1. Готэм – маленькая деревенька в Ноттингемшире, Англия, но у нее богатое наследие, может быть поэтому в честь нее назвали город в комиксах DC.
2. Не только Готэм существует в реальной жизни, но и Бэтмен – это город в Турции! Мэр этого города, Хусейн Калкан, даже пытался подать в суд на Warner Bros. из-за того, что они использовали имя города без его разрешения.
3. Мультсериал «Бэтмен» рисовали на черном фоне, чтобы передать мрачную атмосферу города.
4. Во время съёмок "Бэтмена. Начало" на улицах Чикаго кто-то врезался в Бэтмобиль. Позднее водитель признался, что он был пьян и подумал, что началось вторжение инопланетян.
5. Лечебница Аркхэм была названа в честь одноименного заведения в вымышленном городе Аркхэм, Массачусетс, упоминаемого в произведениях Говарда Лавкрафта. А больница в произведениях Лавкрафта, в свою очередь, основана на реальной психбольнице “The Danvers State Hospital” в штате Массачусетс.
Всех приветствую! Увидел - скачал - напечатал - покрасил. Расписывать процесс не буду, если кому интересно, могу лично поболтать. Отмечу только, что из нового - Game Ink от Vallejo и несколько цветов от ГВ(хорошие краски, понравились) База "ручной работы". Хотел сымитировать воду средством от Zip maket, но что-то не оч.
К вопросу о фиолетовых перчатках - такой реф автора) Возможно "трофейные" от Джокера 😁
Бэт-привет всем, кто это читает! Соскучились по поездкам на Бэтмобиле по мрачным улочкам Готэма? Тогда этот пост для вас, ведь я всё так же стремлюсь провести всех заинтересованных от первых комиксов про Бэтмэна к самым новым. Напомню, в прошлой подборке Бэтмэн чуть не замёрз в бескрайней Сибири, разосрался с Джимом Гордоном (опять), и столкнулся с неожиданным врагом.
Вот с этого сегодня и начнём в комиксе Batman #61 за февраль 2019 года, с историей от Тома Кинга и рисунком от Трэвиса Мура. Прошлая подборка окончилась на том, что в поместье Уэйнов нагрянул, по идее, Томас Уэйн, Бэтмэн вселенной Флэшпоинта. Но читателям показывают не его. Некоторое время назад родители Мэтью Уорнера погибли точно так же, как и родители Брюса Уэйна – срезали путь по Преступной аллее (которая вообще-то переулок, но раз уж все привыкли так...), словили пули. Юный Мэтью на этой почве долбанулся и потребовал, чтобы его звали “господином Брюсом”. Бэтмэн же принялся ситуацию расследовать. Допрос мелкого бандита с пристрастием привёл Тёмного Рыцаря к главе мафии Фрэнку Джалле, и на этом работа детектива не закончилась. А “господин Брюс” двинулся, как и сам Брюс Уэйн. Но в другую сторону. Он запросил разрешения встретиться с пойманным преступником, который убил его родителей.
На встрече убийца раскаивался. Он убивать родителей Мэтью не собирался, но сильно испугался, поняв, что они люди влиятельные, и как-то на эмоциях пострелял. Вот и “господин Брюс” тоже сработал на эмоциях – извлёк из потайного кармашка бритвенное лезвие и ч0тким движением перерезал преступнику шею, оторопевшие полицейские даже не сразу успели осознать, что произошло. Ну...нет, всё было немного не так. Начнём с того, что Мэтью сам убил своих родителей. Просто он псих и отказывается это признавать. Преступника он убил, считая его убийцей своих родителей, хотя преступник был просто наркетом без истории преступлений, связанных с насилием. И это не первый преступник, которого “господин Брюс” убил из “мести”. И каждый раз Мэтью утверждает “он убил моих родителей, Томаса и Марту Уэйнов, и меня зовут Брюс”. Похоже, место ему не в тюрьме, а в Аркхэме...
М-да...и ещё больше м-да предстоит в комиксе Batman #62, с рисунком от Митча Джерадса. Тёмный Рыцарь приходит в себя на скотобойне, связанный и подвешенный вниз головой, а рядом разгуливает Профессор Свин. Бэтмэн пытается вспомнить, как он до такого докатился, и придумать, как из этой ситуации выбраться. Далее – сплошные Мысли Бэтмэна. Похоже, Тёмный Рыцарь ещё и упорот. В смысле, больше обычного. “Не ори. Соберись. Под костюмом потайной батаранг. Зацепи пальцем. Верёвка кричит. Поблагодари её за помощь. И режь. Ты свободен. Свин ворчит и орёт. Почему ты его не слышишь? Бей. Теперь освобождай ноги. Внезапная атака! Бей Свина! Он что-то говорит. Почему ты не слышишь? А, пофиг. Они всё равно всегда говорят одно и то же. Ай дурак! Взял и напоролся. Теперь в тебе нож. Нормас, и не такое переживали. Стоп, а где твоя броня? А, пофиг. Доставай нож. Свин потерял оружие, ты потерял только немного крови. Он опять трындит. Почему не слышишь?”. Сбив Свина с ног метким броском ножа (рукояткой в лоб), Бэтмэн продолжает общаться сам с собой.
