Malfar

Вторая история разворачивается в 964 году нашей эры. Рыбак Олаф вылавливает из воды паренька с амнезией. Об этом узнаёт злодей Торвальд и отправляет своих людей убить паренька – в нём Торвальд узнал врага. Паренёк ничего о себе не помнит и понятия не имеет, откуда у него такие лютые навыки обращения с мечом – людям Торвальда приходится туго. Гунда, дочь Олафа. зовёт паренька Йоном, принцем Викингов, в честь полулегендарного викинга. В итоге Йон берёт корабль Торвальда на абордаж в одиночку – но Торвальду удаётся сбежать, и Йон клянётся найти его и узнать тайну своей личности. Третья же история относит читателя в средневековую Англию. Рыцарь Эдвин Кент проигрывает в поединке с подлым рыцарем Освальдом Бэйном, и сын Эдвина, Брайан Кент, начинает обучение на рыцаря – но его всячески хотят загнобить прихвостни Бэйна. Однажды, догоняя улетевшего сокола, Брайан находит в лесу комплект брони, которая ему как раз. Но ему пока нельзя быть рыцарем, поэтому, надев броню, Брайан молчит, чтобы не палиться. Так по землям английским распространяется легенда о Тихом Рыцаре, защитнике обездоленных!

Разогрелись? Продолжаем в комиксе The Brave and the Bold #2. Итак, Маркус, Золотой Гладиатор, получил свободу. Но всему Риму угрожает приближающаяся армия Аттилы! Планируя избавиться от Маркуса, Цинна советует императору отправить Золотого Гладиатора, чтобы тот вызвал самого Аттилу на поединок. Наверняка Маркуса убьют! В компанию к Маркусу, не терпя возражений, напрашивается Люция, племянница Цинны. Маркусу удаётся пробраться в лагерь Аттилы и вызвать преводителя гуннов на дуэль – и из этого сражения Маркус выходит победителем, когда меч Аттилы ломается об браслет Маркуса. Гунны тут же теряют весь боевой дух, в их рядах начинается мятеж, и Золотой Гладиатор с Люцией под шумок сбегают, прихватив сломанный меч Аттилы в качестве трофея. Результат: император восхваляет Золотого Гладиатора, Цинна ворчит в сторонке – не удалось избавиться от врага. А у Люции с Маркусом крутится роман...

Йон, принц викингов, тренирует деревенских в искусстве битвы, а сам никак не может вспомнить, откуда он сам такой крутой. А Торвальд рассуждает, что Йон – наследник престола, и его нужно убить, чтобы Торвальд сам смог занять престол. Использовав отвлекающий манёвр, Торвальд приказывает своим людям напасть на деревню, в которой Йон живёт – но натренированные Принцем Викингов деревенские дают отпор. Йон выходит против Торвальда раз на раз – но этим Торвальдом оказывается ноунейм в маске, а настоящий Торвальд отсиживается где-то в безопасности. Итог: победа для деревенских, но Йон тоскует, очень уж ему невтерпёж своё прошлое узнать. В третьей же истории Освальд Бейн пытается избавиться от Тихого Рыцаря, что приводит к смерти двух наёмников, а в “гражданском” облике Брайан Кент продолжает обучение на рыцаря и прикидывается дурачком, чтобы никто не провёл параллели между ним и Тихим Рыцарем. У него остаются вопросы: кто изготовил броню Тихого Рыцаря и кто спрятал её в лесу?

Тихий Рыцарь молча отбивается от врагов на обложке комикса The Brave and the Bold #3, но начинается комикс не с него. Маркус навещает родную деревню, а там все жители позапирались в домах и боятся. Мол, приближается Красс со своей бандой, тот ещё мародёр. А все мужики, как назло, рыбачат в море и вернутся нескоро. Золотой Гладиатор берётся сам защитить деревню, и дети вызываются ему помочь. Штурмовой корабль Красса удаётся вывести из строя с помощью маленького кораблика, наполненного тлеющими углями, а нападающую со стороны горного перевала армию Красса удаётся обмануть, прицепив мечи и щиты на спины стаду овец – бряцание оружия создаёт иллюзию, будто деревню защищает огромная армия. Самого Красса лично побеждает Маркус, и жители деревни прославляют Золотого Гладиатора! Во второй истории прихвостни Торвальда похищают рыбака Олафа и требуют, чтобы Йон им сдался, иначе они Олафа убьют. И думают Йон и Гунда (дочь Олафа), что делать дальше...а рыбаки, между тем, вылавливают из воды молоток, да непростой – он пролежал под водой много лет, а не заржавел.

И приходят все к выводу, что это молот Тора! Тор, он же себе два молота сделал, только один (Мйольнир) возвращался после броска, а второй, безымянный, не возвращался, вот его и нашли. Йон решает обменять молот на жизнь Олафа, и Торвальд согласен на сделку. Но получив молот, он тут же пытается убить Йона...впрочем, “молот Тора” оказывается обычным молотком. Торвальд пытается тупо забить Йона молотком, а не получается – в молоток бьёт молния, и Торвальд вырубается. Йон и Олаф сбегают, пока стражники в себя не выфигели. А Тихий Рыцарь спасает влюбившуюся в него леди Селию (а также ворчливого наставника) от злого рыцаря, Седрика Чёрного, и его банды головорезов. Седрик могуч, но его удаётся вырубить, когда Тихий Рыцарь врезается в него с разбега.

Идём дальше – к комиксу The Brave and the Bold #4 за март 1956 года, с историями и рисунками от разных авторов. На сей раз история о Тихом Рыцаре открывает комикс. Брайан Кент продолжает обучение на рыцаря, а его ворчливый наставник, сэр Грот, всячески пытается убедить всех вокруг, что Брайан – полный бездарь. Но вскоре становится не до этого – узнаёт Брайан, что леди Селия, аки Красная Шапочка с пирожками, тайком повезёт самоцветы. Не нравится это Брайану, и он решает тайком составить ей компанию, как Тихий Рыцарь. И как раз кстати – на леди Селию нападают грабители! Злодеям удаётся утащить девушку в свою крепость, но Тихий Рыцарь врывается туда, отбирает у Барона Грабителей сумку с драгоценностями, хватает Селию, и, как на обложке, уматывает, качаясь на лианах. Он не разговаривает, но глядя в его глаза, леди Селия понимает, что где-то Тихого Рыцаря уже видела. Но где? Уж точно не в учениках у сэра Грота!

А Йон, принц викингов, принимает участие в деревенском соревновании, главный приз в котором – танец с Гундой. Главный противник Йона – Тоук Рыжий, подлый тип, не стесняющийся жульничать. Он готов даже убить Йона, лишь бы Гунду потанцевать, но Йон крут, так что по итогу соревнований они выходят на ничью. Остаётся последнее соревнование – дуэль в подвешенном состоянии. Противников подвешивают на перекладине, побеждает тот, кто обрежет верёвку, на которой висит соперник. Тоук не заморачивается и пытается перерубить не верёвку, а шею Йона, но Принц Викингов оказывается ловчее и побеждает, при этом никого не убив. Гунда очень рада. В третьей истории Маркусом начинает интересоваться Кай, коллекционер всего золотого. Золотой Гладиатор должен стать его рабом! Ему удаётся застать Маркуса и Люцию. врасплох и похитить их – Люция пострадает, если Золотой Гладиатор не будет сражаться ради развлечения Кая! Впрочем, сила и ловкость Маркуса приносит ему победу над гладиаторами-противниками, он угоняет колесницу, выхватывает Люцию практически из рук Кая, таранит колесницей ворота и уезжает с Люцией в закат под вопли Кая.

Новый гость прибывает в комикс The Brave and the Bold #5. В Англии принц Джон берёт всю банду Робин Гуда в плен и выдвигает самому Робину несколько челленджей, мол, справишься со всеми – освобожу твоих весельчаков. Первый челлендж – голыми руками поймать невероятно вертлявого оленя. Затем – сразиться с одним из людей принца Джона на посохах, стоя на бревне (ловкость нужна максимальная!), и наконец, погасить выстрелом из лука свечу, и Робин Гуд при этом должен носить повязку, закрывающую глаза. Робин легко справляется со всеми испытаниями, но принц Джон нарушает своё слово. Робин это предусмотрел – следующей стрелой он открывает клетку, в которой держат его банду. Поднимается переполох, и банде Робина Гуда ужаётся сбежать, после чего в лесном убежище все пропускают по чарочке за мастерство Робина в обращении с луком.

А в истории про Принца Викингов у Торвальда назревает новый зловещий план – заморить голодом рыбацкую деревню, в которой живёт Йон! Торвальд приказывает своим людям вырезать скульптуру ледяного дракона из айсберга, и этой скульптурой он начинает пугать рыбаков – “ууу, в море злой дракон, всех вас сожрёт, не выходите рыбачить!”. Только Гунде хватает смелости выйти порыбачить, и её Торвальд берёт в плен. Йону удаётся пробраться на борт одного из кораблей Торвальда – но даже Принц Викингов не настолько крут, чтобы целый флот размотать. Впрочем, неподалёку проплывал кашалот...один метко брошенный гарпун, и обидевшийся кит превращает флот в обломки, а Йону и Гунде удаётся спастись. Наконец, в третьей истории возвращается Барон Грабителей, да ещё и Селия начинает подозревать, что Тихий Рыцарь – это Брайан Кент, так что ему приходится юлить, чтобы не спалиться. Барон вооружён огромным щитом, но ловкость Тихого Рыцаря даёт ему преимущество. Барону приходится спасаться бегством.

Посему переходим к комиксу The Brave and the Bold #6, который опять начинается с истории о Робине Гуде. Шерифу Ноттингемскому удаётся заманить Робина в ловушку с помощью сети, кабана и такой-то матери. Робин-то сбегает, но узнаёт, что в плену у принца Джона находится король Ричард! Робин со своей бандой разрабатывает план, как короля спасти, и вскоре замок принца Джона окружают воздушные змеи. Стражники в недоумении чешут репу – а змеи оказываются подобием парапланов, ведь на них в замок проникает банда Робина! Робин освобождает короля Ричарда и сбегает вместе с ним в лес, чудом не словив сотню стрел своей тушкой (и тушкой короля). А во второй истории Золотому Гладиатору даёт ответственное задание царица Нила: стеречь водружённое на вершине пирамиды знамя, которое является символ мира между её людьми и живущими в пустыне народами.

И всё поначалу идёт неплохо – но Маркус получает по голове и отрубается, а когда просыпается, то понимает, что знамя пропало! Надо его найти как можно скорее, пока жители пустынь не решили, что царица Нила пошла на них войной! Расследование приводит Маркуса в порт, где он набрасывает лещей рыбакам и находит знамя, свёрнутое и спрятанное в полом весле. Похитителем знамени, кстати, оказывается министр царицы, Золотой Гладиатор прописывает ему пару зуботычин и сдаёт страже, а знамя водружает на место. В третьей же истории Тихий Рыцарь охотится на бандитов, которые завелись в лесу, где он прячет свою броню, а раскидав их, принимает участие в турнире (Брайан подслушал, что рыцари в целом и его отец в частности считают Тихого Рыцаря трусом, потому что он давно в турнирах не участвовал). Ему удаётся победить противника, не проронив ни слова и не спалившись, что он Брайан Кент!

Не медля, отважно переходим к комиксу The Brave and the Bold #7 за сентябрь 1956 года. И в первую очередь – история о Тихом Рыцаре. Правитель местных земель задумал недоброе – он вырядил одного из своих подчинённых в копию брони Тихого Рыцаря, хочет таким образом выманить настоящего Тихого Рыцаря и вызвать его на поединок. Брайан Кент облачается в настоящую броню Тихого Рыцаря и выходит против самозванца. Но стражники не заморачиваются и собираются утыкать стрелами обоих Рыцарей! Тут Брайан, разбежавшись, прыгает со стены в ров. Правитель думает – “ха-ха, вот он был и вот его не стало, можно праздновать”. Но Тихий Рыцарь выходит через потайные тоннели и возвращается в тронный зал, перепугав правителя до потери сознания. И Брайан всё про себя думает, что когда-нибудь подаст голос ради леди Селии...

Во второй истории принц Джон нанимает сразу три группы головорезов, чтобы те прикидывались весёлыми ребятами Робина Гуда и грабили людей, тем самым активно портя репутацию Робина. Но самому Робину и его банде удаётся переловить всех самозванцев и восстановить репутацию. Повезло, что никто на самом деле и не поверил, что Робин Гуд может стать злодеем. А вообще тема восстановления подпорченной двойниками репутации – одна из любимых тем комиксов 1950х годов. По хорошему, третья история тоже должна быть про двойников, но нет – в ней Торвальд использует огромных птиц, чтобы похитить Гунду, и Йон, Принц Викингов, топает в крепость Торвальда, возлюбленную спасать. Проникнуть удаётся тайком, а вот сбегать приходится под шквал стрел, лихо!

А впереди не менее лихой комикс The Brave and the Bold #8, и сразу же история о Робине Гуде. Принц Джон в своей крепости организовывает турнир, и Робин Гуд не может удержаться от участия. Принц Джон же выдвигает особое условие: если Робин продует в трёх соревнованиях из пяти, то должен будет сдаться страже. И главное: соревнования будет придумывать придворный шут Джона. Первый челлендж: Робин должен выстрелить на сотню ярдов из огромного лука (фэйл). Затем – сражение на посохах над рвом, противник – карлик (фэйл, карлик оказывается офигенно вертлявым). Третий челлендж – стрельба по мишени, которую постоянно двигает специально обученный сотрудник. Ну, тут Робин побеждает, потому что он непревзойдённый лучник. Но после этого нужно обезоружить и сбросить с коня рыцаря, при этом у Робина оружия нет, и он должен стоять на расстеленном платке и не оставлять его! Ну, платок можно зажать ногами и обезоружить рыцаря в прыжке. Последнее испытание – расколоть стрелой толстенную деревянную задвижку. И вот тут пригождается лук из первого испытания. Победа!

Во второй истории в деревне, где живёт Йон, Принц Викингов, начинает возбухать старый провидец, Бальдур – он предсказывает, что пока Йон живёт в деревне, на головы её жителей будут сыпаться беды. И все деревенские голосуют за то, чтобы Йона прогнать, и уже готовят ссаные тряпки – но стоит Йону спасти деревню от стада разморозившихся и взбеленившихся мастодонтов, как все деревенские сразу такие “Да ладно, пусть уж живёт”. А в третьей истории рыцарь решает расколоть Тихого Рыцаря и дарит Брайану очень заметного арабского скакуна, который понимает Брайана без слов и помогает ему, даже когда тот носит броню Тихого Рыцаря. Как не спалиться? Ну, после череды сражений с бандитами наступает пора откровения. рыцарь выпускает коня, чтобы тот подошёл к Тихому Рыцарю и спалил его – но конь вместо этого идёт к леди Селии. Оказывается, та приманила его сахарком. А Тихий Рыцарь, пользуясь отвлечением, запрыгивает в припаркованную катапульту и катапультируется за стену крепости.

Новые приключения ждут героев давних лет в комиксе The Brave and the Bold #9. На аукционе в Ноттингеме выставлены три стрелы, с которыми связаны три истории о том, как Робин Гуд посрамил шерифа Ноттингемского. Первой стрелой Робин Гуд победил двадцатерых вооружённых всадников. Нет, не как Йонду Удонта из Стражей Галактики – этой стрелой Робин перебил верёвку, удерживавшую на месте огромный камень, который закрывал “слив” плотины. А конников снесло потоком воды. Второй стрелой Робин заставил дым опускаться. Но как? Ничего сложного, Робин просто намочил свою рубаху, обмотал её вокруг стрелы и стрельнул в каминную трубу. Труба забилась и задымила сторожку, в которой дежурили лучники Шерифа. Наконец, третьей стрелой Робин заставил целый замок сдаться. Как? Шериф держал леди Мэрион в плену в замке, который окружал ров. заполненный дикими кабанами. Затейливо! Робин выпустил стрелу с прикреплённой к ней верёвкой, поднялся по верёвке и спас Мэрион, после чего мечом вскрыл дверь, через которую кабаны ворвались в замок и устроили тарарам. Тру стори, так всё и было!

Продолжается и жизнь Йона в рыбацкой деревне. Однажды, выйдя в море, капитан Олаф видит над водой чудо чудное – огромный огнедышащий хлебальник. Суеверные деревенские мигом приходят к выводу: типичный огненный тролль из Муспельхейма приблудился. Но Йон же не только сильный. но и умный, и он уверен, что-то тут не так. Поборовшись с самым суеверным деревенским за право выйти в море, Йон с помощью обшитого металлом корабля с мокрыми парусами подбирается поближе к “огненному троллю” – и понимает, что это обычный небольшой вулкан, скала в форме каминной трубы, а страшным хлебальником она казалась, потому что дым и вулканические испарения искажали её вид. Обмотав “трубу” цепью и хорошенько смыкнув, Йон уничтожает “тролля” и возвращается в деревню с победой. Теперь можно смело рыбачить. А третья история – психодел в лучших традициях Серебряного Века, когда всё самое интересное под запретом, и писатели начинают страдать фигнёй. Сокол и жеребец Тихого Рыцаря спорят между собой, кто для него важнее. Ну типа, “Я важнее, мои соколиные глаза на прошлой неделе углядели в кустах спрятавшегося лучника! – Нет, я важнее, мои копыта могут мигом доставить Тихого Рыцаря куда угодно, ещё и в лоб врагу прилететь”.

