Что: Ф1 / F1: The Movie

Жанр: спорт, драма

Когда: 27 июня 2025 г.

Сколько: 2 ч. 35 мин.

Откуда: США

Формула успеха

Сонни Хейс (Брэд Питт), некогда преуспевающий гонщик "Формулы-1", после жёсткой аварии вот уже тридцать лет зарабатывает на жизнь, выигрывая местечковые (и не очень) гонки, меняя команды и чемпионаты как перчатки. В один прекрасный момент Хейса находит бывший напарник по "Формуле 1" Рубен Сервантес (Хавьер Бардем). Сервантес в отличие от бывшего друга живёт не в трейлере и даже сколотил приличное состояние, чтобы купить в "Формуле 1" свою собственную команду APXGT (читать как: "АпексДжиТи"). Проблема в том, что команда за долгое время не набрала ни одного очка, и Хейс срочно нужен, чтобы передать свой бесценный опыт первому пилоту команды - молодому и "дурному" Джошуа Пирсу. Если за девять оставшихся гонок, ситуация не выправится, инвесторы заставят Рубена продать команду.

Не знаю, то ли мне так везёт с просмотренными фильмами про гонки, то ли на эту тему действительно снимают только хорошие фильмы в последнее время, но "Ф1" Джозефа Косински не испортил статистику. Конечно, фильм не может (или не хочет даже пытаться) удивить сюжетом. Это типичная спортивная драма об изгое, который превозмогает себя и обстоятельства и одерживает победу (над собой или над соперниками) - и не важно, о каком виде спорта идёт речь. В общем, как когда-то пела Ширли Бэсси: "Видела я это раньше. И вижу это снова. Просто в очередной раз повторяется история". Да и драма здесь попроще и не такая цепляющая, как, скажем, в превосходящих "Ф1" в этом плане "Гонке" и "Форде против Феррари". Это не значит, что здесь с этим плохо - харизму Питта и Бардема никуда не денешь, да и весь остальной второстепенный, но звёздный актёрский состав прекрасно отрабатывает известные всем приёмы и ходы. Они знают, что мы знаем - и все получают удовольствие, да.

Тем не менее, Косински выдал технологическое чудо. На самом деле, я рад, что Косински после скромных результатов "Трона: Наследия" и "Обливиона" не исчез окончательно с больших экранов, сумел выкарабкаться и даже закрепился в Голливуде не только как визионер-технарь, но ещё и тот, кто может приносить студиям прибыль. После ошеломительного успеха личного ТомКрузовского авиасимулятора под названием "Топ Ган: Мэверик" Косински вновь собрал почти в полном составе закадровую команду, которая, кстати, в звёздности ничем не уступает людям в кадре. Оператором выступил Клаудио Миранда (Оскар за "Жизнь Пи"), монтажёром - Стивен Миррионе ("Выживший", "Бёрдмэн", Оскар за "Траффик"), композитором - Ханс Циммер (без комментариев), сценарий же написал Эрен Крюгер (съел не одну собаку на "Трансформерах", но и в саспенсе понимает, написав ремейки "Звонков" и "Ключ от всех дверей"). Почему я отдельно останавливаюсь на этих именах? Ну, Крюгера за компанию перечислил, да...

Оператор творит всякие непотребства, засовывая миллипиздрические новейшие камеры во всякие интересные места (на болид, в болид, вокруг болида, в шлем пилота, чуть ли не в самого пилота), выдавая под невообразимыми углами неприлично крутые кадры, которые заставляют отпадать челюсть. Говорят, в сиквеле "Топ Гана" было круто (ну, там самолёты - это понятно), а тут Косински с Мирандой попинали ответственных людей и создали ещё более мелкие и качественные приблуды, которые меньше весят, но снимают ещё лучше.

Монтажёром при этом из 5000 часов отснятого материала было за два года (благодаря забастовкам сценаристов и актёров) создано единое полотно, которое то хаотически движется, передавая напряжение пилотов и техспециалистов, то плавно и изысканно показывает все команды. Картинка здесь чудесная. Ты одновременно благодаря киношникам можешь прочувствовать, каково это управлять болидом, менять колеса этому болиду, или относительно спокойно смотреть "Формулу" как зритель - благо часть кадров можно поместить в прямую трансляцию заезда, и никто не заметит подвох.

