Ответ на пост «Через неделю в африканской кофейне:»
Надеюсь, меня за это не посадят.
Надеюсь, меня за это не посадят.
...как умею
Расставляя его полнометражные картины от «худшей» (такой просто нет) к лучшей (такая, кажется, есть), мы не преследовали цель ставить оценки.
Нелинейное повествование — основа метода режиссера. Каждый из фильмов Нолана — механические часы, которые почти все время врут, чтобы один раз сказать зрителю сокрушительную правду. Расставляя его ленты особым образом, мы специально нарушаем хронологический порядок их выхода. И теперь нам самим интересно: получится ли рассказать цельную историю о режиссере, подражая его отношениям со временем?
Сумбур в сюжете последней части трилогии Нолана о «Бэтмене» случился, кажется, из-за нежелания автора повторяться, неготовности к игре без риска. После успеха «Темного рыцаря» и смерти Хита Леджера студия Warner Bros. настаивала на клонировании образа Джокера. И предлагала в качестве злодея Загадочника, а в качестве актера, который его сыграет, — Леонардо ДиКаприо. Но Нолану в этом театре теней было бы скучно — поэтому он сделал ставку на анархиста Бэйна, животное с идеологией, монстра с чувством собственной правоты. Годы спустя Бэйна будут цитировать в своих речах Дональд Трамп и противники движения Black Lives Matter. Но в 2012 году, когда фильм вышел, ему не повезло оказаться на соседних страницах истории с движением Occupy Wall Street. И Бэтмен, который стремился всех защитить, вдруг оказался не другом молодежи (как «Мстители»), а союзником скучных и дряхлых консерваторов-правых. Критики, всегда считавшиеся сторонниками Нолана, фильм разгромили. Но дело, конечно, было не только в нечаянном политическом окрасе картины (кому вообще до него есть дело?): сюжет оказался сумбурным и претенциозным, как последнее слово в суде, а актеры — даже такие блестящие, как Марион Котийяр, — словно бы были предоставлены сами себе.
Третий полный метр в фильмографии Нолана, предшественниками которого были бюджетное, но изобретательное «Преследование», снятое в Англии, и сенсационный «Помни», открывший для режиссера Америку. Как это часто бывает с появившимися из ниоткуда вундеркиндами, Нолану тут же предложили огромный бюджет, лучших звезд (Аль Пачино и Робина Уильямса) и чужой (а ведь он привык писать с братом!) сценарий. Причем материал был вторичен вдвойне: в основе рукописи американки Хиллари Сайц лежал одноименный норвежский триллер 1997 года со Стелланом Скарсгардом. Продюсером фильма выступил Стивен Содерберг, сыгравший большую роль в продвижении «Помни» (см. ниже). Но он не поддержал Кристофера и Джонатана Нолана, когда они захотели сами написать сценарий. Результат — фильм с сильнейшими актерскими работами, искусной режиссурой и редким для Нолана нарастанием напряжения. Но с историей, которую зритель забывает почти моментально. Зато киноманам, привыкшим смотреть фильмы ночи напролет, наверняка понравится, как Нолан и Аль Пачино превращают чувство бессонницы в вязкую систему координат. Эти люди видят мир как мы, а мы — как они. И за это фильму простишь что угодно.
Герой дебютного фильма Кристофера Нолана — молодой писатель, который не знает, о чем писать, и, чтобы прогнать из своей жизни пустоту, принимается следить за людьми на улице. Один из них, по имени Кобб (как и персонаж ДиКаприо в «Начале»), овладевает его воображением так сильно, что герой начинает ему подражать. Теперь, спустя двадцать с лишним лет, первая история Нолана кажется чуть ли не автобиографической. Ведь Нолан в каком-то смысле собрание всех клише, из которых складываются истории успеха. Режиссер-самоучка, постигавший ремесло по чужим фильмам. Дальтоник, задавший своим историям определенный цветовой и эмоциональный диапазон. Левша, который все делает не так, как другие. Фанат пленки, который впоследствии окажется самым упрямым из динозавров — и продолжит оставаться коммерческим автором, пока другие (Спилберг, Земекис) будут ломать голову, как адаптироваться в новом мире. В «Преследовании» Нолан — не только сам себе режиссер, но и оператор и продюсер. А съемки растягиваются на год, потому что абсолютно у всех участников, кроме Нолана, есть постоянная офисная работа. Но поражает скорость, с которой дебютант превращается из неуверенного подражателя в спокойного хранителя традиций. Объект преследования в «Преследовании» — не нуар; чужого Нолану, как выяснится, не надо. Упрямый новичок пытается ухватить саму суть кино как искусства гипноза. И даже без скидок, которые обычно полагаются дебютантам, ему это удается.
А вот и кино о фокусниках — и, кстати, пятый по счету фильм Кристофера Нолана в топ-50 на сайте iMDB. Но как он там оказался — не совсем понятно: для истории про магический наив это кино чересчур технично и педантично.