Но на сегодня приключения пора отважно заканчивать – в комиксе The Brave and the Bold #10 за март 1957 года, с историями от Билла Фингера, Боба Хейни и Роберта Кэнайера и рисунками от Росса Хита. Джо Кьюберта и Ирва Новика. Первую историю скорее ожидаешь увидеть в манге One Piece – Царь Трезубец, обладатель корабля в виде замка, топит корабли, которые доставляют снабжение крестоносцам короля Ричарда. Робину Гуду приходится из разбойников переквалифицироваться в благородные пираты. Робин попадает в плен, но своей практически сверхчеловеческой харизмой переманивает на свою сторону рабов, которые занимались греблей, те сажают корабль на мель, а Царя Трезубца Робин гонит и насмехается над ним.

А вот Йон однажды возвращается после долгого плавания в лодке, вид которой жителям рыбацкой деревни незнаком. Йон объясняет читателю – его затянуло в водоворот и прибило к незнакомому берегу далеко на западе, где жили смуглые люди с перьями в волосах, вооружённые томагавками. Йон спас дочь вождя от воина вражеского племени, и индейцы радушно его приняли. Но так Йона взъела ностальгия, тоска по холодному ветру в волосах да серым глазам Гунды, что умыкнул он лодку, нашёл водоворот и “телепортирповался” обратно в северные земли. Всё это Йон рассказывает читателю, а рыбакам не рассказывает – “всё равно они не поверят, что там, за краем мира, есть другие земли, так что нечего и стараться”. А в третьей истории спорят рыцари круглого стола, кто круче. Ланселот дракона победил, а Галахад великана одолел. Тут идею подаёт королева Гвиневер: “Круче из вас тот, кто заставит Тихого Рыцаря заговорить”. Галахад и Ланселот наперебой вызывают Тихого на дуэль, провоцируют и тупо нападают – но он оказывается и сильнее, и ловчее, и после стычек с ним Галахад и Ланселот сами становятся тише воды, ниже травы. И жизнь продолжается!

Далее в программе Изгнанники

Гауптман готовится нанести последний удар – но тут у Брайана включается превозмогание и он нокаутирует Гауптмана с одного удара! Тут уже к сражению подключается умеющая менять внешность Мегган – воспользовавшись замешательством нацистов, она нокаутирует Найткроулера, для верности пробросив его через злую Китти, набрасывает зипдюлей злой Мойре МакТаггерт и Каллисто, а саму злую Китти нокаутирует телепатией пришедшая в себя Рэйчел, обладательница силы Феникса. Где же добрая Китти? Она приходит в себя неизвестно где, и рядом таинственная полуживая металлическая приблуда, дебютировавшая в прошлых выпусках, открывает портал, из которого пытается выбраться злющая амазонка. Китти удаётся закоротить портал, но металлическая приблуда “теряет сознание”. Ну да и ладно. Главное – нацисты побеждены! Правда, их приходится отпустить в их родную вселенную, в обмен на “нашу” Мойру МакТаггерт.

Приключения команды продолжаются в комиксе Excalibur #11. Китти Прайд и Рэйчел Саммерс возвращаются в маяк, где живёт команда между миссиями, обсуждая способности Феникса, которыми владеет Рэйчел (ну или они владеют ей, смотря как это расценивать). А у входа Китти видит меч в камне, и резко теряет всё настроение. Потому что это Меч Душ, принадлежащий Ильяне Распутиной, и ничего хорошего с этим мечом связано ещё не было. Выслушав подругу, Рэйчел пытается уничтожить меч силой Феникса – а не получается. Сдвинуть с места и достать из камня его сможет только Китти, и она не желает это делать. В маяке девушек тоже ждут неприятные новости – англонацисты там уже похозяйничали, наломали мебели и нокаутировали Локхида (ручного дракончика Китти). В это время таинственная женщина, которая прикидывается миллионершей Кортни Росс, берёт в оборот наивного банкира Фробишера и пристёгивает ему на ухо серьгу – “Это символ той, кому ты теперь служишь. Не пытайся её снять, последствия будут крайне неприятными”.

И первое задание “Кортни Росс” – Фробишер должен найти Незваную Гостью, предводительницу группы наёмников “Технет”, и сделать ей заманчивое предложение. А в маяк заглядывает в гости учёный Алистер Стюарт, и в разговоре с ним Китти и Рэйчел приходят к выводу, что англонацисты ещё могут и вернуться, напасть. Тем более, во вселенной 616 застрял принадлежащий англонацистам поезд. Пока Стюарт это объясняет, Китти решает примерить одежду Рэйчел, но ловит глюк, на несколько мгновений оказавшись нагишом в ином измерении (и так же нагишом вернувшись, радует Стюарта). Но тема этого глюка раскроется позже, а пока Экскалибур присутствует при обмене – англонацистам возвращают их поезд (работающий на энергии порабощённого дракона), а на Землю-616 возвращаются “наши” Мойра МакТаггерт и Каллисто, после чего нацистский поезд вместе с “нашим” Экскалибуром исчезает в яркой вспышке. Нифига не понимаете, что происходит? Добро пожаловать в британскую супергероику.

Пренебречь, вальсируем в комикс Excalibur #12. В далёкой вселенной рыцарь в сверкающей броне слушает плеер и в ус не дует, как вдруг перед ним появляется целый поезд! А ещё рыцарь видит нокаутированную Китти Прайд и воркующего возле неё Локхида, и приходит к выводу – злой дракон (размером чуть крупнее кошки) вот-вот сожрёт несчастную девушку! Но Локхид отважно отбивается, пользуясь тем, что рыцарь – тот ещё нубас. Между тем, из поезда выбираются остальные Экскалибуровцы, и Мегган чувствует, что попала домой. Но что это за место? Выяснится позже, а пока Фробишер идёт вербовать Технетовцев. Правда, те делают из него свою игрушку, превращают его то в жвачку, то в мускулистого трапа, пока Незваная Гостья их не останавливает. Отрубившись после случайного попадания веткой по голове, рыцарь-нубас просыпается и видит перед собой всех Экскалибуровцев, и сразу падает на колени перед Брайаном. “Приветствую тебя, Капитан Маршалл, чемпион королевства!”. Брайан в непонятках. Ну, иная вселенная, все дела.

Но знакомство приходится прервать – появляется неведомая хрень с тентаклями. Рыцарь-нубас (которого, оказывается, зовут “его величество Вильгельм”, но он предпочитает “Билли”) объясняет – это шайтан, древний и очень злой монстр. И ему удаётся похитить Китти! Чудище уносит Китти в какой-то замок и сажает в стеклянную банку, сквозь стенки которой Китти не может просочиться. Объявляется владелец замка, огр – он намерен требовать за Китти (и вторую заложницу, принцессу) выкуп. Но огр не рассчитывал на появление супергероев! Его могучий замок разносят по кирпичикам Капитан Британия и Феникс, а самому огру навешивают эпических люлей. Принцесса довольна и готова принимать просьбы о браке от принца Вильгельма... но она ему до лампочки, ведь Билли уже влюбился в Китти Прайд!

Дела сердечные и не только решаются в комиксе Excalibur #13 за октябрь 1989 года, от Криса Клэрмонта и Алана Дэйвиса. В мире, похожем на сказочную Британию, где сплелись современные технологии и фэнтезийные реалии, силы Капитана Британии восстанавливаются, и местные жители дарят Брайану новый костюм, который практически невозможно уничтожить! Выясняется, что в Нью-Йорке Кэп ослаб просто потому что слишком долго пробыл вдали от Англии и его начала покидать магия. Но неприятные новости настигают Китти: предложение о браке от принца нельзя отвергать. Свадьбе Китти и Билли – быть! Китти возмущается, и Королева-Мать обещает поучить её хорошим манерам – и исчезает вместе с ней! Остальные Экскалибуровцы переходят в боевой режим, но их окружают сторожевые великаны с тяжёлыми кистенями. А далеко оттуда Фробишеру (когда действие магии заканчивается и он вновь становится мужчиной) удаётся объяснить Технетовцам, зачем он пришёл – его начальница, “Кортни Росс”, намерена нанять Технет, чтобы те нашли и спасли Джеймас Брэддока, который застрял в плену у африканского диктатора Дока Крока.

Технет миссию принимает! А Экскалибур с боем пробивается сквозь стражников, дабы спасти Китти, на которую местные чародеи обрушили свою магию, чтобы превратить её в благородную принцессу. Но команда опаздывает, и Китти встречает друзей, вся такая благородная и радостно стремящаяся выйти замуж за принца. Впрочем, магия развеивается, когда нападают тролли и шайтаны и Китти вспоминает, что она не принцесса, а участница Экскалибура. И в таком низкородном, борзом облике она нравится принцу значительно больше, чем в облике взаимозаменяемой принцессы! Сопровождающееся мордобоем расследование приводит к открытию: троллей и шайтанов на Китти и остальных натравливала Катрин, та самая принцесса, обиженная из-за того, что принц выбрал Китти! Но сейчас он уже меняет решение и выбирает принцессу, и Королева-Мать радостно благословляет этот союз. И Китти довольна.

А раз все довольны, можно перейти к комиксу Excalibur #14. В сказочном измерении праздник, королевская свадьба! Счастливы не все – Китти успела влюбиться в Алистера Стюарта, который явно влюблён в Рэйчел, а Мегган, жена Брайана Брэддока, явно слишком тепло ведёт себя с Найткроулером. Свалив с вечеринки, Китти пытается наладить контакт с Виджетом – полуживой механической хренью, которая время от времени переносит неосторожных в другие измерения, а также жрёт всякий мусор. Контакт идёт что надо – поглотив некоторое количество энергии Феникса, Виджет устраивает очередную вспышку и вновь переносит Экскалибуровцев и многострадальный поезд в какое-то другое измерение. Поначалу кажется, что это Земля-616, основная вселенная...но уровень океана подозрительно низок, а на горизонте маячит (и приближается) ужасающе огромная приливная волна! Высотой не менее 300 метров! И волна движется на сверхзвуковой скорости, аж взрывную волну перед собой толкает! Всех могла бы выручить Рэйчел, но скачок между измерениями её ослабил, так что она лишь успевает создать защитные коконы, после чего всех накрывает волной...

А когда Экскалибуровцы приходят в себя и выбираются из коконов, их встречает Рик Джонс, почётный сайдкик Мстителей. Мстители успели подобрать кокон с Рэйчел, так что Рик предлагает слетать к ним в Особняк. Но по пути квинджет чуть не врезается в ставшего поистине исполинским Голиафа (Хэнка Пима) – тот так вырос, что его голова находится в верхних слоях атмосферы. И-и-и Пима сбивает с ног залпом супероружия Нэмор – за то, что тот случайно наступил на Атлантиду. На этом экшон не заканчивается, ведь в Нью-Йорке тоже движняк – практически все герои сражаются со всеми злодеями одновременно! И что за герои – ластоногий Нэмор, Ртуть-жиробас (Жиртуть?), Халк-Плакса, бог грома Локи, полдюжины Росомах и многие другие. Экскалибуровцы находят Рэйчел как раз вовремя – объявляется Галактус. “Эта планета слишком нелепа, она не имеет права на существование!”. Экскалибур в панике погружается в поезд, отдохнувшая Рэйчел “запитывает” Виджет, и поезд совершает очередной скачок как раз когда планета взрывается. Галактус напоследок грозит Невозможному Человечку, мол, “Рано или поздно я тебя убью, радуйся, что носительница силы Феникса выше в моём чёрном списке”. И исчезает. А Невозможный Человечек заново создаёт всю катавасию, которую уничтожил Галактус!

Стройный хлебальник Незваной Гостьи красуется на обложке комикса Excalibur #15. Технетовцы готовятся спасать Джеймса Брэддока от Дока Крока! А где Экскалибур? А команду занесло в другое измерение, где Америка и Европа поменялись историческими ролями, и в дикой, варварской Британии команда “Экскалибур” удирает от чопорных британских индейцев в котелках и с томагавками! Их могла бы раскидать Рэйчел, но она экономит силы для зарядки Виджета. Жаль, нельзя определить, в какую вселенную девайсина перенесёт команду в следующий раз...следующая вселенная, кстати, оказывается готишной, в стиле фильмов про Дракулу или Франкенштейна. Но внимание фокусируется на Технетовцах, которые вламываются на базу Дока Крока, легко разделываются со стражниками, после чегосталкиваются с самим Кроком, суровым киборгом. И вот с ним расправиться оказывается значительно сложнее...

Док Крок обдалбывает Незваную Гостью галлюциногенным газом, и та видит картины того, как по приказам Джеймса Брэддока наёмники браконьерствуют, порабощают и убивают. Жуть картина...но задание надо выполнять. Внезапно у одного технетовца активируется его способность к телепортации, и технетовцы оказываются у себя на базе вместе с Кроком и Джеймсом. И Джеймс Брэддок просыпается. А это очень плохо, потому что он умеет искажать реальность и при этом долбанут на всю голову. Он легко обезвреживает Технетовцев, а Дока Крока превращает в маленького крокодильчика, но останавливает его, как ни странно, Фробишер. “Мистер Брэддок? У меня к вам есть предложение, от которого вы не сможете отказаться”. Ну а Экскалибур оказывается, похоже, неизвестно где...

И этот психодел продолжается в комиксе Excalibur #16 за декабрь 1989 года. Где-то в фэнтезийном мире пираты берут на абордаж воздушный корабль, как вдруг небо вспыхивает, и уже собравшегося было убить принцессу Анжули пирата сшибает с ног Найткроулер (Курт Вагнер)! И такой “Ой где это я?”. А на него пираты прут. Ну, разбираться некогда, девушка просит о помощи. Курт на изи раскидывает синекожих пиратов, но вырубается, получив по голове от принцессы, которая оказывается той ещё злодейкой. И проблемы не только у него – Рэйчел и Китти приходят в себя, подвешенные вниз головой в коптильне, и не могут воспользоваться суперсилами! Кое-как выбравшись, они набрасывают люлей демону, но их окружает целая толпа вооружённых демонов! Впрочем, главный демон признаёт Китти и Рэйчел, как воительниц, выдаёт им оружие и чрезмерно эротишные наряды.

Найткроулер приходит в себя во дворце, и “спасённая” им принцесса раздевается и бросается ему на шею, мол, “ты меня спас, люби теперь меня всю”. А он и телепортироваться восвояси не может. А Китти, Рэйчел и Алистер Стюарт сталкиваются с монстром, полным тентаклей, и тот затягивает их на воздушный корабль – как раз к принцессе Анжули и Курту. Курт в это время понимает, что что-то не так, и спускается в темницу, где встречает синекожую пиратку Кимри и узнаёт, что она – истинная правительница окрестных земель, а Анжули узурпировала власть и начала колдовать, осушать магию окрестностей. Возмутившись, Курт освобождает Кимри и идёт спасать друзей – остальных Экскалибуровцев начал пожирать демон с тентаклями, который питается энергией. Вычислив, что демон избегает Рэйчел, Курт практически насильно отправляет её демону в пасть. Что же будет дальше? Уничтожит ли демона сила Феникса или дарует ему власть над вселенной?

Выяснится в комиксе Excalibur #17. Хорошие новости: сила Феникса разрывает демона в клочья, а Анжули получает удар мечом от Китти и падает с большой высоты. Победа! Далее следует большое празднество. Только Рэйчел чувствует, что эта история ещё не окончена. Она улетает, чтобы проветриться (в летающей лодке, потому что силы Феникса несколько истощены), но попадает в ловушку – её берут в плен Гончие, рабы упитанного синекожего работорговца. Но даже без силы Феникса Рэйчел не слабачка, что и доказывает, отпинав пару Гончих и самого толстяка. Правда, и гончих, и толстяков ещё много. Пока Рэйчел разбирается, Экскалибур организовывает в освобождённом от Анжули королевстве турнир для определения того, кому суждено будет стать чемпионом королевства, защитником от сил зла и несправедливости.

В турнире принимает участие местный аналог Локхида (гуманоидный и говорящий), Кимри, а также таинственная гостья в маске (в которой Китти, сидящая в жюри, сразу узнаёт Рэйчел...но почему она выступает в маске?). А ночью, после турнира и грандиозной попойки, звучит сигнал тревоги – Капитан Британия, Найткроулер и Китти Прайд мертвы! Убийца – один из местных, которого местный Локхид считал товарищем. Рэйчел протыкает ему башку своим мечом, ну а толку? Друзья всё равно мертвы. Впрочем, Мегган чувствует текущую в жилах этого мира магию и потенциал Феникса. По наущению Мегган Рэйчел использует силу Феникса и оживляет остальных Экскалибуровцев! После этого остаётся только зарядить Виджет и “прыгнуть” вслепую в следующую вселенную, надеясь, что уж теперь-то это будет правильный мир.

Но обложка комикса Excalibur #18 подсказывает, что путешествие ещё не окончено. И на сей раз трип идёт совсем плохо. Поезд сходит с “рельс” и оказывается в параллельной вселенной, а Мегган вылетает в окно и приземляется в автомобиль гонщика Джеймса Брэддока, а другие автомобили чуть не сбивают Рэйчел и пришедшего ей на помощь Найткроулера (которому в последнее время телепортация даётся с трудом, особенно с “пассажиром”). Странно вот что – Рэйчел теряет сознание и впадает в кому, а Мегган и в ус не дует, катается с Джеймсом. Первое – серьёзная проблема, ведь если телепат в коме увидит кошмары, они могут проявиться в головах окружающих! А с телекинезом, да силой Феникса – вообще беда. И куда делся Брайан? Китти решает отправиться на разведку, и Виджет решает ей помочь – сожрав сгоревший автомобиль, девайсина превращается в крутейший спорткар!

