«Жизель» - довольно нетипичный рассказ для Джона Уиндема. Ранее я читал у него только романы и рассказы, каким-либо образом связанные с постапокалипсисом: «День триффидов», «Куколки» и «Колесо».

Тэд Торби работает в передвижном цирке, продавая доверчивым людям «средство для увеличения интеллекта». Неожиданно на него сваливается удача – во время очередного алкогольного загула он покупает обезьянку Жизель. Это животное очень талантливо – она умеет хорошо рисовать в так называемом «обезьяньем стиле». Он сразу же забрасывает прошлый промысел и начинает давать представления, во время которых рисует гостей в своей необычной манере. Между Жизель и девушкой Тэда с самого начала вспыхивает неприязнь, т.к. целью своих карикатур обезьянка чаще всего избирает именно эту чернокожую женщину. Однако кто бы мог подумать, что простая обезьянка может оказаться настолько коварной?

Итог: В первую очередь рассказ понравился мне своим неожиданным финалом. Отмечу, что для меня «Жизель» все же проигрывает прочему творчеству автора.

Также подписываемся на мой ТГ-канал. Там ещё больше интересного

Игра позиционируется как психологический триллер с головоломками и исследованием.
ГГ просыпается и идёт по дому искать жену и дочь, а затем его накрывает... Локация меняется, что-то местами моргает, светится, нас переносит то в какой-то заброшенный цирк, где всё семейство работает/выступает, то в поезд, на котором этот цирк раньше перемещался с места на место, то обратно в дом, а потом вообще какая-то халупа в китайском квартале... В общем беды с башкой у героя конкретные. Он сам зачастую не понимает где он, почему, не помнит что произошло и прочие важные моменты.
Большая часть игры - хождение. Ходим по разным локациям, глазеем по сторонам, осматривает всякие предметы, тыркаем тудой-сюдой ящички, собираем в коллекцию какой-то хлам и потихоньку пытаемся понимать сюжет.
Головоломки встречаются не часто и они не сложные.
Противников как таковых за всю игру крайне мало, они строго сюжетные и тоже простые. Но нудные.
Игру, по сути, можно разделить на две части - до того момента, когда мы понимаем что вообще происходит на самом деле, и после (буду называть их ДО и ПОСЛЕ).
ПОСЛЕ - это резкий и неожиданный поворот сюжета, который вообще не ожидаешь при прохождении. Удивили, правда.
Часть ДО - скучная, немного однообразная и быстро надоела. Если бы не решение все таки пройти эту игру, то мы бы так и не увидели часть ПОСЛЕ, которая интерес к игре вернула и даже заставила перепройти конец ещё раз (да, в игре не один вариант концовки, но отличаются они практически только катсценами). Часть ПОСЛЕ раскрывает реальную суть вещей, происходящих и происходивших с нашим героем, в этой части предстоит читать много текста, но это интересно)

Игру можно попробовать банально ради раскрытия сюжета в конце, т.к. вряд ли кто-то будет ожидать ТАКОЙ концовки.

Наш VK
Наш VK Live
Наш Twitch
Наш Rutube

Писать о балете - все равно, что танцевать об архитектуре. (с)

Но я все-таки попробую......

1. 1984 год, я учусь в СИНХ. "Полусухой" закон пока ещё не принят, поэтому я, как и любой разгильдяй, люблю попить пива или водки с однокурсниками.

Когда на улице тепло, то с местом, где можно душевно посидеть, проблем нет - в пятистах метрах от института находится дендрарий, где много уютных полянок. Вот только к холодам халява, как правило, заканчивается, и "общение" по определению сходит на нет, что, разумеется, всем участникам на тот момент уже традиционных посиделок активно не нравится, и "народ", не желающий прерывать сложившуюся традицию, лихорадочно ищет запасные варианты. Конечно, всегда есть в запасе общага, но она находится очень далеко, и компании по интересам влом туда добираться.

Как это обычно и бывает, заботы снял случай.