Возможно, Ноланов вновь подводит работа с чужим материалом — братья писали сценарий на основе романа Кристофера Приста. Возможно, дело в соседстве фильма с харизматичным «Иллюзионистом», вышедшим в том же 2006 году и смешавшим «Престижу» карты. Или же в том, что конфликт двух одинаково интересных (и в целом положительных) героев — не конек Нолана, персонажи которого обычно сражаются либо с памятью, либо со снами, либо со стихией, либо с самими собой. Кристофер Нолан — не Майкл Манн, чтобы снимать кино про спарринги угрюмых мужчин. Его в любой схватке интересуют правила, но настоящим героям по ним играть скучно. Вот и получается, что в соперничестве добросовестных фокусников, сыгранных Хью Джекманом и Кристианом Бейлом, не на кого делать ставки. Единственная отрада — то, что героями вновь движет любовь и желание творить, чтобы если не воскресить, то хотя бы отомстить (и освободиться от боли).
Вообще-то, «Бэтмен: Начало» — пример героического кризис-менеджмента. Потому что покойный Джоэл Шумахер и беспокойный Тим Бертон превратили франшизу в то еще шапито. Одутловатый Майкл Китон словно бы олицетворял безразличие Бертона к самому герою. А соски на костюме Джорджа Клуни давали исчерпывающее представление о серьезности Шумахера. И вдруг Бэтмен переродился — и оказался героем глубоким, как та пещера, в которой мы его впервые находим. «Бэтмен: Начало» — безупречное подростковое кино о превращении слабости в силу и преодолении страха. Мальчик, испугавшийся в опере летучих мышей на сцене, чувствует себя виновником смерти родителей; но именно маска летучей мыши в итоге становится символом его отваги и воли. Герой-сирота настолько одержим воспитанием своего духа и закалкой своего тела, что даже оружие мастерит сам. И тут уж до всех доходит, что Бэтмен — наш «Брат». Снятый почти одновременно со скучным «Суперменом» (2006) и перед смешным «Железным человеком» (2008), «Бэтмен» становится отправной точкой в летописи современных кинокомиксов. А Нолан уворачивается от соблазна стать для DCEU (DC Extended Universe) кем-то вроде Кевина Файги из MCU (Marvel Cinematic Universe) — и вовремя уступает железный трон Заку Снайдеру. Лишнее доказательство того, что мудрец умеет ценить время.
«Довод» — самый сложный, эффектный и внешне успешный из аттракционов Нолана. Приключения героев — со взломом сокровищниц, похищением красавиц, штурмом крепостей и погонями с ограблениями — превосходят все, что доводилось пережить Джеймсу Бонду и Итану Ханту. А пленка, на которую снят фильм, словно бы хранит на себе отпечатки пальцев всех людей на земле, посвятивших себя созданию развлекательного кино. Но после титров вы вдруг обнаружите, что не полюбили ни одного героя — кроме разве что того тихого парня, которого играет Роберт Паттинсон. И остались без привычного домашнего задания от Кристофера Нолана — режиссера-самоучки, давно ставшего для нас профессором любых точных наук и любых изящных искусств. И все это очень странно.
Человек, который в состоянии помнить лишь последние пятнадцать минут своей жизни, пытается отомстить за смерть жены. «Мементо» («Помни» в нашем прокате) — первый американский фильм Нолана с шестизначным бюджетом, звездами (Гаем Пирсом из «Секретов Лос-Анджелеса» и Кэрри-Энн Мосс из «Матрицы») и промокампанией, начавшейся в Венеции-2000 и завершившейся на «Оскаре-2001». И в то же время — абсолютно свободное авторское высказывание и декларация метода, которому Нолан будет предан еще как минимум двадцать лет. И дело не только в нелинейном повествовании. И не только в переходах от внешней к внутренней фокализации истории (мы то видим мир глазами героя, то видим героя глазами других персонажей, но никогда не обладаем всей полнотой информации, как в традиционных сюжетах). И не в загадках и отсылках, которые тешат самолюбие зрителей — таких же киноведов-самоучек, как и сам Нолан.
Дело в другом: любовь (и ее производная — ярость мести за утрату любви), отсутствующая в «Преследовании», но играющая важную роль во всех следующих фильмах Нолана, здесь впервые становится такой же единицей измерения, как и расстояние и время. Герой забывает все — но только не смерть своей жены. Второстепенная героиня, которой потерявший память муж каждый день ставит уколы инсулина, переводит стрелки часов, чтобы ценой своей жизни проверить силу чувств супруга. В следующих фильмах Нолан сосредоточится на других проявлениях любви: ребенка к родителям («Бэтмен»), творца к искусству («Престиж»), отца к детям («Интерстеллар»), гражданина к стране «(Дюнкерк»), матери к сыну («Довод»). Но в каждой его работе чувства неизменно будут подчинять себе ход времени, силу стихий и полет планет.