За рулём Китти отправляется на разведку – и вскоре находит Брайана. Тот сообщает, что встретил местного Джеймса Брэддока, у того вспыхнули глаза, после чего Брайан потерял большую часть сил, а Мегган была в каком-то трансе и всё профукала. Как выясняется позже, Джейми взял Мегган в оборот...но не получил над ней полную власть, потому что странным образом энергия Феникса вошла в резонанс с силой Мегган, и две девушки оказались связаны. Результат – неожиданные трансформации и вспышки энергии. Но и это – не главная проблема. А главная – то, что Джеймс Брэддок ненавидит Брайана и обладает способностью искажать реальность. Он застаёт Экскалибуровцев врасплох и побеждает их, иллюзией заставляет Брайана избить Мегган. Китти удаётся сбежать, но Джеймс берёт в заложники Локхида и Виджет. “Хочешь их вернуть? Возвращайся!”.

А пробовать герои будут в комиксе Excalibur #19 за февраль 1990 года, от Криса Клэрмонта и Рика Леонарди, который завершит сегодняшнюю порцию психодела. Капитан Британия пытается было накидать чокнутому брату по голове – но способность искажать реальность оказывается круче грубой силы. Между тем, в рыжую голову Рэйчел приходит отличная идея: войдя в контакт с пришедшей в себя Мегган, она намерена использовать смесь телепатии, телекинеза, эмпатии и смены внешности для того, чтобы заставить Мегган принимать внешность других Людей-Икс – это слегка собьёт Джеймса с толку. Отличная идея, действительно. А Китти теряет сознание, убегая от Джеймса Брэддока, вскоре после скачка через открытый Виджетом портал, и приходит в себя в поместье Брэддоков! Гувернантка Эмма заботливо угощает её вкусным супчиком.

План Мегган и Рэйчел разворачивается – Мегган сталкивается с Джеймсом, используя силы и внешность то Росомахи, то Вспышки, то Лонгшота. В это время Китти приходит к выводу, что попала в правильную вселенную, на Землю-616, осталось только остальных Экскалибуровцев туда привести. Исследуя поместье, Китти находит комнату Джеймса Брэддока и его самого – он дистанционно управляет действиями своей версии из соседней вселенной. И весьма успешно – Джеймс побеждает Мегган раз за разом, но та превращается то в Хавока, то в Грозу, а то и вовсе в Колосса. Победить его удаётся совершенно неожиданным способом. В основной-то вселенной Джейми Брэддок, конечно, силами обладает, но вот умом совсем не блещет. Проще говоря, он псих. Китти достаточно на него рявкнуть “Какого хрена не спишь после отбоя?! Живо в постель, бросай игрушки!”, как он тут же ложится спать. И в соседней вселенной Джейми тут же тает, как дым. Это хорошие новости. Плохие – в том, что созданный Виджетом портал выдохся. Китти застряла на Земле-616, а Экскалибур – в параллельной вселенной! Так что продолжение следует!

Сегодня чуть позже будет пятая часть по Бэтмобилям, а далее в программе новый дебют, The Brave and the Bold.

К счастью, в комиксах тема чрезмерного реализма не прижилась...впрочем, отдельные художники всё равно от случая к случаю изображали более леалистичные Бэтмобили. Например, в комиксе Detective Comics #809 за 2005 год, с рисунком от Пита Вудса, дебютировал такой Бэтмобиль, у которого из мышастого только крылышки на заднице. За основу, как утверждается, взят Opel Speedster. Наличие Бэт-Оружия предполагается, но никак не афишируется, в комиксе этот Бэтмобиль либо просто ездит, либо пафосно стоит в пещере.

В третьем сезоне мультсериала The Batman, как я уже говорил в прошлой подборке, Бэтмэн благополучно угробил Бэтмобиль, в котором до того немало серий откатал, и соорудил новый, более мощный, чтобы гарантированно нагнуть злодея Гирхеда, специализирующегося на временной прокачке техники. Этот полноприводный Бэтмобиль может похвастать узкой лобовухой, как у броневиков, огнеупорным бронированным корпусом и крутой противоугонной системой.

В 2005 году также вышел в свет полностью отрисованный великолепным Алексом Россом комикс Justice, и в нём был показан Бэтмобиль, сочетающий как новомодные, так и олдскульные элементы. В частности, острые передние крылья и передок, навевающий ассоциации одновременно с классической “мордой” и с турбиной из фильма 1989 года. Внутри была показана панель управления с огромным количеством кнопочек и экранчиков, а вооружён Бэтмобиль как минимум мощным тросомётом. Кроме того, в нём есть система голосового управления, сверхмощные тормоза и глушилка сигналов.

Примечательный случай – Бэтмобиль из комикса Legends of the Dark Knight #198. Примечателен он своим происхождением. Обычно игрушки делают на основе кино, мультсериалов и комиксов, но тут произошло наоборот. Сначала компания Corgi создала свою версию Бэтмобиля, а затем уже её вкрутили в комиксы, пусть и не в главную линейку. В принципе, почему бы и нет, главные элементы Бэтмобиля были на месте (чего нельзя было сказать о многих Бэтмобилях из основных комиксов): Морда-таран, эпические задние крылья и олдскульные заслонки на все колёса, а кабина была олдскульным куполом, правда, не прозрачным, а красным. Сзади была огромная трубина.

В 2006 году в комиксе Batman #652 дебютировал Бэтмобиль, который я так бы пропустил (в принципе, различия в дизайне не такие уж основательные, и даже в этой мегаподробной серии постов я не показываю каждый первый Бэтмобиль, у которого хотя бы крылышко на пол-сантиметра отличается), но не могу. Во-первых, этот не “одноразовый”, и использовался после этого выпуска ещё неоднократно. А во-вторых, меня колбасит от “Морды” этого Бэтмобиля. Есть Бэтмобили, у которых Морда – таран. Есть те, у которых Морда – рисунок на капоте. Тут же совместили две концепции в одной, рельефная Морда начинается на капоте, но “свешивается” с него, и меня от этого прёт. А ещё, как в Шумахерском фильме, художник Дон Крамер решил, что “Одно большое крыло сзади” и “два маленьких крыла сзади” не должны быть взаимоисключающими аксессуарами

В линейке Legends of the Dark Knight вообще много оригинальных дизайнов Бэтмобиля, как я говорил раньше, для подборок я даже не все подряд выбираю. Но этот пропускать не хотелось. Для 208 выпуска художник Ариэль Оливетти создал обтекаемый Бэтмобиль с изящными изогнутыми линиями, злющими красными фарами спереди (ну может, они всё-таки не красные, когда светятся) и огромными задними крыльями, сплошной босодзоку

Очередное обновление Бэтмобиля произошло в комиксах в 2008 году, в выпуске Batman #676 с рисунком от Тони Дэниела. За основу дизайна был взят Chrysler Crossfire Concept. Этот же Бэтмобиль появился в нескольких выпусках комикса Robin и Gotham City Sirens, и если Бэтмобиль с одним и тем же дизайном появляется в разных линейках, значит, всё серьёзно. Особенности этого Бэтмобиля: миниатюрная даже не Морда, а, скорее, декоративная Мордочка спереди, скромные задние крылья, ярко-красные передние фары, электрошоковая противоугонная система, бронированный корпус, четыре шестиствольных пулемёта (зачем мелочиться), сидения-катапульты, гранатомёт со слезоточивым газом и “режим стероидов”, в котором машина “приподнимается” на подвеске, а шины надуваются, превратив Бэтмобиль в подобие монстр-трака.

Впереди по трассе необычный Бэтмобиль из отрисованного ужасным Келли Джонсом в 2008 году комикса Gotham After Midnight. Необычным этот Бэтмобиль делает форма: Келли Джонс явно идёт против большинства  современных традиций. У современных Бэтмобилей на заднице два крыла? У этого одно на крыше. У современных спереди либо ничего, либо Морда? У этого Мышка. У современных колёса либо ютятся под корпусом, либо накрыты бронированными крыльями/колпаками? У этого гордо выставлены максимально далеко от корпуса. У современных Бэтмобилей одна турбина? У этого две, причём здоровенные. И открытая кабина. Ну, упоротому образу Бэтмэна упоротый Бэтмобиль, наверное...

Как мне в своё время очень верно писали, Лего-Бэтмобилей действительно существует огромное количество, но я упомяну сейчас один конкретный – Бэтмобиль, которым можно было поуправлять в игре Lego Batman в 2008 году (кстати, одна из моих любимых лего-игр, вторая часть тоже, а вот третья не так хороша). Это длинномобиль в стиле 1990-х, с эпическими крыльями, маленькой “мышкой” сразу под лобовухой (чтобы не подумали, что это Спайдермобиль) и торчащими спереди пушками. В игре он стреляет  из пушек и вооружён тросомётом

Бэтмобиль из комикса Batman Confidential #20 отмечается не столько уникальным дизайном, сколько...ляпами. Вот, что происходит, когда между отдельными людьми, работающими над комиксом, не налажено общение. Во-первых, колорист на одной из страниц перепутал стёкла кабины с куском крыши, и сделал “стёкла” чёрными и непрозрачными, а “кусок крыши” красным и стеклянным, поэтому этот Бэтмобиль в комиксе не может определиться с высотой кабины и формой её крыши. Во-вторых, на нескольких страницах у Бэтмобиля изображены включённые фары, хотя по задумке это должен быть Бэтмобиль с инфракрасными фарами, которые считывают отражение инфракрасных лучей от объектов и передают на интерфейс на лобовухе.

В 2008 же году начал выходить один из моих любимых мультфильмов по комиксам вообще – мультсериал Batman: The Brave and the Bold, сочетающий элементы комиксов современных с тоннами отсылок к олдскулу. Разумеется, в нём был новый Бэтмобиль...и он собрал в себе лучшее их всего, что можно назвать классикой. Общая форма от киномобилей 1989 года, одно крыло сзади и огромная Морда спереди от комиксов 1940-х и 1950-х, и главное – незаслуженно забытые красные “лампасы”! У этого Бэтмобиля огромное количество различных прибамбасов, и ещё он в любой момент может превратиться в Бэтсамолёт и Бэткатер. Причём в одной из серий также появляется совсем олдскульный Бэтмобиль, но в отдельный пункт выделять не буду, он прям точно похож на некоторые Бэтмобили из первой части подборки

А в 2009 году случилось ещё одно знаковое событие в жизни Бэтмэна – видеоигра Batman: Arkham Asylum, быстро ставшая если не легендой, то как минимум хитом. А с ней, конечно же, новый Бэтмобиль. Дизайн этой тачилы отталкивается в первую очередь от киношного Бэтмобиля 1989 года, доработав его напильником. Эта пузотёрка может похвастать довольно скромными задними крылышками и средним крылом, а её колёса защищены передними и задними панелями. Даже жаль, что особого экшена под управлением игроков на долю этого Бэтмобиля не перепало.

На надпись Arkham Knight внимания можно не обращать, в игре "Рыцарь Аркхэма" Бэтмобиль другой.

В том же 2009 году Бэтмэном стал Дик Грейсон, а Робином при нём Дэмиен Уэйн, и в первом же выпуске своего отдельного комикса Batman and Robin они воспользовались новым Бэтмобилем – гладким и обтекаемым. Главной особенностью этого Бэтмобиля было то, что он умел летать, при этом его задние крылья удлинялись и выдвигались в стороны и чутка вперёд. Главным украшением этого Бэтмобиля была ярко-красная лобовуха в форме летучей мыши. Бэтмобиль также умел зависать на месте, подчинялся голосовым командам и был вооружён ракетами

После этого количество новых моделей Бэтмобиля резко снизилось, и нечто действительно оригинальное появилось только в 2011 году, в комиксе Batman: The Return. Для начала, у этого Бэтмобиля шесть колёс, что в Бэтмобилях не так уж часто встречается. К классической “Морде” отсылает (но не является ей напрямую) изогнутый передний щиток, а сзади Бэтмобиль украшают сравнительно небольшие крылья. Кстати, именно этим Бэтмобилем, с минимальными изменениями, можно сбить врага в игре Injustice: Gods Among Us

Есть один “настоящий”, т.е. не нарисованный Бэтмобиль, который обычно пропускают в подборках “всех лайв-экшен Бэтмобилей”. Это Бэтмобиль из театральной постановки Batman Live – занятной мешанины из песен, акробатических номеров и офигенно нереалистичных драк на верёвочках с динамичным фоном за счёт огромного экрана. Эти представления начали показывать в Великобритании в 2011 году, а в 2012 году они докатились до США. Ну так вот, по сюжету в определённый момент на сцену выезжает Бэтмобиль. Одноместный, со светящимися колёсами и кабиной, сдвинутой максимально вперёд. За основу дизайна были взяты болиды Формулы 1 и реактивные истребители

В 2011 году, уже после Флэшпоинта, вышел комикс Batman: Noёl, сюжетно несколько совместивший тему Тёмного Рыцаря с темой Диккенсовского Эбенизера Скруджа и духом рождественского прошлого, настоящего и будущего. А в комиксе появился и Бэтмобиль. Я бы его и пропустил, ибо он там появился только для того, чтобы взорваться ко всем хренам, но он хотя бы выглядит интересно. За основу дизайна был взят Lamborghini Ankonian, этот автомобиль даже почти не нужно дорабатывать напильником, чтобы он был похож на Бэтмобиль. Жаль, что взорвали, конечно...

Впереди пятая, последняя часть подборки. Завтра, чуть позже поста об Экскалибуре по расписанию.

Странности на этом, кстати, не закончились, и в 1993 году, в 42 выпуске этого же комикса, Бэтмобиль вновь сменил внешность, прибыв на помощь Тёмному Рыцарю по зову, протаранив ворота склада. Это один из крайне редких примеров Бэтмобилей с такой высокой “посадкой”. За обломками все его сообенности углядеть сложно, но спереди явно есть турбина, как в фильме 1989 года, фары овальные, а не “злые”, как иногда любят делать, ну и мощные рессоры. А сзади маленькие крылышки. Бэтмэн сам во внутреннем монологе расхваливает способность этого Бэтмобиля подчиняться голосовым командам.

А ещё в 1993 году Брюбс Уэйн сломался об Бэйна, и новым Бэтмэном стал Жан-Поль Валли (Азраил), и начал звереть. Сначала он запилил себе металлические перчатки, а затем и целый бронекостюм с огнемётом, прожектором и скорострельными Батарангами. А Аз-Бэту нужен Азбэтмобиль! Вот художник Джим Бейлент и запилил для комикса Detective Comics Annual #6 приземистый, агрессивный Бэтмобиль с яркими жёлтыми “мышками” на боках и внушительными загибающимися крыльями-спойлерами сзади. Увы, в отличие от костюма Азбэта, никаких особых фишек, кроме внешности, этот Бжтмобиль не демонстрировал и использовался чисто как транспорт.

Когда за комиксы о Бэтмэне взялся Келли Джонс (а было это всё ещё в 1990-е, и Брюс Уэйн тогда уже вернулся к роли Тёмного Рыцаря), он пошёл против устоявшихся трендов, зато проявил уважение к золотой классике, и в комиксе Batman #516 Тёмный Рыцарь разъезжал на вполне себе классическом Бэтмобиле, вот прям по канону: спереди Морда-таран, сзади одно большое крыло, на крыше даже небольшой прожектор. Не любили Келли Джонса, правда, не за это, а за то, как он Бэтмэна изображал...но пост-то не о Бэтмэне, а о том, что он водит

В 1995 году вышел фильм “Бэтмэн навсегда”, и в нём дизайн Бэтмобиля доверили Барбаре Линг, и уж она накрутила, так накрутила. Если раньше у Бэтмобилей были либо парные задние крылья, либо одно большое крыло, то у этого были и небольшие парные крылья, и большое крыло между ними, а бока специально были сделаны похожими на рёбра, ибо середина 90-х, некро-техно-био-ксено-эстетика Гигера была популярной (в целой куче видеоигр того времени обязательно были уровни с коридорами-кишками, трубамми-венами и дверями-мембранами). У этого Бэтмобиля была подсветка движка и колёс, и колёса были устроены так, что “мышки” на них всегда оставались в правильном положении, не вращаясь с колесом. В Бэтмобиле был монитор заднего вида (вместо зеркала) и бортовой компьютер, он мог уклоняться от ракет, фиксируя колёса перпендикулярно корпусу и сдвигаясь вбок, а с помощью троса, турбины и такой-то матери даже ездить по стенам. Бэтмобиль был пуленепробиваемым, но помещения взрывчатки в кабину не выдержал и был уничтожен.

Этот дизайн в комиксы сразу тащить не стали, так что в комиксе Batman #526 в 1996 году Бэтмобиль выглядел совсем иначе. Теперь передок автомобиля был “злым” (ну правильно, чтоб враги боялись), а капот украшал рельефный, но не бросающийся в глаза символ летучей мыши. Вместо традиционных “крыльев” сзади были шипы. И в отличие от многих предыдущих вариантов, этот настолько запал в душу и читателям, и художникам, что с минимальными изменениями продержался довольно долго, больше 10 лет (официально этому Бэтмобилю пришёл гаплык в 1999 году, когда его физически уничтожило во время землетрясения, но Бэтмэн на нём в минисерии 2008 года разъезжал, настолько он популярным стал). Кроме того, в выходивших в этот период комиксах показывали множество гаджетов, которые в этом Бэтмобиле есть, в каждом выпуске что-то новое.

В 1997 году вышел фильм “Бэтмэн и Робин”, который некоторые любят (в том числе и я), некоторые ненавидят, а некоторые (включая исполнителя главной роли) вообще стыдятся. Для фильма Барбара Линг создала новый автомобиль (ну да, старый-то был уничтожен), здоровенный (9 метров в длину, по официальным данным, но если прикинуть, чот преувеличили...ну, может сейчас холодно просто), с подсветкой и огромным количеством свистелок и перделок в кабине (в том числе выдвижным экраном) и где попало, со светящейся “мышью” на передке и здоровенными босодзоку-крылищами сзади. У этого монстра даже след протектора был в виде символа Бэтмэна, потому что если уж чудить, так по-полной. Разумеется, делить ни с кем эту красоту не хочется, так что этот Бэтмобиль был одноместным.