“У него есть помощники. Наступи ему на грудь. Сломай ребро. Пригрози. Почему ты не помнишь, как попал к нему? Надави сильнее. Никто не любит боль. Для этого ты здесь. Почему ты здесь? Стоп, ты же его убьёшь. Почему ты его не слышишь? Ну вот, и у него опять нож. Не показывай ему, как ты слаб. Почему ты слаб? Задавай вопросы. Жди. Чего ты ждёшь? Ах да. Бэйн. Бэйн правит Аркхэмом, правит Готэмом. Он заставил тебя ударить Гордона. Сам прикинулся безобидным дурачком. Ты пришёл в пещеру, а там был побитый Альфред, и он упомянул твоего отца. Стоп, нет. Харэ мемуарничать. Ты же детектив. Задавай вопросы. Оценивай. Вспоминай. Свин, Пиг...это метафора. Пигмалион чото там статуя бла бла пофиг. Скотобойня, трупы свиней, которых выращивают на убой, это метафора. Задавай вопросы”. Бэтмэн кидает в Свина два батаранга, а Свин их ловит. Хотя не должен, он же не столь крут. Наконец, Бэтмэн задаёт вопросы. “Как я сюда попал? Как мне отсюда выбраться?”. А Свин снимает свинскую маску. Свином оказывается Дэмиен Уэйн, Робин. Это всё...сон? Галлюцинация? Бэд трип? Честно, я хз.
Так что давайте трезветь и погнали в комикс Batman #63. Бэтмэну вновь что-то снится или глючится. Разговор с Женщиной-Кошкой на крыше в день состоявшейся свадьбы. Поцелуй с Женщиной-Кошкой на крыше под дождём. И в эти сны со своими собственными воспоминаниями без приглашения и смазки проникает... Джон Константин. И обращается к Бэтмэну, когда Кошка уходит. “В конце концов она умрёт. – Я её защищу. – Ага, только к тебе это не относится. Ну, кроме того, что относится. – Джон, ты слишком переживаешь”, Бэтмэну снится, как Кошка принимает душ, и Константин тут как тут. “Несколько дней, и она истечёт кровью у тебя на руках. – Это не твоё дело, Джон. – Я просто пытаюсь помочь”. Да, я тоже без понятия, что происходит.
Сон продолжается, Бэтмэн бьёт Двуликого. Константин тут как тут. “Бэтс, где жена? – Двуликий мог появиться на одном из двух стадионов. Кошка проверяет второй. – Одна? – Она хороша. Она справится. – Бэтс, почему ты так долго тупил прежде чем понял, что Свин это твой сын? – Она справится”. Сон продолжается, Брюс и Селина обсуждают надёжность входа в Бэтпещеру. Константин лезет под руку. “Я не возражаю, Бэтс. Живи в фантазии, где вы счастливо женаты, развлекайся”. Брюс прописывает Константину по лицу. И сон продолжается. Брюс держит умирающую Кошку на руках – её подстрелил снайпер. Появляется Константин. “Брюс, тебя пристегнули к машине и пытают ядом Пугала, пытаясь свести с ума. – Ты пришёл, чтобы помочь мне? Освободить меня? – Извини, нет. Тебе не выбраться. Ты сойдёшь с ума. – Ты не Джон Константин. – Именно. Никто не знает, что ты здесь. Никто тебя не спасёт. Я как и всё вокруг, как и ты. Ещё один сон, которому суждено стать кошмаром. Не думаю, что в следующем сне ты это вспомнишь”.
Впереди комикс Batman #64 за апрель 2019 года, от Джошуа Уильямсона и Гийема Марша. Куда привели сны? Как освободился Бэтмэн? Хахаха нафиг идите. Лига Справедливости сражается с прототипами Амейзо, каждый из которых обладает способностями одного из участников Лиги. И на сей раз, по идее, это не сон. Или сон? На мгновение Бэтмэн вместо Супермэна видит Командира Сталь. Бэтмэн связывается с Альфредом, чтобы тот дистанционно проверил, нет ли в Бэт-крови галлюциногенов, но Альфред отмахивается, мол, “Напоминаю, вы несколько суток не спали”. Герои расправляются с роботами, и все на нервах – во-первых, нагрузка на Лигу Справедливости в последнее время возросла, а во-вторых, параллельно разворачивается психологически тяжёлое событие Heroes in Crisis, в рамках которого погибло немало выгоревших героев, проходивших реабилитацию в специальном пансионате для выгоревших супергероев. За расследование взялись Бэтмэн и Флэш, но зашли в тупик. Все напряжены...и у всех куча забот. Вот прямо сейчас в Централ Сити экстренная ситуация.