У Циммера же вышел запоминающийся саундтрек, который соединяет живую оркестровую музыку и синтезаторы, символизируя синтез человека и машины.

Ну, отдельное спасибо Питту и Демсону Идрису, которые гоняли вживую (пусть и на изменённых болидах "Формулы 2") - добавляет реализмЪ. Том Круз всё-таки повлиял на Голливуд своими самолично выполненными трюками в "Миссиях" и стал примером для многих актёров такого же масштаба.

Кстати, забавно, но в фильме нет какого-то единоличного злодея/соперника, с которым сражается Хейс, Сервантес или Пирс. Оппоненты - это просто имена известных гонщиков "Формулы 1" (Луис Хэмилтон, кстати, числится в продюсерах). Как какие-то индивидуальные личности они здесь не представлены, хотя и светятся несколько раз в кадре. В этом плане "Ф1" напоминает не стандартную спортивную драму (ну, знаете, Аполло Крид или Иван Драго обязателен для Рокки), а, скажем, "Дюнкерк" Нолана, где немцы были сферическими в вакууме. Вообще, есть у меня подозрение, что фамилия Сервантес у одного из персонажей здесь не просто так, и Питт с Бардемом здесь такие современны Дон Кихот и Санчо Панса, которые вместе сражаются с ветряными мельницами. При этом "Ф1" всё равно умудряется держать в напряжении, подкидывая постоянно какие-то необычные ситуации, в которые попадают пилоты команды APXGT, либо катализаторами которых они сами и являются. Вообще, я забросил смотреть "Формулу 1" после смерти Айртона Сенны. Ну, как забросил... Перестал смотреть мой отец, а я - вместе с ним, ибо сам был в довольно нежном возрасте. Ну и так периодически раз в пару лет возвращались к эфирам каких-нибудь особо громких событий. Так вот - смотря "Ф1", я такой: "Ого! У них вот такие правила сейчас?!", или "Ничего себе! Сколько нюансов!", или "А это он хитрО! Очень хитрО!". Правда, потом, когда я почитал всякое на тему, оказалось, что Эрен Крюгер в своём сценарии либо многое напутал, либо написал что-то по реальным событиям прошлого (всякие обманки Питта, основанные на скандале 2008 года на сингапурском Гран При), и, очевидно, такое организаторы "Формулы 1" сейчас бы уже заметили за версту и дисквалифицировали всю команду, дав пня и Хейсу, и Сервантесу ещё в начале их закидонов. Но, если вы человек в "Формуле 1" не особо или совсем не разбирающийся, думаю, вам, как и мне, будет на это всё наплевать. Смотрится всё это на одном дыхании (шутка ли: фильм идёт два с половиной часа!). С другой стороны, если вы разбираетесь в "Формуле", то приятно увидеть десятка три знакомых лиц, некоторые из которых даже участвуют в забавных сценах типа интервью, комментируя хулиганские выходки команды героев.

У Косински получился идеальный с точки зрения картинки и звука фильм про гонки. Плюс в нём достаточно скелета для того, чтобы он смотрелся нескучно и с точки зрения истории. Да, она простая. Да, драмы могли завезти больше (предыстория героя предполагала больше стекла, пота и крови). Но Косински с Крюгером решили особо не жестить и выдали лёгкое, но очень зрелищное кино. Любителям жанра рекомендую.

P.S. Количеству рекламы в фильме позавидовал бы сам Тимур Бекмамбетов времён "Дозоров" и продолжения "Иронии судьбы". Ну, это про спорт, поэтому воспринимается как само собой разумеющееся.

Рейтинг: 8 молний маккуинов из 10

шпионский детектив

Седьмая серия

Санкт-Петербург, 1910 год, лето, вечер.

Загородный особняк под Санкт-Петербургом.

Во дворе дома, закрыв глаза, лежит избитый Луи, в трех метрах от него стоит Настасья Павловна, вытянув в его сторону трясущуюся руку с револьвером. Рядом стоят Марлен, Ли и Япончик.