В том же 1997 году вышла ещё одна экранизация – новый мультсериал, The New Batman Adventures. Официально он был частью анимационной вселенной, как и полюбившийся многим прежний мультсериал, но многие дизайны в нём были обновлены. Джокер с полностью чёрными глазами, стрёмная бледная Женщина-Кошка, потерявший эстетику ар-деко Готэм...ну и Бэтмобиль был обновлён тоже. Брюс Тимм сделал его чуточку более реалистичным – не таким длинным, каким он когда-то был, например. Заднюю часть теперь украшали едва заметные крылья, передок был фигурным. Этот дизайн без лишних свистоперделок со временем и в комиксы перекочевал.

В 2000 году, как только закончилась тема с разрушившим Готэм землетрясением и город был восстановлен, Бэтмэну понадобилась новая тачка, потому что не ездить же по восстановленным улицам на вездеходе? Шон Мартинбороу создал довольно простенький дизайн без выкрутасов. Из “мышиных” элементов была только “голая классика” – Морда-таран и небольшие крылышки сзади. Зато у этого Бэтмобиля был прочный бронированный корпус, пробитые шины чинились сами, крыша могла раскрываться, превращая Бэтмобиль в кабриолет, и в нём было немало оружия. Дебютировал этот Бэтмобиль в комиксе Detective Comics #742, и в последующих выпусках выяснилось, что у него ещё есть “беспалевный режим”, в котором Морда, крылышки и торец турбины прячутся в корпус, типа это обычный чёрный спорткар, не на что смотреть. Варианты этого дизайна с минимальными изменениями (например, убирали глаза с Морды, сделав её просто щитом, делали крылья подлиннее и т.д.)использовали ещё долго...

Вот почему я не привожу каждое изменение. Ладно там в самом начале, когда любое изменение в новинку, но к третьему посту какая уже разница, есть на Морде глаза или нет, если всё остальное то же самое?

Но это в основной линейке. Потому что во вбоквелах (на то они и вбоквелы) каждый художник извращался, как мог. Например, в комиксе The Spectre Бэтмэн водил автомобиль, в котором из “мышастого” был, пожалуй, только рисунок на капоте, зато в 156 выпуске уже не раз засветившегося в этой подборке Legends of the Dark Knight в 2002 году художник вернулся к образу 1990-х, дав читателям Бэтмобиль с “рёбрами”, сдвигающейся вперёд кабиной, и заодно задними колёсами, который были крупнее передних.

А теперь вашему вниманию представлен Бэтмобиль из комикса Batman: Hong Kong, в котором, судя по названию, Зелёный Фонарь отправится в Урюпинск. Художник Тони Вонг Юк-Лонг (это один человек) в этом комиксе перемежает страницы в стиле именно комикса с рисунками красками, которые больше сгодились бы для обложки. У этого Бэтмобиля есть косые крылышки, рельефная летучая мышь на капоте и круглая бандура сзади, но поскольку вида сзади комикс не предоставляет, то остаётся загадкой, чисто для аэродинамичности эта приблуда, или это корпус для пропеллера или турбины.

Не обойдётся в этом посте и без Бэтмобиля, дебютировавшего в 2003 году, в комиксе Detective Comics #784. Его особенностью является то, что художник, Патрик Зирчер, явно вдохновлялся мультсериалом, но сохранил самое важное. Снаружи – обязательная “Морда” и скромные задние крылышки, а в кабине зловещее красное освещение, огромное количество свистоперделок на панели управления и руль в виде изящно вписанной в круг летучей мыши.

Необычный Бэтмобиль показан в комиксе Batman: Tenses 2003 года. Этот комикс фокусируется на начале карьеры Бэтмэна, его попытках найти баланс между жизнью Брюса Уэйна и Тёмного Рыцаря, и Бэтмобиль, созданный художником Калли Хэмнером, подчёркивает, что это лишь начало пути Бэтмэна: у этого Бэтмобиля из декоративных элементов только лобовое стекло в форме летучей мыши, всё остальное сугубо прикладное. Предполагается, что Мордами и Крыльями оно обрастёт значительно позже...даже оружия в Бэтмобиле нет, только сканер полицейских частот

К классике отсылает Бэтмобиль от Майка МакКоуна, дебютировавший в комиксе Teen Titans #9 в 2004 году. По сюжету Робин для миссии с Титанами угоняет этот Бэтмобиль из пещеры. Вместительный Бэтмобиль (вся команда поместиться может) без крыши отсылает к олдскулу тем, что на капоте у него не Морда, и даже не рисунок Морды, а маленькая фигурка летучей мышки, как у самого первого Бэтмобиля. В комплекте есть разбрызгиватели масла, прибор для создания дымовой завесы, даже особые лучи для выявления шифрующихся белых марсиан...на беду, Робину хватает ума пустить за руль Кид Флэша. Теорию вождения Кид Флэш знает...а на практике поездка заканчивается перевёрнутым вверх колёсами Бэтмобилем и, мягко говоря, раздосадованным Бэтмэном.

Опять же, в 2004 году Бэтмэн вновь почтил своим присутствием телеэкраны в оригинальном мультсериале The Batman (том, где Загадочник похож на Мэрилина Мэнсона). Отказавшись от дизайна “длинномобиля” предыдущих экранизаций, этот мультсериал усадил Бэтмэна за руль компактного чёрно-синего Бэтмобиля, в котором из украшательств разве что совсем скромные задние крылышки. По уровню прочности это настоящий танк, что с этим Бэтмобилем только ни делали, он всё выдерживал. В мультфильме The Batman vs. Dracula этот Бэтмобиль почти полностью уничтожили, и то, не насовсем. Гаплык пришёл этому Бэтмобилю только в конце 3 сезона, когда он не пережил погони по горам и улетел с обрыва.

Пока в побочных комиксах сменились несколько взаимозаменяемых Бэтмобилей с минимальными отличиями (у одного фары квадратные и рельефная летучая мышь на капоте, у другого красная кабина и внушительные задние крылья, все эти дизайны в той или иной степени уже были), в 2005 году в комиксе Batman #647 с рисунком от Дуга Манке появился Бэтмобиль с парой оригинальных решений. В частности, спереди на нём была не традиционная Морда, а “щит” с рельефным символом летучей мыши, а крылья сзади были со сравнительно узкими основаниями. Выстрелом ракетой этот Бэтмобиль уничтожил андроида Амейзо, после чего Бэтмэн и Найтвинг отправились в нём на дно Готэмской бухты, искать улики. Да, в этом Бэтмобиле можно плавать под водой.

А вот хороших кадров, где видно его весь с красивого ракурса, увы, нет. Либо виден нос, но не видно боков, либо так.

Один из “первых” Бэтмобилей показан в комиксе Batman: The Man who Laughs. Почему “первых” в кавычках? Потому что это сравнительно не такой уж и старый комикс (2005 год, ему всего десять...восемнадцать...ок, ладно, он довольно старый), сюжет которого отсылает к одним из ранних приключений Бэтмэна и к его первой стычке с Джокером. По сюжету, это первый именно Бэтмобиль, то есть, нечно, сделанное специально для Бэтмэна (а не автомобиль Брюса Уэйна, которым также пользуется Тёмный Рыцарь). Из украшательств – летучая машь на капоте и скромные крылышки сзади, и всё это для беспалевности прячется. Особых прибамбасов нет. Этот Бэтмобиль закроет сегодняшнюю часть экскурсии по Бэт-Гаражу, впереди ещё две части!

В следующей части: Нолан, Аркхэм, театр и не только...

Вернувшегося в полицейский участок Гордона начальница отводит к огромному подземному коллайдеру и сообщает, что с помощью этой приблуды были открыты несколько новых веществ, и из одного уже сделан Батаранг. Сверхплотное вещество, Бэтмэний. Батаранг обычного размера весит две тонны и является сверхпроводником. Но Бэтмэну им не воспользоваться, если Джим не убедит отбщественность на ближайшем гала-концерте, что подходит на роль Тёмного Рыцаря...впрочем, на мероприятии становится не до этого. Пока начальница Джима толкает вдохновенный спич, у неё за спиной появляется НЛО, из которого выбирается зловещий Мистер Блум, Слендермэн местного разлива, и просто начинает убивать публику своими длинными когтями и смертоносными “семечками”!

Это не Блум, это Бэткостюм.

Впереди комикс Batman #46, и продолжение истории. Мистер Блум убивает посетителей мероприятия, одного за другим, и всё не затыкается. “Вы все прекрасные люди, прекрасное удобрение для Готэма, позволяющее взойти росткам вроде меня”. Но на Блума нападает Бэтмэн, и робоБэткостюм приходит к нему на помощь. Однако, расправиться со “Слендермэном” оказывается сложнее, чем с обычными бандитами. Он сверхчеловечески силён и вынослив, и его когти нереально сломать! Блума удаётся временно примагнитить мощным электромагнитом, но он сбегает. Брюс Уэйн в это время предлагает активистке Джулии Мэдисон выйти за него замуж. Он крепко в неё влюбился! А Дюк Томас вламывается в “Айсберг”, логово Пингвина, чтобы узнать, что Коблпот скрывает...

В полицейском участке начальница презентует Джиму Гордону целую армию Робобэткостюмов всех форм и размеров. Если программа “Бэтмэн” увенчается успехом, её можно будет распространить по другим городам! Будет свой Бэтмэн в Метрополисе, Централ Сити, Коуст Сити...плохо, что ли? Хорошо! А пока надо использовать эту армию, чтобы найти и устранить Мистера Блума. Но Гордон уверен – в логове Блума ждёт ловушка. Он хочет отправиться туда сам, потому что армия Робобэтов только напугает обычных людей, а ничего полезного не сделает. Штош, убедил. Гордон отправляется в трущобы на огромном Робобэтцикле и входит в логово Блума, готовясь использовать “глушилку”, которая заблокирует суперсилы “Слендермэна”. Увы, тут Гордона ждёт облом: Мистер Блум взломал его Робобэткостюм – и тот хватает Бэтмэна и собирается сломать ему шею!

Это перетекает в следующий комикс, Batman #47. Подчиняясь командам Мистера Блума, Робобэткостюм пытается выбить из Джима Гордона всю дурь, бросает Бэтмэна сквозь стены, пытается сбить его тушкой вертолёт. Но и Гордон тоже не пальцем делан, его ловкость и тактическое использование вооружения оставляют от Робобэткостюма только гору Робобэтметаллолома. Это хорошая новость. Вторая хорошая новость – попутно Гордон уничтожает целую гору созданных Блумом “семечек”, каждое из которых способно сделать человека сверхчеловеком и убить. Бомбанув, Блум собирается лично убить Джима – но тут всё-таки срабатывает встроенная в Робобэткостюм (шлем же уцелел) “глушилка” и Блум теряет суперсилы. В это время в логове Пингвина Дюк Томас узнаёт неприятные новости и собирается сбежать – но на него нападают Пингвин, Белая Акула, Чёрная Маска и Чревовещатель!

Дюку удаётся сбежать не без труда – и ему помогает Брюс Уэйн, перекрестив двух бандитов бейсбольной битой. И Дюк начинает истерить. “Как ты меня нашёл? – Ну так и сяк... – Нет! Ты вычислил, куда я пойду! Ты же мастер дедукции! Ты просто эгоистично отрицаешь своё предназначение!”. Дюк заставляет Брюса выйти в тоннель метро, встать на рельсы перед идущим поездом. “Посмотри, что ты видишь?!”. И Брюс видит огромную летучую мышь, и в последний момент выталкивает Дюка с пути поезда и спасается сам. А Гордон уже упаковывает Блума и везёт в полицейский участок...но что-то идёт не так. Активируются все семена, которые Блум уже раздал. Полицейский Бэтфургон окружают несколько десятков Мистеров Блумов, обладающих всеми способностями оригинала! А Брюс Уэйн идёт подумать обо всём, садится на скамеечку, и к нему подсаживается незнакомец. “Мистер, я видел, вы частенько сюда приходите. – Ну да...я просто недавно неподалёку пережил серьёзную аварию. – Ха! Забавно, я тоже!”. Этим незнакомцем оказывается Джокер – с нормальной человеческой внешностью и без фирменного оскала.

Серьёзный разговор предстоит в комиксе Batman #48 за март 2016 года, от тех же Снайдера и Капулло. У Брюса Уэйна и “Джокера” происходит очень споконый разговор. Брюс уже собирается уходить, а “Джокер” хочет ему кое-что показать...что? Револьвер. “Я тоже пострадал во время нападения Джокера, и мне начисто отшибло память. Начать жизнь с нуля...мне это казалось невозможным, и я пришёл сюда, чтобы застрелиться. Но тут было так тихо и спокойно, что и стрелять не захотелось, и я начал сюда приходить, чтобы расслабиться. И я видел вас, и вы в последнее время тоже выглядите лучше, чем в первые визиты к этой скамейке. Так что...не ломайте свою жизнь. Не возвращайтесь к тому, кем вы были до всего этого”. В это время Гордон слегка не слегка офигевает от обилия Мистеров Блумов. Главный же Блум растёт, как на дрожжах, уже выше двухэтажки вымахал! Гордон у него в одной руке помещается...

Слова “Джокера” шокируют Брюса. “А ты типа знаешь, кем я был? – Ну да, главой корпорации Уэйнов. – А... ну да”. В любом случае, разговор приходится прервать – Брюс видит зарево от пожара, к которому привело буйство Блума (Блумов?). Блумы крушат всё вокруг, а главный Блум объявляет: “Сегодня этот город погибнет. Всем приятного вторника! У меня в руке, с позволения сказать, Бэтмэн. Но это не труЪ-Бэтмэн, а самозванец, Джим Гордон! ТруЪ-Бэтмэн был сорняком, как я! А, и ещё я раскидал по городу тысячу семечек. Найдите их и станете сверхлюдьми!”. Люди начинают искать закладки, драться за них. Тут уж психует начальница Гордона и приказывает вывести на улицу все Робобэткостюмы. В городе начинается натуральный хаос! Альфред сидит в поместье Уэйнов и слушает, как кто-то колотит в дверь. Брюс Уэйн вламывается в собственное поместье и произносит слова, которые леденят Альфреду душу – “Отведи меня в мою пещеру!”. Брюс готов отречься от счастливой жизни нового человека и возродить Бэтмэна!

Возрождение начнётся в комиксе Batman #49. Брюс Уэйн пытается отстранить Альфреда от часов, за которыми скрыт вход в Бэтпещеру. Несчастный однорукий дворецкий изо всех сил пытается убедить Брюса, что там ничего нет, но тот не верит. “Нет! Ты туда не пойдёшь! ОН умер! Погиб, сражаясь с чудовищем! Ты не ОН, ты мой мальчик! Город вернул тебя мне! Я не могу вновь тебя потерять! И вообще, я сломал машину для восстановления памяти! Пусть Гордон с этим разбирается! Кто угодно, но не ты! – Альфред, я... – НЕ ГОВОРИ ЭТО! – Я Бэтмэн”. Похоже, его не переубедить. В пещере Брюс находит обломки машины – и активирует её запасную функцию, протокол “Альфред” (что-то уже и без машины начал вспоминать). Ну логично: Альфред всегда восстанавливал тело Бэтмэна, а программа “Альфред” восстановит его душу. Настоящий Альфред категорически против. Эта программа может убить человека с абсолютно пустым мозгом, а Брюса, который уже пожил новой жизнью, убьёт абсолютно точно.

Но Брюс непреклонен. Альфред больше не может возражать, и активирует машину. Она рвёт разум Брюса Уэйна в клочья, насаждая весь мрак и страдания Бэтмэна поверх сформировавшейся новой личности Брюса, но Брюс запрещает Альфреду останавливать процесс, зная, что умрёт. “Альфред, дождись полной остановки мозговой активности и запусти машину вновь. Чтобы Бэтмэн жил, Брюс Уэйн должен умереть!”. Ну как поручать такое человеку, который всегда искал проблески Брюса в Бэтмэне? Слишком жестоко. “Ты требуешь, чтобы я убил мальчика, которому посвятил свою жизнь!”. Альфред отказывается наотрез – но это соглашается сделать следовавшая за Брюсом Джули Мэдисон. Пусть Брюс после этого её и не вспомнит (разум Бэтмэна будет восстановлен с бэкапа, сделанного до их знакомства). Готэму нужен настоящий Бэтмэн. Джулия активирует машину на полную катушку, и мозг Брюса Уэйна погибает... Альфред оплакивает Брюса, а тот встаёт, но уже без той просветлённости и жизнерадостности во взгляде. Бэтмэн вернулся!

А значит, впереди комикс Batman #50, большой и упитанный. Джим Гордон приходитв  себя и стремится геройствовать, а остальные полицейские пытаются его удержать – Джим серьёзно ранен (Блум засунул ему коготь в горло и проткнул селезёнку). Прямо сейчас против Блума выходит полицейский отряд в Робобэткостюмах...и Блум берёт костюмы под контроль и обращает их против жителей Готэма! Против Джима выходят бандиты, ставшие копиями Блума...но его спасает Бэтмэн. Настоящий. Контакт с Дионезием и использование машины для восстановления памяти вернули все его навыки и воспоминания, но стёрли годы ранений и переломов, сейчас Тёмный Рыцарь на пике своей силы. И как раз вовремя: похоже, Блум передаёт энергию из “семечек” к коллайдеру, и оттуда начинает распространяться волна странной энергии. Если ничего не предпринять, она уничтожит весь Готэм! Вопреки возражениям Бэтмэна, за это берётся Гордон, а самому Тёмному Рыцарю остаётся всего ничего – победить Блума и армию Робобэткостюмов.