Что-то происходит в Музее Флэша. “Что-то” – это несколько взрывов и обрушение здоровенной статуи Флэша. Но тот, кто это устроил, оперативно сматывается до прибытия Флэша. Алому Скороходу остаётся только прибрать разруху, утешить перепуганных посетителей. Улыбка супергероя внушает людям надежду, чего Бэтмэну не понять (хотя в комиксах от нормальных авторов и он иногда улыбается). Бэтмэн настаивает на желании помочь Флэшу в расследовании. Как в старые добрые времена. Флэш даже вспоминает эти времена. Когда Робином был Дик Грейсон, а рыжий Уолли Уэст был Кид Флэшем и они крепко дружили. “Бэтмэн, в моей жизни было слишком много тайн. Я устал, мне сейчас не до твоей лжи. – Я не... – Замолкни. Ты знал, что эта атака произойдёт. После стычки с Амейзо ты рванул сразу сюда. Не юли и выкладывай всё”. Бэтмэн и признаётся – да, он знал. И он знает, кто именно напал на музей. Это была Готэм Гёрл, Клэр Кловер – готэмская “супергёрл”, которую свели с ума манипуляции Психо-Пирата и смерть брата. Она проходила реабилитацию, да так и не прошла. Её нужно остановить, пока её собственные способности её не убили (чем больше она их использует, тем сильнее они сокращают её жизнь). Сама же Готэм Гёрл сейчас работает на Бэйна и готова на всё, чтобы вернуть брата к жизни. А брат, Готэм, как раз подключён к машине, которая накачивает его тело Отравой...
А костюм с трусиками и голыми ногами Дик никогда не носил, вы всё наговариваете
Противостояние с Флэшем прогнозируется в комиксе Batman #65. Начинается комикс с рассуждений поехавшей Готэм Гёрл. Клэр раздумывает над своим ориджином. У её брата ориджин крутой, его вдохновил Бэтмэн, но использовать его ориджин – это как-то нечестно. Может, лучше придумать, что она прилетела в ракете с планеты Готэм? Или что её укусила радиоактивная горгулья? Или что тёмные боги выковали её из тёмного металла? Всё не то...Бэтмэн и Флэш в это время сражаются с клонами Готэма и Готэм Гёрл, по сути – зомбаками с силушкой практически на уровне Супермэна. Самый эффективный способ их размотать – измотать. Чем больше они будут использовать способности, тем скорее скиснут. И надо поторопиться – Готэм Гёрл намерена учудить что-то ОЧЕНЬ нехорошее в Централ Сити. Исключительно в геройских целях. Она всё ещё считает себя героиней. Бэтмэн и Флэш приходят к выводу, что кто-то очень хочет их рассорить. Ситуация с окровавленным смайликом в Бэтпещере была подводкой к этому. И да, похоже, к ссоре всё и идёт. Разобравшись с зомбаками, Флэш намерен остановить Готэм Гёрл, а Бэтмэн пытается ему помешать. “Готэм Гёрл это моё дело, не лезь. – А Централ Сити это мой город! Кто лезет в него, тот становится моим делом!”.
И да, Готэм Гёрл начинает громить Централ Сити. Флэш пытается её остановить. “Клэр, все эти разрушения не вернут твоего брата! – Ты о чём, шустрый? Мой брат уже вернулся!”. И да, объявляется Готэм и нападает на Флэша. “В прошлый раз, когда мы сражались, я задал жару всей Лиге Справедливости. У тебя одного против меня нет ни шанса”. Бэтмэн же запрыгивает в Бэт-самолёт и запускает его на максимальной скорости к Централ Сити, причём выжимает из неслабой техники все соки, а в ответ на сообщения о том, что у “ласточки” уже движок не выдерживает, приказывает лететь ещё быстрее. В Централ Сити Готэм быстро “перегорает” и от него остаётся один скелет. Клэр, потерявшая брата во второй раз, теперь уже твёрдо намерена оторвать Флэшу все лапки. Но тут вовремя прибывает Бэтмэн (Бэт-Самолёт выдержал!) и пытается толкнуть душеспасительную речь. А Готэм Гёрл вкалывает себе дополнительную порцию сыворотки, которая даёт суперспособности за счёт сокращения жизни и переходит в режим супер-саянина! И собирается поубивать всех во имя супергероизма.
Но заканчивается разборка с ней в комиксе про Флэша, а я иду к комиксу Batman #66. Женщина-Кошка общается с Вопросом и вспоминает о первой встрече с Бэтмэном. Селина всё ещё уверена, что они встретились впервые на улице (в комиксе “Год Первый”). Хотя сам Бэтмэн всё ещё уверен, что впервые встретился с Кошкой на корабле (в первом выпуске комикса). Селина вспоминает, как их отношения с Бэтмэном довольно быстро вышли за пределы отношений “Герой и преступница”. Как потянулась череда встреч и расставаний, погонь по крышам и сражений, отношений с другими и воссоединений.