В карете сидит,  улыбаясь кучер - здоровенный детина с чёрной бородой.

С пригорка на большой скорости в ворота дома едет велосипед, вдоль рамы к велосипеду примотан ствол дерева с наспех обломанными ветками, за рулём велосипеда Васька.

Велосипед разгоняется и со всей скорости ударяется в ворота дома, Васька прыгает с велосипеда в последний момент, ударившись о землю.

Велосипед стволом дерева и железной рамой с грохотом пробивает ворота дома.

Все, кто стоял во дворе дома оглядываются на грохот. Звучит одиночный выстрел - кучер бородач с пулевым ранением в голове мешком падает на землю.

Ли прыгает и накрывает собой Марлен, прижав её к земле, выхватив пистолет и несколько раз стреляет в сторону ворот.

Япончик вместе с Настасьей Павловной кидаются к веранде и укрываются за столом со стульями.

Луи, пользуясь неразберихой, бежит к карете и ловко запрыгивает в неё.

На пригорке у особняка на животе, широко расставь ноги, лежит Збруев, прижимаясь щекой к деревянному прикладу «Маузера», к которому боком примотан бинокль, как оптический прицел, ствол «Маузера» лежит на деревянной рогатине воткнутой в землю.

В прицел хорошо виден особняк и его двор.

У разбитых велосипедом ворот, укрывшись за столбом полусидит Васька, с поцарапанной щекой, он машет Збруеву рукой, показывая, что всё в порядке.

Збруев стреляет ещё раз, пуля попадает в поленницу рядом с лежащими Марлен и Ли, они пригибают головы, на них летят щепки от дров, вторая пуля в дребезги разбивает чайник с чаем,  над головами Мишки Япончика и Настасья Павловны, они пригибаются.

Карета, стоящая во дворе дёргается, лошади управляемые Луи, медленно делают круг по двору, а потом всё быстрее двигаются к выезду из двора особняка.

Мишка Япончик кричит:

• Не дайте легавому уйти! - и стреляет по карете из револьвера. Настасья Павловна тоже стреляет нескоро раз.

Маленький Луи, пригибаюсь от пуль, гонит лошадей к выезду.

Марлен переворачиваясь на спину, выхватывает из маленькой кобуры на ноге никелированный пистолет, и положив руку с пистолетом на спину Ли, как на упор, прошипев: «Не двигайся!», стреляет в след удаляющейся карете несколько раз. Карета быстро выезжает из двора, и набрав ход, несётся вдоль аллеи с соснами.

Збруев, убирает «Маузер» с рогатины и глядя на выехавшую из двора карету, улыбается.

Марлен, медленно подняв вверх правую ногу, с закрепленным под ремешок туфли зеркальцем, смотрит на отражение холма, спокойно встаёт, отряхивается и стреляет в керосиновую лампу, висящую на опоре веранды и командует:

• Господа! Быстро к автомобилю! Пора уходить!

Лампа разбивается в дребезги, горящее масло разливается по деревянной опоре и деревянному полу веранды, начинается пожар.

Спустившись с холма, Збруев останавливает карету и обнимает спрыгнувшего Луи.

Збруев улыбаясь:

• Ну как ты, братец?

Луи, обнимая Збруева и вытирая слёзы:

• Спасибо, Петь, спас меня! Пока ты стрелял, я обшивку сиденья в карете отодрал и заместо кольчуги под рубаху вставил. Луи вынул из-за спины кусок деревянного сиденья, обшитый кожей, со следами от пуль.

Подбежавший и прихрамывающий Васька обнимает их обоих:

• Дядь, Петь! У нас получилось, да? Только лисапед жалко, отцовский…

Збруев, гладя его по голове:

• Всё получилось, родной! Ты большой молодец! Сыскное управление тебе новый лисапед купит, за проявленную смелость!

Луи улыбается Ваське и оседает на землю, Збруев подхватывает его за спину, кладет на землю и смотрит на свои руки, они в крови Луи.

На светлом экране появляется лист желтоватой старой бумаги, на котором под стук печатной машинки слово за словом появляется текст.

