Что нельзя есть вокалисту?
Про сырые яйца, алкоголь, табак и семечки.
Привет! Наступают праздники, а это значит, что сидеть за столом и есть еду придется всё чаще. Уверен, что практикующим вокал и активно использующим голос будет интересно узнать о том, в чём не стоит себе отказывать за праздничным столом, а что лучше вообще убрать в ведро. Вот краткий обзор самых популярных мифов о еде и голосе, погнали!
Чипсы и семечки - смерть связкам.
Это было целое горе, когда в детстве мне запрещали кушать семечки и орехи. Случился данный запрет потому, что мой хормейстер настрого запретил всем участникам детского хора Тульской областной филармонии кушать всё, что похоже на семечки, орехи, чипсы и сухарики.
Уверен, что запрету на чипсы и сухарики родители были очень рады. Да и я понимал, что такую гадость не стоит кушать на постоянной основе. Грусть вызывал заперт на семечки, ибо жареный подсолнечник был частым гостем в нашем доме. Стоически захлебываясь слюной я с вожделением смотрел на огромную чугунную сковородку с семечками, из которой родители наперебой загребали горстями. Я очень завидовал тем, кто не поёт и не должен терпеть подобные абсурдные запреты (мне петь очень хотелось хорошо, поэтому я старался ухватиться за любую возможность, пусть приходилось жертвовать даже семечками....) Однако, повзрослев я поумнел, и решил сам разобраться с этими запретами. То, что я обнаружил, было даже немного смешно))
Аргументация против семечек была такова: дескать бесцветная пленка, что находится между шелухой и зерном, а так же кусочки самой шелухи проникают в рот, а затем оседают на голосовых связках. И потом они не работают вообще. А ещё аппендицит...
Самая топовая история была про парня, моего знакомого, который являлся победителем множества всероссийских вокальных конкурсов и который однажды таки дорвался до семечек. Мол бабушка у него выгребла однажды из тумбочки два огромных пакета шелухи. И что парню тому чудом спасли врачи голос, путем длительных и болезненных промываний голосовых связок. А могло дойти дело даже до операции!!
Суть в том, что пищевод и воздуховод находятся в РАЗНЫХ местах. Точнее разных трубках, ибо пищевод располагается прям за воздуховодом (за кадыком короче, чуть глубже). Я наивно полагал всё детство, что всё, что мы едим, попадает на голосовые складки. Однако это полная чушь, и вообще ни крошки туда не достаёт, и никакой шелухи нигде не оседает окромя желудка... Поэтому всю эту бредятину про чипсы и сухарики, про газировку и вред для голоса можете смело забыть. Только лучше всё равно данные продукты не употреблять, сами знаете почему.
(П.с. - хорошо промывайте рот и горло после поедания данных продуктов, дабы не было першения в горле, это мешает петь и разговаривать).
2. Сырые яйца помогают петь.
Распространенное заблуждение, ибо слышали мы о нём в разрезе опыта великих звезд вокала. Вроде Шаляпина, который каждое утро пил эти самые яйца, от чего был богатырём и пел отлично. А идеи про гоголь-моголь + коньяк в качестве лечебного средства для вокалистов по сих пор будоражат неокрепшие умы практикующих пение.
Считается, что консистенция яйца чудным образом помогает смазывать слизистую горла и сами связки. С тем, что до связок яйцо не доходит точно - мы уже разобрались. А для горла ничего лучше воды нет, ибо белковый субстракт яйца будет благотворно влиять на развитие ненужной микрофлоры у вас внутри, ежели оставить яйцовую слизь что-то там увлажнять. Если вы, конечно, не забили потом и не промыли рот водой.
Также считается, что яйца обладают чудодейственным набором микроэлементов, что помогут восстановить голос. Однако есть продукты, особенно растительные, которые справятся с данной задачей гораздо быстрее и не будут вызывать отвращения при поглощении соплеобразной жидкости. Также, не будет риска подцепить сальмонеллу или другую ужасную козявку, которые часто кишат на скорлупе. В купе к этому сложносоставной белок, которым богаты сырые яйца, может вызывать воспалительные процессы в организме людей, подверженных аллергиям. Поэтому лучше скушать немного квашеной капусты вместо яиц. Или другие продукты, о которых я подробно говорю на видео про питание вокалистов, ссылка в конце поста.