У нас на потоке учились два брата, постоянные участники наших "поисков истины". Кроме всего прочего, мужики прилично разбирались в сантехнике и однажды нашли себе подработку - один из них устроился работать в цирк, а другой в театр оперы и балета им. А. В. Луначарского.

Ребята были ещё те клоуны, и вполне могло случиться, что именно они стали прототипами для героев видеоигры - братья Марио. Поэтому так и буду их дальше называть - Марио и Луиджи.

2. Попасть в уютную каптёрку Марио для весёлого времяпровождения не составляло никакого труда. Поскольку СИНХ располагается как раз напротив цирка, и было вполне достаточно просто пересечь улицу. Разумеется, эта явка и стала основным и постояным местом наших посиделок.

Время мы проводили незамысловато - бухали и играли в преф. Именно тогда я впервые и сам того не желая много узнал о невидимой обычному зрителю изнанке профессии циркачей. Если коротко - пьют почти все, а многие так вообще не просыхают. Я знаю, о чём говорю, поскольку мы пили и с клоунами, и с акробатами, и с дрессировщиками, и с рабочими сцены, и с......

Принципиальных отличий нет. Не берусь утверждать, но было ощущение, что и цирковые животные тоже прибухивают. Сам с ними не пил, но ощущение такое было. Во всяком случае, опилки на арене явно отдавали портвейном, и сказка таяла прямо на глазах.

Однако больше всего меня разочаровал кардебалет - это такие красивые дамы, которые появляются на арене просто походить и выгодно выделяются из союзной массы каблуками, ярким макияжем, а так же наличием перьев на голове и в жопе. С мест для зрителей они, как правило, всегда выглядят на 1.000.000 $ США. Вот только за стаканом в нашей каптёрке без косметики и каблуков они вызывали лишь сочувствие и жалость. Может, именно поэтому - по причине их постоянной усталости и депрессии, романов с ними у меня или моих закадык так и не случилось, хотя вариантов и предложений с их стороны завязать доверительные и нежные отношения было предостаточно.

Под Новый 1985 год злые и беспринципные люди сломали нашему повелителю унитазов Марио ногу под предлогом вздорности его характера, и по этой печальной причине "клуб преферанса" был вынужден на некоторое время переехать в Свердловский театр оперы и балета имени А. В. Луначарского к его молочному брату Луиджи. Что было, конечно, прискорбно, но зато в качестве утешения позволило довольно существенно расширить мой культурный кругозор, предоставив редкую возможность познакомиться с настоящим искусством изнутри и без посредников.

3. Место работы Луиджи довольно выгодно отличалось от тесной каптёрки цирка, в первую очередь площадью. Ну и комфортом разумеется, поскольку, среди прочего, хозяйственный Брат №2 без стеснения реквизировал у театра для наших нужд неприличное количество шикарных мебелей - одних только зеркал было с десяток. Поэтому можно с полной увереностью было сказать, что этот пройдоха обставил помещение с почти "аристократической" роскошью - большинство стульев и кресел, на которых мы играли в преф, было явно "гамбсовской работы". Брильянты, разумеется, вынули до нас, но сидеть на них за картами было очень удобно в отличии от кривых и колченогих табуреток предоставленных госцирком.

Довольно скоро наша развесёлая компания подружилась с труппой, и балетные частенько стали забегать к нам покурить. По банальной причине того, что за сценой или в туалете им подобного делать не позволяли, и за эту безусловно вредную привычку несчастных нещадно гоняли дежурный пожарник и непосредственное начальство. А у нас они нашли "тихую гавань", наличие мощной вытяжки и полное взаимопонимание. Что для людей от искусства было немаловажно, поскольку курили артисты как паровозы - балетные девчонки и мальчишки объясняли это постояным чувством голода, как следствие профессиональной диеты.

Ну а я, будучи уже достаточно "хорошо знаком" с изнанкой "важнейших из искуств", сделал очередной дилетантский вывод - массовка из мира балета ничем принципиально не отличается от циркового кардебалета. Рядовые из балета тоже довольно несчастные и неустроенные люди, и поэтому им не чуждо ничто человеческое.