За кадром низкий мужской голос читает вслух:

«Филёр – это агент уголовно-сыскной полиции России конца XIX – начала XX века, в обязанности которого входили проведение наружного наблюдения, негласный сбор информации о преступниках и их задержание».

На экране печатная машина отбивает надпись:

ФИЛЕРА

Седьмая серия

Вечер, дорога в лесу, по ней несётся автомобиль.

За рулём Ли, рядом с ним сидит Марлен, обмахиваясь веером, на заднем сиденье Мишка Япончик и Настасья Павловна.

На дороге, привязав поводья, лошади к дереву, стоит полный жандарм, завидя фары автомобиля, он идёт на встречу, подняв руку с фонарем вверх руку.

Автомобиль притормаживает, жандарм подходит к машине со стороны пассажира.

Жандарм:

• Добрый вечер, дамы и господа! Извиняюсь! Велено останавливать и проверять документы! Вы откуда едите? Стрельбу не слышали?

Мадлен, улыбаясь жандарму, резко круговым движение режет его веером по горлу, веер оказывается сделан из тонких металлических пластин.

Жандарм шатается, пучит глаза, хрипит, роняет фонарь, одной рукой хватается за горло, из которого хлещет кровь, второй пытается расстегнуть кобуру и достать револьвер.

Из машины спокойно выходит Мишка Япончик, достаёт финку, коротким ударом бьёт ножом жандарма в бок, разрезает кожаный шнурок, которым рукоятка  револьвера жандарма привязана к кобуре, забирает револьвер и ногой отталкивает оседающее тело хрипящего жандарма.

Настасья Павловна зажмуривает глаза и прикусывает губу, чтобы не закричать.

Жандарм падает и затихает, Япончик садится в машину, вытерев лезвие о сапог, и спрятав финку за голенище.

Япончик:

• Марлен, у вас чудесный веер!

Марлен, улыбаясь:

• О, да! Это мне Ли подарил! Оружие самураев, я обожаю эту вещицу! - она смотрит на Ли и улыбается, - Поехали, дорогой! Нас ждут в Петербурге!

Машина уезжает, проехав колёсами по телу жандарма.

Санкт-Петербург, лето, утро, больница для военных и полицейский чинов, большая больничная палата.

На кровати лежит Луи с перемотанной грудью и улыбается. Играет гармошка. В палате на кроватях лежат другие раненные, которые смеются и аплодируют.

В центре палаты на перевернутой большой корзине сидит Глаша и играет на гармошке, рядом с ней стоит Голиаф и как на цирковом представлении ловко жонглирует несколькими большими яблоками.

Голиаф кидает яблоки всё выше, все задирают головы, а потом Голиаф бросает по яблоку каждому больному на кровать, все ловят и аплодируют.

Голиаф и Глаша улыбаются больным и друг другу и низко кланяются.

Они подходят к кровати Луи, достают из большой корзины связку баранок, котелок с кашей, яблоки, ставят продукты на табурет у кровати, обнимают его.

Голиаф:

• Ну как ты, великан? Сильно тебя зацепило?

Луи:

• Да не сильно! Доктор две пули из меня вынул! Говорит диковинные, с буквой «М»! Вот смотри! - протягивает Голиафу две пули. Глаша быстро берет пули из ладони Голиафа, заворачивают

Голиаф и Глаша тревожно переглядываются.

Глаша, подмигивая Луи:

• Ладно, кроха, до свадьбы заживёт! Я для тебя каши наварила! Ты главное  поешь как следует и ложись спать!

Луи, зевая:

• Глашенька, спасибо, милая! Ты добрая как моя мама! Повезло тебе Голиафыч… - зевая, - Притомился я, посплю маленько … а вы друзья идите.

Глаша и Голиаф ещё раз обняли Луи на прощание, заботливо укрыли одеялом, попрощались с больными и вышли из палаты.

Санкт-Петербург, день, оживленная улица в центре города, по улице едет закрытый экипаж.

В кабине экипажа сидят Глаша и Голиаф, они аккуратно открывают корзину, стоящую на полу кабины, из корзины медленно вылезает Луи, держась за забинтованную грудь.

