Но может быть, это уже приспособленное под жилье помещение? Там находится Зеленая Столовая (№14), о которой на сайте музея есть подробная справка. Это первая из так называемых Камероновских комнат, которые были восстановлены в конце 50-х, раньше всех прочих (интересно, что Чарльз Камерон также спроектировал недавно восстановленные комнаты Зубовского корпуса).

Во время Великой Отечественной войны залы Камерона были частично разрушены и разграблены; плафонная живопись погибла. В 1957 году именно с этих залов начались реставрационные работы во дворце по проекту А. А. Кедринского. Лепное убранство столовой реставрировали скульпторы Г. А. Михайлова и Э. Г. Масленников. Двери были расписаны по образцу одной из сохранившихся створок.

https://tzar.ru/objects/ekaterininsky/greendining

Судя по этой информации, оккупанты действительно ободрали все, что могли, но пожара не было (он уничтожил бы все до голых стен). Плафон мог быть вырезан и украден/уничтожен.

Я не считаю вывезенных полов или плафонов, которые срезаны бритвами на шестах, — это все должно быть возвращено нам по договору. А то, чего нельзя было увезти — это архитектурная обработка.

Александр Петрович Удаленков (1887-1963) из доклада на конференции 21 марта 1944 года

Протокол заседания доступен по ссылке

https://gatchinapalace.ru/special/publications/prigorod/ntc....

Если ученый утверждает, что холст с потолка реально вырезать бритвой, скорее всего, прецеденты были. Фраза относится к Гатчинскому дворцу, но принципиальных отличий от Царскосельского нет, украсть и не вернуть могли.

Еще один аргумент в пользу того, что пожара здесь не было - кинохроника, снятая в 1944.

https://rutube.ru/video/a761a2ef23eab1c1d9c4e60a794d1649/

На скриншоте хорошо видны провалы крыши в той части, что на фотографии 1948 года (справа) и почти целая крыша слева - вплоть до церковных куполов. Есть небольшая вероятность, что в XIX веке после пожара 1820 года перекрытия в этой части здания заменили на металлические, как в Зимнем после пожара 1837, но есть еще один аргумент.

Что касается Екатерининского дворца, то это более интересно. Он сохранился в трех разных частях — Термы Камерона, как назвал Талепоровский, Растреллиевский Большой зал и т.д., а также комнаты, примыкающие к Церковному корпусу, Церковный корпус и Екатерининские комнаты. Поскольку эти комнаты находятся в трех разных частях дворца, представляется, что восстановле-ние их необходимо, как музея — для того, чтобы создать музейный комплекс.

Гримм Герман Германович (1905-1959), та же конференция

"Термы Камерона" и "Екатерининские комнаты" - это Агатовые комнаты и Холодная баня, которые находятся в отдельном флигеле и сохранились почти целыми. А вот Церковный корпус и примыкающие к нему комнаты (на плане от №3 Предхорной до №14 Зеленой столовой) - как раз то, что мы видим на скриншоте. Доклад ученого-современника - почти бронебойный аргумент. Значит, пожара в северной части дворца не было. Неужели немцы потушили? Или все благодаря предположительно огнеупорной стене? Если пост читают эксперты по пожарам в старых зданиях, напишите свои идеи

Мужчина отказывается принимать женщину такой бездушной и пустой, какая она есть на самом деле. Поэтому щедро вкладывает в женщину те или иные чувства, переживания.

«И сказал Бог (мужчина): сотворим человека (женщину) по образу Нашему по подобию Нашему»

«И создал Господь Бог (мужчина) человека (женщину) из праха земного и вдунул в лице его дыхание жизни (своё воображение, свои домыслы), и стал человек душею живою.»

Мужчина - стеклодув, выдувающий (надувающий) женщину такой, какой ему вздумается, взбредёт в голову. Мужчина вдувает душу (все чувства, эмоции, переживания) в воображаемую им женщину. Если мужчине кажется (мерещится, снится), что женщина ненавидит его всеми фибрами души, то женщина в этой фантазии мужчины о ней абсолютно не виновата.

Женщина - Пречистая Пренепорочная Пресвятая Дева Мария Царица Небесная, которая сама по себе никаких чувств (ни любви, ни ненависти) к мужчине никогда не испытывает. Женщина всегда абсолютно безразлична и равнодушна к мужчине. «Она же памятник!».