Доброго тебе дня/вечера/ночи. Сложно представить более лихую и контрастную карьеру, чем у Адама Сэндлера. Из толкового стендап-комика получился хороший комедийный актёр, который снялся в большом количестве хитов, вроде «Управления гневом» с Джеком Николсоном. При этом в середине нулевых Сэндлер стал во многом ассоциироваться со средними и просто хреновыми фильмами, вроде «Одноклассников». А дальше у него попёрла череда серьёзных и вполне качественных драматических работ, за которые вообще не стыдно. При этом Адам постоянно экспериментирует с амплуа и жанрами, что порой заводит его в необычные проекты. Одним из них является фильм шведского режиссёра Йохана Ренка «Космонавт», вышедший совсем недавно на Netflix.
Наш главный герой — чешский космонавт Якуб, отправившийся в одиночку в долгую миссию по исследованию загадочной туманности рядом с Юпитером. Беременная жена на Земле не отвечает на его звонки и собирается подать на развод. В столь тяжёлой эмоциональной обстановке, помноженной на изоляцию, психика Якуба подвергается серьёзным испытаниям.
«Космонавт» — это очень странное кино. Сказать что-то однозначное о драме, в которой бородатый социопат в космосе анализирует свою жизнь в компании гигантского паука, вообще довольно сложно. Но я всё же попробую описать свои впечатления.
Одно обозначить можно точно — по масштабу картина Йохана Ренка даже не пытается соперничать с «Интерстелларом» и другими большими фантастическими фильмами. «Космонавт» — крайне камерная, плавная, но невероятно уютная драма, которая использует космос как идеальную среду для исследования одиночества. Скорее даже погружения зрителя в это состояние, когда вокруг никого и ничего, кроме твоих мыслей.
Ну, кроме стрёмного гигантского паука по имени Хануш. Реален он или нет — сказать сложно, но это и не так важно. Однако его роль в фильме достаточно велика. Ведь этот «монстр» здесь для двух вещей: слома стереотипа научной фантастики о «злом чудовище на корабле» и создании необычной перспективы. Хануш становится буквально призмой, через которую зритель наблюдает за Якубом, пытающимся как в паутине найти причину своих жизненных проблем среди воспоминаний, страхов и комплексов.
Покопаться там, безусловно, есть в чём. Сюжет затрагивает довольно сложные темы, вроде человеческого эгоизма, «что имеем — не храним, потерявши — плачем», следование родительским мечтам во вред себе и ещё много чего.
При этом «Космонавт» не пытается пробить зрителя на слёзы и растрогать. Нет, действо достаточно спокойное и уютное, как посиделки на кухне со старым другом. Если бы вы дружили с пауком, который хавает «Нутеллу» из банки, разумеется. Кому-то такой темп повествования может показаться убаюкивающим, но как по мне он выбран правильно для данной истории.
Главной проблемой сценария является его концовка. Фильм затрагивает большое количество проблем, заигрывает со зрительским восприятием реальности и вроде как готовит нас к сильной, но сюрной развязке. И она вышла, на самом деле, ещё хуже, чем у «Интерстеллара». Получилось абсурдно и загадочно, безусловно. Однако разрешилась ситуация очень быстро и будто бы сама собой, ещё и без существенного драматизма. Купер в исполнении Макконахи хотя бы приложил большое усилие и пожертвовал жизнью ради дочери и Земли.
Зато с персонажами фильм работает прекрасно. Особенно это касается Адама Сэндлера в роли Якуба. Перед зрителем раскрывается и меняется человеческая суть, причём трансформируется характер через усилие и сопротивление своей же души. Этакое столкновение человека с самим собой посреди необъятного космоса чем-то даже напоминает «Солярис» Тарковского. Всю эту комплексность персонажа Адаму отлично удалось передать. А ещё он весь фильм выглядел прямо таки измотанным и подавленным, что хорошо работает на историю.
Ещё выделю Хануша, озвученного Полом Дано (да, любит чувак странные роли конечно). По жизни я не очень люблю пауков. Не боюсь, просто они мерзкие такие с их волосатыми лапками и жвалами, бррр. Так вот, в «Космонавте» официально самый ламповый и милашный паук, какого я видел. Хануш является идеальным психотерапевтом — пугающая внешность шокирует и активизирует нейроны в мозгу пациента, а умиротворяющий и полный мудрости голос вводит в медитативное состояние, позволяющее окунуться в океан мыслей. Я бы такого паучару даже обнял, чесслово.
Несмотря на то, что «Космонавт» не особенно богатое кино с бюджетом всего 40 миллионов, хочется отметить работу оператора Якоба Ире и визуальную составляющую в целом. Мне понравился ретро-дизайн космического корабля с этими большими белыми телефонными трубками, квадратными крупными кнопками — всё это придаёт некой приземлённости местной фантастике. Погружение в мысли главного героя исполнено очень креативно — мы видим мысли Якуба многочисленными глазами паука Хануша, что отображено искривлением кадра. Этот приём не только делает флешбеки менее скучными, но и напоминает зрителю о его месте в истории — наблюдать за самым главным, а именно причинами личностного кризиса героя.
Займёт ли значимое место в истории фильм «Космонавт»? Я думаю, нет. Массовый зритель не полюбит такое кино из-за медленного темпа, смазанной концовки и ненавязчивого, но естественного сравнения с «Интерстелларом», который оставляет маленького конкурента в тени своего авторитета. Однако для любителей человеческих драм в необычных обстоятельствах, фанатов Адама Сэндлера и пауков я советую обратить внимание на эту картину, не вызывающую бурю эмоций, но заставляющую о многом задуматься.
Здравствуйте, коллеги-киноманы. Случайно наткнулся на немецкий фэнтези-сериал из 80-х и… утонул в нём. В оригинале он называется Der Windreiter, однако вышел он всего через несколько лет после того, как началась серия американских фэнтези «Ловчий смерти». Так что наши переводчики не стали особо заморачиваться над названием и вместо «Всадника ветра» окрестили сериал «Ловчим ветра». Ну да ладно, им с этим жить.