Голиаф поднимает его и садит на колени, как ребёнка, Глаша укрывает его стеганным одеялом.

Голиаф:

• Ты прости, великан, Збруев велел тебя забрать после операции, опасно говорит, там оставаться…

Луи, морщась от боли и слабо улыбаясь:

• Надо, значит надо… Мы сейчас к Мельникову на доклад?

Голиаф опускает глаза и молчит.

Глаша:

• Луи, голубчик, ты главное поправляйся, родной, какие теперь доклады, я тебя травами выхожу…

Луи смотрит на них тревожно.

Санкт-Петербург, утро, здание управления уголовно-сыскной полиции.

В кабинет Медникова входит его жена Ольга, у неё растерянный вид и заплаканные глаза.

За столом Медникова сидит его заместитель и суетливо перебирает бумаги.

Ольга:

• Николай Николаевич, доброе утро! Вы извините, я без приглашения! Евстратий Павлович не вернулись вечером домой со службы, я волнуюсь, всё ли хорошо? Он на каком-то задании по служебной надобности?

Николай Петрович, с грустью глядя на Ольгу:

• Ольга Андреевна… не знаю, как так вышло… Евстратий Павлович …арестован… по приказу заместителя министра… это какое-то безумие…

Ольга медленно опускается на стул с застывшими в глазах слезами:

• Боже…

Санкт-Петербург, лето, утро, Петропавловкая крепость, тюремная камера.

На прикрученном к полу стуле, привязанный верёвкой к высокой спинке, с заведёнными назад руками, в разорванной рубахе с синяками на лице и разбитыми губами сидит Медников, он без сознания.

Охранник резко выливает на него ведро воды, Медников приходит в себя, открывает глаза и отплевывается.

Напротив стоит Феликс Дзержинский в чёрном строгом костюме с идеально белым воротничком рубашки с золотой булавкой.

Дзержинский:

• Как всё зыбко в этом мире. Ещё недавно я был преступником, и вы допрашивали меня в своей камере, а теперь вы сами в камере Петропавловской крепости, и преступник - теперь вы.

Медников:

• Вы всегда останетесь преступником! Как я сюда попал? Как вы меня связали?

Дзержинский:

• На приёме в честь назначения нового министра внутренних дел, вам подали чудесное шампанское, господин Медников, по моему личному рецепту. Голова не болит?

Медников:

• Немного, спасибо за беспокойство…

Дзержинский:

• Это вы немного брыкались, когда вас связывали и усаживали в карету, одному челюсть сломали. Нам пришлось применить силу.

Медников:

• Надеюсь, вы понимаете, что совершаете тяжкое преступление против государственного служащего полицейского управления?

Дзержинский, улыбаясь:

• Как не прискорбно, вы уже не начальник отдела филеров, вас разжаловали приказом министра внутренних дел, после моего донесения. В отношении вас ведётся следствие.

Медников, усмехаясь:

• И каковы обвинения?

Дзержинский:

• О! Обвинений достаточно: организация  шайки преступников из гос служащих полицейского управления, допущение побега и гибели задержанных, организация убийств и похищений, ну и наконец - государственная измена!

Санкт-Петербург, лето, ночь, госпиталь для военных и полицейский чинов.

По коридору мимо дежурной сестры милосердия идёт невысокий худой мужчина в белом халата с бородой и очках.

Сестра встаёт ему навстречу из-за маленького стола, на котором лежат бумаги и горит керосиновая лампа.

Сестра:

• Простите… в приемный покой нельзя… не велено пускать… вы новый доктор?

Мужчина бьёт рубящим ударном в шею медсестры, она тихо охает и оседает на стул, потеряв сознание.

Мужчина идёт дальше, подходит к дверям палаты и приоткрывая дверь, достаёт из кармана листок бумаги, на котором нарисована схема расположения кроватей в больничной палате, на одной кровати нарисован крестик.

Мужчина снимает очки (это Ли), достаёт из бокового кармана пистолет с глушителем, включает небольшой фонарик, и целясь в приоткрытую дверь, подсвечивая фонариком, бесшумно стреляет несколько раз в фигуру под одеялом на кровати Луи.