И в то же время в фильме есть проблема, которая еще не раз даст о себе знать в творчестве Нолана. Разрезая сюжет на кусочки и перемешивая их, режиссер делает то же самое и с эмоциями зрителя. Накал страстей не нарастает, переживания не усиливаются, а каскад финалов нам приходится скорее анализировать, чем чувствовать. Но все встает на свои места при втором просмотре. Кстати, именно после «Мементо» у Нолана появляется репутация коммерческого режиссера, на фильмы которого, несмотря на их сложность, зрители готовы ходить дважды. Тем забавнее, что сама картина долго не могла найти прокатчика в Америке. Несмотря на успешные показы в Венеции, Торонто и на «Сандэнсе», дистрибьюторы из США боялись «Мементо». Среди тех, кто от него отказался, был и Харви Вайнштейн. Но ситуацию спас Стивен Содерберг, который никак не был связан с проектом Нолана — но, став его фанатом, буквально призывал прокатчиков купить фильм. С тех пор Нолан остается, возможно, единственным режиссером-сценаристом, который всегда приносит студиям деньги — и поэтому ему разрешают снимать всё, что он захочет.
Если «Бэтмен: Начало» — это нолановское «Детство» (кстати, логотип Бэтмена мелькает в «Преследовании» и «Мементо»; наверное, это Нолан из будущего шлет себе знаки), то «Темный рыцарь» — это уже его «Отрочество»; горькая история о расставании с ясными установками на жизнь. Эскалация конфликтов — и внутренних и внешних — в «Темном рыцаре» такова, что предыдущий фильм на его фоне кажется скучной экспозицией к настоящему действию. В картинах Нолана много схваток между мужчинами, посвятившими всю свою жизнь тренировкам ума, тела и духа, но битва Бэтмена с Джокером — самая былинная из них. И дело не в безусловных талантах актеров (тот же Кристиан Бейл в «Престиже» как-то теряется; но не сияет там и Хью Джекман), а в том, что Джокер плевать хотел на дуэльный кодекс. В «Темном рыцаре» есть пьянящий хаос, которого в прочих, строго структурированных, фильмах Нолана не встретить. И эта энтропия (слово, которое не раз прозвучит в «Доводе»; готовим вас к нему) заставляет меняться самого Бэтмена, превращая его в первого супергероя, который растет и развивается от фильма к фильму. И да, здесь есть Хит Леджер и его завещание не быть серьезными — никому и никогда. Сам Нолан этому завещанию не внемлет — и слава богу.
Авантюрист, способный проникать в чужие сны, спускается на самый нижний из кругов этого ада ради своей возлюбленной. Вышедшее вслед за «Островом проклятых» «Начало» окончательно превращает ДиКаприо из героя-подростка (которым он оставался даже в сценах супружеской жизни из «Дороги перемен») в мужчину, которому есть о чем сожалеть. Бессчетные смысловые и орнаментальные цитаты (такую классификацию функциональных отсылок в искусстве предложил исследователь Ури Гершкович) Нолана перестают казаться пижонством — просто человек рассказывает фундаментальную историю, а тут не избежать совпадений и вечных образов. А зрители наконец-то усваивают правила игры, которые оказываются не такими уж и сложными: только и нужно, что следить за волчком. Монументальная конструкция фильма оказывается легкой на подъем благодаря тому, что героями движет любовь. Все как в «Ходячем замке».
Кино о войне, нарушающее все правила кино о войне. Враг обезличен, а герои превращены в испачканную грязью массовку. Конфликт людей подменяется спором стихий: воды и огня, песка и неба. Время становится судьей, но этот судья никому не намерен объяснять правила игры. Искусный монтаж трех сюжетных линий (одна длится неделю, другая — день, третья — считаные часы) приведет старомодный жанр в соответствие с темпоритмом нового зрителя. А съемка на пленку и звук, который в полной мере можно услышать лишь в IMAX, докажут, что 3D и VR возможны и без очков и шлемов. При этом иммерсивность «Дюнкерка» заключается не только в его зрелищности, но и в той душевной работе, в которую он втягивает зрителя. История фильма пунктирна, поэтому нам самим приходится соединять линии и сопереживать героям куда больше, чем это принято в приключенческом или эпическом кино о войне.
В «Интерстелларе» бортовой компьютер космического корабля любезно позволял астронавтам задать для него «уровень чувства юмора». И кажется, это было ответом на вечную претензию к Ноланам, что в их фильмах нет самоиронии (да и просто иронии — тоже). В «Доводе» шуток станет еще больше — и заодно выяснится, что Джон Дэвид Вашингтон из «Футболистов» и «Черного клановца» — лучшая служба доставки этих шуток. Но именно после «Интерстеллара» понимаешь, что нолановская серьезность — лучшее, что в нем есть. И ему, в отличие, например, от Даррена Аронофски, можно простить любой пафос. В мире хватает рассказчиков и режиссеров, способных исцелять зрителя иронией и утешать анекдотами — а вот Ноланов с их страстным академизмом всего двое. У кого еще космическая музыка Ханса Циммера ложится на церковный орган? У кого еще хватит наглости рассыпать по черному небу, словно звезды, строки из стихотворения (Дилана Томаса — подскажет нам потом «Википедия») о борьбе света и тьмы? Кто еще так сильно благоговеет перед книжным знанием, что превращает детскую библиотеку в место, где будет спасен мир? И кто еще из режиссеров не стесняется своей почти религиозной веры в любовь как силу, способную подчинять себе и материю, и время, и саму смерть?