Сюжет
Сериал охватывает жизнь главного героя Ульриха, который всю свою жизнь (я посмотрел пять серий из шести) ищет того самого неуловимого «ловчего ветра» — колдуна, который умеет создавать ветер, управлять ветром. Действие происходит в мире, где в один момент исчез ветер и, как результат, стали вымирать драконы. Ульрих родом из семьи драконьих всадников и ему очень нужно найти этого «ловчего», чтобы драконы воспряли.
Подход
Как и любое фэнтези из 80-х, тут было мало денег выделено на костюмы, ещё меньше – на спецэффекты. Вместе с тем снято от души, сработано с огоньком, фантазия создателей работает на 200%. Более того, действие каждой серии происходит через десять лет после предыдущей. Интересный ход, чтобы наглядно показать всю тщетность поиска и неуловимость колдуна. Но утонул я в сериале не из-за того, что снято бюджетно, да ладно. А из-за событий, которые происходят в сериале. Причём, происходят они на фоне, как бы незаметно. Об этом ниже.
кадр из сериала
Аллюзии на историю мира
Итак, сериал вышел в начале 1987 года. И начинается он со страшного пожара, охватившего королевские запасы лекарств. Лекарства так-то для здоровья, но авторы явно намекают, что при контакте с огнём они превращаются в отраву, которая может убить всё живое вокруг. Соответственно, подчинённые всех рангов бросаются тушить пожар, «живота своего не жалея». При просмотре я ещё подумал: интересно, а авторы намеренно так аварию на Чернобыльской АЭС переосмыслили или просто у меня воображение разыгралось?
Дальше больше. Пожар случился, когда главному герою было 6 лет. А вот когда ему было 11, он наткнулся на нескольких охотников, которые убили… красного медведя. С этого момента я стал смотреть внимательнее, ибо разница между Чернобылем и развалом СССР составляет именно пять лет. А ведь СССР у многих западных стран ассоциировался либо с прилагательным «красный», либо с существительным «медведь».
кадр из сериала
В сериале не озвучивается, сколько герою лет в третьей серии (по моим подсчётам около 30), и там появляется ещё одно «предсказание». Его, правда, не показывают, а проговаривают за кадром, но… главный герой потерял свой дом, потому что у короля был нечистый на руку казначей. Я на всякий случай проверил свои познания в новейшей истории – события в сериале, снятом за 20 лет до ипотечного кризиса в США, очень похожи на этот самый кризис.
В четвёртой серии Ульрих наконец встретился (на короткую сцену) с тем самым «ловчим», на что «ловчий» ему ответил, что проверит, готов ли мир к возвращению ветра. И наколдовал «штормовое предупреждение» на десять лет: рушить, ломать, штормить, разбивать, сеять хаос по всей планете. Вспоминаем 2010-е: землетрясения по всей планете в 2010 году, аномальная жара в Северном полушарии, извержение вулкана в Исландии, наводнения в Центральной Европе, массовые торнадо в США, лесные пожары в Австралии. И это я перечислил только самые-самые.
кадр из сериала
В начале пятой серии диктор за кадром безэмоционально (чего не скажешь обо мне) произносит: «Через десять лет ураганы успокоились. Но последний ветер принёс с восточной стороны в королевство Эрленфельд страшную чуму». Эм… Чума? Восток? Ребята, вы точно выпустили сериал в 1987-м, а не пару лет назад?
В общем, особо впечатлительным советую не смотреть, а обратить внимание на дату публикации этого материала. Выдохнуть и улыбнуться.
P.S. пока сочинял, понял, что сам очень бы хотел посмотреть этот сериал.
P.P.S при генерации изображений ни один медведь не пострадал.
Другие кинорозыгрыши (если захотите разыграть знакомых киноманов):
Ну что, вот мы с вами и добрались до финальной серии этого сериала, у которого есть одно существенное достоинство, он короткий и в нем всего четыре серии. Однако несмотря на короткую продолжительность, сценарного бреда в сериале хватает. Прежде чем перейти к обзору на финальную серию, давайте с вами ознакомимся с тремя оставшимися беглецами, которые на самом деле совершили побег.
Демьянюк Дмитрий Васильевич, 1921 г. рождения, уроженец г.Тульчин Ровенской области, украинец, образование десять классов, учитель средней школы, в Красной Армии не служил.
Александр Бирюков Побег двенадцати каторжников
Клюк Дмитрий Афанасьевич, 1927 (!) г. рождения, уроженец села Солов Седлищанского района Волынской области, из крестьян-бедняков, украинец, малограмотный. Был осужден Военным трибуналом войск НКВД Волынской области в декабре 1944 года за то, что, проживая:
Александр Бирюков Побег двенадцати каторжников
Гой Иван Федорович (Теодорович), 1919 г. рождения, уроженец Люблинского воеводства (Польша), украинец, крестьянин-середняк, образование четыре класса. Был осужден в марте 1945 года Военным трибуналом Львовского военного округа за то, что
«(...) в июне месяце 1944 года, находясь в группе самообороны, совместно с другими самооборонцами, принимал участие в обстреле польского населения с. Шевина.В том же месяце добровольно вступил в контрреволюционную банду «ОУН» был назначен комендантом боевки.Находясь в банде, присвоил себе кличку «Выщий» имел на вооружении автомат и патроны, руководил охраной окружного руководства «ОУН» для которого оборудовал укрытия».
Гой был осужден по ст. 54-1 а УК УССР на 15 лет каторжных работ с поражением в правах на 5 лет, без конфискации имущества (за отсутствием такового).
Производственно-бытовая характеристика на з/к КТР л/п № ЗГ-431:
«Работал дневальным в бригаде Тон-коногова, к работе относился добросовестно и аккуратно, пользовался авторитетом не только в своей бригаде, но и среди з/к з/к л/п, хороший организатор производства, вживчив среди з/к з/к, нарушений лагерной дисциплины не имел».
