Во что играли кроманьонцы?
Подумайте, насколько универсальна палка. Вы можете использовать ее, чтобы играть с собакой, размахивать ею как битой или использовать свое воображение, чтобы превратить ее в световой меч. Вот почему в 2008 году Национальный зал славы игрушек включил палку в свою коллекцию удивительных игрушек как, возможно, старейшую игрушку.
И не только оно...
Я один без воображения?
Не так давно я осознал своё кардинальное отличие от многих других. У меня начисто отсутствует воображение в художественном смысле. Т.е. когда я читаю беллетристику с яркими красочными описаниями героев, пейзажей, да чего угодно, в моей голове я вижу "ничего", совершенно пустой экран. Т.е. для меня эти повествования -- пустой звук.
С одной стороны это даже хорошо, с этим я связываю например, то что я никогда не имел особых страхов, мне ничего никогда не мерещилось в темноте и т.п.
С другого фасада, т.к. я не могу ничего себе такого представлять, то и мой фантастический рассказ (который я непременно здесь буду выкладывать по мере его дописывания) по словам прочитавших совершенно не изобилует художественными описаниями. В нём есть только герои, их действия, диалоги, размышления, а представить вы их себе вольны как вам удобно.
В связи с этим возник интерес узнать как много таких как я?
Фотограф воображения
Решил совместить уличную фотографию с фотошопом и воображением. Вот что получилось.
Как выживать человеку, который никому не нужен и к тому же ленив, нигде не хочет работать?
Если ты действительно, «по-настоящему» никому не нужен (и к тому же ленив, нигде не хочешь работать), то у тебя автоматически нет абсолютно никаких проблем с выживанием.
Проблемы с выживанием у тебя появляются именно по причине твоей (=воображаемой тобой) нужности кому-то. Например, ты воображаешь «себя» нужным собаке, супругу, ребёнку, родителям или, на худой конец - «богу».
Проблем с выживанием у тебя тем меньше, чем больше твоя ленивость и нежелание работать. Если у тебя есть проблемы с выживанием, то значит ты недостаточно (!) ленив и у тебя есть (таки) желание (мечта) работать, как все нормальные (="мёртвые") люди.
Ты недостаточно ленив хотя бы, например, потому, что у тебя есть собака (супруг, ребёнок, родители) и тебе приходится отвлекаться от праздности (от лени) на них - тебе приходится бесплатно, бескорыстно (?) работать у них на службе - в услужении, в "рабстве".
Фактически, все "люди" (=все "мертвецы" =твои галлюцинации) только мечтают (как и ты) о работе, но при этом никто, нигде и никогда не работает. Поэтому работать (=воображать все твои галлюцинации) приходится исключительно только тебе - "нашему" Папе Карло.
В твоей (Папы Карло) жалкой каморке (=в твоём убогом уме) есть потайная дверь, которую ты открываешь (время от времени) златым ключиком твоих желаний, твоей воли.
"Сивка-бурка, вещая каурка, встать передо мной, как лист перед травой".
И тогда "мы" (твои галлюцинации) появляемся у тебя.
"Сивка Бурка"
Женщины в большинстве своём не любят мужчин, а только терпят их - верно ли это?
Женщина любит, желает мужчину ровно в той мере, в какой он от-сутствует. Женщина не любит, не желает мужчину строго в той мере, в какой он при-сутствует.
Женщина терпит (ненавидит) присутствующего мужчину, но любит отсутствующего мужчину.
Поэтому, например, чем меньше мужчина говорит с женщиной и обращает внимания на женщину (выполняет её капризы), тем больше женщина его любит - тем больше в ней огонь страстного желания добиться внимания и любви мужчины. Но когда мужчина обращает внимание на женщину и говорит с ней (занимается с ней любовью), он практически сразу становится ей отвратителен и ненавистен.
Поэтому мужчина должен присутствовать в жизни женщины как можно менее явно - как можно более отсутствующе, незаметнее, прозрачнее и бесцветнее. Чем навязчивее (=чем "реальнее", ближе, вонючее) мужчина, тем он ненавистнее женщине.
Идеальный для женщины мужчина - призрак (привидение), абсолютно никак не ограничивающий фантазии (в том числе сексуального характера) женщины. В идеале мужчина должен заниматься с женщиной сексом только в её воображении, а не как реальное тело.
"А дома совсем другое кино.
Она смотрит в его глаза
И фантазии входят в лоно ее
Сильней, чем все те, кто узнают ее.
*
Ален Делон говорит по французски,
Ален Делон говорит по французски.
Ален Делон, Ален Делон не пьет одеколон.