“Ага. Только однажды ты ушла и не вернулась. Оставила Бэтмэну записку. – Ну да. Просто...он не такой как мы. И не такой как остальные герои. У них есть суперспособности...а он Бэтмэн. Нас много. Загадочник, Мистер Фриз, Джокер...но никто не дотягивает до уровня Бэтмэна. Он посвятил борьбе с преступностью всю свою жизнь. Это для него важнее всего. Важнее любой боли, любого инстинкта, который требует сбежать или сдаться...любой любви. Он не может быть ничем кроме Бэтмэна. Он не может быть счастливым и быть Бэтмэном одновременно. – Фигню ты несёшь, Кошка! Назови нормальную причину для вашего расставания! Она нужна если не мне, так хотя бы Ему! – Не ори. Вообще, где Он? – Он заперт в череде кошмаров. Это один из них. – Он Бэтмэн, выберется как-нибудь. – Ты не понимаешь. Я и есть его выход, его попытка найти истину. – Чего? Ты являешься его ответом, что ли? – Нет. Я Вопрос. Сейчас семья Бэтмэна пала, его друзья оставили его, и он находится в плену у врага. Впервые в жизни он не готов. Ты оставила его, чтобы он оставался сильным. Почему же сейчас он так слаб?”. Хороший вопрос... но теперь понятно, что разборки с Готэм Гёрл были “вбоквелом”, до поимки Бэтмэна.
Ладно. Разбираемся дальше, в комиксе Batman #67 (нананананананана), от Тома Кинга, Ли Викса и Хорхе Форнеса. Это...необычный выпуск. Бэтмэн гонится за таинственным преступником в маске, который только что кого-то убил. Всё происходит молча, только на фоне машина сигналит – “бип-бип!”. Погоня нешуточная – с запрыгиванием в чужие квартиры, рискованными падениями. И без слов. Только периодический “бип-бип”. Каждый раз, когда Бэтмэн уже почти догоняет таинственного преступника, тот готов хоть с крыши упасть, только бы Тёмному Рыцарю в руки не попасть. И где-то далеко постоянно сигналит машина. Бип-бип...
Бэтмэн догоняет преступника – но получает по лицу собственным батарангом. который в беглеца воткнул, и погоня продолжается. По тёмным переулкам и сонным квартирам, пожарным лестницам и крышам. Переходит в мрачноватый бар с заикающимся лысым барменом. Преступник убегает и скрывается в канализации, и уж там-то Бэтмэн его догоняет и срывает с преступника маску. А под ней белая рожа, зелёная шевелюра да широкая лыба. Это Джокер! Крепко его ухватив, Бэтмэн спрашивает, зачем тот убил человека на крыше. Убитого звали Уильям Эрнест Койот. Джокер же отвечает только “бип-бип!”. Ага-ага, отсылочки к Весёлым Мелодиям. Там был злой Вилли Койот, которого вечно посрамляла быстроногая нелетучая птичка, умевшая говорить только “бип-бип”. Да и лысый заикающийся бармен – явственный Порки Пиг. С одной стороны, это очередной “сон” под воздействием яда Пугала. С другой – очередное заигрывание Тома Кинга с Весёлыми Мелодиями – он же запилил без всяких “снов” мрачнонуарную встречу Бэтмэна с Элмером Фаддом (“охотник на кволиков” из весёлых мелодий) в отдельном комиксе.
Кхм. О чём это я. Ах да, комикс Batman #68. Нетрезвые Лоис Лэйн и Женщина-Кошка с помощью трезвой Супергёрл вламываются в Крепость Уединения, чтобы повеселиться перед свадьбой Кошки. Супергёрл их впускает, а сама улетает. Кларк Кент и Брюс Уэйн в это время ужинают в поместье Уэйнов. Типа холостяцкая вечеринка на двоих. Троих, если считать Альфреда. В Крепости Уединения Лоис и Селина знакомятся с богатым винным погребом – Супермэн не пьёт, но часто получает алкогольные благодарности от спасённых со всех уголков вселенной. 500-летнее вино Совиньон с Нью-Генезиса, трёхсотлетнее живое вино с живой планеты Мого, Бесстрашное Шардонне с планеты Оа (напитку более двух миллиардов лет), нестабильное вино с нестабильной планеты Дарла, Жучиный Сок народа Рич, тамаранские Слёзы Богов, банальная земная 70-детняя “Белая Лошадь”. Безудержный бухич! А вот мужики проводят время весьма цивилизованно. Доев, Брюс показывает Кларку галерею портретов своих предков.
Резко осуждаю пропаганду алкоголя
Бабы, набухавшись, погружаются в ванную – ловушку, которую когда-то давно Брэйниак приготовил для Супермэна, бассейн, дающий телу столь приятные ощущения, что из него ни за что не захочешь выходить и там и помрёшь. Лоис и Селина, разумеется, тут же окунаются. А мужики пристойненько смотрят футбол. Лоис и Селина, не трезвея, переворачивают вверх дном гардероб, примеряя множество костюмов Супермэна и Супергёрл, приказывают роботам-двойникам Супермэна, обслуживающим Крепость, станцевать стриптиз. А Брюс и Кларк цивильненько играют в шахматы. И вдруг Кларк такой. “Это же твой кошмар, не так ли? – Чего? – Ну...все счастливы. Ты, твоя семья...ты не нужен. Бэтмэн не нужен. Знаешь, я понимаю тебя лучше других. Можно сказать, вижу тебя насквозь. Вот мне нравится быть Супермэном, но я ненавижу тот факт, что мне всё ещё приходится им быть. Ты же ненавидишь быть Бэтмэном, но тебе нравится то, что ещё приходится им быть”. Обе вечеринки заканчиваются тем, что Кларк и Брюс забирают весёлых баб из Крепости, и те обещают в следующий раз бухнуть в Бэтпещере, у Бэтмэна там целый отдел с конфискованными веществами. Брюс и Селина вновь признаются друг другу в любви...наяву же Бэтмэн крепко пристёгнут к прибору, который обкачивает его ядами...