Вот такие вот "интересные" личности в реальности из лагеря убежали, из которых Варлам Шаламов в своем рассказе, слепил невинных жертв кровавого режима. Итак, побег из лагеря обнаружен, генерал который мечтал послушать концерт, особенно исполнение художественного свиста, по телефону распоряжается, поднять в Магадане две роты солдат и отправить их на розыски беглецов.
Пока солдаты грузятся по машинам, для того что бы начать преследование, генерал проводит совещание, на котором обсуждается в какую сторону направились беглецы и для каких именно целей они совершили побег. Генерал считает, что ансамбль самодеятельности перед побегом продумал какой то хитрый план.
Тут же выясняется, что среди беглецов имеется аж целых два летчика, так что скорее всего беглецы будут направляться к ближайшему аэродрому в поселке Медвежьем, где попытаются захватить самолет. На совещании решается, перекрыть все подступы к аэродрому и взять весь район в кольцо и на всякий случай убрать самолеты с аэродрома.
А теперь цитата из рассказа Варлама Шаламова:
«У ног его (Пугачева.) лежит летчик капитан Хрусталев, судьба которого сходна с пугачевской. Подбитый немцами самолет, плен, голод, побег — трибунал и лагерь. Вот Хрусталев повернулся боком — одна щека краснее, чем другая, належал щеку. С Хрусталевым с первым несколько месяцев назад заговорил о побеге майор Пугачев. О том, что лучше смерть, чем арестантская жизнь, что лучше умереть с оружием в руках, чем уставшим от голода и работы под прикладами, под сапогами конвойных.
И Хрусталев, и майор были людьми дела, и тот ничтожный шанс, ради которого жизнь двенадцати людей сейчас была поставлена на карту, был обсужден самым подробным образом. План был в захвате аэродрома, самолета. Аэродромов было здесь несколько, и вот сейчас они идут к ближайшему аэродрому тайгой. Хрусталев и был тот наш бригадир, за которым беглецы послали после нападения на отряд — Пугачев не хотел уходить без ближайшего друга. Вот он спит, Хрусталев, спокойно и крепко».
Как станет мне известно позднее, именно Янцевич станет тем бригадиром, проживавшим в другом бараке, за которым послал Тонконогов после того, как его группа захватила власть в лагере. Ситуация в тот момент была острая, счет шел на минуты, но не забыл, послал за другом, и только Янцевича и еще одного рабочего из его бригады, Клюка, вывели восставшие из запертого — по инструкции — на ночь барака, остальные его обитатели остались под замком.
Но не было у Янцевича героического прошлого капитана Хрусталева, не был он и летчиком. И вообще летчиков в группе каторжан, бежавших с Тонконоговым, не было. И, соответственно, не было у группы плана захвата самолета, ни к какому аэродрому они не бежали.
Нам же показывают ансамбль пенсии и пляски имени Пугачевой, который покинул машину, ибо бензин уже кончился и отправляется пешим ходом в тайгу. Ночью беглецы расположились на привал, лежат на лапнике и галеты жрут. Солдатов говорит Пугачеву, а может не надо на ночь останавливаться на привал, ведь за ними наверняка уже отправили погоню, а до аэродрома еще идти километров тридцать, да еще и по тайге.
Пугачев говорит что ночью за ними в тайгу не сунутся а им силы нужны, так что надо поспать и немного отдохнуть. Ладно хоть они караулы выставили, пока остальные лежат и разговоры разговаривают, кто были первыми христианами, армяне или русские.
По версии Хачатуряна, Иисус Христос был армянином. Извините, а армяне тоже Черное море копали, или это достижение целиком и полностью принадлежит великим и могучим УКРАМ?
Да и еще, тут по сюжету из лагеря сбежали представители разных национальностей, прямо лагерный интернационал какой-то, хотя в реальности побег совершили девять украинцев, среди которых затесались только два русских.
Пока беглецы лежат и спорят насчет религии, в лагерь приезжает генерал и устраивает начальнику лагеря разнос, за то, что тот побег проморгал. Ведь побег не один день готовился, но при этом никто ничего не знал, даже лагерные стукачи, которые наверняка имеются, ничего о побеге не прознали и ничего не сообщили.
И вот это как раз очень странно, особенно если вспомнить как Пугачев, не соблюдая никакой конспирации, чуть ли не в открытую, да еще в полный голос, вел среди заключённых агитацию насчет побега.
Генерал орет, начальник лагеря дрожит от страха и заливается слезами. Продолжая орать, генерал приказывает содрать с майора погоны, обещая отдать того под суд. Майор плачет, стонет, пытается оправдаться, но генерал непреклонен, оказывается что про вооружённый побег заключённых, знают уже в Москве.
Начальника лагеря отдают под суд военного трибунала и отправляют его в Магадан. Ну а с жирного начальника охраны, генерал лично срывает капитанские погоны, и отдает ему приказ с начальником режима ловить в тайге беглецов.
Ну а нас переносят в лагерь беглецов. Майор Пугачев лежа на лапнике, вспоминает как он в кровати с какой-то девушкой кувыркался. Потом вектор воспоминаний меняется и нам показывают как Пугачев, будучи командиром Красной армии, пьет водку со своим отцом.
Затем бац и Пугачев просыпается, к нему подходит Солдатов, который говорит что пора просыпаться, ибо двигаться дальше надо. Но Пугачев считает, что людям надо дать еще поспать. Тут же в ходе разговора оказывается, что в лагере про подготовку побега, знало очень много людей, но при этом лагерной администрации никто не доложил.
Генерал раздав распоряжения своим подчинённым, уезжает. Заключенные в бегах находятся уже больше суток и вот только сейчас, на дороге находят брошенный грузовик. Ну а беглецы проснувшись движутся дальше.