Потом он убирает пистолет, быстро собирает с пола гильзы и беззвучно уходит по коридору.

Лето, день, финский залив, причал, у причала небольшое судно.

В капитанской каюте за столом сидят Збруев, Гордынский, Голиаф, Глаша и Луи.

Збруев:

• Ребята, дела у нас такие. Медникова отправили и увезли в Петропавловску. По моей информации обвиняют в госизмене и бандитских нападениях. В общем во всём, за что мы ищем Мадлен и её банду. И самое плохое из этого - расследованием руководит вновь назначенный заместитель министра Феликс Дзержинский, которого мы с оружием брали, а он убёг, перебив всю охрану. Вот такие дела, есть над чем покумекать!

Луи:

• Надо Медникова вызволять, а то его того… на эшафот за госизмену…

Голиаф:

• В Петропавловку так просто не попасть, там говорят три кольца охраны..

Глаша:

• Кроме трёх колец охраны с улицы, ещё есть патрули внутри крепости -дозорные охранники, на каждый шорох прилегают…

Голиаф:

• Ты, Глаш, откуда знаешь?

Глаша, опустив глаза:

• Сидеть там доводилось… по глупости… а Медников мне поверил и вытащил…

Голиаф положил салю огромную ладонь поверх её ладони и кивнул.

Гордынский:

• Так, господа! Нужен чёткий план действий и распределение ролей! Главное - Настасья Павловна в банде, и у нас есть обратная связь. Надо выручать господина полковника. Мы же все немного актёры, что нам стоит сыграть этот спектакль?

Санкт-Петербург, лето, утро, Петропавловкая крепость, тюремная камера.

Напротив привязанного к стулу Медникова стоит Дзержинский, улыбаясь смотрит на его разбитое лицо.

Охранник сзади поднимает голову Медникова сдавливает виски и держит прямо:

• В глаза смотреть, ваше благородие!

Дзержинский кивает охраннику, глядя в глаза Медникову:

• Полковник вы слышите меня? Вы слышите мой голос? Вы должны слушать только мой голос! Ваши веки тяжелеют, вы закроете глаза на счёт «три», и расскажите мне всё об операции по поимке госпожи Марлен, мне нужны все детали операции, даты, время, места, условные сигналы, действующие лица, их имена и внешность, если они будут переодеты, то в кого?

В дверь камеры стучат, Дзержинский морщится и кричит:

• В чём дело? Идёт допрос обвиняемого!

Заикающейся плаксивый голос за дверью:

• Виноват! Ваше сиятельство! Господин полковник! Вам срочная депеша из министерства! Могу зачитать через дверь, только тут отметка «Секретно, лично в руки».

Дзержинский, подойдя и открывая дверь камеры:

• Не сметь читать! Мурло!

За дверью стоит переодетый в охранника Збруев с наклеенными усами, он резко бьёт Дзержинского в подбородок, нокаутируя его:

• Сам ты, мурло!

Охранник в камере открывает рот и тянется к винтовке, стоящей у стены. Збруев его опережает, ногой подбрасывает винтовку вверх, хватает рукой и резко на отмашь бьет охранники прикладом винтовки, тот теряет сознание.

Двор Петропавловской крепости из здания выходят Збруев в форме охранника, он придерживает за руку шатающегося Медникова, переодетого в чёрный костюм Дзержинского с надвинутой шляпой.

Два тюремных охранника у ворот, провожают их взглядом до кареты.

Один охранник другому:

• Гляди, Фрол, новый начальник хлипкий какой, как будто не он допрашивал, а его…

Фрол:

• Степан! Белоручки, благородь эта, ишо пыток страшных то не видали, во времена Малюты…

Степан:

• Погоди-ка! У того полковника золотая булавка была, а у этого нету! И ростом он ниже! И бороды нет! Не он это! Хрестоматия богом, клянусь! Не он!

Фрол и Степан вскидывают винтовки, стреляют в воздух с криками:

• Стоять! Стрелять буду!