А Дюк Томас общается с другом, Дэрилом – и узнаёт, что Дэрил и создал семена. Он и есть настоящий, первый Мистер Блум! Просто один из его подопытных присвоил его прозвище, образ и наработки, и теперь буянит. Дэрил же изначально хотел добра: наделить силами добрых людей, чтобы силы работали, только когда мозг не вырабатывает всю ту химию, которая выделяется в моменты злости. Дэрил нападает на Дюка, чтобы тот не мешал...а Бэтмэн за штурвалом огромного Робобэткостюма в это время бьёт по лицу разросшегося Мистера Блума. Не особо успешно, потому что тот стал совсем здоровым (ну, физически, а психически – тяжёлый случай). Задачу Бэтмэну облегчает Дюк Томас, примагнитив руку Блума к дирижаблю. А Гордон запрыгивает в последний уцелевший Робобэткостюм и хватает двухтонный батаранг из Бэтмэния.

Дюк эвакуируется, а дирижабль с Мистером Блумом улетает в волну энергии, которая уничтожает Блума на месте. Гордон же использует батаранг для ретрансляции и усиления действия “глушилки” и эту волну подавляет, чтобы она не уничтожила весь город. И признаёт, что сделать его Бэтмэном было глупой идеей. Возможно, самой глупой в истории Готэма. А далее вспышка, буря, забвение...и пробуждение в больнице. Победа! Враг уничтожен, город уцелел, семена Блума потеряли все вредные и полезные свойства. Начальница Гордона закрывает программу “Бэт-Мент”, и Джим Гордон вновь становится комиссаром полиции. Гордон винит себя в появлении Блума, ведь тот объявился “в его смену”, но Бэтмэн его успокаивает. “Блум был твоим чудовищем, и город от него спас ты, не я”. Дюку Томасу Брюс Уэйн предлагает плодотворное сотрудничество... и жизнь продолжается.

Продолжается и сегодняшний пост – в комиксе Batman #51 за июнь 2016 года. Альфред любуется Брюсом, пока тот переодевается. Отставить пошлости! Просто тот, кто заменил Брюсу отца, рад видеть “сына” без многочисленных шрамов. Самого Альфреда тоже подлечили - его руку сохранили, и недавно пришили на место, и она работает не хуже, чем раньше. После этого Бэтмэн отправляется обкатывать новый Бэтмобиль...и происходит подземный толчок, и по всему Готэму гаснет свет (и вам покоя нет). И конечно же, за этим следует большой побег психов из Аркхэма. Впрочем, с этим справляется новая система безопасности, установленная директором Аркхэма. А Бэтмэн приходит к выводу, что источник угрозы для Готэма – под землёй.

Бэтмэн отправляется в подземный оабиринт Суда Сов, замаскировавшись под старушку-участницу Суда...но облом, блэкаут устроили не Совы. Они планируют нанести удар, да... но “не сейчас”. Пингвин с Чёрной Маской тоже кое-что замышляют, но к блэкауту непричастны. Бэтмэн решает даже проведать Джокера – но тот и вовсе ещё не пришёл в себя, весь такой разумный и нормальный, приходит иногда на лавочку в парке, сидит спокойненько. Тогда кто? Бэтмэн носится по всему Готэму, проверяя, не началась ли где заварушка...но всё на удивление спокойно. Где-то окна светятся – люди зажгли свечи, устроили семейный ужин. Где-то люди вышли на балконы и крыши и любуются звёздным небом. Приходят и результаты глубокого анализа: подземный толчок был природным явлением. Вот уже и электричество включается. Это была на редкость спокойная ночь...

А за ней следует комикс Batman #52. Комикс показывает читателям прошлое – действие разворачивается через две недели после убийства Томаса и Марты Уэйн. По совету доктора Лесли Томпкинс Брюс Уэйн завёл список дел, которые ему нужно сделать, чтобы смириться со смертью родителей. Комикс перескакивает на несколько лет, и вот уже Брюс-подросток тренируется в Японии со слепым мастером, и тот раз за разом надирает Брюсу жопку. И вот, сейчас Бэтмэн продолжает делать своё дело, и иногда вспоминает этот список, первым пунктом в котором было “Исчезнуть”. И направляется Бэтмэн в банк, останавливать вора по прозвищу “Крипсис”, технологии которого позволяют маскироваться и проходить сквозь стены. Вору удаётся не только сбежать, но и умыкнуть у Бэтмэна три батаранга!

Тёмный Рыцарь отправляется в погоню за Крипсисом и продолжает вспоминать список. Седьмой пункт, “Ничего не чувствовать”. Вспоминает тренировки. Как сидел под ледяным водопадом в Канаде, или прыгал с умопомрачительной высоты с вингсьютом в Югославии, и все учителя говорили “Ничего у тебя не выйдет, умрёшь”. А его это не останавливало. Пункт 21, “Отпустить всё”. Пункт 33, “Заставить их чувствовать то, что чувствую я”. Бэтмэн накидывает Крипсису зипдюлей и отбирает контейнер, который тот похитил. А в контейнере – тот самый список, с последним пунктом, который добавил Альфред, и который Брюс сначала в сердцах оторвал, а затем бережно вклеил обратно. Пункт 52, “Помнить, что родители всегда будут гордиться тобой”.

А завершит сегодняшнюю бэт-подборку комикс, являющийся промежуточным звеном между вторым и третьим томом, Batman: Rebirth за август 2016 года, от Скотта Снайдера, Тома Кинга и Микеля Джейнина. Бэтмэн останавливает Календарщика (Calendar Man), который собрался распылить в Готэме смертоносные споры – а на следующее утро проводит неформальную встречу с Люциусом Фоксом. И под “неформальной” я имею в виду “Пока Фокс трындит, Брюс в одних трусах подтягивается на перекладине, ограждающей вертолётную площадку, на такой высоте, что с момента падения до контакта с асфальтом можно успеть написать завещание”. После разговора с Люциусом Брюс отправляется в пещеру и приходит к выводу, что Календарь спрятал по всему городу капсулы со смертоносными спорами. А ещё в пещере с Брюсом находится Дюк Томас. Он не будет новым Робином – Бэтмэн решает разнообразить свой курятник.

И вот, Бэтмэн берёт Томаса с собой на миссию – он планирует уничтожить машину Календурня, которая должна выпустить споры. На это у Бэтмэна четыре минуты – ровно столько он сможет искать  машину в ледяной воде (в замёрзшей заводи, и да, ещё позавчера было лето), пока не умрёт. Но Бэтмэн справляется за шесть минут, и не погибает, правда, наверное, Дюк поседеет раньше, чем отпразднует совершеннолетие. После этого Бэтмэн тренируется с Дюком во дворе поместья. Машина для создания спор была уничтожена, Готэм спасён. “Брюс, но ведь Календарщик-то постоянно эволюционирует! Он сильнее и круче с каждым своим возвращением. Как нам этому противостоять? – Просто. Всего-то нам самим нужно быть ещё лучше с каждым разом. – Да ты поехавший! – Не мы такие, жизнь такая”. Так что продолжение следует – в новом томе!

Далее в программе Экскалибур.

А сегодня чуть попозже - третья часть о Бэтмобилях.

А тема реализма в комиксах о Бэтмэне только усугублялась и дошла до того, что на рубеже 1972 и 1973 годов какие-либо декоративные элементы Бэтмобиля пропали начисто, в комиксе Batman #246 это был просто тёмный Шевроле Корветт “без ничего”. Впрочем, долго такая конспирация не продержалась. Уже в следующем выпуске Бэтмэн разъезжает на Форде Мустанг, опять-таки, чисто визуально полностью стоковом. Но это вообще не самый удачный выпуск для Бэтмэна: Тёмный Рыцарь сначала не справляется с управлением, потом получает по голове, под конец ещё и бандиты Бэтмобиль угоняют. Фанатам не понравилось, и тренд Бэтмобиля полностью стокового не прижился – в дальнейшем хотя бы Морду в дизайне оставляли. Причём в выходящем параллельно Detective Comics #434 ситуация повторилась, только с другой машиной. В этом комиксе Бэтмобиль выглядел как стоковый Porsche 904, и его тоже угнали.

А в 1973 году вышел мультсериал “Супердрузья”, и в нём был Бэтмэн. Разумеется, был у него и Бэтмобиль. В нём художник Алекс Тот совместил современную (на тот момент) тенденцию минимума украшательств и элементы золотой классики. За основу был взят Линкольн Футура (который стал легендой в сериале 1960-х), но в упрощённом виде, чтобы проще было отрисовывать с минимальным бюджетом. Поэтому никаких красных лампасов на боках, а вместо сложной формы передка более упрощённая форма и бампер с небольшой “Мордой”, а на дверях “Мышки”. Из мультсериала “мышки” на дверях перекочевали и в комиксы, пусть и не сразу. Для иллюстрации взял довольно точно сделанную модель по мультфильму, ибо большинство кадров из самого мультфильма либо шакальные, либо с неудобных ракурсов.

По такому поводу следующий Бэтмобиль можно было бы и не отмечать...но с ним всё-таки определённый интересный момент связан. В плане дизайна этот Бэтмобиль от Ирва Новика, появившийся в 1974 году в комиксах Batman #258 и Detective Comics #431 – стоковый Jaguar XKE. Но с ним вспомнили давнюю фишку из чёрно-белых сериалов – крышу как знак статуса. Крыша есть? Значит, это Бэтмобиль. Крыши нет? Значит, это автомобиль Брюса Уэйна. Но в сериале тупо не было денег на украшательство, а вот у комиксов подходящей отмазки не было.

И да, картинка противоречит моим словам, ибо Бэтмэн запрыгивает в авто без крыши. Но потом он её поднимет.

В 1975 году, в комиксе Detective Comics #452, Бэтмобиль изменился опять. Не может Бэтмэн долго прожить без понтов, так что Бэтмобиль под пером художника Эрни Чана вновь обрёл крылья. Ну, задние. А лобовое стекло стало огруглённым. Из особо заметных приспособлений в этом Бэтмобиле (не считая мощного дрыгателя, само собой разумеется) только радио. Заметный такой ящик с антенной, с его помощью Бэтмэн вычислил главаря банды.

В течение следующих нескольких лет Бэтмобили сменялись ещё пару раз, но изменения были минимальными. Более серьёзный подгон приехал в 1978 году, в мультсериале Challenge of the Superfriends. Вместо “упрощённой Футуры” туда подогнали новый Бэтмобиль – аэродинамичный, со скошенным носом с огромной декоративной “Мордой” (и фарами в глазах), полуколпаками в качестве лобовухи (от Футуры унаследованы), но без задней части колпаков, и с небольшими задними крыльями. И мышками на дверях. Из мультсериала этот Бэтмобиль вскоре и в комиксы перекочевал. И этот дизайн продержался без изменений довольно долго.

Действительно новый дизайн подъехал уже после Кризиса на Бесконечных Землях, в 1987 году, в комиксе Batman #408. За основу был взят Lamborghini Countach...для обложки. Потому что внутри модель явно какая-то другая. На капоте, как положено, была декоративная Морда, а сзади небольшой спойлер (причём в разных ракурсах он то есть, то отсутствует). А вот чего у этого Бэтмобиля не было, так это охранной системы, и “прославился” он тем, что малолетний Джейсон Тодд скручивал с него колёса.

А уже в 1988 году появился первый ОЧЕНЬ альтернативный “временный” Бэтмобиль, позаимствовавший немало из Бэтмобиля вселенной The Dark Knight Returns (Бэтмобили параллельных вселенных пройду отдельно в конце серии постов). Появилось это нечто в комиксе Batman: The Cult, мрачном и психоделичном, в котором Бэтмэн противостоял армии бомжей дьякона Блэкфайра. Нормальный Бэтмобиль с такой задачей не справился бы, так что Бэтмэн соорудил настоящее полноприводное чудовище на укреплённых колёсах диаметром 4,5 м, закованное в тяжёлую броню. Вооружение – тяжёлая ракетница на раскладной “лапе” и дротикомёт, стреляющий транквилизаторами (200 выстрелов в минуту), установленный в отдельной башенке. Этот монстр потом Бэтмэну ещё пригодился во время No Man’s Land, для передвижения по Готэму, ставшему “пересечённой местностью” после землетрясения.

Бэтмобиль, вернувшийся из армии

В 1988 году вышел ставший легендарным комикс “Убийственная шутка”, и для него художник Брайан Болланд создал новый Бэтмобиль. Ну как “новый”...всё новое – это хорошо забытое старое, так что в этом Бэтмобиле вернулись к бессмертной классике: вернулся купол, вернулось заднее большое-пребольшое крыло, и, что самое главное, вернулась таранная Морда.

Впрочем, Убийственная Шутка – это комикс на особом статусе, а в основной линейке всё-таки продолжали гнуть современную линию. Хотя как раз линии старались не гнуть, что доказывает новый Бэтмобиль из комикса Detective Comics #592. Низкий таз радует глаз, и этот Бэтмобиль авторства Норма Брейфогла был той ещё пузотёркой (его первая версия из выпуска 591 совсем плоской была). Его самыми заметными деталями был огромный мощный таран во всю Морду (зачем мелочиться) с фарами в глазницах, закрытые бронированными колпаками колёса и упитанные “Бэтфлековские” ярко-жёлтые летучие мыши на дверях и на заднице. Внутри – почти кабина истребителя, куча кнопочек и тумблеров.

И вот, в 1989 году выходит фильм о Бэтмэне (а затем и его продолжение, Batman Returns, но Бэтмобиль в обоих фильмах один и тот же). Новый подход, новый мрачный сеттинг, новый костюм...и, разумеется, новый Бэтмобиль, дизайн которого создал Джулиан Кэлдоу. Какой-то один конкретный автомобиль за основу не брали – основу скрафтили из двух “Шевроле Импала”, а корпус придумали с ноля. Кэлдоу отлично справился с задачей, несмотря на то, что убрал “бессмертную классику” – Морду. Вместо неё передок машины украшала внушительная турбина, а по бокам были воздухозаборники. Сзади были небольшие декоративные “крылышки”, а внутри – внушительная приборная панель с бортовым компьютером и системой голосового управления. Начинка этого Бэтмобиля включала пулемёты, бомбы и “ноголомы”, а для облегчения маневрирования – тросомёт (чтобы проще входить в крутые повороты на скорости) и выдвижную “подставку” для быстрого поворота на 180 градусов. Бэтмобиль мог выпускать дымовую завесу, лить масло под колёса преследователям, а для защиты от угона обрастать дополнительным слоем брони.

Для комикса Suicide Squad #40 в 1990 году художник Джоф Ишервуд создал свою версию Бэтмобиля, доработав напильником (и изрядно упростив/обмазав реализмом) Бэтмобиль Брейфогла. В версии от Ишервуда пропали все свистоперделки, решётки, воздухозаборники, щиты для колёс, жёлтые Мышки и Морда-таран. Этот Бэтмобиль полагался явно не на защиту, а на скорость, и Ишервуд срисовывал его с гоночных автомобилей. В отличие от Брейфогловского, этот Бэтмобиль полностью чёрный, может похвастать крупным спойлером сзади и скромной синей мышкой на двери. Ну и фарами, которые лишь напоминают о злых глазах Морды. Зато в кабине есть чудо техники – беспроводной модем, позволяющий подключаться к компьютеру в Бэтпещере.

А теперь стоит обратить внимание на Бэтмобиль, дебютировавший в комиксе Batman: Legends of the Dark Knight #15 в 1991 году (вообще в этой линейке дебютировало множество весьма оригинальных Бэтмобилей, ибо сам этот комикс был в немалой степени выставочным залом для оригинальных идей художников и сценаристов, которые не укладывались в сквозной нарратив основных линеек Batman и Detective Comics), и явственно вдохновлённый Бёртоновским/Китоновским Бэтмобилем. Художник Пол Гьюлэйси слепил (смотря кого спросить) фантастического красавца/нелепое чудовище, силуэтом напоминающее свесившуюся с потолка летучую мышь. В наличии изящные округлённые формы, маленькие декоративные крылышки, странные “задние фары”, смысл которых я уловить не могу, ибо они светят исключительно в бока Бэтмобиля, и уютная кабина модели “смерть клаустрофоба”. И да, это один из немногих одноместных Бэтмобилей. Не последний...

Этот Бэтмобиль, сверху похожий на подвешенную к потолку летучую мышь, долго не продержался, и для неканоничного (но не настолько альтернативного, чтобы в конец подборки его выпихивать) комикса Batman/Judge Dredd: Judgement on Gotham 1991 года дизайн вновь доработал художник Саймон Бисли, сделав задок более вычурным (скромные крылышки предыдущего Бэтмобиля превратились в огромные босодзоку-крылища). Кроме того, этот Бэтмобиль выполнен специально в нереалистичном стиле, и это не ошибка художника: передок Бэтмобиля действительно выпирает так, что из утопленной кабины нифига не видно, что на дороге происходит. Но там весь комикс такой.

В том же 1991 году вышел ещё один кроссовер, Batman vs. Predator. Ага, Тёмный Рыцарь против Хищника. Да, того самого. Хороших кадров с этим Бэтмобилем, не скрытым препятствиями или инопланетными тушами, в комиксе нет, но по тому, что есть, видно, что Бэтмобиль этот срисован со старых масл-каров, он приземист, а середина капота в сочетании со “злыми” фарами образует если не копию, то хотя бы отсылку к классической Морде. Передние колёса прикрыты колпаками, сзади небольшие, аккуратные крылышки, а в кабине вместо “пузыря”, как в предыдущих моделях, узкая смотровая щель. Это не проблема, Бэтмэн всё равно большую часть комикса ориентируется на слух.