Тем временем к брошенному грузовику подъезжают еще несколько грузовиков из которых выпрыгивают солдаты, которые должны настигнуть беглецов. Ну а Пугачев рассказывает дальнейший план действий, нагрянуть на аэродром со стороны леса, при этом двигаться к нему избегая дорог, которые наверняка уже перекрыты и заполнены солдатами. После получения инструкций, беглецы дальше бредут по тайге.
Но далеко уйти беглецам не получается, потому что солдаты уже тут как тут, да к тому же еще уже увидели беглецов.
Тогда ансамбль пенсии и пляски ложится в снег и готовится к бою. Начинается вялая перестрелка. Оказывается на беглецов наткнулись лагерные вертухаи, во главе с разжалованным капитаном, который через парламентёра, начинает с бегунами переговоры, предлагая им сдаться.
Переговорщик тут же получает пулю в голову. Да и вообще, лагерная охрана уже потеряла несколько человек, в то время как среди беглецов нет ни убитых, ни раненых. Разжалованный капитан орет, что всех беглецов они уничтожат как ползучих гадов.
Ну а пока в госпиталь где находится генерал, в больших количествах доставляют убитых и раненых солдат. По словам главного врача больницы, беглецы уже укокошили двенадцать человек, а двадцать два солдата ранили. Потери среди солдат ловивших беглецов конечно были, но не такие огромные как в фантазии сценариста Володарского.
Да и еще на самом деле перестрелок с беглецами было несколько, первая длилась пятнадцать минут, вторая уже около часа. Во время второй перестрелки младший лейтенант Коптегов с пятью бойцами слева и сержант Горбунов с другой группой справа уже обходили беглецов, но увлекшийся атакой командир дивизиона лейтенант Кондрашов неосторожно высунулся из-за стога сена, и случайная пуля попала ему в голову. Преследователи, подобрав тело лейтенанта, отступили. Еще двоих бойцов они потеряли в этот день ранеными. Итого один убитый и два раненых, а тут в сериале среди солдат уже 12 трупов.
Главный врач тряся мокрыми руками вопрошает, да что же это такое творится, прямо война какая то. На что генерал отвечает, что похоже на войну, потому что фронтовики сбежали, а воевать они умеют.
Выпив водочки на рабочем месте, главный врач больницы спрашивает, как это заключённые могли совершить побег, ведь столько охраны, стукачи еще кругом, сами заключённые настолько истощены, а тут на тебе взяли и сбежали.
Ну а генерал думает, а почему раньше то люди из лагерей не бежали, ведь все осуждены были по 58 статье, а тут сидели верили в то что социализм наступит и их всех освободят. Но не срослось, не освободили и они все вымерли, и вот появились бывшие фронтовики, которые не боятся ни черта ни бога и пощады от власти не ждут. Ну какие на самом деле "фронтовики" совершили побег, мы с вами уже в курсе.
Главный врач делает предложение, вызвать две эскадрильи самолетов и сравнять беглецов с землей. На что генерал начинает вести себя не очень то адекватно, угрожая врача в качестве заключённого отправить на Колыму. Тут приходит хирург, говорит что он пять операций за час уже сделал, так устал, что ему надо отдохнуть. Главный врач говорит что хирург может отдыхать, он его сменит, после чего пьяным отправляется делать операции.
Тем временем беглецы продолжают сокращать контингент лагерной охраны, убивая капитана Баранова, который предлагал заключённым сдаться и получил пулю в спину. Ну а генерал с главным врачом, которому кстати предстоит наверное делать операции, выпивают водку.
Ну а беглецы, которые до этого только и делали что массово убивали солдат и лагерную охрану, начали сами нести потери, за несколько секунд вялой перестрелки погибают сразу пять человек.
Но вот в следующей сцене выясняется, по словам генерала, оказывается беглецы уже убили пятьдесят человек и ранили где-то около сотни. Нда, а фантазия сценариста прямо не знает границ, хотя это уже было видно по сценариям Володарского к сериалу "Штрафбат" и фильму "Утомлённые солнцем 2".
Генерал приказывает своему подчинённому уничтожить беглецов до конца дня, а если этого не будет, то он отдаст его под трибунал. Главный врач же переживает, да это же прямо гражданская война какая-то, на что генерал замечает что эта гражданская война советской власти против своего же народа, с 17 года идет и никак не кончается. Меня терзают смутные сомнения, а сценарий к сериалу не сам ли Геббельс лично писал, а то уж очень больно похоже?
Тут в сериале одного заключенного из фильма "Служу Советскому Союзу" не хватает, который встав на колени начал бы орать, про несчастную страну и несчастный народ
Тем временем оставшиеся в живых беглецы, продолжают отстрел сотрудников лагерной охраны. Солдатов убивает жирного вертухая, застрелившего заключенного пошедшего за ягодами.
Так же пулю в голову получает жирный капитан, которого генерал до этого разжаловал. Да, до этого солдаты шли в атаку в полный рост, ну чтобы их легче было отстреливать, а тут на тебе взяли и залегли
После того, как беглецы потеряли еще пару человек убитыми, раненый Солдатов говорит Пугачеву, что остальным надо идти к аэродрому, ну а он их всех прикроет. С Солдатовым остается туберкулезник.
Остальные с Пугачевым бегут в сторону аэродрома. Итак, если сбежало из лагеря двенадцать, двое остались приковывать, к аэродрому направляются пятеро, это значит что за все время боя, беглецы потеряли всего пять человек, ухлопав при этом где то около сотни?
Генералу докладывают, что беглецы потеряли шесть человек убитыми, одного удалось взять тяжело раненым, Пугачева среди убитых не оказалось. Генерал приказывает найти остальных беглецов и усилить охрану аэродрома.
Главный врач больницы, берется оперировать раненого Солдатова. Генерал спрашивает, а зачем, чтобы его потом расстрелять? Открою страшную тайну, Солдатова которого на самом деле взяли живым, никто не расстреливал, да и вообще он впоследствии выйдет по амнистии на свободу . А тут Солдатов умирает так и не дожив до операции.