3. Без бокала нет вокала.
Уверен, многие слышали о том, как певцы опрокидывают 100г. коньячка на ход ноги и идут петь. И что этот коньячок помогает спеть так, как никогда прежде. И вообще приятно, и простуд не будет, и что связки лучше смыкаются и волнение уходит...
Если бы так было, то профессиональные оперные певцы не просыхали бы. Ну иногда, разве что. Такой миф вызван любовью заложить за воротник и ничем более. Алкоголь травмирует голосовые связки, вызывая излишнее отекание и раздражение, выводит много воды из организма, за счёт чего слизистая иссушается и связки остаются без защиты. А также склеивает эритроциты, которые создают спайки и тромбы. Если учесть, что голосовые складки при пении очень интенсивно работают, и что они остаются без защиты, а капилляры их после алкоголя несут урон, то нетрудно догадаться о том, что спайки кровяных телец имеют шанс здорово накуроселесить в нежных голосовых связках и вызвать много отёков и травм. И мини-гематом.
Такие себе микросиняки месяцами потом рассасывать с помощью лекарств и грамотных вокальных упражнений. А если продолжить петь на следующий день после получения подобной травмы - есть риск заработать "узел" на связках. Это когда такой микросиняк превратиться в шишку, убрать которую под силу только скальпелю или лазеру. Треш короче.
Табак имеет схожее влияние, только вот горячий дым, смолы и прочая гадость попадает напрямую на складки, ибо дым мы не едим, а дышим им. И такое соседство с мощными отравляющими веществами связкам не идёт на пользу. Очень часто курильщики мучаются узлами на связках и прочими дисфункциями голоса.
А как же Магомаев и компания? Курили как паровоз и норм!
Во первых, профессионалы умеют грамотно замаскировать недуги голоса.
Во вторых, у многих, дошедших до славы, будучи курильщиками, было побольше здоровья нежели у тех, кто сошёл с дистанции рано. Эдакая ошибка выжившего.
В третьих, они бы пели гораздо лучше без курева.
Держите видео, в котором будет много полезной информации помимо той, что я озвучил в посте.
И ссылочку на анатомический атлас для пытливых: https://t.me/MorozovOperaBesplatnoe Всем с наступающим, Ваш MorozovOpera
Пой как... Слушая наше дыхание, часть 2 - "Обучательная"
Сегодня наша редакция отвечает на ваши вопросы из предыдущего поста!
Как же все-так надо дышать при пении?
Вся правда о работе Грудного и Головного резонаторов
Многие полагают, что для работы Грудным или Головным резонаторами необходимо совершать действия в этой самой области.
Привет! Я, Евгений Багринцев — преподаватель вокала и этномузыколог.
А правда в том, что для певца грудное и головное резонирование является индикаторами правильности певческого звука, а также облегчает работу голосовых связок.
Если вокалист начинает верно формировать звук, то резонаторы у него начинают отвечать. Как бы система «попал — не попал». Это особенно важно почувствовать на стадии обучения вокалу.
Часто, когда у нас сильно заложен нос, мы можем хуже слышать, чувствовать эту самую резонацию, ответ резонаторов, и приходится опираться на другие свои ощущения. Однако, при правильном пении, наш голос будет звучать также, как и в здоровом состоянии.
Вибрации грудной клетки также как и верхнего резонатора (маски) бесполезны для слушателя.
Звук не распространяется от грудных стенок и стенки не играют роль дек, как у музыкальных инструментов. До слушателя доходит только то, что выходит из ротового отверстия.
Проще говоря, хороший звук — это правильная вокальная позиция, плюс подходящая именно вам работа гортани. А грудное и головное резонирование — это лишь маркеры помогающие понять качество сформированного звука. И слышны они лишь вам.
Знал ли ты это?
Как организовать занятия вокалом?
Привет!
Я уже лет 20+ занимаюсь пением и за это время вывел некую формулу, которая помогает систематизировать занятия для достижения наилучшего результата быстро. Нет, это не из разряда "запеть за 10 минут", вообще не об этом. Скорее дело вот в чём.