В «Интерстелларе» столько идеализма и гуманизма, что на юмор у автора просто не остается сил. К тому же он наверняка понимает: от его отчаянного призыва становиться лучше мы отшутимся сами.
Автор текста: Егор Москвитин
Источник: https://www.pravilamag.ru/entertainment/704797-ot-tmy-k-zvez...
Лучший фильм любимого режиссёра — тот, который ты ещё не видел. Во всяком случае, всегда есть такая надежда. Пусть так оно и будет, и этот фильм окажется лучше всех предыдущих! Хотя, казалось бы, куда уж?..
Феминизм в советских мультиках — «Кот, который гулял сам по себе», «Большие неприятности» и другие
Синий Жук — это ещё кто такой?! 5 фактов о супергерое нового блокбастера
История и книги Дианы Уинн Джонс — писательница, подарившей нам «Ходячий замок» и другие сказки
Зонтики, котелки, трубки — и другие образы-стигматы Рене Магритта
Главный фильм основателя всей кинофантастики — «Путешествие на Луну» (1902)
8 малоизвестных фильмов о недружелюбных пришельцах — трэш, угар, низкий бюджет и изобретательность
Классика фантастики — Альфред Бестер. Тигр! Тигр! (Моя цель - звезды)
Бэт-привет всем, кто это читает! Соскучились по плащам и маскам, удобному сидению Бэтмобиля под задницей и свисту воздуха на крышах Готэма? Значит, пора пройти очередной отрезок пути от старых комиксов про Бэтмэна к новым. Напомню, в прошлой подборке начались воспоминания о Войне Шуток и Загадок, разразившейся в Готэме в первые годы карьеры Тёмного Рыцаря.
Сегодня эта тема продолжается в комиксе Batman #31 за ноябрь 2017 года, с историей от Тома Кинга и рисунком от Майкла (а может, Микеля) Джейнина. Бэтмэн продолжает рассказывать Женщине-Кошке о событиях Войны. Джокер в попытках вновь обрести улыбку продолжал лютовать. Бэтмэн же встал на сторону Загадочника в той войне. Джокер засел в офисном здании и наполнил его ловушками. Ни снизу, ни с крыши не пробраться... но он не установил ловушки на окна. Тут-то Загадочник и обрадовался, что принял в свою армию Кайтмэна. Армия Загадочника (Убийца Крок, Глиноликий, Ядовитый Плющ и прочие сливки отбросов общества) на воздушных змеях ворвалась в “твердыню” Джокера. Сам Загадочник тоже не отсиживался в тылу, ну и Бэтмэн, разумеется.
Загадочник активно троллил Джокера, подкалывая его шутеечками. “Что не смеёшься?”. Это ударило по живому, и Джокер рванул в атаку, но Загадочник накидал ему по шапке. “Шутки это не моё, моё – загадки. Ну-ка отгадай: ты участвуешь в гонке, и только что обошёл того, кто бежал вторым. На каком ты сейчас месте? На втором! Ты всегда будешь на втором месте!”. Загадочник победил... и его внимание переключилось на Бэтмэна. Впрочем, на Бэтмэна работал Кайтмэн. Он доработал костюмы суперзлодеев, включив в них собственное изобретение – реактивные парашюты, которые вместо замедления падения ускоряют подъём. Кайтмэн активировал парашюты, и армия Загадочника катапультировалась из здания и полетела ввысь, к Бэт-Дирижаблю, ожидающему на такой высоте, до которой злодеи должны были добраться уже совершенно обессилевшими. Кайтмэн отомстил Загадочнику. “Ты отнял у меня сына. Я отнял у тебя войну!”. Но Загадочник после такого нокаутировал Кайтмэна, так что в сознании остались только безумнцы – Загадочник, Джокер и Бэтмэн. И на этом моменте Бэтмэн собирается раскрыть Кошке главную тайну. “Ты узнаешь, что я тогда сделал, и поймёшь, каков я на самом деле. И тогда, если сочтёшь меня достойным твоей любви и сможешь простить, станешь моей женой”.
Что же Бэтмэн так тщательно скрывал все эти годы? Ответит комикс Batman #32. Брюсу нелегко об этом говорить, но он твёрдо решил эту тайну поведать. Началось трёхстороннее сражение – Джокер, Загадочник и Бэтмэн друг против друга. Но Бэтмэн всё-таки накидал Загадочнику, и у того началась истерика. “Почему Джокер до сих пор не смеётся?! ПОЧЕМУ?! Мои планы испортил сраный Кайтмэн! КАЙТМЭН!!! Да ты хоть знаешь, как много усилий ушло на то, чтобы создать Кайтмэна, убить его сына, добиться его сотрудничества с Бэтмэном, подстроить всё так, чтобы он вывел из сражения всю мою армию? Меня победил Кайтмэн, и минуту назад я молил Бэтмэна о пощаде, а ты до сих пор не смеёшься?!”. Бэтмэн фалломорфировал, а Загадочник ему лишь добавил – “Ты вообще молчи, не все истории о тебе. Если бы я хотел, ты бы давно был мёртв, ты для меня просто развлечение!”. И вот тогда, услышав всё это, и услышав о специально подстроенной смерти сына Кайтмэна, Бэтмэн...нет, не бомбанул. Он подчёркивает – это не был порыв эмоций или состояние четыреждыгадской ярости. Это было взвешенное, хладнокровное решение. Он взял нож и пырнул Загадочника с полным намерением его убить.