Балет - тяжкий труд. Когда ребята забегали к нам "отдышаться", с них пот просто струился, что немудрено.

Когда ты находишься сбоку от сцены и видишь всё близко и без прикрас, то очень быстро начинаешь понимать, как всё это трудно. Из зрительного зала видны только красивые лёгкие прыжки и слышна прекрасная музыка. А вот если ты находишься недалеко от места репитиции, то слышишь лишь тяжёлое дыхание и громкий топот, который едва ненамного тише, чем на ипподроме, и поэтому вызывающий у постороннего человека когнитивный диссонанс между красивой картинкой из зала и суровой реальностью.

4. Места силы накладывают свой отпечаток. Мельпомена не дремала и вскоре вполне ожидаемо наградила нашу компанию любовью к прекрасному.

Начались ожесточённые споры о искусстве и нашем месте в нём. И вот однажды в ходе очередных дебатов, когда я утверждал, что в любом из нас живёт артист, и дай мне шанс, то сыграю не хуже любого заслуженного, то вдруг нарвался на полное непонимание и неуместный скептицизм.

Я закусил удила и упорно настаивал на своём. Ну и доутверждался до того, что друзья взяли на слабо предложив выйти на сцену в ближайшем спектакле, заменив кого-нибудь из массовки.

Массовка, как обычно, была за любой кипиш, поэтому злорадно потёрла ручки и побещала организовать дебют. И вот случилось......

В тот день в театре давали нечто пафосное про древний Рим и Клеопатру. Ржущие над нелепостью ситуации балетные обмундировали меня в латы, едва прикрывшие причинное место, нахлобучили картонный шлем и вручили "холодное оружие".

После второго акта была массовая сцена, вот туда меня и выпихнули, выдав на удачу лёгкого подсрачника. Мы с "коллегами" немного походили по сцене, потом построились в некий строй и замерли. "Бездарность" (по сравнению со мной), которой досталась главная роль, что-то довольно унылое спела и обратилась к нам с речью. Мы в ответ что-то неразборчиво ответили и постучали себе в перси мечами. У меня, кстати, это получилось довольно хорошо и однозначно талантливо, в отличие от партнёров по сцене. На мой взгляд, человека, который "безусловно на высоком уровне разбирается в балете", они это сделали не так громко, как надо, и с отставанием - видимо, это был один из эффектов профессионального выгорания или недобросовестного отношения к порученному делу.

Талант мой сиял, невзирая на отсутствие репетиций, которые я по известным причинам игнорировал. Тем не менее, всё проканало - нас не освистали, и гнилых помидоров, летящих из партера, тоже не было. Хотя откуда бы им взяться в Свердловске образца 1985го года, ведь на дворе стоял февраль.

Войдя во вкус после удачного дебюта, я поверил в себя и настолько оборзел, что, невзирая на протесты своих "промоутеров" из массовки, не стал переодеваться и по окончании представления попёрся на поклоны. Те, кто был в теме, едва не провалили явку, наблюдая этот фарс и пытаясь не заржать в полный голос.

И вот я, гордый собой, стою на сцене одного из лучших театров страны в лучах софитов, или как там они называются. Вполне заслуженно (на мой взгляд) получаю свою долю славы, аплодисментов и признательности зрителей. Снисходительно улыбаюсь публике и думаю: "А что? Нормальная работа. Опыт лишним не бывает. И о какой такой боязни сцены они говорили? ".

И ещё о студенческих временах:

Беги Вова, беги.... №3 или время сдавать сопромат

Отпуск за "свой счёт" (меркантильная мелодрама)

Про "пунш", потолок и философа

Верное средство (про косяки и силу воли)

Про фикус ("Сдается мне, джентельмены, это была комедия....")

Про джигита, высшее образование и фамильный ножик

"Любовь есть! Я ею занимался..."

И ..... ещё много всякого.