Предположим, что вы решили заняться пением, с самых азов. За что браться? Окей, в ноты вы научились попадать как то, напеть мелодию можете. Даже педагога нашли! Но как понять, что с этим педагогом вы не теряете время и занимаетесь с толком? Это та ещё задачка. Про то, как распознать шарлатана я уже писал, и пост сейчас не об этом. Главное, что отличает хорошего педагога от идиота - это грамотная система обучения. Она же вас пригодится, если педагога у вас нет. Еще как пригодится! Что же в неё входит?
Оговорюсь, что это один из вариантов, ибо взглядов и подходов масса. Однако, с высоты опыта должен отметить, что эта - одна из самых действенных.
Вот вам памятка, чтобы определить этап, на котором вы находитесь и наметить следующие шаги.
Расслабление.
Так вышло, что годы болтовни в неправильной речевой позиции и домашние попытки подпевать любимым артистам могли увести голос на скользкую дорожку неправильного звучания. В подавляющем числе случаев так оно и бывает. И для того, чтобы начать путь исправления, нам понадобится полностью расслабить голосовой аппарат. Чтобы ни напряжения, ни гримас.
Только мягкое расслабленное пение и вы. Пусть некрасивое и тихое - главное, что без напряга.
(Распевки для этого дела я прикрепляю внизу, они помогут)
Зажимы.
Вроде таких, что челюсть не открывается, голос имеет носовой призвук, язык закрывает проход из глотки в рот и т.д. Плечи поднимаются, голова набок - вариаций масса. И все эти зажимы не дадут вам нормально запеть, пока они не убраны. Стоит отметить, что некоторые эстрадные певцы специально применяют те или иные зажимы для украшения своего звука. Однако делают они это сознательно, в качестве изобразительного элемента. Да и микрофон всё прощает, в то время как академическое пение при зажимах попросту невозможно, в силу резкой потери в эталонной красоте и силе звука.
Борьба с такими зажимами - самое нудное дело в вокале, и кропотливое.
Однако и самое действенное, результаты слышны мгновенно, расслабиться будет некогда.
(Распевки такого рода я прикрепил под видео про расслабление, если понадобятся)
Диапазон голоса.
Умение качественно петь как крайние верхние, так и крайние низкие ноты - визитная карточка любого умелого певца. Начинать данные изыскания без предварительного расслабления и избавления от зажимов бессмысленно - поломаете голос и есть риск не запеть уже никогда.
Такую работу стоит проводить под надзором педагога, ибо наораться на верхах и потерять голос - дело 10 минут, без шуток.
К тому же, у крайних верхних и низких нот есть абсолютно четкие правила исполнения, нарушая которые вы теряете время и голос. Если надо - пишите в комменты, сброшу материалы по поводу верхних и нижних нот, уже точно ошибаться не будете.
Беглость голоса.
Подвижность голоса на всём диапазоне без потери качества звучания - это один из эталонов качества профессионального певца. В академическом вокале это часто именуют колоратурами, отличный пример качественного их исполнения - Чечилия Бартоли. Реально, очень советую послушать, если не слышали.
В эстраде так же присутствует множество элементов на беглость голоса, которые необходимо быстро и четко пропеть. Именно поэтому необходимы скоростные распевки и невероятная концентрация, чтобы по дороге не растерять ноты или концентрацию верного звука.
(Про это я так же уже писал, за ссылочками - пишите мне)
Музыкальность.
Навык, которому трудно обучить. Если техника вокала, вроде беглости и диапазона - это механические приемы, то вот то, с какой подачей вы будете всё это исполнять в произведении - зависит только от вас и вашего музыкального вкуса. И вкус этот состоит из огромного количества элементов: начиная от умения разобрать и выучить произведение, заканчивая банальным музыкальным вкусом.
Таким вкусом обязательно должен обладать ваш наставник и прививать его вам в процессе всего обучения пению, даже на распевках. Это архиважно.
Вот и сами распевки, на главную и фундаментальную главную по версии всех признанных мастеров Итальянской школы "бельканто".
Пойте их, и не ошибетесь) На сегодня - всё, обнял/приподнял Ваш MorozovOpera
Знакомый голос - Ирина Савина
Всем привет!
Сегодня "добиваю" семейное трио актеров дубляжа и рассказываю про Ирину Савину.