Поздравляю, мамкины каратели. Сегодня вы победили. Ну, почти. Намерение же считается, даже если оно не привело к результату, не так ли? Я подожду, пока вы сходите за салфетками и перекурите. Готовы? Так вот. Бэтмэн попытался пырнуть Загадочника. Но удар ножа остановил...Джокер. Нож в итоге проткнул его руку. И Клоун-Принц Преступности широко улыбнулся. “Бэтмэн решился на убийство? А вот это смешно!”. И Джокер разразился хохотом. Бэтмэн добавляет, что некоторое время спустя навестил Джокера в Аркхэме и спросил, почему тот решил спасти его от судьбы убийцы. “А ты, Бэтмэн, знаешь разницу между шуткой и загадкой? – Нет. – Ну вот когда узнаешь, тогда и поймёшь!”. Бэтмэн рассуждает – многие ошибочно думают, что Тёмного Рыцаря отличает от маньяков, с которыми он сражается, кодекс чести. Они злые. они убивают, а он добрый, он не убивает. Но это не так. Бэтмэна отделяет от маньяков лишь рука Джокера на ноже. Бэтмэн – не рыцарь во тьме, а тот, кем его сделал Джокер. А Селине пофиг. Её Бэтмэн устраивает. Она сама не ангел небесный, они друг друга стоят. “Брюс, обратись ко мне ещё раз, но на сей раз не требуй, а спроси. – Кошка, будешь моей женой? – Да”.
Но что за страсти с конями на обложке комикса Batman #33 (за рисунок в комиксе отвечает уже Джоэль Джонс)? Начинается комикс с чего-то непонятного. Бэтмэн (в пальтишке из фильма с Бэтфлеком) и Женщина-Кошка в аналогичном наряде пересекают раскалённую пустыню верхом. Одного коня приходится пристрелить, чтобы не мучился. А действие “мигает” между образами пустыни и поместьем Уэйнов, где между собой общаются Дик Грейсон, Джейсон Тодд, Дюк Томас и Дэмиен Уэйн. В пустыне Бэтмэн встречает человека, который должен помочь ему и Кошке попасть в крохотную, но агрессивную страну Хадим. В поместье же Альфред раскрывает Бэт-Семье то, о чём Бэтмэн просил его никому не говорить. “Господин Брюс попросил госпожу Селину Кайл стать его женой, и она согласилась”.
В пустыне загадочный амбал-страж, которого назначила сама Лига Справедливости, отказывается впустить Бэтмэна в Хадим. “Я страж! Я не пущу сюда ни героев, ни злодеев, ни армии! Вам меня не убедить и не одолеть!”. Но тут в дело идёт Кошка...Избитый амбал вопит, что так нечестно, что была же договоренность, что никому нельзя входить в Хадим или покидать страну, но его не слушают. О вторжении в Хадим, между тем, узнаёт Лига Справедливости и собирается вмешаться, не зная, что вторжение совершил Бэтмэн...союзник Бэтмэна, Кандагарский Тигр, пытается Тёмного Рыцаря отговорить, но тот не слушает. “Бэтмэн, ты же в курсе, что они узнают? За тобой не зайдут, но когда ты выйдешь, тебя будет ждать армия твоей страны и все твои супердрузья, и в самом лучшем случае тебя арестуют! – Тигр, успокойся. Я не планировал, что переживу визит в Хадим. Мне нет смысла беспокоиться о моих супер-друзьях”. В Готэме же происходит то, что пугает всю Бэт-семью: Дэмиен Уэйн пускает слезу. “Я знаю, почему отец отправился в Хадим до свадьбы с Кошкой. Там живёт она. Талия аль Гул. Дочь Демона. Моя мать”. О да. Узнав о прибытии Бэтмэна, Талия просит слуг принести её мечи...