Тем временем наступает ночь, в лагере обсуждают побегушников, в воздухе носятся мысли, что молодцы мужики что на побег пошли, перебили при этом целую кучу охраны и все ради свободы.
Ну а пять оставшихся беглецов добирается до аэродрома, охраны нигде не видно, самолетов на летном поле нет, поэтом они все вместе двигаются в сторону ангаров.
Тут как из под земли появляется охрана и окружает беглецов, генерал стоящий на вышке предлагает сдаться. Но Пугачев и остальные сдаваться не собираются, они становятся в эпичные позы, спина к спине, в этих позах их видимо и убивают. Сериал на этом в принципе заканчивается.
То как как сам происходил побег я писал в обзоре на третью серию этого сериала, так давайте посмотрим как дела обстояли дальше, после того как беглецы покинули территорию лагеря.
Итак, ни дорога, ни автотранспорт, играющие заметную роль в описаниях Шаламова и Деманта, к реальным событиям отношения иметь не будут. Действие свернуло в тайгу, где беглецы были особенно уязвимы. В это время начальник лаг. пункта добежал до вахты и увидел учиненный погром. Там же он нашел и труп Васильева. Труп Перегудова Проскурин увидел раньше, потом он освободил все еще остававшихся связанными в хоз. части Кузнецова и Жарова. Минут через пятнадцать лейтенант Кондратов привел весь наличный состав дивизиона — шестнадцать человек. Без промедления провели поверку. 478. Минус 12.
Аким Проскурин пошел снимать остаток материальных ценностей. Кондрашов с дивизионом (под его командой было 22 человека) начал преследование. Собаки быстро взяли след. Побег агонизировал с того момента, как каторжане вышли за территорию лагеря. Часа полтора они были его безраздельными хозяевами. Оставаться дольше здесь было бессмысленно. И бежать тоже не имело смысла. У них не было ни карты (ее надеялись взять у какого-нибудь геологического отряда, если встретится, то есть тот же «авось», что и с машиной; правда, у грамотея Худенко была какая-то схема окрестностей с названием ближайших поселков, но она потом и его самого мало выручала), ни знания местности, никакого опыта таежной жизни (все южане), никакого продовольствия.
Первая перестрелка случилась вечером следующего дня. Преследователи были совсем рядом. Их встретили огнем из всех стволов, расположившись в кустах по берегу ручья. Перестрелка длилась от силы минут пятнадцать, и Тонконогов скомандовал отход (заранее условились, что для обмана противника он громко крикнет: «Вперед!» — есть в этом что-то комическое). У беглецов тяжело — в лицо — ранен Пуц. Брошен пулемет. У преследователей, кажется, подстрелили собаку. После первого боя группа Тонконогова потеряет четырех человек из двенадцати: Худенко, Янцевич и Игошин отколются, их судьбы будут развиваться по своему сценарию, раненого Пуца застрелит Тонконогов, когда основная группа двинется дальше. Гой, раненный при захвате оружия, потом вспомнит, что весь следующий день избегал Тонконогова, боясь, что он и его пристрелит.
Очевидно, что силы преследователей у Шаламова и Деманта сильно преувеличены: машины на всех дорогах, самолеты в небе (а что, спрашивается, с того же Ли-2 разглядишь? Был бы вертолет или АН-2 хотя бы — тогда другое дело, к тому же и искать угнанный грузовик смысла не было — беглецы двигались тайгой, это было известно уже 26 июля). В перестрелке понесла потери и группа Тонконогова — от нее откололись еще трое: Гой, Демьянюк и Солдатов.
Александр Бирюков. Побег двенадцати каторжников
Янцевич по документам, погиб последним из всех участников побега, 26 августа. И уйти ему удалось дальше всех. 20 августа ночью Янцевич появился на отдаленном загот. пункте «Сопканья», в 210 км от поселка ТасканРИК. Это уже на территории соседнего, Среднеканского, района. Был вооружен автоматом (с тремя дисками). По словам не то сторожа, не то зав. загот. пунктом Рахманова П.А., «бандит с автоматом» пытался его убить, но его оружие дало осечку, и Рахманову удалось бандита обезоружить.
Подведем итоги.
Десять из двенадцати были украинцами. Восемь из двенадцати по социальному происхождению крестьяне. Лишь трое из двенадцати имели среднее образование, у большинства — четыре-пять классов. Восемь из двенадцати никогда не служили в Красной Армии. Трое воевали непродолжительное время. Военнопленными были лишь двое. Кадровым военным, офицером, был только Солдатов. Одиннадцать из двенадцати были осуждены на Украине, по месту совершения преступления или задержания.
По составам преступления: один убийца, двое служащих немецкой полиции, девять — участники украинских националистических формирований. Соответственно квалификация: ст.136 ч.2 УК РСФСР; Указ ПВС от 19 апреля 1943 г.; ст.54 ч.1а, 1б УК УССР Трое первоначально были приговорены к высшей мере наказания, замененной позднее 20 годами каторжных работ. В итоге семь участников побега имели сроки наказания по 20 лет КТР, пять — по 15. На освобождение каждый из них мог рассчитывать в лучшем случае лишь лет через 11–12, то есть году к 1960-му.
Ещё один показательный факт. В ходе погони 9 бандитов были убиты, трое — Солдатов, Гой и Демьянюк — взяты живьём. Как пишет Шаламов: «Солдатова долго лечили и вылечили, — чтобы расстрелять».
На самом деле — и Шаламов об этом прекрасно знал — Указом Президиума Верховного Совета СССР от 26 мая 1947 года смертная казнь в нашей стране была отменена. Невзирая на убийство троих охранников при побеге и ещё троих бойцов в перестрелках, пойманные беглецы остались живы и были осуждены 1 ноября 1948 года на 25 лет лишения свободы. Отсидели же они гораздо меньше. Первым 29 мая 1957 года был освобождён Николай Солдатов. В июне 1963 года вышел на волю Иван Гой, в октябре 1964 года — Дмитрий Демьянюк.