Верите или нет, а сюжет продолжается в комиксе Batman #69. Брюс танцует с Селиной, а пожилой (но живой и бодрый) Томас Уэйн избивает Бэйна, а тот ещё и добавки просит. Что из этого сон? Может, это всё сон? Брюс и Селина танцуют на улице во время Первого Года (когда впервые встретились), в поместье Уэйнов, на корабле (когда впервые встретились), на крыше, в подворотнях. Бэтмэн уже осознаёт происходящее. “В последнее время мне снятся кошмары...Дэмиен в свинячей маске, Джокер в канализации...и ты. Ты живая, ты погибаешь, ты пьяная. Я запомнил эффект всех ядов Пугала, испытав их все на себе, но этот новый. Думаю, Бэйн работает с моим отцом. В смысле, альтернативным отцом из другого мира. В прошлый раз мой альтернативный отец оставил мне послание. Сказал “не будь Бэтмэном”. Думаю, у них с Бэйном одна цель: свести меня с ума и любыми средствами заставить меня прекратить быть Бэтмэном”.
Вальс на костях под шелест снежинок, мы молча танцукм вокруг костра...
Томас Уэйн избивает Бэйна. “Я Лучший в мире Детектив! Тёмный Рыцарь! Ты утверждаешь, что сломал Бэтмэна, но ты лишь игрался с несчастным мальчиком, оставшимся без отца! С мальчиком, который, как и ты, должен уяснить: Я Бэтмэн!”. А Брюс танцует с Селиной. “Тот сон с Константином...Константин был той частью меня, которая пыталась сопротивляться. Я хотел понять, почему твой образ мне помогает, хотел задать Вопрос...но они подняли дозу и разлучили нас. Но мы воссоединились. И я понял, как можно выбраться из кошмаров. И я пригласил тебя потанцевать. Я знаю выход из кошмара. Его развеет слишком резкая порция адреналина...слишком сильное потрясение, слишком сильный кошмар. Я знаю, что ты солгала в той записке, которую оставила мне. Скажи же, почему?”. Бэйн наконец-то даёт Томасу Уэйну сдачи, но Томас приставляет к горлу здоровяка пистолет. Сражение оканчивается. А во сне Селина отвечает Бэтмэну. “Всё просто. Всё из-за твоей клятвы о вечной борьбе с преступностью. Ты не можешь любить никого и ничего, кроме этого. Мой милый, правда проста: ты меня не любишь. – Нет...Кошка, это не так! Я люблю тебя! – Нет, вовсе нет. Мне жаль. Пора просыпаться. – Селина, стой!”.
Такого гачимучи вы ещё не видели. Опытный дед доминирует над мясистым латиносом.
Но остановить пока нужно наш Бэтмобиль на комиксе Batman #70 за июль 2019 года, от Тома Кинга, Микеля Джейнина и Хорхе Форнеса. Со звериным рыком Тёмный Рыцарь вырывается из сдерживавшего его устройства, хотя бы под конец поста что-то происходит на самом деле. Он находится на нижнем уровне Аркхэма, и ему надо выбраться. На пути у Бэтмэна встают отборные злодеи, но долго выстоять не могут – большинство складывается с одного удара. Бэтмэн не сдерживается. “Кошмары? Вы думали, этого будет достаточно, чтобы меня устранить? Это твой план, Бэйн? После всех тех лет, когда я тебя всячески унижал? Ты хоть знаешь, сколько я пережил, скольких потерял, скольким причинил боль? Моя жизнь – кошмар! Бэйн, как ты не понимаешь?! Я Бэтмэн! Я есть кошмар!”. Бэйн же в это время общается с Чревовещателем. “Всё нормально, всё так и задумано. Скажи, это ли ты чувствуешь, Чревовещатель, когда марионетки двигаются точно так, как ты запланировал? Мне нравится это чувство”.
На пути у Бэтмэна встаёт Пугало. “Как твой врач, Бэтмэн, я рекомендую тебе постельный режим! В тебя закачали достаточно моего яда, чтобы заставить паниковать стадо слонов! – Знаю. Спасибо за это. Много инсайтов словил. С меня причитается. По-крупному”. Небо над Аркхэмом раскалывает удар молнии, а грому вторит душераздирающий вопль Пугала. На пути у Бэтмэна встают Амигдала и Соломон Гранди. Бэтмэн практически пюрирует обоих и идёт дальше, заливаясь смехом. И хватает за шкирку Двуликого. “Передай своемиу хозяину, Бэйну. Я был бы рад поговорить. Но я только-только проснулся и немного устал. Так что я иду домой. К себе домой. В свой город. Но завтра я вернусь. Со своей армией. И тогда мы основательно поговорим”. Так что продолжение следует!
