. Жениться на вдове босса — плохая примет, разве что Фурио вернется и возьмет ее под свое крыло.

Эй-Джей сыпется окончательно. Убийство отца ломает последние опоры. Может — в депрессию. Может — на улицу. Станет местным Фредо: обузой, до которой никому уже нет дела.

Мэдоу — как всегда, на распутье. Может уйти в чистую жизнь: юрфак, карьера. А может — наоборот. Выйдет за сына Пэтси. Станет «домашним адвокатом» семьи, будет защищать то, что осталось. Получать власть так, как умеет только семья — изнутри.

P. S. Если вдруг вам больше нравится смотреть/слушать, нежели читать — оставляю видео разбор:

Подписывайтесь на мой блог в ТГ — https://t.me/+EymmiM618WthOGEy, там уже можно глянуть фильмец "Новокаин" онлайн, так что залетайте!

Ну что, ребят, сегодня пиздец как захотелось разобрать свежий фильмец под названием «Новокаин». Это типа комедийный боевик, но с такой дикой закруткой, что прям хочется орать: «Да ладно, серьезно что ли?!». Короче, сидишь, смотришь, а там классика — спасение принцессы, только с мясом, кровью и ржачем.

Главный герой — Нэйтан Кейн (Джек Куэйд, да-да, тот самый чувак из «Пацанов», только тут он ещё более милый и наивный). У парня редкая хрень с нервами — он вообще не чувствует боли. Казалось бы, круто, да? А вот хуй там! Из-за этого он живёт как в пузыре: углы дома обклеены теннисными мячиками, жрёт только смузи, чтоб язык не откусить, и на улицу лишний раз не суётся — вдруг сдохнет и не заметит. Весь день он либо в онлайн-играх зависает с корешем, которого в жизни не видел, либо пашет замом менеджера в каком-то мелком банке. Короче, жизнь — тоска зелёная.

И тут бац — коллега Шерри (Эмбер Мидфандер, симпатичная, ничего не скажешь) зовёт его на свидание. Ну всё, у Нэйтана крышу сносит: кафешка, бар, ночь страсти — и вот он уже влюблён по уши, как щенок. Но счастье, как всегда, наебалось быстро: на следующий день в банк вламываются ушлёпки-грабители. Деньги забрали, начальника завалили, ментов положили, а Шерри вообще спиздили. И тут Нэйтан такой: «Ну всё, пиздец вам, я иду спасать свою принцессу!» — и понеслась.

Сюжет — это такой пиздецки бодрый микс из боевика и комедии. Нэйтан использует свою «суперсилу» — нечувствительность к боли — как главный козырь. Представьте: чувак херачит раскалённой сковородкой, втыкает стекло себе в кулаки, чтоб драться как Росомаха, и при этом орёт что-то в стиле: «Да мне пох, что вы со мной сделаете!». Это прям слэпстик из старых фильмов с Чаплиным, только с кровью и матом. И знаете, прикол в том, что Нэйтан — не какой-то там шкаф с мускулами, а обычный парень с добрыми глазами и большим сердцем. Он не вынимает пулю из плеча с каменным лицом, а просто не замечает, что ему прострелили ногу, и бежит дальше. И это реально работает — смешно и пиздец как необычно.

Но вот беда — при всей охуенной задумке фильм местами тупо сдувается. Операторка и монтаж — будто студенты снимали на коленке. Сцены с вырыванием ногтей — да, аж зубы сводит, но это уже такое заезженное клише, что без крутой картинки смотрится уныло. Сюжет после старта гонит как угорелый: новый гад, новая драка, новый способ его завалить. Злодеи — прям из мультиков, второстепенные персы — пустое место, а главный твист я разгадал минут через 20. Ну и где тут интрига, спрашивается?

Ещё бесит, что художники-постановщики явно забухали вместо работы. Действие идёт перед Рождеством, грабители даже в костюмах Сант врываются, а дальше — ни ёлки, ни огонька, ни хуя. Представьте: Нэйтан, весь в крови, хромает на фоне ярких гирлянд и магазинов с подарками — это ж было бы ахуенно! А вместо этого — серые улицы, пустые комнаты и одна квартира, которая типа отсылка к «Одному дома». Сравните с «Чёрными голубями» или даже с «Соколиным глазом» — там рождественский вайб с мясом смешали на ура, а тут — обосрались.