Что же касается самого сериала, то насчет него в принципе сказать нечего, ну разве что как обычно, российские сценаристы все события взяли и переврали в угоду популярной антисоветской повесточке.
Здравствуйте, коллеги-киноманы. Тарантиноведы и тарантинофилы знают, что все фильмы режиссера связаны между собой. Хулиган от мира кино каждый раз протягивает невидимые ниточки из ленты в ленту, создавая таким образом единую вселенную. Это могут быть небольшие вещи, фамилии героев или просто упоминания. Сегодня стало известно, что режиссер решил объединить три своих фильма в один. Причем объединить в самом широком смысле этого слова - с перемонтажом и досъемками необходимых сцен. Но обо всем по порядку.
коллаж из фильмов "Криминальное чтиво", "Бешеные псы" и "Убить Билла"
Сюжет
Речь идет о фильмах "Криминальное чтиво", "Бешеные псы" и "Убить Билла". В центре сюжета окажутся братья Винсент и Вик Вега (Винсента в "...чтиве" сыграл Джон Траволта, а Вика в "...псах" - Майкл Мэдсен). Зритель узнает о криминальном прошлом братьев, фильм расскажет о расколе между ними, раскроет истинную причину, по которой Вик оказался в тюрьме (этот момент был затронут в "...псах"), а Винсент поступил на службу к Марселласу Уоллесу. Параллельно будет развиваться линия актрисы Мии Уоллес (Ума Турман), которая снимается в "пилоте" сериала про женщин-киллеров. В один момент у актрисы начинается психическое расстройство - она перестает различать реальный мир и вымышленный, начинает себя ассоциировать с тренированной убийцей. Чтобы сделать ее менее опасной для общества, врач прописывает сильные транквилизаторы, что приводит ее к наркомании.
Рабочее название фильма - Path to the top of the bottom (можно перевести как "Путь на вершину дна").
братья Вега, коллаж
Досъемки и выход
Тарантино не планирует обходиться одним монтажом, режиссер хочет провести досъемки всех необходимых сцен. Траволта, Мэдсен и Турман вернутся к своим персонажам, а впоследствии их омолодят при помощи компьютерной графики (по аналогии с "Ирландцем" Мартина Скорсезе). Еще один актер, который точно появится в фильме-эксперименте Тарантино - это Винг Реймс (исполнитель роли Марселласа Уоллеса). По поводу участия Сэмюэля Л. Джексона информации пока нет, но хочется верить, что "талисман" режиссера не останется в стороне. Может, будет хотя бы камео, где он учит стих 17, глава 25 из "Книги Пророка Иезекииля".
О сроках выхода пока информации нет, но скорее всего, Тарантино приступит к этому эпохальному проекту не раньше, чем закончит минисериал "Дымящийся кольт" про Дикий Запад с Леонардо ДиКаприо в главной роли. Однако, известно, что "Путь на вершину дна" взял под свое крыло стриминговый сервис Netflix, предварительно одобрив режиссеру бюджет в $200 млн.
кадр со съемочной площадки "Дымящегося кольта"
Вместо итога
Что же, главный хулиган Голливуда снова удивляет. Тарантино же говорил, что собирается сделать десять фильмов (на сегодня их вышло девять, если "Убить Билла" считать за один). И как это будет, черт подери, красиво - последний фильм, в котором будет использован материал из первых. Чисто по-тарантиновски!
P.S. не забудьте посмотреть на дату публикации материала и улыбнуться.
Другие кинорозыгрыши (если захотите разыграть знакомых киноманов):
Ну всё, доигрались. Классическая трилогия Роберта Земекиса, Боба Гейла и Нила Кантона всё-таки получит ремейк. Студия Disney выкупила права и собирается делать то, что она умеет делать «лучше всего» – переделывать известные истории с учётом «повесточки». Правообладатели долгое время отказывались от любых посягательств на их наследие, однако в результате определённых кадровых перестановок (и, полагаю, закулисных игр) контрольный пакет оказался у людей, которые спят и видят, как бы снять «новый взгляд».
Вот что говорит Роберт Чапек, глава Disney, о запуске проекта: «Я – один из самых преданных поклонников оригинальной трилогии Роберта [Земекиса], хотя посмотрел её уже будучи взрослым. В ней безупречно всё – от игры Кристофера [Ллойда] и Майкла [Дж. Фокса] до сценария – но безупречно именно для того времени. За последние тридцать лет мир – и особенно киномир – сильно изменился. Спецэффекты, которые были революционными для 80-х годов, сейчас не вызывают ничего, кроме ностальгической улыбки. Стоит помнить и про то, что изменилось само общество – мы теперь живём на Земле, у которой стёрлись расовые границы. Так почему бы не рассказать знакомую историю для современного зрителя? Разве не могут Док и Марти быть актёрами другого цвета кожи? Это ведь кино! Можно всё!».
Также Чапек отметил, что в разработке находятся ещё два многосерийных проекта по этой вселенной. Один расскажет о далёком будущем (34 век), когда Земля находится на краю гибели. Потомки Дока находят машину времени своего знаменитого предка, восстанавливают её и отправляются на его поиски – он должен их научить, как именно нужно изменять прошлое, чтобы будущее менялось выборочно. Второй проект – полудокументальный – расскажет о потенциальных способах перемещения во времени и пространстве. Оба проекта выйдут на стриминговом сервисе Disney+.
Сценарий и режиссура
Сценарий фильма, по словам того же Чапека, на данный момент находится «на этапе активной доработки». Драматургию готовит Майкл Арндт («Звёздные войны: Пробуждение силы»).
В режиссёрском кресле боссы студии видят Хлою Чжао, которая в позапрошлом году выпустила комикс-блокбастер «Вечные». Да-да, тот самый – полный толерантности и политкорректности. Видать, кассовый провал «Вечных» никого не смутил – «повесточка» ведь на месте.