Дверь кареты приоткрывается, Луи, лежа на сиденье стреляет из трубочки тонкими стрелами, которые втыкаются в грудь и щеку охранников, охранники падают на каменный пол площади и теряют сознание.

С внешней стороны крепости в полосатой будке охранник пытается засвистеть в свисток на шнурке, к будке подходит Глаша и резким боковым ударом кастета, пробивает боковую доску будки и челюсть охранника.

Сидящий вместо кучера Васька кидает во двор крепости дымовую шашку, всё заволакивает дымом.

Збруев и Медников быстро садятся в карету, Васька бьёт хлыстом лошадей и они мчат к выездным воротам Петропавловской крепости.

Охранники, услышав выстрелы, спешно закрывают ворота с внешней стороны ворот. Голиаф разбегается и ударяет руками в створки огромных ворот, створки ворот открываются с такой силой, что придавливают собой нескольких охранников.

Карета свободно выезжает из крепости, Голиаф и Глаша запрыгивают в кабину, беглецы уезжают.

В кабине кареты, Медников смотрит на своих сотрудников, улыбается, со слезами на глазах, жмёт всем руки и обнимает:

• Ребята! Дорогие мои! Я так рад вас видеть!

Санкт-Петербург, лето, вечер, ресторан «Медведь», отдельный маленький зал.

За накрытом столом с блюдами, бутылками шампанского и канделябрами сидят Марлен, Мишка Япончик, Ли и Настасья Павловна.

Марлен, вставая и поднимая бокал:

• Господа! Пока мой друг, с которым вам предстоит провести самое грандиозное ограбление за всю историю Санкт-Петербурга задерживается, я предлагаю выпить за наш сегодняшний удачный уход от погони! Мы, как всегда, оказались умнее и сильнее наших противников! Пусть они идут по нашим следам, но никогда не догоняют!

Сзади слышится голос с восточным акцентом:

• Марлэн, генацвалле! Чтоби легавие не шли по следу, опытные революционэри рассыпают сухой табак! Гамарджоба, дорогая!

У входа, отведя портьеру рукой, улыбаясь стоит невысокий мужчина с черно-рыжими волосами, в тёмном поношенном пиджаке, галифе и начищенных сапогах.

Он улыбается рябым лицом, поглаживает усы и смотрит на всех внимательным холодным взглядом.

Марлен, раскидывает руки и улыбаясь идёт на встречу вошедшему:

• Господа! Вот и он! Наш боевой революционный товарищ! Знакомьтесь - это Иосиф, партийная кличка Коба!

Конец седьмой серии

"День без смеха - потерянный день", - говорил Чарли Чаплин. Но задумывались ли вы, что за этой фразой скрывается не просто красивый афоризм, а настоящая психологическая формула? Смех это не лёгкая забава и не случайная реакция, а глубинный механизм, который способен лечить нас так же, как таблетки снижают температуру или витамины укрепляют иммунитет.

Мы привыкли считать комедии развлечением для вечера, когда не хочется ничего серьёзного. Но, если копнуть глубже, то становится ясно, что хорошая комедия - это форма терапии. Она способна заменить разговор с психологом, помочь пережить трудности, а иногда даже изменить взгляд на жизнь.

Давайте разберёмся, почему смех - это больше, чем просто веселье, и как он становится лекарством для нашей психики.

1. Смех запускает химию счастья

Научные исследования показывают, что во время смеха в организме запускается настоящий "фейерверк" полезных процессов. Уровень стрессового гормона кортизола снижается, а эндорфины (гормоны радости) начинают работать активнее.

По сути, смех является бесплатным антидепрессантом. Он помогает снизить тревожность, расслабить мышцы и даже улучшает работу сердца. В психологии смех нередко называют "перезагрузкой нервной системы".

Именно поэтому после хорошей комедии мы чувствуем себя легче, даже если проблемы никуда не делись. Смех не решает задачи напрямую, но делает нас сильнее, чтобы справляться с ними.