Итог: «Новокаин» мог бы стать топчиком среди комедийных боевиков — задумка огонь, драки ржачные и лютые. Но из-за лени режиссёров и осторожности (где мать их бесшабашность?!) фильм получился среднячком. Хотя посмотреть стоит, чисто поржать и удивиться, как чувак с разбитой рожей всё ещё бежит спасать свою тёлку.

Кстати, если заценили разбор, подписывайтесь на мой блог в ТГ — https://t.me/+EymmiM618WthOGEy. Там уже «Новокаин» онлайн лежит, так что залетайте, не пожалеете!

Подписывайтесь на мой блог в телеге, там уже фильм онлайн: https://t.me/+EymmiM618WthOGEy

На днях глянул «Электрический штат» (2025) от Netflix и братьев Руссо. И знаете что? Это просто пиздец какой-то, а не кино. Бюджет — 320 миллионов баксов, а на выходе — пустота, как в кошельке после праздников. Серьёзно, лучше бы эти бабки на собачий приют кинули, толку больше было бы. А так — ни сюжета, ни экшена, ни нормальных эмоций. Всё, что обещали в трейлерах, слили в унитаз.

Руссо, конечно, уже не первый раз лажают. Без крепкого продюсера, который пинками их в нужную сторону гонит, они как слепые котята с миллионами — хрен знает, что делать. Вот и сняли какую-то демку: ретрофутуризм, роботы прикольные, музло из 90-х — всё вроде есть, а толку ноль. Могли бы зафигачить что-то в духе «Инопланетянина» — душевное, с мурашками или хотя бы ржачное. Но нет, они решили забить болт и выдать унылое роуд-муви, где герои тупо плетутся по сценарию, как я на работу в понедельник.

Диалоги — просто вырви глаз, мотивационные высеры — будто из дешёвого коучинга. Даже когда машина едет с огромным роботом на прицепе или штурмуют логово корпорации зла — и то скулы сводит от тоски. Всё настолько никакое, что через два дня я уже забыл, о чём там вообще было. Единственное, что запомнилось — роботы симпатичные, но это, блин, не их заслуга, а копипаст из оригинала.

В общем, «Электрический штат» — это как дорогой шашлык, который на вкус как подошва. Не ненавижу, но и вспомнить нечего. Хотите сами глянуть этот шедевр и поржать над тем, как Руссо просрали сотни миллионов? Заходите в мой телеграм-блог, там уже онлайн: https://t.me/+EymmiM618WthOGEy. Подписывайтесь, буду дальше пилить разборы всякого кинца и не только!

Во время производства «Земли кочевников»
(2020) Фрэнсис МакДорманд (Ферн) не просто отыгрывала сцены, а приняла образ жизни кочевников. Чтобы фильм казался достоверным, актриса разъезжала по стране в фургоне около пяти месяцев, побывав в семи штатах.

Большинство актеров - реальные кочевники?

Актеры, исполнявшие роль бедуинов, кроме МакДорманд и Дэвида Стратэйрна (Дэвид), настоящие кочевники и местные жители.
Поэтому имена, которые зрители слышат в фильме - реальны.

Как актеры поверили в смерть мужа
Макдорманд?

Коллеги Фрэнсис МакДорманд по фильму, такие как Шарлин Суонки и Боб Уэллс, не догадывались, что Макдорманд - голливудская звезда.

В одном из эпизодов Ферн вспоминает своего покойного мужа, Бо. После сьемки сцены Уэллс поддержал МакДорманд, сказав: «Для нее много значило рассказать ему эту историю».

Тогда-то Фрэнсис МакДорманд и открыла тайну, что мужа актрисы зовут Джоэл Коэн и он жив. Боб Уэллс удивился узнав, что Макдорманд актриса, а не кочевник.

Больше интересных разборов вы найдете в нашем telegram-канале: https://t.me/+BIeeVROaLlw4MzQy

Впереди вас ждёт множество спойлеров. Так что, если не смотрели фильм, смотрите и возвращайтесь. Если же вы смотрели Драйв, то наверняка заметили повторяющийся символ на протяжении всего фильма. Скорпион. Герой Гослинга носит куртку с золотым скорпионом на спине. Что это означает - не до конца ясно почти до самого финала. Но мы-то понимаем, что кино снял Рефн, и у него все пропитано символами. Я сейчас не про трилогию Пушер (к ней мы еще вернемся!)