Кастинг
Актёрский состав пока не утверждён, однако инсайдеры утверждают, что в роли Дока представители студии видят Уилла Смита, получившего «Оскар» за фильм «Король Ричард». По поводу актёра, который должен будет воплотить на экране Марти МакФлая, пока единого мнения на студии нет. Среди претендентов фигурируют имена Джона Бойеги (новые «Звёздные войны»), Стефана Джеймса («Сила воли»), Джейдена Смита (который уже давненько не снимался с папой) и Тимоти Шаламе (а он что тут делает?).
Волна недовольства
Естественно, решение не осталось незамеченным – недовольные пользователи сети уже прозвали новый проект Black to the future («Чёрные – в будущеe») по аналогии с оригинальным Back to the future («Назад в будущее»). Появляются многочисленные петиции с требованиями отменить проект. Однако, как мы все знаем, если голливудские продюсеры что-то там себе решили, подобные возмущения ни к чему не приводят.
Единственное, что остаётся – это взглянуть на дату публикации этого материала, выдохнуть и улыбнуться. И можно ещё поделиться ссылкой в своих соцсетях, если хотите разыграть знакомых киноманов.
Другие розыгрыши на тему кино, которые также написал я:
Про сценарное великолепие этого малоизвестного сериала я могу распинаться долго, вы офигеете (реально долго, зафиксированный результат – два часа), так что давайте в темпе вальса пройдёмся по основным плюсам сериала.
Первое – это, конечно же, его динамичность. Я труба, меня шатали, до чего ж этот сериал шустрый и стремительный, тут за одну серию продолжительностью в 10 минут происходит больше событий, чем у некоторых сериалов за целый сезон. И когда я говорю «некоторых», я имею в виду большинство. И что это за события, друзья, у них там местами едва ли не библейских размах, хотя начинается зачастую все максимально невинно и даже банально. Тут не то, что заскучать не получится, ты даже не успеваешь подумать о том, что сериал не даёт тебе заскучать.
Во-вторых: сеттинг. Тут взяли нежно любимый братьями нашими меньшими, американцами, фронтир, и выкрутили его концепцию на максимум. Клиффсайд, который городок, на первый (очень первый) взгляд это такой типичный городок на Диком Западе, но он буквально окружён максимально негостеприимным миром. Инфернальные черти, монстры, хтоническое нечто или вернее будет даже сказать хтонические нечта (их много), и даже Смерть Собственной Персоной – что тут скажешь, городку приходится нелегко.
Тем интереснее, собственно, персонажи. За главного героя у нас максимально некрутой парень, который максимально хочет быть крутым и как же он хорош. По тому, как я описал его основной концепт этого непонятно, но пареньком реально проникаешься и с удовольствием следишь за его приключениями (90% которых он вызвал на себя сам). При этом он сам знает, что он слабак и трепло, но продолжает выдавать фразы типа «Однажды я перестрелял собственный отряд просто потому, что мне надоело таскать все эти пули».
Но нельзя не отдать ему должное, он все ж не глуп, особенно в стрессовой ситуации, и по сути являет собой мой любимый типаж – трикстер, который регулярно сталкивается с угрозами намного (НАМНОГО) превосходящими его возможности, но таки почти всегда берет вверх за счёт своей хитрости. Люблю такое.
Но самое главное, что меня зацепило в Клиффсайде и благодаря чему я посмотрел в один присест вообще все вышедшее на данный момент серии – юмор. Это вроде как субъективная штука, и всех нас веселит разное, но честное слово, надо быть трупом, чтобы не найти этот сериал как минимум забавным. Тут есть словесный юмор, визуальный юмор, метаюмор и много всяких дугих юморов. Я смеялся в голос, а это со мной бывает не часто – обычно я даже на самых популярных комедиях и реально смешных просто с каменным лицом говорю «да, это смешно». Тут я откровенно хохотнул, хохотнул не раз.
Ну и важный бонус для ребят вроде меня: серии по 10 минут, плюс-минус. Самое оно чтобы быстро что-то поглядеть, пока завтракаешь перед работой или по другим каким причинам не можешь позволить себе классическое «два часа искал че б посмотреть 10 минут». Одну серию можно глянуть и кайфануть пока едешь в автобусе или ждёшь очереди к врачу. В наше быстрое и насыщенное время такие быстрые и насыщенные штуки на вес золота.
Ну и малая продолжительность помогает составить собственное мнение самому очень быстро: первую серию посмотреть было по времени не многим дольше, чем читать этот текст. Лучше, как говориться, один раз увидеть, и, если понравиться, увидеть ещё больше.
Итак, леди и джентльмены, представляю вам Клиффсайд, пилотная серия:
(оригинальная озвучка - топовый топ, хорошего русского дубляжа я так и не встретил, так что ссылка будет на оригинал. Русские субтитры включаются в самом плеере)
Плюс - это спасибо за авторский пост.
Подпишись, если понравилось, постов у меня еще много.
Во время юбилея свадьбы Вениамина и Даши, в соответствии с семейными традициями, последняя решает убежать из дома. Таким образом, мужчина оказывается наедине с четырьмя своими дочерьми: Соней, которая зависит от Интернет и шопинга, Лизой — отличницей и сторонницей экологического движения, Дианой — бунтаркой, и маленькой Ариной. Оказывается, что все это время детей воспитывала мать, в то время как Веник постоянно был занят работой и не обращал должного внимания на свою семью. Теперь одинокому отцу предстоит установить связь с девочками и лучше понять их.
Для съёмок сериала на студии построили полноценную квартиру площадью более 130 квадратов с комнатами для девочек, спальней отца, кухней и другими местами. Также была создана лестничная площадка с лифтом и подъездная лестница да два пролёта вверх и вниз. То есть создатели сериала заморочились над декорациями основательно, не пожалев на них бюджета проекта.