В минисерии Gotham Nights, вышедшей в 1992 году, засветился уже другой Бэтмобиль, от Мэри Митчелл. Этот отсылает к более старым вариантам дизайна, периоду тяги к реализму, при этом сохраняя Бэт-стилистику. В частности, вместо “морды” на капоте добавили небольшие “мышиные ушки”, таким образом превратив весь капот в символ Бэтмэна. Задние крылья, разнообразия ради, увеличили не в высоту, а в длину, что у Бэтмобилей происходит довольно редко.

И вот, в 1992 году, начинает выходить мультсериал про Бэтмэна от Брюса Тимма и Пола Дини. Новой экранизации – новый Бэтмобиль! Дизайнер Стейн Поиндекстер совместил дизайн из кино с разными дизайнами из комиксов и создал длинномобиль в стиле мрачного ар-деко. Поскольку это был мультфильм, о реализме можно было не заботиться, как и о том, насколько хорошо видно дорогу с таким-то длиннющим носом. Из вооружения у этого красавца были распылители дыма и масла, шинорезы на колёсах, ракетница, сиденья-катапульты, и много чего ещё, что не влезло бы в настоящий автомобиль (а ещё противоугонные заслонки), а к обычному (ну, офигенно мощному, разумеется) двигателю в комплекте шла турбина для экстренного ускорения. Разумеется, корпус и шины были бронированными. Именно этот Бэтмобиль и завершит сегодняшнюю, вторую из пяти, часть подборки.

В третьей части: готика-экзотика и ещё несколько фильмов и мультсериалов.

И ещё завтра Погружение в Бэтмэна, не пропускаем.

Более привычный образ Бэтмобиля создал буквально спустя несколько месяцев художник Джерри Робинсон, так что в комиксе Batman #5 уже разъезжал чёрный Бэтмобиль. Джерри не опирался на какую-либо конкретную модель реального автомобиля, так что это сборная солянка 1940-х с дополнениями. Отличия от предыдущего красномобиля: “крылья” для защиты колёс, бронированный корпус и уменьшенные окна, а вместо крохотной мышки на капоте – внушительное вертикальное “крыло” сзади. Здесь же дебютирует ставшая надолго неотъемлемой деталь Бэтмобиля: таран в виде стилизованной головы летучей мыши, Бэтмэна, демона или всего вместе, что в дальнейшем я буду звать Мордой. Вероятно, в нём же расположены и фары, но это не точно – в соответствующем комиксе ни разу не показано, чтобы Бэтмобиль их включал, хотя ночных погонь хватает.

На этом комиксы на некоторое время со внешностью Бэтмобиля определились...и в 1943 году вышел первый киносериал о Тёмном Рыцаре. С кучей отсебятины, вольностей и “Я художник, я так вижу”. И с Бэтмобилем. Но без бюджета на тюнинг, так что у этого Бэтмобиля не было даже декоративной мышки на капоте, это был обычный Кадиллак серии 75б 1939 года производства, с раскладной крышей. Если крыша убрана и это кабриолет, это автомобиль Брюса Уэйна, а когда крыша закрыта, это Бэтмобиль.

Следующее знаменательное событие в истории Бэтмобиля происходит в 1944 году, в комиксе Batman #20. Впервые за свою на данный момент недолгую историю Бэтмобиль появляется на обложке комикса (да ещё и рвёт её в клочья), и у него слегка обновлён дизайн (постарался Дик Спрэнг). С виду ничего нового – всё те же крылья, заднее крыло и Морда-таран спереди, но новые и важные детали таки есть: во-первых, появились фары, а во-вторых, RED GOEZ FASTA – красные полосы на корпусе. Впрочем, в 47 выпуске их за каким-то фигом перекрасили в синий. Причём не тот синий, который “типа чёрный”, а такой, синий выделяющийся на фоне “типа чёрного”. И если фары важны только для скучного реала, то красные полосы всплывут ещё не раз. Насчёт особых фишек этого Бэтмобиля особого разговора нет. Мощное двигло это по умолчанию, ну и таран, а остальное не упоминается. .

В 1948 году пришла пора вновь доработать Бэтмобиль напильником. Новый Бэтмобиль появился в выпуске Detective Comics #142, но его постоянно застили то другие машины, то персонражи. В 144 выпуске его показали мельком, а целиком – в 145 выпуске. Бэтмобиль лишился красных лампас и передних крыльев (задние колёса продолжали прятаться в корпусе), таким образом слегка “похудев”. Крыло на крыше стало более внушительным, практически дотягивая до уровня “босодзоку”. Художник Дик Спрэнг больше всего опирался на дизайн автомобилей Hudson того времени, но в целом это всё ещё сборная солянка. Главная новая фишка этого Бэтмобиля – способность превращаться в “Бэт-катер” с помощью складных винтов и баллонов с воздухом для плавучести

В 1949 году вышел второй сериал о Бэтмэне, а именно “Бэтмэн и Робин”. В принципе, тот же чёрно-белый кавардак, что и первый. Костюмы такие же нелепые, сюжеты такие же простяцкие, только ещё и Робин. В колготках, ибо актёр был нифига не маленьким мальчиком и надо было как-то замаскировать наличие на ногах волос. Как и в случае с предыдущим сериалом, бюджет был таким, на который сейчас даже тикток не запишешь, поэтому роль Бэтмобиля играл обычный неукрашенный Mercury 1949 года от Форда. Причём красный (на чёрно-белом экране всё равно не видно). Как и в прошлый раз, крыша закрыта – Бэтмобиль, крыша открыта – автомобиль Брюса Уэйна. Интересный факт: во время съёмок расхреначили 6 этих автомобилей, если верить актёру, игравшему Робина. Потому что управлялся автомобиль так себе. Если его заносило на поворотах или он цеплял углы, просто брали другой. На 6 автомобилей денег хватило, а на один, но с украшениями – не хватило, парадоксально...

Новый этап в жизни Бэтмобиля начался в 1950 году, в комиксе Detective Comics #156. И начался он с того, что Бэтмобиль из 142-145 выпусков с Бэтмэном внутри улетел с обрыва и разбился вхлам. Психанув, Бэтмэн превзошёл себя и на пару с Робином соорудил чудо техники. Впервые Бэтмобиль был не просто средством передвижения. Гибрид Штубедеккера с Крайслер-Империалом в плане внешности, внутри компактная криминалистическая лаборатория, чтобы не гонять каждый раз в Бэтпещеру. Морда на радиаторе изогнулась, превратившись из тупо тарана в подобие бульдозерного ножа, на крышу был установлен мини-Бэтсигнал, ближе к выхлопной трубе – ракетные ускорители, а в панель управления – экран радара и телевизор (антенна в хвостовом “крыле”)

Спустя несколько редактур столь незначительных, что им можно отдельные пункты не посвящать, в комиксе Batman #73 Бэтмобиль разжился новым элементом дизайна. Его крыло (которое стало не так сильно выпирать вверх) обзавелось наклейкой, которую Дик Спрэнг пытался протолкнуть в комикс ещё четыре года назад, но тогда не прижилось. Наклейка не с летучей мышью, но с изображением стилизованной маски Бэтмэна. А от прожектора избавились, нафиг он нужен, если фары есть. В дальнейших нескольких выпусках художники не могли определиться насчёт крыльев для передних колёс – то они были, то их не было. А вот наклейка оставалась. В целом из-за “опущенного” заднего крыла Бэтмобиль визуально стал ещё чутка длиннее

Уникальный “одноразовый” Бэт-Драндулет появился в комиксе Detective Comics #219. Но зачем? Просто по сюжету комикса дело разворачивается во время конвенции, посвящённой винтажным автомобилям, и туда нагрянули несколько бандитов на дряхлых чертопхайках. Вот Бэтмэн и Робин смекнули, что нехорошо из общего стиля выбиваться (тем более, современные автомобили на съезде были запрещены), и склепали себе винтажный Бэтмобиль на основе Marmon 1905 года выпуска. Основные элементы дизайна сохранились: спереди “морда”, сбоку наклейка (правда, не маска, а мышка, и не на хвостовом крыле, а на двери), сзади крыло. Чисто технически это был крутой новый автомобиль, но Робин ловил кринж от перемещения в таком визуально старье, так что после окончания разборок винтажный Бэтмобиль пустили в утиль.

А время шло, по улицам ездили всё более и более новые автомобили, вот и дизайн Бэтмобиля приходилось время от времени подтягивать к современности. К концу 1950-х в основу дизайна Бэтмобиля лёг Chrysler 300c 1957 года выпуска. Но что-то модно, что-то выходит из моды, а что-то вечно, так что морда-таран-нож спереди и крыло сзади никуда не делись.

Действительно радикальные изменения подкрались в 1964 году, в комиксе Batman #164  с рисунком от Шелдона Молдоффа. Бэтмобиль стал гибридом из актуальных тогда Поршей и Шевроле Корветтов. От казавшегося некогда бессмертным тарана пришлось отказаться – от него оставили на память только декоративный рисунок “морды” на капоте. Фирменная кабина-купол тоже ушла, чтобы воздуху было больше, а большое заднее крыло заменили на два крыла поменьше. Но в том выпуске вообще много апгрейдов было, Бэтмэн даже установил скоростной лифт в Бэтпещеру из поместья и проложил новый тоннель для быстрого выезда из пещеры на Бэтмобиле (с потайной дверью в фальш-скале). Дизайн этого “Порш-Корветта” впоследствии несколько обновляли по мелочам – то маску на капоте сделали объёмной, то лобовуху вновь превратили в купол.

И вот, во второй половине 1960-х начали создавать сериал о Бэтмэне, которому суждено было войти в легенды. И на сей раз на Бэтмобиль финансы были. Не было времени. Дизайнеру, Джорджу Баррису (большому любителю прокачивать тачки) дали всего три недели. Поэтому он решил пойти путём наименьшего сопротивления и взял за основу и без того экзотичный концепт-кар Linkoln Futura, который достаточно было покрасить и всего чуть-чуть доработать напильником. Это был первый нормальный Бэтмобиль на экранах, и он же увековечил упомянутые ранее в посте “красные лампасы”. Для рекламных целей по Америке разъезжали три копии этого красавца (да, это не декорации, оно реально ездит).

Кстати, лампасы вернулись. Что в сюжетном комплекте у этого чуда техники? “Атомная турбина” в качестве мотора, встроенные болгарки, лазеры (один выдвижной и два в фарах), ракетницы и выдвижной мини-таран, а в приборной панели телефон (ага, с трубкой, красный, прикольный), радар и бортовой компьютер. Для быстрого торможения и резких поворотов есть парашюты, а если нужно скрыться от погони – распылитель густого дыма и разбрасыватель гвоздей (нежареных). В 1979 году, через много лет после того, как сериал закончился, этот Бэтмобиль слегка обновили для фильма Legends of Superheroes, в основном добавив свистоперделок.

Внизу - не из "Легенд", а то, как Линкольн Футура выглядел без доработки напильником.

Разумеется, Бэтмобиль из сериала начал потихоньку влиять и на то, как его изображают в комиксах. В частности, в Detective Comics #362 в 1967 году изогнутые линии и одиночный купол “Поршветта” сменились прямыми линиями и двойным куполом Футуры, а побывшая некоторое время декоративной “Морда” вновь стала тараном, правда, не таким крупным, как раньше. Но в итоге всё тому же Шелдону Молдоффу этого показалось мало (а может, не хотел диссонанса между сериалом и комиксами), и менее чем через год, в комиксе Detective Comics #371, появился тот самый Бэтмобиль. Ну, почти. Его всё-таки немного упростили. Убрали красные лампасы, отдельные свистоперделки и мышек с дверей. В таком облике Бэтмобиль продержался несколько месяцев, затем Морду-таран вернули.

Следующее обновление подъехало в 1968 году, в комиксе Detective Comics #377 с рисунком от Фрэнка Спрингера. На сей раз от Футуры остались лишь двойные “колпаки” кабины (даже “атомную турбину” заменили на две поменьше). Всё остальное Спрингер создал с нуля, добавив чуть больше кривых линий. Морда на капоте вновь стала декоративной, и даже футуровские купола, хоть в целом и остались, превратились скорее в полукупола – их задняя часть уходила в корпус.

Стоит упомянуть один Бэтмобиль из экранизации, а конкретно – из мультсериала The Batman/Superman Adventure Hour. Этот мультсериал вышел в 1968 году и долого не продержался, но в 1977 году его вернули на экраны, заменив Супермэна на Тарзана. Но речь не о Тарзане. В этом Бэтмобиле совмещены элементы от “Футуры” и от старых дизайнов. Особенности этого Бэтмобиля – максимально плоский передок с большой летучей мышью вместо традиционной “Морды”, довольно высокие задние крылья (в сравнении с относительно скромными крыльями предыдущих версий), сплошной одинарный стоп-сигнал и ровное прямое ветровое стекло. А в плане экипировки – циркулярка, парашюты для торможения, турбина для ускорения и надувные баки для перемещения по воде.

В конце 1960-х, а именно, в 1969 году, в жизни Тёмного Рыцаря наметились серьёзные изменения. Пришлось попрощаться с Робином (Дик Грейсон уехал поступать в вуз, а Джейсон Тодд ещё не нашёлся), а без него в пещере было тоскливо, так что Бэтмэн переселился в пентхаус здания Фонда Уэйнов. А художник Боб Браун нарисовал для комиксов новый Бэтмобиль, который разительно отличался от всего, что было раньше. У него не было “Морды” на капоте (было подобие “морды” на крыше, но не более того), не было задних крыльев. Зато были двери, которые открывались вверх, пуленепробиваемые зеркальные окна (и корпус тоже пуленепробиваемый, но не зеркальный), дымогенератор, гидравлические подавители инерции (чтобы не размазаться в пюрешку во время таранного манёвра) и система дистанционного управления. И впервые с момента красных Бэтмобилей жёлтые детали!

Впрочем, долго без украшательств Бэтмобиль не продержался, и уже в комиксе Batman #220 за 1970 год (с рисунком от Ирва Новика) обзавёлся выпирающими вперёд “крыльями” и фигурной задницей. В этом Бэтмобиле Тёмный Рыцарь выслеживал подрывника, и что характерно, нашёл и задержал, и именно этот Бэтмобиль завершит сегодняшнюю, первую часть подборки.

В следующей части: вездеходы, легендарные фильмы и мультфильмы, и немного безумия.

А ещё у меня всё ещё нет телеграм-канала, держу в курсе.

Отсидевшись, Питер направляется в школу, где будет работать учителем...а там уже паренёк с огнестрелом решил устроить колумбайн. Стараясь не спалиться, Питер, как может, выталкивает учеников подальше и берёт в оборот одного робкого очкарика, отличника по химии. Тот по просьбе Питера делает подобие дымовой шашки и запихивает в вентиляцию, и обескураженного дымом стрелка быстро обезвреживает Человек-Паук. И это реально оказывается подросток, психанувший из-за того, что его постоянно били. После этого Питер твёрдо решает стать новым учителем точных наук в этой школе – и, возможно, так чью-то судьбу спасёт не Человек-Паук, а Питер Паркер.

Но не забываем и о теме Морлана в комиксе Amazing Spider-Man #32. Начинается комикс довольно спокойно – Стенолаз ловит и сдаёт полиции гопника, который собирался убить заложницу. Правда, Человека-Паука заложница боится не меньше, чем гопника. А на следующий день Питер Паркер преподаёт в школе – и узнаёт, что некий его богатый друг пожертвовал школе сто тыщ долларов. Стоп, у Питера есть богатые друзья? Стоп, у Питера есть друзья? Богатым другом оказывается Иезекиль Симс. Сюрприз! Отведя Питера в сторонку, Иезекиль начинает капать ему на мозги. “Ты не обязан мне доверять, но у нас много общего, так что хотя бы выслушай. Я знаю о твоих силах то, чего ты и сам не знаешь. Испокон веков существовали люди или полулюди, бывшие мостами между людьми и другими видами, Тотемы. Ты и сам с ними сталкивался. Доктор Осьминог, Носорог, Стервятник, Шакал, Ящер, Скорпион. Но они не то чтобы труъ-тотемы, скорее, примазались. А ты – тотем Паука. Кстати, ты можешь разговаривать с пауками”.

А ещё Иезекиль рассказывает, что есть те, кто питаются Тотемами, теми, кто унаследовал способности животных. “Одного из таких зовут Морланом. Он может питаться и людьми, но для полноценного насыщения ему нужен ты. Ну или я”. После этого Иезекиль Симс предлагает Питеру временно пожить в особой комнатке в его здании (Иезекиль владеет крупной международной корпорацией). На деньги, которые ушли на эту комнатку, можно было купить небольшую страну в Латинской Америке. Стальные стены толщиной 60 см с прослойкой из адамантия, воздушные и водяные фильтры, запас еды на 4 месяца. “С Морланом нельзя сражаться. Он тебя убьёт и сожрёт, без вариантов. – Но мои ученики... – Школа получила сто тыщ бачинских, можешь взять отгул. – Но ответственность... – Никуда не денется, но Морлана нам не победить, по определению. Он питается Тотемами уже более тысячи лет. Многие пытались его убить, никому не удалось. – И не таких побеждал! – Поверь, ТАКИХ не побеждал и не победишь”. Но Питер наотрез отказывается и уходит...и уже вечером, когда он мчит к пристани спасать людей из пожара, на Человека-Паука нападает Морлан, и с такой силой, что у Спайди даже всё петросянство из головы вышибает!