Наш безымянный герой ссылается на притчу о Скорпионе и Лягушке. Мы должны знать сюжет истории, чтобы понять отсылку. Вот как было дело:

Однажды лягушка гуляла по берегу большой и глубокой реки. К ней подошел скорпион. Он хотел переправиться на другой берег.
Перевези меня через реку, – предложил он лягушке. – Давай, я сяду тебе на спину.
Я еще не сошла с ума! – сказала лягушка. – Ты сядешь мне на спину, только я отплыву, как ты тут же меня ужалишь.
Уважаемая лягушка, – ответил вежливо скорпион. – Если я тебя ужалю, ты утонешь, тогда утону и я, ведь я не умею плавать. А я совсем не хочу умирать. Такие доводы показались лягушке очень разумными, поэтому она разрешила скорпиону сесть себе на спину. Когда они были на середине реки, скорпион все же ужалил лягушку.
Умирая, она спросила: Зачем ты это сделал, ведь ты умрешь вместе о мной? Скорпион ответил:
Потому что я – скорпион.

В начале ленты мы узнаем, что главный герой — водитель, оказывающий услуги преступникам: в этом конкретном случае Драйвер ждёт двух суетил, пока те вернутся с награбленным добром. У водителя есть правила, он полностью отстранен от тех, с кем работает, но верен своему слову. Он объясняет бандитам:

Назначаете мне место и время. Я обеспечу вам окно в пять минут. Всё что случиться в эти пять минут - моя проблема. Не важно что. Всё, что случиться после этих пяти минут - уже ваша проблема.

Затем по ходу фильма наш индифферентный герой встречает Ирэн, девушку, живущую по соседству, и ее сына Бенисио. В этот момент внутри главного героя начинают происходить изменения. Драйвер впервые встречает их в магазинчике и останавливается, чтобы послушать их диалог. Ирэн говорит Бенисио, что он обезьяна, и он игриво возражает, что нет, это она. Затем они говорят друг другу: «Я люблю тебя». Водителя завораживает этот теплый обмен между матерью и сыном. Он хочет почувствовать тоже самое — испытать, что значит быть «настоящим человеком» (real human being) как поется в одном из заглавных треков.

Впервые мы слышим этот мотив, когда Драйвер берет Ирэн с сыном на прогулку: в итоге они оказываются у небольшого водоёма. В какой-то момент Бенисио и Ирэн находят клешни скорпиона и в понарошку сражаются: как будто происходит схватка двух скорпионов. Эта вроде бы заурядная сцена на самом деле очень важна, ибо представляет собой как внутренний, так и внешний конфликт фильма.

Начнем с внутреннего. Водитель спокоен и уравновешен на протяжении всей первой половины истории. Иногда кажется, будто у него по-детски наивный взгляд. То, что мы видим на протяжении всей первой половины фильма, — это маска, которую носит Драйвер. Вспомните сцену, когда герой Гослинга помогает Ирэн с продуктами и входит в ее квартиру. Первое, что делает Бенисио, — надевает хэллоуинскую маску. — Страшно, — говорит Драйвер. В этой сцене Бенисио — невинный ребенок в пугающей маске, а Водитель — пугающий человек в невинной маске.

Когда муж Ирэн возвращается из тюрьмы, главный герой понимает, что желание стать частью новой семьи бьется о скалы: вскоре после этого мы видим проблеск обратной стороны Драйвера. После первой встречи с мужем Ирэн Водитель сидит в закусочной, где его узнает один из бывших клиентов. Когда клиент подходит к нему и пытается предложить новую работенку, Водитель обрывает его словами:

Давай так, ты закрываешь рот, или я забью тебе твои зубы в глотку, чтобы ты сам заткнулся.

Это первый проблеск жестокой стороны Драйвера. Голос у него мягкий, а взгляд все еще детский, но пугающий. Человек, с которым он разговаривает, нервничает и уходит.

В этот момент фильма мы ждем противостояния между мужем Ирэн, Стандартом, и героем Гослинга, но история делает неожиданный поворот в стиле Шьямалана. Стандарт получает физический аргумент, ибо отказывается идти на дело, чтобы расплатиться с тюремными долгами. Преступники угрожают навредить его семье, если он вдруг решит отказаться. Драйвер понимает, насколько сильно Стандарт любит Ирен и сына, и решает ему помочь. Он хочет защитить Ирэн и мальчика. Здесь он жертвует собственными желаниями, чтобы защитить семью, частью которой он отчаянно хотел быть. Ограбление идет не по плану, Стандарт застрелен, и Водитель смекает, что все было подстроено. В этот момент символизм двух скорпионов из первой части фильма приводит нас к конфликту внешнему.