Приветствую своих подписчиков. Давненько я не писал статьи на пикабу, поэтому сделаю репост своей недавней статьи. В этой статье я попробую проанализировать Джокера из фильма "Тёмный рыцарь". Конечно, это на самом деле нечестно, ведь Джокер является вымышленным персонажем. Но давайте ненадолго забудем об этом факте и просто немного порассуждаем just for fun. Итак, поехали.
1. Человек без имени Психоаналитик Шарль Мельман, покинувший нас в 2022 году, незадолго до своей смерти написал короткую заметку о первертах (примечание: в лакановском психоанализе перверсия это в первую очередь структура субъекта, а не сексуальное извращение) в политике, называя их ублюдками (фр. salaud). Выбор этого ругательства, конечно же, не является случайным, ибо как нам известно, первертом является субъект, отрёкшийся от Закона Отца ради Закона Матери. А так как Отец является фигурой, утверждающей главенство Символического порядка, то перверт закономерно существует в антагонистическом бытии по отношению к обществу, в основе которого и лежит этот самый Символический порядок . Например, мы можем обратить внимание на тот факт, что у Джокера нет даже собственного имени.
- Что у нас? - Ничего. Ни совпадений отпечатков, ДНК, зубов. Одежда обычная, без ярлыков. В карманах ничего, кроме ножей. Ни имени, ни других кличек.
Имя собственное необходимо субъекту, чтобы быть частью общества и вписываться в Символический порядок. Поэтому Джокер, являясь человеком без имени, тем самым является никем, то есть он существует вне общества. И в этом есть его отречение от Отцовского Закона. Джокеру не нужен порядок. Джокеру нужен хаос.
Эти люди мечтают видеть мир в огне.
2. Беспринципный Будучи никем, Джокер начинает свой пусть в криминальном мире с самого низа, но очень быстро вскарабкивается на вершину. Как ему это удаётся? Во многом, благодаря беспринципности.
И вот есть два человека: моральный и аморальный. Кто из них в жизни сильнее, у кого больше возможностей к достижению своих целей, кто вероятнее победит? М-да!.. Аморальный выходит сильнее. Он может поступать по морали, а может – против, как ему выгоднее: в его действиях ограничителя нет. М.Веллер
Уже в самом начале фильма Джокер грабит банк местной мафии, но по ходу дела убивает своих подельников, не желая делиться с ними награбленным. Такая беспринципность приводит в бешенство даже гангстера, безуспешно пытавшегося дать отпор грабителям.
- Раньше у преступников в этом городе были хоть какие-то принципы. Честь. Уважение. А ты? Во что веришь ты, а? Во что ты веришь?! - Я верю, что то, что тебя не убивает, делает тебя...страннее. Беспринципность опять же является следствием отречения от Отцовского Закона. Пока другие люди стараются жить в соответствии с моралью, ибо мораль для них это не пустое слово, а множество интроектов, которые находятся в бессознательном и действуют вне зависимости от их желания, в это же время перверт просто использует мораль в своих целях. Помните, как в сериале "Игра престолов" семью Старков вырезали на свадьбе, воспользовавшись их беспомощностью? Вот, пожалуйста, ещё один пример эксплуатации морали. Эксплуатации перверсивной, но весьма результативной для перверта.
3. Эффективный менеджер Эффективность Джокера на криминальном поприще является следствием не только того, что он беспринципный подонок, но и того, что он хороший психолог, и поэтому знает, какие раны для его соперников окажутся смертельными.
Я - беспринципный подонок и хороший психолог. Интересно, это как-то коррелирует?
Убить Бэтмена? Ой, нет, это слишком скучно. Давайте лучше вынудим жителей Готэма ополчиться на Бэтмена, чтобы он сам сдался властям. Или давайте похитим окружного прокурора и его подругу, а затем Бэтмен выберет, кто из них умрёт. Здесь важно понимать, что за этими типичными садистскими сценариями в стиле "Забавных игр" на самом деле скрывается несколько интересных моментов, опять же типичных для многих первертов.
3.1. Объект а Когда очередной картонный злодей из очередного картонного голливудского фильма убивает женщину главного героя, то цель этого, на первый взгляд, весьма проста - причинить главному герою боль. И да, это действительно так. Но есть и другая цель, которую может не понимать и сам злодей. Например то, что убивая любимого человека, антагонист не только лишает протагониста его объекта а (объекта-причины желания), но отныне и сам становится на место этого объекта. Потому что теперь по сюжету фильма герой будет одержим местью, и все его усилия и желания будут направлены на то, чтобы настигнуть мерзавца и отомстить. По такому же сценарию идёт и Джокер, когда на роль жертвы выбирает не абы кого, а явно небезразличную для Бэтмена Рейчел Доуз. Убив её, он многократно усилил желание Бэтмена найти Джокера.