Под сражение с Морланом отведен комикс Amazing Spider-Man #33. Получив сильнейший удар и кое-как встав, Спайди награждает Морлана своими лучшими тумаками – а тому нипочём! “Человек-Паук, ничего личного, но я тебя убью. Так надо. Теперь, когда я тебя нашёл, я тебя не потеряю. От меня не оторваться, я не знаю усталости. Найду и убью”. Психанув, Спайди обрушивает на Морлана шквал ударов, а тому опять пофиг. Морлан переходит в контратаку, и вообще не обращает внимания на попадающих под раздачу гражданских! Стремясь защитить людей, Спайди сам попадает под раздачу, и результат плачевный: Морлан жив и здоров (правда, одной женщиной подпитался всё-таки), Спайди же ранен и измотан.

Поняв, что надо свалить и перегруппироваться, побитый Человек-Паук удирает, как только может, переодеваясь на ходу – авось, удастся затеряться в толпе. Уловив какую-то передачу по телевизору в чьём-то окне, Стенолаз понимает, что сражался с Морланом три часа, и злодей даже не устал! Улизнув в подворотню, Питер Паркер натыкается... на Морлана. “Я же говорил – теперь-то я тебя не потеряю”. Морлан переживает даже взрыв газа в ресторане! Раненый, измотанный сверх всякой меры, обожжённый и паникующий Человек-Паук спешит в гости к Иезекилю Симсу. “Ты же знаешь этого Морлана! Подскажи, какие у него слабости, как его победить? – Уже никак, Питер. Ты умрёшь, и это уже не предотвратить. Мне очень жаль. Я предлагал тебе шанс спастись, ты отказался”. Беда!

Неужели Паучку гаплык? Ответит комикс Amazing Spider-Man #34 за октябрь 2001 года, от тех же Стражински и Ромиты-младшего. Иезекиль уже хоронит Человека-Паука заживо – теперь от Морлана не сбежать, Паучку осталось жить считанные часы. “А помочь? У тебя тоже есть силы! – Тогда Морлан съест и меня. А так он пока даже вряд ли знает о моём существовании, и у меня ответственность перед кучей подчинённых, бухгалтерами и советом директоров. – Ну хоть пушку какую дай! – Нет такой пушки, извини”. Понятно. Всё как всегда. Спайди возвращается на поле боя – а там как раз Морлан от скуки начал просто ломать всё (и всех) на своём пути. Перейдя в состояние четыреждыгадской ярости, Человек-Паук нападает на него ураганом ударов, заматывает Морлана в такой слой паутины, который хватило бы на то, чтобы остановить шестнадцатитонный грузовик...но Морлана этим не остановить. Сражение идёт уже двенадцатый час без перерывов, а Человек-Паук был измотан в первые три часа. Стенолаз лишь успевает позвонить в школу и взять отгул, а затем вооружиться фонарным столбом и вернуться к сражению.

Этим же фонарным столбом Морлан обстукивает Человека-Паука, а не наоборот. Уцепившись паутинкой за проезжающую мимо машину, на три четверти дохлый Человек-Паук вновь отрывается от Морлана и в панике думает, кого звать на помощь. Фантастическая Четвёрка? С тем, как часто они улетают на другие планеты и в иные вселенные, не вариант. Других героев в телефонной книге нет. Питер успевает лишь позвонить тёте Мэй и сказать, что любит её – и его догоняет Морлан. А Морлана – Иезекиль Симс. Он всё-таки решил помочь! Два носителя паучьих сил сходят на Морлана, как лавина, но этого мало – злодей поглощает энергию Симса и уходит, пообещав вернуться за Питером. Тело Иезекиля он бросает в воду, и Питер не может его найти...зато находит каплю крови Морлана. Вернувшись домой и изучив её под микроскопом, Питер приходит к выводу, что знает, как упыря можно победить. Финальное сражение будет происходить у реактора в одном НИИ, откуда ложной тревогой Человек-Паук (прихвативший из дома запасной костюм) прогоняет людей. “Я дошёл до собственной критической массы!”.

И это сражение предстоит в комиксе Amazing Spider-Man #35. В опустевшем здании НИИ, у реактора, Спайди готовит опасное средство против Морлана. Оно может убить самого Стенолаза – ну, хотя бы в таком случае Морлан не сможет его сожрать. Приготовив “зелье”, Спайди набирает его в шприц – и вводит в свои вены. Это исключительно болезненный процесс...а кому сейчас легко? Морлан довольно быстро находит Паучка и уже собирается поглотить его энергию – и кривится от боли. План Стенолаза сработал! “Ты хотел мою чистую энергию, что ж, обломись: я не чист! Укусивший меня паук был заражён радиацией! С момента укуса я всё думал, выдержу ли дополнительную дозу радиации, да всё не выдавалось необходимости проверить... и вот, пожалуйста!”. Человек-Паук чувствует, как радиация губит его изнутри – но Морлана она губит ещё эффективнее! Спайди набрасывается на Морлана и начинает его колотить, и каждый новый удар эффективнее предыдущего!

Доходит до того, что Морлан умоляет пощадить его, клянётся уйти и не возвращаться...но Человек-Паук понимает, что Морлан вернётся, просто не за ним. Нужно остановить его сейчас...но может ли он отнять жизнь? Впрочем, решение за него принимает Декс, подручный Морлана. Он убивает Морлана выстрелом из пистолета (тот обращается в горстку праха и костей), и убегает – Спайди его не задерживает и сам сваливает. А Иезекиль Симс оказывается жив – он не встречается с Человеком-Пауком лично, но посылает ему весточку, игрушечного паука. Питер возвращается домой, кое-как раздевается и валится спать. Пока он спит, к нему в гости заходит тётя Мэй, открыв дверь своим ключом. И видит шокирующую картину – её любимый племянник, хрупкий малыш Питер, валяется в постели, весь в кровавых бинтах, а рядом такой же окровавленный и порванный костюм Человека-Паука. Теперь понятно, куда Питер постоянно отлучается, откуда у него все синяки и ссадины после “падения с лестницы” и “столкновения со столбом”!

Как отреагирует тётя Мэй? Узнаем через комикс, а пока на очереди Amazing Spider-Man #36, своеобразный спэшл, обложка которого не пустует – это своеобразная визуализация “минуты молчания”. С места в карьер – Человек-Паук в шоке смотрит на пылающие развалины Башень-близнецов. Люди паникуют, слышны повсюду крики ужаса и плач. Супергерои уже на месте, помогают разгребать завалы. Все им благодарны...но также все спрашивают, “А где вы были, почему не предотвратили?”. Помогают все в меру сил. Тяжеловесы вроде Тора и Существа оттаскивают тяжёлое, Сорвиголова и Росомаха ищут дыхание и сердцебиение под завалами. Спайди подключается. Прибыли даже суперзлодеи – Доктор Дум, Доктор Осьминог, Кингпин, Магнето. И они прибыли не как враги. Потому что есть моменты, которые превыше вражды, в том числе общее горе. Сам Доктор Дум пускает слезу по погибшим...и читатели комиксов до сих пор не могут определиться, прекрасный ли это момент (потому что делает персонажа более объёмным и человечным, подчёркивая, что это не просто плоский муаххаха суперзлодей, а аристократ), или ужасный и явственно политический приём (потому что нехарактерный для персонажа, почему вдруг Виктору фон Думу, уроженцу Латверии, которого заботит только Латверия, не насрать на смерть американцев)

Стенолаз рассуждает, что хоть на месте происшествия полно плащей и масок, настоящие герои – пожарные и врачи, не обладающие неуязвимостью или сверхчеловеческой выносливостью, но постоянно превосходящие свой предел, а также обычные люди, которые подключились и начали помогать. Он не знает, что сказать детям, которые остались без родителей, поэтому обращается не к ним, а к читателям, и объясняет: зло – не в государственных границах или цвете лица, зло – в головах, в мыслях, и от него не деться никуда. Но добро побеждает, жизнь возвращается, и в тяжёлые времена люди объединяются, чтобы противостоять злу, и побеждают.

Комикс датирован декабрём 2001 года, но дата проставляется наперёд, так что вышел он раньше, осенью.

Но пора бы перейти от социальных посланий к, собственно, супергеройским комиксам, а вернее, к комиксу Amazing Spider-Man #37 за январь 2002 года. И вот, тётя Мэй стоит в шоке в комнате Питера Паркера, который спит сном избитого супергероя, и понимает, что её племяш – Человек-Паук. Но ничего не говорит, и уходит. А Питер наутро, отоспавшись, идёт преподавать в школу. Вид у него слегка помятый, но это так, случайно в столб вошёл, наверное. Его внимание (не в этом плане, извращенцы!) привлекает одна ученица, Дженнифер. Девочка вроде и неглупая, но на уроках постоянно спит. Коллега-учитель объясняет: брат Дженнифер – нарколыга, и эксплуатирует девочку, как может. Заставляет её выполнять его домашку, “прикрывать” и отмазывать его. Это работа не для Человека-Паука, но для Питера Паркера, учителя! И Питер отправляется к дому, где Дженнифер живёт...а тот расположен в неблагополучном районе. Вообще удручающее зрелище.

Соседка-болтушка мигом рассказывает: родители Дженнифер свалили в неизвестном направлении, вероятно, уже сторчались, Дженнифер с братом живёт не в самом доме (он заброшен), а в бомжатнике неподалёку. Питер отправляется туда, поговорить с Дженнифер, и ученица оказывается на редкость рассудительной. “Мистер Паркер, не устраивайте мне и брату лишнюю мороку, если не собираетесь удочерить меня. усыновить брата и половину бомжатника. Нас затаскают по приютам, ну кому это надо. Через полгода по закону я смогу сама за себя отвечать, дайте мне эти полгода!”...а тётя Мэй в это время думает, как же быть дальше. Её любимый племянник оказался той самой угрозой обществу, о которой всегда говорил милашка Джеймсон! Как с этим жить? Ну, пока Мэй раздумывает, Питер узнаёт, что брат Дженнифер передознулся. Отослав Дженнифер искать скорую, Питер переодевается и доставляет парня в больницу, как Человек-Паук, ещё и запугивает врачей, чтобы спасли парня без очереди. А вернувшись домой, Питер получает звонок от тёти Мэй – “Нужно поговорить. Срочно”.

От разговора не отвертеться – погнали в комикс Amazing Spider-Man #38. Питер Паркер всё гадает, что за серьёзный разговор его ждёт, и почему тётя Мэй звучала так стрёмно. Может, она была у врача и получила нехороший диагноз? Придя к нему домой, тётя не нагнетает, а сразу показывает оборванный и окровавленный костюм Человека-Паука. “Только не говори, что это костюм на Хэллоуин, или что тебе его дали подержать. Я видела твои раны. Не пытайся мне больше лгать. Я знаю, что ты Человек-Паук”. Питер ещё пытается отпираться – но в итоге сознаётся. И раз такое дело, Питер открывает все карты. “А знаешь, почему я Спайдерменствую? – Как раз хотела спросить. – Помнишь, дядя Бен погиб? – Да. С ним умерла большая часть моей души. – Так вот, он погиб из-за меня. Потому что я хотел быть рестлером и не остановил убегающего вора. Он дядю и убил”. Ну, Питер хотел бы это сказать...но в последний момент меняет решение. “Не-а, не скажу. Потому что это тебя точно убьёт”.

Впрочем, Мэй его уговаривает, и Питер всё-таки рассказывает всю эту историю. А Мэй сознаётся – она считает себя виновной в смерти Бена. В ту роковую ночь она с Беном поругалась. В сердцах Бен пошёл на прогулку, и Мэй его не остановила. И с этой прогулки Бен уже не вернулся. Попросив друг у друга прощения и простив друг друга, Паркеры веселеют. Особенно Мэй. “Знаешь, Питер, ты же всегда был тихим, ранимым, не любил спорт, чувствовал себя неловко рядом с девочками, и я чувствовала, что ты что-то скрываешь. Думала, что ты просто гей и боишься признаться, готова была принять...в шкафу что-то прятал, думала, может, платье? А оказалось трико...лучше бы платье!”. В общем, разрулили. Мэй признаёт, что ей это занятие Питера совсем не нравится, но останавливать его она не собирается. Бен точно не стал бы. “Только расскажи, с чего всё началось?”. И Питер рассказывает всё – от укуса радиоактивного паука до встречи с Морланом и всей мистической лабуды. Мэй впечатлена и идёт домой, подумать. Она обожает Питера и ненавидит Человека-Паука...и ей нужно найти золотую середину. А Питер впервые, надевая костюм Человека-Паука, чувствует себя не скованным, а свободным.

Так что впереди комикс Amazing Spider-Man #39. Начинается комикс с демонстрации жизни Мэри Джейн – она всё ещё считается женой Питера Паркера, но пока живёт от него отдельно, потому что хочет отдохнуть от Человека-Паука. А отдохнуть не сильно-то удаётся, он же во всех новостях. Это напоминает ЭмДжей, как она соскучилась по Питеру...и почему с ним рассталась. Тётя Мэй в это время поднимает архивы Дэйли Бьюгл со статьями, порочащими Человека-Паука. Отношение Мэй к Джеймсону резко изменилось! Мэй демонстративно отписывается от всех газет, которые порочат Человека-Паука и так же демонстративно подписывается на те газеты, которые освещают не только провалы, но и успехи Дружелюбного Соседа.

Затем Мэй ещё и пишет электронные письма ведущим трёп-шоу, мол, сделайте уже Человека-Паука как оболганного героя темой ваших передач, иначе я вынесу телевизор на мусорник! Остаётся самая сложная задача – всё-таки окончательно простить Питера. Сам Человек-Паук в это время продолжает свой нелёгкий труд – спасает людей, побеждает суперзлодеев. Это “немой” комикс без единой реплики или облачка с “мыслями”, только визуальные образы. Под конец все три героя комикса ложатся спать. Питер – с облегчением, положив маску рядом с фотографией ЭмДжей. Мэй – с деловым настроем, планируя, как ещё улучшить имидж Питера. Мэри Джейн – с тоской.

А сегодняшнюю часть паучьей подборки пора завершать, и остановиться пока предлагаю на комиксе Amazing Spider-Man #40 за июнь 2002 года, от тех же Дж. Майкла Стражински и Джона Ромиты-младшего. Тётя Мэй заглядывает в редакцию Дэйли Бьюгл, в гости к Дж. Джоне Джеймсону. Тот, как обычно, рвёт и мечет, но смягчается при виде Мэй. Душевная старушка же! Мэй пришла, чтобы лично объявить Джоне, что она отменяет подписку. “Почему? – Потому что ты Паука ругаешь. – Ты же сама его монстром называла! – Люди меняются. – Что знаешь ты, чего не знаю я?  – Много чего. – Ну и ладно! Конченая семейка, что племяш, что тётка...”. Питера в это время ведёт в бомжатник, поговорить с местными, начавшая ему доверять Дженнифер. И за ними следят подозрительные типы...В бомжатнике девочка сообщает Питеру, что начали пропадать наркоманы. Кто-то явно их похищает, пользуясь тем, что на них всем пофиг. Объединяет их то, что они пытались соскочить с наркоты.

Питер обещает подёргать за связи – и вскоре выходит на патруль как Человек-Паук. И ловит прилёт Паучьего Чутья. И чутьё ведёт его в подворотню, где какой-то призрак (или просто прозрачный мужик) затягивает какого-то паренька в воздушную воронку! Бесплотного злодея не ударить, но он может становиться плотным, чтобы ударить Стенолаза...впрочем, злодея удаётся застать врасплох, когда он принимает плотный облик, и решительно озвездюлить. “Ты пошто наркетов похищаешь?! – Да так...”. Злодей вновь принимает бесплотный облик и телепортируется восвояси, на прощание посоветовав Человеку-Пауку не лезть в дела, которые его не касаются. И когда такие советы вообще срабатывали? Но враг упущен. Питер возвращается домой, и там его уже ждёт тётушка. “Мэри Джейн звонила, соскучилась по тебе. Вам давно пора встретиться!”. Да, пора...продолжение следует!

Далее в программе Бэтмэн...ну и ещё сегодня попозже, если не забуду, постик один вне очереди затурну.

Ну, план есть. Диана призывает Глиноликого, и тот нападает на неё, прикинувшись Супермэном (а сейчас же он обзаводится силами того, в кого превращается). Глиноликий намерен теперь уже окончательно поглотить Диану...да только это не Диана. Воспользовавшись новым сходством, Диану подменила Донна, а её Глиноликий переварить не может. Воспользовавшись замешательством, настоящая Диана заталкивает Глиноликого в пустой вагон метро (и остаётся там с ним), а Донна заарканивает его, поднимается с ним в воздух и раскручивает вокруг себя. Чем не центрифуга? Результат – успех. Диана поглощает свою глину и вновь становится из девушки женщиной, а растерявшего полимеры Глиноликого замораживает пушкой Мистера Фриза (которую заранее добыла из зала трофеев Лиги Справедливости) и сдаёт в Аркхэм.

После этого можно перейти к комиксу Wonder Woman #162. Комикс начинается со сражения Супермэна с Чудо-Женщиной – но это так, тренировочный бой, чтобы проверить, вся ли глина на месте, вся ли сила восстановилась. Оказывается, вся. Но настигают Диану и плохие новости – вскоре после того, как Чудо-Женщина хвастается Супермэну, как гордится своими “детьми”, новым поколением Чудо-Скаутов, поступают новости от Чудо-Купола: корабль, который вёз внушительный отряд Чудо-Скаутов возрастом от 8 до 18 лет в путёвку на Темискиру, подвергся нападению. Личность нападавшего неизвестна, известно лишь, что никто не выжил. Координаты точки, где было совершено нападение, совпадают с местонахождением Атлантиды. Чудо-Женщина вооружается и идёт поговорить с Аквамэном. А то он в последнее время чужаков не жалует...не настолько, но всё же.