Работодатель Гослинга в исполнении Брайана Крэнстона пытается убедить босса мафии Берни Роуза инвестировать в гоночную машину, чтобы вывести Водителя на гоночную трассу. Когда Драйвер впервые встречает мистера Роуза, они обмениваются взглядами. Берни протягивает Водителю руку. Водитель не спеша снимает перчатки, говоря «У меня руки слегка запачкались». «Мои тоже», — отвечает Берни. Они узнают друг друга. Оба они - скорпионы.

Если мы сузим насилие в фильме до основных преступников, все сводится к двум персонажам: водителю и мистеру Роузу. Мистер Роуз, как и Водитель, на первый взгляд кажется безобидным персонажем, который заботится о людях, с которыми ведет бизнес. Деловой партнер мистера Роуза, Нино, напротив, кажется более непредсказуемым: грубый мужик, который физически кажется более устрашающим. Нино также виновен в смерти мужа Ирэн. Мы ожидаем насилия от Нино, но оно никогда не исходит от него. Оно исходит от Роуза.

Мистер Роуз и Водитель никогда не пользуются огнестрелом. Да, Драйвер однажды действительно использует дробовик, находясь в заведомо проигрышном положении, но это не его стиль: он отнимает оружие у одного из нападавших и использует один раз. Водитель использует все, что под рукой: он прибегает к таким предметам, как молоток, используя его, чтобы забить пулю в череп противника, когда было бы легче выстрелить. Когда он держит пулю у лба преступника, молоток дрожит в его руке. Ему так сильно хочется забить эту пулю, что ему буквально приходится держать себя в руках, так как ему необходимо выйти на реального заказчика.

Желание внутри героя совершить насилие настолько мощное, что даже когда минуту спустя он говорит с Нино по телефону, с его подбородка стекает пот. Именно в этот момент мы понимаем, что, хотя Водителем действительно движет желание защитить Ирэн и Бенисио, он также психопат. «Потому что я – скорпион», — говорит скорпион из притчи.

И точно так же, как Драйвер, мистер Роуз тоже по-своему психопат. Каждая встреча с ним источает угрозу: но мы не понимаем, в чем дело, ведь у него теплое не угрожающее лицо. Роуз использует острые предметы для убийства своих жертв. Словно скорпион, он несколько раз наносит удар в шею своей первой жертве. Позже он использует опасную бритву, чтобы разрезать руку Шеннона, и он берет с собой нож, чтобы покончить с Водителем. В финальной схватке между Роузом и Драйвером оба используют ножи и оба ранят друг друга, словно два скорпиона.

Ранее в фильме Водитель смотрит мультфильм с Бенисио.

«Он плохой парень?» — спрашивает Водитель. «Да,» — отвечает Бенисио. «Откуда ты знаешь?» «Он акула» «А что, не существует хороших акул?» «Нет, ты только посмотри на него. Он тебе кажется хорошим?»

Моменты насилия в исполнении Драйвера пугают. В нем есть странность и дикость, которую герой периодически высвобождает. У него будто бы на пару секунд замирает сердце в культовой сцене в лифте. Он отводит Ирэн от человека, посланного убрать ее, и целует ее. Потрясающий кадр, который, кажется, вот-вот знаменует романтический триумф героя. Только для того, чтобы через несколько мгновений он превратил голову убийцы в кашу.

После этого мы видим заметный страх в глазах Ирэн. Она медленно пятится из лифта. Водитель оглядывается на нее с беззащитным детским выражением лица. Он осознает, что упустил свою последнюю возможность быть рядом с ней и стать «настоящим человеком». Он хотел ощутить тепло нормальных отношений, как и Скорпион пытался взаимодействовать с лягушкой, но он саботировал себя. Он не может ничего с собой поделать, потому что он – скорпион. Это его природа.

Теперь, как и обещал, расскажу, почему я на 200 процентов уверен, что Драйвер остался жив! Как вы знаете, фильм основан на одноименном романе Джеймса Саллиса, так вот, в 2012 году автор написал продолжение романа под названием Driven, что можно перевести как “управляемый” или “гонимый”: человек, неустанно движимый необходимостью достижения цели. Если вкратце: спустя семь лет после событий «Драйва» герой живет в Фениксе под именем Пол Уэст, к тому же он помолвлен, видимо, ему удалось стать “настоящим человеком”. Когда двое неизвестных нападают на него и его невесту, убивая избранницу, Драйвер жаждет мести.