Тима не пригласили, потому что он на данный момент немного мёртв
Буря в пустыне назревает в комиксе Batman #34 за январь 2018 года. В Хадиме против Бэтмэна и Женщины-Кошки выходит толпа с ятаганами. “Их много. – Видал побольше. – Типа я не видала? – Я не это имел в виду... – Да знаю я, что ты имел в виду. – Ты прекрасна. – Это пока я не заляпана их кровищей с ног до головы”. Начинается махач, который сопровождает милая перебранка жениха и невесты. “Так что, познакомишь меня с бывшей? – Это не просто бывшая, она самая опасная женщина в мире! – Да ладно? – Я не то имел в виду! Ты же для меня не опасна! – Ну это смотря как знакомство пройдёт”. Дэмиен, кстати, уже прибыл с Диком Грейсоном к границам Хадима, но его не пускает Супермэн. “С тобой все сражаются криптонитом, я же использхую магию, призову какого-нибудь демона, наплету ему с три короба про свою душу, бла-бла, абракадабра, ты супертруп. – Может, тебе и удастся, но тогда мой сын, Джон, больше не будет с тобой водиться. – Чёрт, и правда...”,
Остаётся только ждать. Грейсон ждёт вместе с Дэмиеном, и Дэмиен за это благодарен – остальные даже приближаться к Хадиму отказались. Ну а в Хадиме Бэтмэн и Женщина-Кошка измотаны после сражения с толпой (толпа побеждена, кстати), и тут появляется Талия аль Гул. “Детектив, у тебя есть меч? – Талия, я не сражаться пришёл? – Меч бери, их тут много валяется. – Поговорим? – Ладно, не хочешь брать меч-не бери, убью тебя так. – Мы здесь за Холли Робинсон! Она убила 237 человек и сбежала сюда! Мы её заберём и свалим! – Да, сваливать ты мастак...”. Талия протыкает Бэтмэна мечом, он больше не может сражаться. Тогда Талия обращается уже к Женщине-Кошке. “У тебя есть меч? – Да ты поехавшая! – Меч есть? – Ща сек”. Подобрав меч с одного из побеждённых/убитых бойцов, Кошка готовится к бою...
А вообще авторам просто нужен был повод дёрнуть пальтишко из кинА
И предстоит этот бой в комиксе Batman #35. Холли Робинсон наблюдает за сражением Селины (своей подруги) с Талией аль Гул. Талия похваляется, что сражалась с тех пор, как начала ходить. Каждый день. Иногда побеждала, иногда погибала, и тогда её оживляли с помощью Ямы Лазаря. А Кошка никогда на мечах не сражалась. Ну может раз или два. И она успешно отбивается. А Бэтмэн только бессильно смотрит со стороны. А Дэмиен и Дик ждут. Талия и Кошка сражаются не только на мечах, но и на словах. “Эй, бывшая! А я-то за Брюса замуж выхожу! – Брак это равноценное партнёрство. Ты считаешь себя равной Детективу? Не смеши меня. – Я-то ему равна, а ты? Тебя-то он кинул! Да и в любом случае, до тебя не доходит. Как бы ты его ни любила, как бы я его ни любила, жена для него всегда будет на втором месте после клятвы, которую он дал в десять лет! Да, даже я! Не строй фантазии, Талия. Бэтмэн тебя предаст. И меня предаст. Ты ищешь для себя самого лучшего, но Бэтмэн не из таких. Это всего лишь сломленный дурак, которого я безумно люблю, потому что сама дура! – Ты его действительно любишь, Кошка? – Ага. – Ну и дура! – Знаю, сама же сказала”.
Грейсон пускается в пространные рассуждения. “Как думаешь, Дэмиен, Брюс счастлив! – Да... – Балда. Он не счастлив. Потому что Брюс альтруист до мозга костей. А счастье невозможно без капельки эгоизма. Счастье, это не то, что ты отдаёшь другим, а то, чего ты хочешь для себя”. Кошка же втыкает в Талию меч и идёт поговорить с Холли. “Холли, ты убила 237 человек. Я не могу заставить тебя сознаться, я тебя просто прошу. Я хочу быть с Бэтмэном, и это наше незаконченное дело”. Талия же, потерявшая возможность сражаться, подползает к такому же раненому Брюсу. “Твоя невеста, да? – Угу. – Мне она нравится”. Из Хадима Брюс и Селина выходят живыми. Дэмиен задаёт отцу лишь один вопрос. “Отец, ты счастлив? – Я... скоро буду”. Уставшие и побитые Кошка и Мыш отправляются с птичками домой...
А я отправляюсь в комикс Batman #36, с рисунком от Клея Манна. Спорят между собой Супермэн и Лоис Лэйн (дистанционно – Супермэн в это время геройствует). “Да он позвонит, Лоис. – Или ты ему позвони. – Он женится, вот он пусть и звонит. – А ты возьми и позвони! – Я занят. – А он типа бездельничает...”. Эту же тему обсуждают Бэтмэн и Кошка. “Да позвони ты ему уже! – С чего бы это? – Он твой лучший друг! – Гордон мой лучший друг. – Гордон даже имени твоего не знает! – Значит, Альфред. – Он у тебя на зарплате, так что не считается. – Я занят! – Да я знаю...”. Кошка раскрывает Бэтмэну, что давно знает, что Кларк Кент – Супермэн. “Парень, который постоянно пишет о Супермэне, и который выглядит точно как Супермэн, только в очках и с зализанными волосами...от меня не спрячешься, я воровка, моя специальность – находить спрятанное”.