Впечатление
Отсмотрев 1-й сезон, с уверенностью могу заявить: вещь получилась несколько спорной, противоречивой. И всё же ничего резко отрицательного сказать о ней нельзя. Сериал идёт этакими волнами: он то интереснее, остроумнее, забавнее, глубже, то вдруг начинает проседать по всем пунктам, какие только могут быть. Единственное, что неизменно от серии к серии — классные персонажи с их живыми, непосредственными лицами, за которыми порой действительно любопытно наблюдать. А ещё здесь имеется неплохая поучительная составляющая, направленная не столько на детскую часть зрителей, сколько на взрослых. Так что местами есть, над чем задуматься. Конечно, в некоторых эпизодах эта составляющая излишне агрессивно подана, как бы навязывается зрителю, но что поделать...
Станет ли новая версия "Папиных дочек" столь же популярна и любима всеми, как и сериал нулевых годов, покажет лишь время. Однако провальным она точно не будет. И первый сезон во весь голос обещает это, несмотря на острое противостояние всех своих плюсов и минусов.
Итог: удовлетворительно, средне: и "нет", и "да" сериалу в равной степени
Картинки взяты через сервис "Яндекс.Картинки" из открытых источников
Когда-то открыл для себя режиссера Кшиштофа Кесьлёвского, который, к сожалению (или к счастью - все открытия только впереди!), для многих находится в тени, хотя его кино - это один эшелон с Феллини, Бергманом, Тарковским и ко. Хотя режиссер всячески от этого абстрагируется, говоря в своей автобиографии и разговорах, что ему до них далеко.
В его фильмах интереснее всего наблюдать за поведением людей и вопросами/выбором/сложностями, которые перед ними ставит режиссер, а также за волей случая в жизни. Отдельное удовольствие - послевкусие, ведь каждый фильм открывает разные варианты интерпретаций.
Собственно, читая книгу про Кшиштофа (включая автобиографическую часть), захотелось рассказать о нем тем, кто не знает, и напомнить тем, кто слышал. Книга тоже безумно интересная.
О паре его фильмов я расскажу ниже. Первые, с которых я начал знакомство - Трилогия «Три цвета». И я сразу влюбился.
Все цвета иллюстрируют ценности, заложенные во флаге Франции: свобода, равенство (=справедливость) , братство (=соц. связи). Есть ли эти ценности в буквальном смысле в нашей жизни на самом деле? Действительно ли все к ним стремятся?
Каждый из цветов наполняет конкретный фильм, при этом все остальные также кочуют из одного в другой. Идея всей трилогии напоминает русскую классику, тк Кесьлёвский ставит перед героями простые вопросы, на которые нет простых ответов. Про первые два фильма я писал в своем канале, ссылка на пост
Если коротко, то «Синий» - вопросы свободы, которая пришла внезапно, не смотря на весь трагизм. «Белый» - упасть на социальное дно, но перевернуться обратно, по пути увидев разной степени свободу, добившись определенного равенства=справедливости.
Все внутри интересного сюжета, в первом случае - неспешного, во втором - не хуже Тарантино.
Но а «Три цвета:Красный», 1994 - завершающий сагу и последний фильм режиссера. Молодая студентка - модель из Женевы, волей случая, спасая собаку, знакомится с судьей на пенсии, который слушает тел. разговоры других людей. И не совсем пассивно. Между ними развивается очень интересная связь (не то, что вы подумали - это не третьесортная мелодрама). И эти прослушки показывают природу связи - разной. И отличные с виду семьи, где за шторкой дерьмо. И связь, где под одной крышей - дистанция, а где эпизодически - дистанции нет. Вопрос - что делает эти связи такими, какие они, как они рождаются?
В конце 3-й части режиссер не забывает про открытые вопросы о судьбе героев всех частей и приоткрывает завесу. А если смотреть внимательно - можно увидеть много интересных деталей.
Ниже очень неплохая короткая нарезка трилогии для вдохновения:
Второй просмотренный мною фильм - «Двойная жизнь Вероники», 1991
Одну из задумок фильма хорошо иллюстрирует текст на фотографии. Как говорил сам режиссер, общение изменилось: мы предпочитаем больше делиться информацией, но пренебрегаем всем остальным, например, нам не хватает времени на обмен чувствами. Что это и важно ли?
История основана на странном чувстве, что мы будто опираемся на чей-то опыт, знаем, как поступить, хотя не понимаем почему. Вроде все банально - мы несем в себе опыт других людей, их выбор и решения. Другое дело - что это был за выбор и решения, но сделаны они были миллионы раз.
Так и в сюжете - две очень похожие молодые девушки, обеих играет Ирен Жакоб: Вероника из Кракова и ВеронИк из Парижа, которые не знают о существовании друг-друга, но между которыми есть некая связь. Во время первого концерта Вероника умирает от сердечного приступа, а вторая - чувствуя проблемы с сердцем, отказывается от занятий музыкой. Далее мы наблюдаем за французской Вероник.
Из интересных фактов:
Французская актриса за пару месяцев до съемок приехала в Польшу - не в отель, а в семью, чтобы лучше понять культурные особенности и роль. За это время она сносно выучила язык, а поскольку фильм двуязычный, то и играла на нем. Многие метафоры рождались по ходу, например, знаковая роль кукловода, почему он здесь?
Это очень визуально красивое кино: метафоры, цвета, детали, фон. Каждая героиня молода, талантлива, без мук выбора, но что каждая из них хочет, о чем мечтает? Не смотря на то, что сложно кратко описать сюжет и в нем может быть не одна интерпретация, оно очень легкое и без излишней метафизики.
Очень рекомендую ознакомиться с его биографией, которая лучше раскрывает характер и "школу жизни" режиссера. И работами - смотреть стоит буквально все: от короткометражных до более сложных типа «Декалога».
Больше мыслей про кино в моем телеграм канале - https://t.me/cinematoxic, контент исключительно авторский, в качестве хобби и любви к кино.