Родилась Ирина Савина (урожденная Попова) 29 сентября 1957 года в Москве. Из обычной семьи, родители не имели отношения к кино и театру.
Будучи школьницей, попала на экран и быстро завоевала любовь зрителей.
В 1968 году ее пригласили на киностудию имени Горького в картину режиссера Павла Любимова «Новенькая». Там она сыграла юную гимнастку. Далее была приглашена в ленты «Вечный зов» (сыграла Лизу в юности - возлюбленную Антона Савельева), «Совсем пропащий» (Джоанна, она же "Заячья Губа"), «Бесстрашный атаман» (сестра Киллария) и «Сестра музыканта» (Женька).
Широкую известность ей принесла роль Кати Панферовой в научно-фантастических художественных фильмах «Москва - Кассиопея» и «Отроки во Вселенной» режиссера Ричарда Викторова. Эти ленты получили множество престижных призов: Премия за лучший детский фильм о детях и юношестве на VIII Всесоюзном кинофестивале (г. Кишинев, 1975 г.); «Серебряный астероид» - специальная приз XVI Международного кинофестиваля фантастических фильмов (г. Триест, Италия 1976 г.); Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых (1977 г.).
В конце 1970-х сыграла яркие роли в таких известных картинах, как «Безымянная звезда» (Элеонора Земфиреску) и «Экипаж» (сестра Кости).
В 1978 году окончила актерское отделение Школы-студии МХАТ. Далее была принята в труппу Московского театра имени М.Н. Ермоловой, в котором работает и по сей день.
В 1980-е исполнила несколько небольших ролей на экране. С 1987 года не снималась.
В 2001 году актрисе было присвоено почетное звание Заслуженная артистка Российской Федерации, а в 2004 году вернулась на экран, исполнила роль Фроськи в боевике «Весьегонская волчица» режиссера Николая Соловцова.
Личная жизнь
На съёмках "Москвы..." и "Отроков" Ирина познакомилась с Владимиром Савиным, другим юным актёром. После съёмок они поженились, и Попова взяла фамилию мужа. Брак, в котором у супругов родился сын Дмитрий Савин (1980), продлился шесть лет.
В конце 1980-х годов вышла замуж за актёра Бориса Быстрова. В 1989 году у супругов родился сын Николай.
Но немалую известность принесли Ирине её работы в озвучке. Вот некоторые из них:
Мардж Симпсон ("Симпсоны") (а также все женские и детские голоса), Лила ("Футарама") (а также все женские и детские голоса), Сивилла Трелони ("Гарри Поттер 3, 5, 8"), Ма Коста ("Золотой компас"), Беатрис ("Люди в чёрном"), Юнис ("Монстры на каникулах 1-3") и многие другие. Всего Ириной озвучено более 350 персонажей.
И без видео я вас не оставлю:
Все посты в рубрике собраны в серию - заходите, смотрите, читайте!
До новых встреч, друзья!
Сможете найти на картинке цифру среди букв?
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
Гортань всему голова
А ты знаешь, что именно гортань управляет нашим пением.
Благодаря тому, что гортань это подвижный орган, при фонации (пении) она способна перемещаться вверх и вниз в зависимости от высоты произносимых звуков и их интенсивности. Сознательно изменяя её положение мы влияем на позицию, окраску голоса, изменяем стиль пения.
Находящиеся внутри гортани голосовые связки контролируются внутренними мышцами. При выдохе связки начинают вибрировать - так рождается звук.
Правильнее говоря - гортань, смещаясь вверх или вниз, меняет форму и объем ротоглоточной полости, тем самым изменяя акустические и аэродинамические свойства.
Проще говоря, именно за счет работы гортани мы меняем натяжение голосовых связок и форму голосовой щели. Так формируется необходимый нам тембр голоса.
Не вибрации груди или головы создают нужный нам характер звука, а именно гортань отвечает за это.
Зачем же нам тогда «резонаторы»?
Узнаешь в следующем видео.
Я, Евгений Багринцев — преподаватель вокала, этномузыколог.
Это Блог о вокале и фольклоре простым языком.
Подписывайся, чтобы ничего не пропустить.
Подробнее в телеграм
https://t.me/evgeniibagrintsev