В общем, так они и не созвонились. Некоторое время спустя Лоис всё настаивает на разговоре, не слушает отмазок. “Сегодня вечером мы этот вопрос обсудим, даже если начнётся Кризис на всю Мультивселенную. Он твой друг, нельзя постоянно эту тему отодвигать!”. На эту же тему Кошка мурлыкает на мозги Бэтмэну, а тот всё делает вид, что офигенно занят расследованием одного сложного дела. Это же дело расследует Лоис Лэйн. Направляясь туда, куда ведёт их расследование, Супермэн и Бэтмэн рассказывают Лоис и Кошке друг о друге. “Он вырос один в огромном пустом поместье, с воспоминаниями о родителях – Он вырос, каждый день осознавая, насколько он чужд этому миру. – У него была любовь, и её отняли. Он должен быть убийцей, должен желать уничтожить мир! – У него есть сила, позволяющая уничтожить мир, мы не его народ, мы так, муравьи. – Но он выдержал эту боль, этот шок от потери, и обратил его в надежду. – Представь всю эту боль отрыва от общества...и он принял её и стал символом надежды. Я всего лишь богатый парень. Я хотя бы знал своих родителей. – У меня хотя бы было счастливое детство. – У меня не было выбора. А у него были силы и был выбор. – У меня была сила, которая не оставила мне выбора. Он же сделал сознательный выбор. – Он всех вдохновляет, он лучше меня. – Каждый хочет быть им, он лучше меня”. За этим разговором две пары и встречаются в одном здании. Лоис и Кошка знакомятся, а Супермэн и Бэтмэн с одного (ну, двойного) удара вырубают Доктора Дублекса. И жизнь продолжается.
Продолжается и сегодняшний пост в комиксе Batman #37 за февраль 2018 года. Намечается двойное свидание – Кларк Кент, Лоис Лэйн, Брюс Уэйн и Селина Кайл отпрвляются в парк развлечений. Увы, их не пускают – там костюмированное событие. “Вы ьдолжны быть супергероями, чтобы пройти, а вы не супергерои”. Штош – можно и приодеться. А чтобы не выглядеть слишком естественно и реалистично, Бэтмэн и Супермэн меняются костюмами. “S символизирует надежду! – Летучая мышь символизирует летучую мышь”. Лоис наряжается в костюм Кошки, а Кошка...а у неё за всю её историю столько костюмов было, что её и без костюма пропускают, стоит ей убедительно мяукнуть. И идут по ярмарке позитивный Бэтмэн в очочках поверх маски и мрачный Супермэн. От трико Супермэна у Бэтмэна зудит кожа. Кларк уверяет, что это из-за криптонской антирадиационной технологии, чтобы не фонить после каждого пролёта сквозь Солнце. Лоис по секрету сообщает – символ надежды просто не каждый день стирает трико.
В какой-то момент парни идут играть в мячики, девушки остаются поболтать. Лоис пытается не быть журналисткой, но не получается. “Из всех мужчин, почему он? Он же самый... – Да. Он самый”. Супермэну, как журналисту, тоже любопытно. “Ты же сражаешься с преступниками. А она преступница. – А тайна твоей личности считается величайшей тайной на планете. И ты женат на той, кто специализируется на раскрытии тайн”. Какому-то из посетителей вечеринки (в образе Вопроса) удаётся выхватить у Лоис сумочку и сбежать. Ну, почти сбежать. В руках Бэтмэна даже бейсбольный мячик становится оружием. И нужно сказать спасибо, что бросал не Супермэн – в теле вора не появилось новое отверстие. А потом все вместе (ну, без вора...с воровкой, то есть, Кошкой...а, пофиг) едят мороженое. И обе пары приходят к выводу, что обе пары хороши.
Ориджин не Бэтмэна, но Брюса Уэйна обещают показать в комиксе Batman #38. Брюс Уэйн общается с богатым подростком...которого дворецкий зовёт “Господин Брюс”. Хотя вообще парня зовут Мэтью и он осиротел. Просто в его семье было принято шутки ради звать его “господином Брюсом”, из уважения к Брюсу Уэйну. В общем, американский Дядя Фёдор. Родителей Мэтью убил Виктор Зазз – об этом говорит обилие ножевых ранений и то, что Зазз сделал на своей руке два новых пореза. Непонятно только, как он выбрался из Аркхэма, и как умудрился вернуться в камеру. Запись с камеры наблюдения показывает, что он всё время был в камере, и запись не подделана. Порезы себе Зазз сделал бумагой – письмом. Это анонимное письмо, такие пришли куче заключённых пациентов. Бред на тему “отринь тьму и прими Господа в своё сердце”. Или не бред? Бэтмэн утверждает, что это не просто религиозный спам! В письме оказывается зашифрован адрес. Посетив его, Бэтмэн видит пару трупов. Родители Виктора Зазза. Сам Зазз на вопросы не отвечает. Вскоре полиция находит ещё два трупа. Они лежат в одинаковых позах, и их руки, как стрелки часов, указывают на определённое время.