Аквамэн всё отрицает – он не нападал, и даже сам факт того, что Диана заподозрила его, его оскорбляет. Аквамэн сам потерял сына несколько лет назад, для него нет ничего более святого, чем жизнь ребёнка. Но нападение произошло в водах Атлантиды, прямо над столицей, Посейдонисом. Аквамэн обещает помочь Диане найти настоящего убийцу. И осмотр тел даёт результат: девочек убил Чёрный Скат! Чудо-Женщина клянётся отомстить, и Аквамэн отправляется с ней в Тёмные Глубины, самые зловещие области моря (тела скаутов берутся доставить на Темискиру киты). А в Тёмных Глубинах на Чудо-Женщину нападают девы с тентаклями, Горгодевы – служанки и наложницы Чёрного Ската. Порубив их на колечки, Диана врывается в логово Ската...а там вода красная от крови и трупы плавают!

Детективная история продолжается в комиксе Wonder Woman #163. Среди трупов был найден и Чёрный Скат – живой, но тяжело раненый. Как бы Диане ни хотелось оставить его подыхать, надо спасти – только он может сказать, кто устроил резню. После пары операций Чёрный Скат (который в последнее время выглядит не как человек, он мутировал) сообщает, что связался с демоном, который обещал вернуть ему человеческий облик, если Скат поможет насолить Чудо-Женщине. Удержав Диану от убийства Ската и пообещав, что тот обязательно будет наказан, Аквамэн отправляется с Чудо-Женщиной на поиски “демона” – якобы тот живёт в пещере на окраине Посейдониса. Диана уже конкретно бомбит – в Чудо-Скауты набирают девочек из неблагополучных семей, отряд Чудо-Скаутов должен предоставить им любовь и безопасность, которой они были лишены в собственных семьях...а вовсе не жестокую смерть на море.

Но в пещере героев ждёт не сам злодей, а огромный осьминог, “Морской Циклоп”. Таких обычно держат морские боги в качестве питомцев, и Аквамэн (он же телепат) берётся выяснить, кому принадлежит эта тварюшка. Но Циклоп оказывается сильнее обоих героев, нокаутирует их, а когда Диана и Артур просыпаются, то оказываются у подножия трона Тритона – того самого “демона”, который заставил Ската поубивать детей. Тритон, сын Посейдона, некогда сватался к Чудо-Женщине, но она ему не дала. Он обиделся, захотел власти, убил отца, но Аквамэн спас Посейдона из царства Аида, и Посейдон превратил Тритона из того самого “отца Русалочки” в подобие Дагона, отобрал статус бога и сослал в Тёмные Глубины. Выслушав историю, Диана одним рывком подлетает к Тритону и убивает его на месте, сломав ему шею. И слышит голос Посейдона: “Ну спасибо, сделала то, что я должен был сделать давно, да всё не решался. – Эй, Посейдон! Твой сынуля поубивал моих подопечных! Я требую справедливости! – Справедлдивым будет то, что я не накажу тебя за то, что ты убила моего сына, а теперь не борзей и иди своих девочек хорони”. Боги такие боги...

В новом направлении комикс про Чудо-Женщину обещают двинуть, начиная с выпуска Wonder Woman #164 за январь 2001 года, с историей от Фила Хименеса и Дж. М. ДеМаттеиса и рисунком от Фила Хименеса. В Готэме просыпается Ядовитый Плющ и ведёт себя, словно богиня. Призвал её Пугало, который тоже изменился, да и Джокер уже не тот. Только Харли Квин – всё ещё та Харли, и эта трансформация Плюща (ну и остальных) её изрядно напрягает. Потому что Плющ ведёт себя так, словно никогда с Харли и не дружила, и обещает “захватить Землю во имя отца”. А Чудо-Женщина и Артемида получают тревожное послание от амазонки Пенелопы, темискирского оракула. “Тьма бурлит в Готэме, и если её не остановить, она захлестнёт весь мир!”. Чудо-Женщина отправляется в Готэм...Бэтмэн не хочет, чтобы Диана хозяйничала в его городе, но Диана поможет, хочет он того, или нет.

Бэтмэн и Охотница (Елена Бертинелли) как раз наблюдают, как Ядовитый Плющ награждает поклонников – выращивает золотые яблоки. Поклонники, вкусившие яблок, начинают убивать друг друга, словно это мифические яблоки раздора! Бэтмэн и Охотница вламываются в церковь, где окопались Плющ, Пугало и Джокер – и Оракул (Барбара Гордон) теряет с ними контакт. Но в Готэм вскоре прибывают Диана и Артемида, и Диана уже знает, с кем будет иметь дело, поэтому она прихватила с собой Амулет Гармонии. И действительно, тела Плюща, Пугала и Джокера захватили, соответственно, Эрида, Фобос и Деймос! И они натравливают на Диану Химеру! Проблема в том, что любая попытка сражаться лишь наполнит силой Эриду, богиню раздора. Поэтому приходится нежно усыпить Химеру нажатием на нераное окончание...и тут объявляется Бэтмэн, кототрый не верит в богов и считает, что его враги – обдолбанные сверх обычного Плющ, Пугало и Джокер. И Тёмный Рыцарь эпически получает по голове. А Джокер/Деймос сообщает: Аресу очень приглянулся Готэм, бог войны намерен сделать его своей столицей и распространить из Готэма тьму по всему миру!

Помешать этому Чудо-Женщина попытается в комиксе Wonder Woman #165. Паникует Оракул Барбара Гордон в Готэме, паникует оракул Пенелопа на Темискире – дети Ареса вернулись! И сейчас Деймос/Джокер намерен отплатить Чудо-Женщине за то, что та несколько (ок, много) подборок назад его убила. Ну и заодно превратить Готэм в новый Ареопаг, главный город Ареса. Но сначала – уничтожить Диану целиком и полностью, в том числе – осколок её души, имя которому Донна Трой. И по душу Донны Деймос отправляет свою приспешницу, Горгону Эвриалу, сестру Горгоны Медузы, обладающую таким же волшебным взглядом. В это время Артемида и Охотница отбиваются от толпы сектантов и попутно ругаются друг на друга, на тему того, чья религия збс, а чья кг/ам. А Фобос пытает Бэтмэна, стремясь напиться его страхом, подсовывает ему картины того, как по вине Тёмного Рыцаря гибнут его близкие.

Впрочем, Бэтмэна таким дешёвым кошмаром не пронять, его сила воли даёт Фобосу отпор, а Чудо-Женщина весьма успешно отбивается от начавших её душить змееволос Деймоса и атакует богов их же оружием – раздором. “Эй, Фобос! А как ты можешь доверять богине, сама суть существования которой в обмане, предательстве и ударах в спину?”. Бэтмэн вскоре подключается и начинает поддакивать. Воспользовавшись замешательством, Чудо-Женщина ещё и прописывает детям Ареса по хлебальникам. А на помощь Донне приходит Найтвинг и метким броском заточенного диска напрочь отрезает Горгоне голову. Но это маленькая победа, а вот у Чудо-Женщины дела плохи. Потому что Готэм уже начал превращаться в Ареопаг! Скоро влияние Войны, Раздора, Страха и Ужаса распространится по всему миру! Чтобы запустить процесс на полную катушку, Деймос намерен принести в жертву Харли Квин!

Как остановить детей Ареса и не сделать их сильнее своим сопротивлением? Как спасти Харли? Давайте заглянем в комикс Wonder Woman #166. Найтвинг и Донна Трой прибывают в Готэм с помощью Амулета Гармонии – и Деймос тут же отнимает и амулет, и голову Горгоны в мешке, а на Найтвинга натравливает проснувшуюся Химеру. Впрочем, тут даже Деймос просчитался – стоит Харли пару раз возопить “Пудинг, это уже не смешно!”, как начинает просыпаться Джокер. И Клоуну-принцу преступности не нравится, что кто-то в его теле лишён чувства юмора. Бэтмэн тут же приходит к выводу – самопровозглашённых богов действительно нужно бить их же оружием, сеять меж ними раздор и вселять в их сердца страх и ужас. Ну а Артемида и Охотница перестают гавкаться между собой и начинают отбиваться от сектантов значительно более эффективно. И к ним приходит подмога в лице Чудо-Девушки (Кэсси Сэндсмарк) и Робина (Тима Дрейка).

Чудо-Женщина заарканивает Деймоса и Фобоса и угрожает их убить, тем самым запугав сверх всякой меры, а Бэтмэну удаётся без всякого лассо достучаться до Ядовитого Плюща. “Плющ, ты же сама богиня, даёшь жизнь всякой зелени. Думаешь, Эрида оставит этот мир цвести?”. И вроде бы победа уже близка...но в самый последний момент что-то идёт не так. Макси Зевс, о котором все забыли (он затесался среди последователей), подскакивает и приносит Эриде яблоко, в котором сфокусирована вся собранная энергия злобы и раздора. Сила детей Ареса многократно возрастает и открывается портал, через который на Землю должен прийти сам Арес. И вид этого портала пробуждает отголоски веры в душе Бэтмэна...и этим пользуется Фобос! Дух Фобоса покидает тело Пугала и переселяется в Тёмного Рыцаря, сделав его настоящим богом страха!

Так что реакция героев на обложке комикса Wonder Woman #167 за апрель 2001 года вполне ожидаема. По всему Готэму оживают кошмары и нападают на людей! Кого-то просто съедает тьма в форме летучей мыши, на кого-то нападает клоун-убийца или ожившие куклы, а против Донны Трой выходит её личный кошмар, Тёмный Ангел. А из открытого портала выходит сам Арес, бог войны! Фобос презентует отцу яблоко, наполненное энергией страха и раздора...а Джокер тихонько сообщает Чудо-Женщине, что почувствовал, что Эрида отравила яблочко. Диана тут же пытается помешать Аресу яблоко взять – пусть бог войны и гад, нельзя, чтобы он погиб. Потому что его детки совсем дикие. Диана это Аресу и объясняет. “Лжёшь! – Окстись, вояка! Я богиней правды была, я не могу лгать!”. Пока Диана объясняет это Аресу, Найтвинг и Робин пытаются сдержать попавшую под влияние Эриды Кесси – Чудо-Девушка видит в них врагов и завистников. А Фобос планирует уже избавиться от Ареса и править миром лично.

Противостоять Кесси может только Донна, а она боится Тёмного Ангела. Впрочем, метко брошенная Найтвингом голова Горгоны обращает Тёмного Ангела в камень, и Донна злодейку разбивает. И тут появляется сам Арес и обращается к Фобосу, Деймосу и Эриде. “Ну и детишек наплодил, так и думают, как батю предать. Не дети вы мне, выродки! Деймос, тебя я любил, но ты позволил безумию смертного взять над собой верх, ты слабак, не сын ты мне больше. А вы, сектанты, теперь кланяйтесь не им, а мне!”. Фобос истерит, и тут включается сила воли Бэтмэна и вынуждает бога страха сбежать, а другое тело Фобос найти не может – сектанты от него отреклись. Арес же изгоняет Деймоса и Эриду из Джокера и Плюща, и отправляет всех своих детей в глубины царства Аида. И сам уходит – он же много выпусков назад поклялся лично на Землю не нападать. Это победа! Бэтмэн предупреждает, чтобы в следующий раз Диана не пускала всяких там богов в его город, да ей и самой это не надо.

И жизнь продолжается – в комиксе Wonder Woman #168. На Темискире очень даже милый денёк, амазонки любуются новым памятником амазонкам, павшим в боях с тварями, жившими за Гибельными Вратами (входом в подземный мир под Темискирой), как вдруг среди подношений одна из амазонок видит странную статуэтку...которая мощно взрывается! Ипполита в это время геройствует в Кейстоун Сити как ещё одна Чудо-Женщина. Она понимает, что должна царствовать, но очень уж ей нравится супергеройствовать. Ну а Диана в её отсутствие вызывает на разговор живущих на другом конце Темискиры амазонок племени Бана-Мигдалл – Диана подозревает, что те ответственны за взрыв статуэтки-подношения. Амазонки Бана-Мигдалл, в лице Артемиды, оскорблены такой предъявой, тем более, им нападать некогда – они свой город отстраивают, и тоже сталкиваются с терактами и саботажем. Уж не “основные” ли амазонки виноваты?

Объявляется Ипполита – но её присутствие только усложняет переговоры, и Диана уводит маму подальше. “Доча, а ты не охренела командовать? Я тут царица, ты должна меня во всём поддерживать! – Да какая ты царица, вечно в мире мужиков тусишь, тебя на Темискиру пинками не загонишь! – Да ты сама кипяточком писялась, чтобы отсюда свалить, лицемерка!”. Бомбить начинает Донна Трой. “Да вы обе хороши, заявляетесь на остров на минуту и улетаете, а разгребать приходится мне! – Ой всё, делайте что хотите!”. Ипполита самоустраняется...а амазонки Магала (некрасивая амазонка-колдунья, создавшая Донну Трой) и Аэлла (воинственная амазонка) намерены устроить переворот, устранить Диану и Артемиду и захватить остров! Ведь под личиной Магалы скрывается Ариадна – злодейка, обиженная на амазонок в целом и Ипполиту в частности. И она обещает умыть Темискиру кровью...Диану и Донну уже обезвредила приспешница Ариадны, Фурия!

С ней дело придётся поиметь в комиксе Wonder Woman #169. Переворот начался! Амазонки, верные Магале, режут и стреляют всех, кто не с ними, жгут всё, что может гореть. Ипполита же (вновь прибывшая из мира мужчин, почувствовав, что дочь в беде) вырубает Бана-Мигдальских амазонок, которые стерегли Диану и Донну. Приведя “дочерей” в чувство. Ипполита готова воевать с племенем Бана-Мигдалл, но Диана и Донна чувствуют, что кто-то настраивает амазонок друг против друга. Нужно решительно прекратить войну, не принимая чью-либо сторону. Прибытие Ипполиты сильно портит планы Ариадны, но та ещё намерена победить, как-нибудь захомутав Донну. Да и с появлением Ипполиты сильно легче не стало, ведь царица настроена очень агрессивно против Бана-Мигдальских амазонок в целом и Артемиды в частности. “Знать не знаю ни о каком заговоре, не пудрите мне мозги, Бана-Мигдальки – наши враги, всегда были и всегда будут, пусть разок и помогли защитить Темискиру от демонов! Никогда мы не будем сёстрами!”

Диана и Донна пытаются остановить конфликт, но против Дианы выходит Фурия, которая благодаря усилиям “Магалы” уверена, что Диана предала Ипполиту, а она, Фурия – верная дочь царицы амазонок. А побитой, но пока живой Артемиде удаётся достучаться до Ипполиты, мол, “Да, мы не без греха, но за свои грехи мы уже расплатились, а ты расплатилась за свои, и у нас нет нужды друг друга бить, но это кому-то выгодно, и постарайся вспомнить, что символизирует твоя броня Чудо-Женщины прежде, чем выбьешь мне ещё пару зубов”. Диане одновременно с этим удаётся мирно угомонить Фурию, и все объединяются против “Магалы”. Фурия лично вырывает сердце Ариадны, после чего две Чудо-Женщины обращаются к воюющим. “Нас всех поимели, расходимся! А, ну и я подвела вас, как царица, и я понимаю – перемен требуют ваши сердца. Вот и будут вам перемены! Мы с Дианой отрекаемся от звания царицы и принцессы и устраняем монархию! Теперь звание правительницы острова нельзя унаследовать, можно только заслужить!”. Это также освобождает Ипполиту от излишней ответственности – теперь она может жить в мире мужчин, как Чудо-Женщина!

Сегодняшнюю порцию чудес пора завершать, и для этого подойдёт комикс Wonder Woman #170 за июль 2001 года, от Фила Хименеса (история и рисунок) и Джо Келли (история). Лоис Лэйн хочет написать статью о Чудо-Женщине, и для этого решает взять интервью у самой Дианы, а также Стива Тревора и капитана Этты Кенди-Тревор. После этого Лоис следует за Дианой – Чудо-Женщина выступает с речью в Марселе, неся в массы идеи взаимопонимания. Далее следует визит в Сторожевую Башню Лиги Справедливости – там Диана работает над созданием лекарства от диабета для бабушки Джона Генри Айронса, Стали. А из Башни пора вернуться на Землю, в Централ Сити, где на трёп-шоу с Дианой будут говорить сразу несколько журналисток, в том числе Линда Пак и Викки Вейл. Чудо-Женщина рассказывает о созданном ей фонде, который обучает фермеров амазонским способам сохранения плодородности почвы, полива и т.д., а также строит школы для детей в глубинке Северной и Южной Америки и Африки.

Следующая остановка – Белый Дом и разговор Дианы с президентом США, Лексом Лютором. Лекс обещает всячески с Дианой сотрудничать, но выйдя из его кабинета, Чудо-Женщина признаёт – грязи в нём больше, чем в Авгиевых конюшнях. Затем идут перемещения в разные страны через телепорт, и Лоис постепенно узнаёт Чудо-Женщину с самых разных сторон. Весёлая дамочка, с которой можно посплетничать о парнях, серьёзный дипломат, полная любви и сострадания охранительница, растерянная девушка, получившая отказ в свидании...это всё Диана. И в какой-то момент Лоис понимает: Диана что-то скрывает. Что-то, что её тяготит. Диана и не отнекивается, и рассказывает – на Темискире была попытка переворота, резня, и в итоге они с Ипполитой отреклись от монархии. После этого Ипполита сама улетела в мир людей, а Диану очень настоятельно попросили остров покинуть, потому что она постоянно напоминала амазонкам о старом строе. Лоис впечатлена. А где-то далеко в подпольной лаборатории создают нового Серебряного Лебедя...но это уже история для другой подборки. Продолжение следует!

Далее в программе Человек-Паук