3.2. Великий уравнитель Второй момент заключается в том, что перверту непросто жить с ощущением, что он один весь такой мерзавец, пока другие разгуливают в белых пальто. Поэтому он пытается доказать людям (но в первую очередь себе самому), что они такие же беспринципные подонки, как и он сам. Например, помещая субъекта в ситуацию моральной дилеммы. Ты говоришь, что никогда не предашь свои принципы и свою веру? А как ты запоёшь, если на второй чаше весов будет жизнь твоей жены? Твоей матери? Твоего ребёнка? Очевидно, ты откажешься и от принципов, и от веры, лишь бы спасти близких. Но тогда чем ты лучше меня?! Ты, получается, такой же аморальный и беспринципный, как и я. Тогда почему ты ведёшь себя как лицемер? Почему ты осуждаешь меня?
Для них ты просто псих, как я. Сейчас ты им нужен, а надоешь — они тебя выкинут, как прокажённого. Их принципы, их кодекс — всего лишь слова, забываемые при первой опасности. Они такие, какими мир позволяет им быть. Я покажу тебе: когда дело плохо, эти… эти цивилизованные люди сожрут друг друга. Я не чудовище, я вижу их насквозь. В конце фильма Джокер также ставит жителей Готэма в ситуацию моральной дилеммы. В качестве сцены для этого спектакля он использует два парома, на одном из которых находятся мирные граждане, в то время как на втором - заключённые.
Сегодня вы все будете частью эксперимента...С помощью магии дизельного топлива и нитрата аммония я готов отправить вас сейчас на тот свет. Если кто-то попытается выбраться с парома - вы все умрёте. На каждом пароме есть пульт, чтобы взорвать другой паром...Сегодня в полночь я взорву вас всех. Если же кто-то из вас нажмёт кнопку - я оставлю этот паром в живых. Так кто же победит? Коллекция самых опасных головорезов Харви Дента или милые невинные граждане? Вам решать. Как я писал ранее, цель подобных манипуляций перверта - низвержение субъекта, нивелирование его до своего уровня. Вы такие же как и я! - пытается доказать перверт. В первую очередь самому себе.
Что ты хотел доказать? Что все в глубине души также уродливы, как и ты? 3.3. Отцеубийца Второй момент плавно перетекает в третий. Торжество перверта не только в том, что, сломив волю субъекта, он тем самым уравнивает сломленного с собой. Торжество его также в том, что в этой битве он снова побеждает Отца. Так как Символический Отец потерпел свой крах, когда пытался отделить перверсивного субъекта от Матери, то отныне перверт будет постоянно пресекать и дальнейшие попытки этого отделения.
Этот момент, кстати, дискуссионный. Я говорю о Джокере как о перверте, который постоянно борется с Отцом и мечтает о мире царящего беззакония, то есть тотального Наслаждения. Но если мы углубимся в теорию перверсий, то обнаружим, что лаканисты считают иначе, а именно, что перверт на самом деле страдает от излишней близости с Матерью и избыточного Наслаждения, и поэтому всё же надеется, что однажды Отец таки сможет завершить отделение. А пока этого не случилось, перверт будет стремиться отгородиться от Матери другими способами, например, создавая свой собственный Закон. У меня нет совести! Мою совесть зовут Адольф Гитлер! — восклицает на суде преемник фюрера Герман Геринг.
Странное противоречие, не так ли? Если перверт хочет всё же отделиться от Матери, тогда почему же многие перверты демонстрируют пренебрежение к морали и нравственности, которые как раз и являются ограничителями Наслаждения?
Я думаю, что, вероятно, обе точки зрения имеют место быть. Да, некоторые перверты, конечно же, страдают от избытка Наслаждения, и поэтому действительно пытаются отгородиться от него, а значит придумывают свой Закон. Для сексуальных извращенцев Законом становится их фетиш (например, мазохизм или эксгибиционизм), а вот для Германа Геринга олицетворением Закона был Адольф Гитлер. Но есть и другие перверты. Они, подобно Джокеру, являются нигилистами и стремятся к всеобщему безЗаконию. Но и они, получается, всё же тоже нуждаются в Законе. Нуждаются для того, чтобы переступать Закон снова и снова, тем самым утверждая свой триумф над Отцом.
Ты действительно неподкупный, да? Ты не убьёшь меня из-за совершенно неуместной уверенности в собственной правоте. А я не убью тебя потому что с тобой безумно весело. Я думаю, мы обречены бороться вечно.
4. Искуситель Джокер проиграл, когда попытался сломить жителей Готэма, поставив их перед моральным выбором. Люди не купились, не предали свои идеалы. Но проиграв всего один раунд, в бою Джокер всё же победил, ибо ему удалось сломить окружного прокурора Харви Дента Хм, интересно. Почему это воля одного оказалась ценнее воли тысяч? А потому что Харви Дент не просто человек. Он - окружной прокурор, который успел стать живым символом правопорядка. Справедливый, неподкупный, честный. У жителей коррумпированного Готэма впервые за долгое время появилась надежда, что правосудие это не пустой звук, что Закон и порядок действительно существуют. Но тут внезапно появился Джокер и всё разрушил.