Парные убийства и чётное время (22:22) – всё указывает на Двуликого. Он хотел подставить Зазза. Или нет? 22:22, ну типа 2+2+2+2, это восьмёрка. Два в третьей степени. Двуликий не допустил бы наличия тройки в своём деле (теперь мы знаем, кто принимает решения в Valve...но шутить на тему тройки уже несколько лет как не принято). Проанализировав все данные, Бэтмэн находит настоящего убийцу. Им оказывается опекун юного Мэтью, слегка долбанувшийся от того, какая сумма денег перешла в его распоряжение. Брюс Уэйн обещает лично найти для Мэтью нового опекуна...или нет? Убийство родителей, попытка повесить это сначала на Зазза, затем на Двуликого, и наконец, на алчного, но не такого уж долбанутого опекуна...это детский поступок. Юный Мэтью убил своих родителей (и ещё несколько человек). Он очень хотел быть как Брюс Уэйн. Он даже соскрёб их имена с надгробной плиты и выцарапал поверх “Томас и Марта Уэйн”. Эти же имена он вырезал на своём лице. Пацан абсолютно сумасшедший. “Мои родители умерли за этот больной город, но я Господин Брюс, и я его вылечу! – Остановись, Мэтью. Ты больной на голову ребёнок с мёртвыми родителями. – Ну да...а кем ещё, по твоему, является Брюс Уэйн?”.
А комикс Batman #39 манит “тайной вечной клятвы”. Заинтригованы? В небесах над Готэмом вспыхивает Бэтсигнал. Бэтмэну Чудо-Женщина сообщает – Джентльмен готов. Что за Джентльмен? Ну, на Землю постоянно пытаются прорваться орды Геенны, численность которых зависит от грехов человечества и потому бесконечна. Между ними и Землёй стоит яростный воин, Джентльмен (Gentle Man, Мягкий Человек? Нежный Чел?). Он сражается каждый день без выходных уже более тысячи лет, и готов сражаться ещё столько же, но ему хотелось бы получить один выходной. Лига Справедливости уже раз встречалась с Джентльменом, и предложила на денёк подменить его. И вот только сейчас он принял предложение. Почему Диана обращается к Бэтмэну, а не Супермэну? В измерении между мирами, где протекает вечное сражение, суперсилы работают не так, как должны, и важнее не суперспособности, а боевые навыки, с которыми у амазонки и Тёмного Рыцаря дела обстоят лучше, чем у Человека из Стали.
Прежде, чем отправиться. Бэтмэн заглядывает в Бэтпещеру и нацепляет на себя тяжёлую броню (не хай-тек, просто крепкая броня так что он становится вполне буквально Тёмным Рыцарем, с мечом). Самому Бэтмэну этот костюм кажется нелепым, зато он отлично защищает от острых когтей и зубов тварей и не полагается на источники энергии, которые могут неадекватно повести себя в измерении между мирами. Ну, Бэтмэн и Чудо-Женщина отправляются сражаться с монстрами, а Джентльмен отправляется отдохнуть в Готэм. Женщина-Кошка за ним присматривает и очень волнуется за Бэтмэна. Потому что Джентльмен раскрывает – он охраняет барьеры всего год. Но информация о тысячелетнем сражении – правда. Время в ином измерении течёт иначе. Год в нормальной вселенной – около тысячи лет в мире между мирами. К тому моменту, как выходной Джентльмена начинает подходить к концу, Бэтмэн и Чудо-Женщина сражаются с монстрами уже около десяти лет (процесс старения в том измерении отсутствует). И начинают проявлять друг к другу симпатию за пределами обычного боевого товарищества... а как же Кошка? ((((
Джентльмен собственной персоной
А вот так, пора на сегодня Бэт-беспредел завершать в комиксе Batman #40 за апрель 2018 года, от Тома Кинга и Джоэль Джонс. Кошка выбивает из Джентльмена дурь (он не особо-то и сопротивляется, понимая, что за дело) – приняв предложение героев, Джентльмен не сказал им о разнице в течении времени, и что сутки для него – много лет для них. “Значит, открывай портал и спасай их! – Нет. У меня есть ещё несколько часов выходного дня. – Каждая секунда для них это несколько дней! Спасай их сейчас! – Нет. Я сражался с ордой монстров тысячи лет, если нужно, и с одной кошкой сражусь. У меня законный выходной, они сами предложили! Пока не повидаюсь со своей женой, к сражению не вернусь”. А во время краткой передышки между сражениями Бэтмэн всё-таки отказывается от близости с Чудо-Женщиной. Он любит свою Кошку и скучает по ней.
А время в мире между мирами идёт. Прошло уже 24 года. Бэтмэн уже отчаиваться начинает – орде всё нет конца. Кошка же настойчиво отрывает Джентльмена от общения с женой. “Ты говорил о коротком свидании. – Ну пожалуйста, ещё пару часов! – Сколько это для них? – Несколько лет, но...”. Сложнее всего Джентльмену сражаться не с ордой чудовищ, но с самим собой. Хочется остаться подольше с любимой...но каждая минута в нормальном мире стоит нескольких дней бесконечного сражения в мире между мирами, и орде нет конца (это повторяется, как мантра, в этом комиксе). Так что Джентльмен вынужден вновь попрощаться с женой. Он вновь надевает свою броню, открывает портал и меняется местами с Бэтмэном и Чудо-Женщиной. Они сражались с монстрами в течение 37 лет. И Бэтмэн ни разу Кошке не изменил. Мамкины альфачи скажут “Лох-бабораб-алень”. Я скажу – “Красава”. Продолжение следует!
Далее в программе Экскалибур.
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.