Еще в 2012 году начали ходить слухи о возможном продолжении Драйва. Сиквел «Драйва»? Рефн одновременно отрицает и подтверждает это предположение. «Сиквела никогда не будет, — говорит режиссер. — Но Водитель может вернуться в каком-нибудь другом фильме. Мы подумываем над этой идеей. Посмотрим, что выйдет».

Автор романа Саллис сообщил, что по продолжению тоже собираются снимать фильм, но с тех пор о проекте ничего не было слышно. Напомню, что бюджет «Драйва» — 15 миллионов долларов. Сборы в мировом прокате — 76 миллионов. А это означает, что с большой долей вероятности мы можем встретиться с Драйвером вновь!

Источник — kinogeroi.com

И сам разбор интересный, и автор выдвинул интересную версию, что Херд может использовать специальные салфетки, которые помогают вызвать слезы.

На Пикабу уже был пост с того же канала с разбором реакции Херд и Джонни на видео-доказательство, где Херд с Джейсюмсом Франко. Тоже интересно Разбор языка тела Джонни Деппа

Первое впечатление, которое мы получаем от Трэвиса: герой изо всех сил пытается развить межличностные связи с другими людьми, как он сам говорит: «Одиночество преследовало меня всю мою жизнь, повсюду. В барах, в машинах, на тротуарах, в магазинах, везде». Но это введение, возможно, понято не совсем правильно. Состояние Трэвиса является не результатом его социальной некомпетентности, а, скорее, сильного отвращения к окружающему его социуму.

Трэвис живет один, у него нет девушки, и он поддерживает минимальные отношения с приятелями. Это отсутствие общности, которое он испытывает, на самом деле является преднамеренной изоляцией от среды, которую он ненавидит и с которой не хочет связываться. «Все звери выходят ночью... Когда-нибудь пойдет настоящий дождь и смоет с улицы всю эту нечисть». На самом деле, этот мотив воды является повторяющейся темой на протяжении всего фильма, и это особенно подчеркнуто во время беседы Трэвиса с политиком: Таксист говорит Палантайну, что «кто-то должен взять город и просто… просто смыть его в гребаный унитаз!»

В какой-то момент фильма Трэвис подбирает проститутку и ее клиента, а затем намеренно отклоняется от пути, чтобы проехать через открытый пожарный гидрант с открытыми окнами. Эта идея воды может иметь религиозное происхождение и может быть намеком на христианское представление о крещении, посредством которого Нью-Йорк «очищается» и «освобождается от греха».

Эти религиозные коннотации породили теорию о том, что Трэвис является религиозно мотивированным мстителем, желающим «очистить» мир, однако доказательств этому нет. Скорсезе на самом деле является сторонником этой концепции, однако фильм, к сожалению, мог пострадать от диссонанса между режиссером и сценаристом, поскольку именно Пол Шредер, сценарист фильма, намекает на состояние Трэвиса как на продукт механизма одиночества.

Таксист пытается дистанцироваться от материального и некультурного мира, в котором ему приходится жить, ОДНАКО возникает дилемма, потому что он не может избежать общества, которое он так сильно ненавидит. Трэвис постоянно посещает откровенные кинотеатры, чтобы побороть бессонницу, но испытывает отвращение к проституции в Нью-Йорке. Он также активно использует таблетки и лекарства, несмотря на неоднократные попытки «очиститься», и поглощает фаст-фуд и продукты с высоким содержанием сахара. Следовательно, можно утверждать, что Трэвис хочет изолировать себя от Нью-Йорка, однако обнаруживает, что не может этого сделать в полной мере. Следовательно, Таксист пытается провести четкую грань между собой и обществом, чтобы отделить себя от нечисти Нью-Йорка.

После их неудачного свидания Трэвис звонит Бетси, пытаясь извиниться, однако после того, как камера на несколько секунд фиксируется на нем, она перемещается в пустой коридор, где остается до конца телефонного звонка — это мотив безнадежного состояния Трэвиса. Он предпочитает дистанцироваться от любого общения и вместо этого питает сильную неприязнь к «подонкам» Нью-Йорка. Наиболее ярко это иллюстрируется мотивом самого такси. Как водитель такси, Трэвис постоянно окружен людьми, которых он ненавидит, однако он сохраняет четкое и преднамеренное чувство разобщенности, чтобы дистанцироваться от этих людей.