Ален Делон, Ален Делон пьет двойной бурбон.
Ален Делон говорит по французски."
Аналогично, дети женщине нужны только воображаемые, а не реальные. Дети хороши для женщины только тогда, когда их нет дома или они спят зубами к стенке.
Женщина терпит (=не любит, ненавидит) присутствующих детей, но любит отсутствующих детей.
Как мужчина, так и дети (и весь реальный мир) ограничивают женщину в её фантазиях, мечтах. Поэтому идеальный вариант для женщины - "разбитое корыто".
«Смилуйся, государыня рыбка!
Что мне делать с проклятою бабой?
Уж не хочет быть она царицей,
Хочет быть владычицей морскою;
Чтобы жить ей в Окияне-море,
Чтобы ты сама ей служила
И была бы у ней на посылках».
Ничего не сказала рыбка,
Лишь хвостом по воде плеснула
И ушла в глубокое море.
Долго у моря ждал он ответа,
Не дождался, к старухе воротился —
Глядь: опять перед ним землянка;
На пороге сидит его старуха,
А пред нею разбитое корыто."
Почему у тебя возникает ощущение слежения за собой и как его убрать?
Слежение за «собой» - это поддержание «себя» в той или иной привычной (=«пошлой», надоевшей, наскучившей) форме. Ты постоянно (регулярно) напоминаешь, наподобие аффирмации, что ты, например, мужчина, у тебя такой возраст, соответствующее такому полу и возрасту поведение.
Ты поддерживаешь в "себе" некоторый (насквозь придуманный тобой) ОБРАЗ, роль в пьесе «жизни».
Например, ты играешь в "реальном" спектакле (в Театре), где ты так или иначе следишь за тем, чтобы оставаться в том или ином образе, который от тебя требуется режиссёром, постановщиком в этом спектакле.
А кто ты сам? «Актёр погорелого театра» - без дома, без какой-либо ФОРМЫ. Ты изначально бесформен, а уже потом в результате некоторого слежения за собой (=медитации =сосредоточенности внимания) ты принимаешь ту или иную форму - тебе кажется, что она у тебя есть по типу "платья голого Короля".
Твоя любая форма – это как раз прямой результат слежения, регулярного напоминания, повторения некоторых догм, постулатов о "себе".
«Следить буду строго, -
Мне сверху видно всё, - ты так и знай!..»
От чего возникает ощущение слежения за собой? От того, что у тебя (у бесформенного) есть за чем следить – за «собой» (=за формой, за платьем голого Короля).
Для тебя важное значение имеет «честь мундира». Ты озабочен тем, чтобы поддержать честь (чистоту, красоту, великолепие) формы на должном уровне.
«И чтоб никто не догадался, что» вся эта твоя форма – напускная, притворная, лживая. Чтобы никто (=чтобы ты сам) не смог уличить тебя во лжи.
Самое главное для тебя здесь – обмануть самого себя, внушить самому себе (=пустому, прозрачному, бесцветному месту) представление о «себе» - о той или иной форме, о том или ином образе.
Как ощущение слежения убрать? Остановиться (или хотя бы замедлиться) в "жизни" (=в самообмане), выйти из большинства (а лучше из всех) образов, ролей - ВЫЙТИ из СЕБЯ. Например, во сне БЕЗ сновидений ты выходишь из "себя". И ничего. Выходишь и входишь. А чем тебе ещё заниматься-то?
"Входит и замечательно выходит!"
Забавно (смешно) то, что ты в этой слежке находишься всегда где-то "здесь и сейчас" (=нигде и никогда =везде и всегда) - на Небе, вне времени и вне пространства. А объект твоего слежения находится совсем в другом месте - в прошлом (которого уже нет) или в будущем (которого ещё нет) - во времени и пространстве (=на Земле).
Ты находишь "себя" (=находишь-ся) в прошлом и будущем - в мечтах, в воображении. Ведь "здесь и сейчас" (=в суровой, трезвой реальности) никакого "себя" у тебя просто НЕТ.
Ты (глазастое Всевидящее Око) с Неба следишь за всем происходящим на Земле. И как ты за всем успеваешь уследить? Но ведь "здесь и сейчас" никакого ограничения ни по времени, ни в пространстве у тебя НЕТ. Поэтому ты абсолютно никак не можешь никуда опоздать иначе, как намеренно (специально, по сценарию пьесы).
И вообще вся твоя "жизнь" во времени и пространстве - это "дешёвый трюк", "ловкость рук". Ты (="Я") - типичный мошенник, который задурил нам всем головы. И не стыдно тебе?
"Мёртвые сраму не имут"?
"Стыдитесь, Илларион!"