Я взял белого рыцаря Готэма и опустил его до нашего уровня. Это было просто. Ведь безумие, ты же знаешь, оно как гравитация. Нужно всего лишь слегка подтолкнуть. Вспомните библейскую сцену искушения Христа. Что случилось бы с христианством, если Сатана всё-таки соблазнил Иисуса? Ничего бы не случилось. В том смысле, что христианство просто бы даже не появилось, ибо именно Христос является центральной личностью этой религии. Поэтому Сатана может соблазнить сколько угодно людей. Тысячи, миллионы, миллиарды. Но христианство не исчезнет, пока он не соблазнит Иисуса.
Харви Дент конечно же не святой, но всё же благодаря ему у жителей Готэма появилась надежда. Поэтому Джокер, низвергнув Дента, всё же победил в этой битве. И поэтому Бэтмен был вынужден сделать то, что сделал.
5. А что если...? А вообще, я вот что подумал. Что если Харви Дент тоже перверт? Объясню, почему я так считаю. В п. 3.3 я описал два вида первертов. Джокер, как мы выяснили, относится к подвиду безЗаконников, то есть он стремится к тотальному хаосу. Что если Харви Дент относится ко второму подвиду, то есть он стремится ограничить Наслаждение, и поэтому сам выбирает Другого (в данном случае - службу в прокуратуре), которому будет беспрекословно служить? Знаете, я даже могу вспомнить ещё одного похожего персонажа. Глеб Жеглов из легендарного фильма "Место встречи изменить нельзя". Да, Жеглов - блестящий сыщик и незаменимый оперативник. Но вместе с тем он - бескомпромиссный палач, который чуть не посадил невиновного Груздева, и даже не извинился за это. В общем-то, сам автор романа "Эра милосердия" Георгий Вайнер говорил про Жеглова следующее:
Кто читал этот роман, те знают, что там очень осторожно и очень аккуратно, безо всяких революционных криков написано, что замечательный человек, выдающийся сыщик Глеб Жеглов является по существу сталинским палачом. Для него не существует ценности человеческой жизни, свободы, переживаний. И совершенно очевидно для тех, кто помнит немножко историю, что вслед за событиями 45-46 года, описанными в романе, наступила волна чудовищных репрессий, где именно Жегловы отличились в корпусе МВД-МГБ неслыханными злоупотреблениями, неслыханными злодействами, потому что искренняя убеждённость в правоте дела, которое они делают, безусловные личностные способности, отсутствие всяких моральных сомнений делало их страшным орудием. Вот, пожалуйста. Типичные признаки перверта, являющегося объектом требования Другого. Перверт служит Наслаждению Другого. Собственно, в фильме как минимум трёх персонажей - Жеглова, Фокса и Горбатого - можно отнести к первертам. Отличает их только то, что они находятся по разную сторону баррикад, а значит служат разным Другим. Ну а мы возвращаемся к нашим супергероям и суперзлодеям. Итак, поначалу Харви Дент был прокурором и нещадно боролся с преступностью. Но столкнувшись с Джокером и потеряв свою возлюбленную, он сломался, разочаровался в Другом, которому служил всё это время, и выбрал нового Другого. Отныне его Законом является монетка, которую он подбрасывает, чтобы вершить судьбы людей. Если монетка выпала не на той стороне, значит человеку не повезло, так как его ожидает смерть. Интересно здесь то, что Харви Дент не считает себя ответственным за эти убийства. Да, он стреляет из пистолета, но жить или умереть - решает бросок монетки. Сам Харви Дент, как и подобает перверту, является просто палачом, безропотным исполнителем воли Другого. Хотя в любой момент он может остановиться, и он это знает.
Но ты ошибался — мир жесток, и нравственным в нём может быть только случай: непредвзятый, беспристрастный, честный!
Это, кстати, типичное проявление основного перверсивного механизма - отклонения (он же - расщепление (см. З.Фрейд "Фетишизм"). Отклонение проявляется в том, что в психике перверта уживаются одновременно два взаимоисключающих утверждения. "Да, но нет". То есть психика словно раздваивается, позволяя сознательным и бессознательным процессам смешиваться в противоречивые установки (см. также концепцию "белого психоза" А.Грина).
Впервые перверт использует этот трюк, когда отрекается от Отца своего. Мама кастрирована, но нет, всё же мама не кастрирована - притворяется мальчик-перверт, когда возникает угроза кастрации. То есть он уже признал, что кастрация состоялась, но так сильно испугался этого факта, такой ужас он испытывает, что единственным выходом для него становится убедить себя, что кастрация не состоялась. И отныне такое взаимоисключающее раздвоение будет использоваться им постоянно. Например, когда трансвестит переодевается в женскую одежду, он прекрасно понимает, что он - мужчина. Но всё же ведёт себя так, словно он - женщина. Или когда мазохиста наказывает госпожа, он прекрасно понимает, что это всего лишь игра. Но ведёт себя так, словно его действительно наказывают за проступок. И Харви Дент, подбрасывая монетку, также знает, что он волен не убивать человека. Но всё равно покорно нажимает на спусковой крючок по требованию Другого, словно у него нет выбора. Вот так. Всем спасибо за прочтение.