2. Комедия как зеркало реальности

Хорошие комедии никогда не бывают пустыми. Вспомним «Иронию судьбы». Вроде бы лёгкая новогодняя история, а на самом деле это фильм о человеческом одиночестве и поиске близости. Или «Кавказская пленница», где за гротеском скрываются темы дружбы, преданности и морали.

Смех через узнавание себя в героях, является одним из сильнейших терапевтических приёмов. Мы видим на экране наши слабости, ошибки, нелепости, но в безопасной форме. И это позволяет не только посмеяться, но и принять себя чуть мягче и без осуждения.

3. Смех как броня от боли

В самые трудные времена люди инстинктивно прибегают к юмору. На фронте шутят, чтобы выжить. В больницах пациенты смеются над врачебными курьёзами, чтобы не сойти с ума от страха.

Юмор в психологии называют механизмом защиты. Это способ переработать то, что слишком тяжело для прямого переживания. И тут работает простая формула: если я могу смеяться над ситуацией, значит, я уже контролирую её хотя бы частично.

Именно поэтому шутки во время кризисов так ценны. Они не обесценивают боль, а дают силы её выдержать.

4. Смех объединяет

Вы когда-нибудь замечали, как заразителен смех? Один начинает смеяться, второй подхватывает, и вот уже весь зал или компания смеются до слёз. Это не магия, а работа зеркальных нейронов в мозге.

Смех, своего рода социальный клей, который связывает людей. Именно поэтому цитаты из любимых фильмов (например «Ну, заяц, погоди!» или «Какая гадость эта ваша заливная рыба!») становятся паролями целых поколений.

Совместный смех укрепляет дружбу, помогает сглаживать конфликты в семьях и превращает коллективы в настоящие команды.

5. Тёмная сторона юмора

Важно помнить: юмор может быть не только лекарством, но и ядом. Сарказм, издёвки и травля - всё это "тёмная сторона" смеха. Такой юмор не исцеляет, а разрушает, оставляя внутри обиду и раны.

Поэтому, выбирая, над чем смеяться, мы фактически выбираем, лечить свою психику или травмировать её ещё больше. Комедия должна вдохновлять, а не унижать.

Современные комедии: терапия или поверхностный шум?

Сегодня в моде стендап, ситкомы и мем-культура. Они работают как быстрая "разрядка", но далеко не всегда несут глубокий эффект. И всё же есть фильмы и шоу, которые способны лечить по-настоящему.

Вспомним «1+1», фильм, где смех помогает принять жизнь во всей её боли и красоте. Или сериал «Интерны», где за абсурдным юмором скрыты серьёзные темы взросления, дружбы и ответственности.

Здесь важно одно: настоящая комедия всегда про жизнь, а не про пустую шутку.

Как включить смехотерапию в повседневность

Если смех это лекарство, то как сделать его частью своей жизни? Вот несколько простых шагов:

🔸Пересматривайте любимые комедии. Выбирайте те фильмы, которые действительно вызывают у вас улыбку и заставляют смеяться. Это и будет настоящая смехотерапия.

🔸Смотрите стендап. Главное выбирать комиков, чей юмор не разрушает, а вдохновляет.

🔸Создавайте традиции. Например, вечер семейных комедий раз в неделю.

🔸Делитесь смехом. Смешное видео, цитата из фильма или анекдот могут стать маленькой инъекцией радости для близких.

В заключение

Чарли Чаплин говорил о "дне без смеха". Сегодня смело можно сказать, что "Жизнь без смеха - потерянная жизнь". Потому что без веселья она становится неполной и теряет свой вкус.

И комедия вовсе не ограничивается ролью лёгкого вечернего развлечения. Это инструмент психического здоровья, который помогает нам принимать себя со всеми странностями, смеяться над трудностями, справляться с тревогой, чувствовать себя частью чего-то большего, ценить дружбу и любовь, не бояться ошибок, отпускать прошлое, находить радость в мелочах и видеть абсурд там, где он скрыт за серьёзностью.

Когда мы смеёмся, мы становимся сильнее. Именно поэтому мы снова и снова возвращается к хорошей комедии, как к лекарству, которое не имеет срока годности.

❓А какие комедии для вас являются настоящей смехотерапией?

Источник: Мария Квинн | Психология в кино