Единственный пассажир, с которым он заводит диалог, — это кандидат в президенты Палантайн, и даже здесь Трэвис создает фальшивую внешность, заявляя, что он ярый сторонник политика, и улыбается с той же фальшивой усмешкой, что и диспетчеру такси ранее в фильме.

Поворотный момент фильма - встреча Трэвиса и персонажа Скорсезе — ревнивого мужа, жена которого изменяет ему с «гуталином». Муж наблюдает за своей женой, однако Трэвис не комментирует и не отвечает ни на что из того, что говорит муж. Это попытка Трэвиса отсоединиться от «грязи» Нью-Йорка, однако персонаж Скорсезе описывает Трэвису в деталях, что Магнум 44 калибра может сделать с ее головой и ее «киской».

Чего Трэвис не знает, так это того, что этот персонаж представляет собой концентрированную версию собственных разочарований и тревог Трэвиса Трэвис пытается дистанцироваться от слов и действий ревнивого мужа, и это нам показывает, что Трэвис пытается убежать от общества, частью которого он является. Эта неспособность убежать отражает посыл фильма, в соответствии с которым безнадежное состояние Трэвиса усугубляет растущий уровень разочарования и гнева, которые обречены перерасти в неистовую ярость.

Теперь, когда в его сознании зародилось понятие насилия, Трэвис покупает кучу мощных револьверов и полуавтоматоматов у торговца на черном рынке и обращает свое внимание на 12-летнюю проститутку Айрис. Ранее в фильме Айрис пытается сесть в такси Трэвиса, но ее останавливает сутенер Спорт, который оттаскивает ее и бросает ему двадцати долларовую купюру, чтобы тот «обо всем забыл». Трэвис не прикасается к банкноте.

Таксист хочет спасти молодую девушку от падонков Нью-Йорка, однако это еще один продукт его безнадежного состояния. Айрис не просит о помощи и постоянно отказывается от предложений Трэвиса. Спасти Айрис хочет Трэвис, и свою ненависть к городу он проецирует на Спорта. Трэвис видит в девушке средство для того, чтобы высвободить свой гнев и сделать добро в городе, погрязшем в коррупции.

Череда инцидентов превращается в пугающий рост ярости: Трэвис видит Айрис с Джоном; затем он видит Палантайна по телевизору; он видит, как на улице человек впадает в неконтролируемую ярость, отражая его собственное внутреннее состояние. Внезапно Трэвис делает на голове ирокез, как это делали члены спецназа времен Вьетнама, прежде чем войти в «режим убийцы».

Он прибывает на митинг, вооруженный до зубов, готовый выплеснуть растущую ярость одним выстрелом, но его замечают сотрудники спецслужб и преследуют. Отступая, он все еще находится на грани. Затем Трэвис перенаправляет свою энергию на спасение Айрис, хочет она этого или нет.

Скорсезе сравнил кульминацию с омыванием очищающей кровью, когда Трэвис очищает себя, проливая кровь подонков, чтобы добиться славной победы. В последующих сценах насилия, необычного для кино 70-х, Таксист вступает в кровавую схватку с сутенером и еще несколькими мужчинами, чтобы спасти Айрис.

После того, как стрельба стихает, у Трэвиса кончаются боеприпасы; он приставляет пистолет к голове и несколько раз нажимает на спусковой крючок, курок щелкает вхолостую. Когда прибывает полиция, он изображает рукой пистолет и приставляет его к голове, издавая звук выстрелов: эти выстрелы как будто очищают сознание Трэвиса.

За этой сценой следует, пожалуй, самая неоднозначная сцена во всем фильме. Бетси садится в такси Трэвиса и пытается восстановить с ним связь, однако Трэвис игнорирует ее комментарии. Кажется, его персонаж находится в состоянии блаженства. Он достиг определенного смысла. Его ненависть к городу была сконцентрирована и спроецирована на спасение Айрис, и у него есть очевидное чувство завершенности.

Однако после того, как Бетси покидает машину, Трэвис трогается, но затем резко оглядывается в зеркало заднего вида; язык его тела напоминает о его тревогах и разочарованиях, которые характеризовали его на протяжении большей части фильма. Это говорит о том, что смысл, которого он достиг, является лишь временным, и ему суждено вновь погрузиться в котел ненависти в борьбе за понимание своего места.