«Полуночники» Эдварда Хоппера. Как связаны картина, Хемингуэй, фильм и при чем тут Ван Гог?
Существует мнение, что город можно рассматривать, как живой организм со своими эмоциями, проблемами и ощущениями. Конечно, никто не говорит, что в один прекрасный момент, условный Нью-Йорк сядет перекинуться в картишки с каким-нибудь Парижем, а после, они, хохоча, решат пропустить по стаканчику у камина. Тут скорее подразумевается рассмотрение города в качестве живого организма, поведение которого находится в прямой взаимосвязи с действиями людей. Честно говоря, это тот случай, когда проще увидеть, чем прочитать или услышать, чтобы понять, поэтому мы и обратимся к, пожалуй, самой известной картине Эдварда Хоппера – «Полуночники».
"Полуночники", 1942
Согласитесь, если убрать всех людей с этого полотна, то картина будет выглядеть незавершенной и немного странной. Эмоции людей и их действия формируют атмосферу и настроение целого города. Спокойствие, одиночество и легкая ночная тоска, вот какой спектр ощущений можно испытать, полностью погрузившись в лицезрение данного произведения.
Существуют две точки зрения на тему того, что послужило источником вдохновения для Хоппера во время создания данного полотна. Согласно первой, американский мастер, будучи любителем всего французского, был настолько впечатлен картиной Ван Гога «Ночная терраса кафе в Арле» / «Ночное кафе в Арле» (у этой картины много альтернативных названий), что решил интерпретировать теплый, ленивый вечер из города Арль в своей неповторимой манере. Так и получились таинственные, пропитанные атмосферой одиночества, слегка уставшие и размеренные «полуночники».
Винсент Ван Гог, "Ночная терраса кафе в Арле" / "Ночное кафе в Арле»", 1888
Однако есть и вторая версия, которая негласно уже стала общепринятой. Считается, что Эдварда Хоппера настолько впечатлило короткое произведение «Убийцы» Эрнеста Хемингуэя (да-да, того самого, который советовал писать пьяным и редактировать трезвым), что он решил визуализировать данную историю.
Примечательно, что голливудская экранизация «Убийц» основывалась, скорее, на картине Хоппера, нежели на произведении Эрнеста, ведь полотно художника все-таки кое-чем (вернее кое-кем) отличается от рассказа.
Отличительной визитной карточкой «Полуночников» стала рыжая красавица, безусловно придающая определенный магнетизм данному произведению. В экранизации 1946 года девушка тоже присутствует, что говорит нам об использовании образов Хоппера, нежели старика Хемингуэя.
Фильм "Убийцы", 1946
Вот такое вот вдохновение по кругу, в которое оказались втянуты несколько видов искусств. Как показывает практика, заимствование образов и некое цитирование работало и в то время. Думаю не стоит говорить, что сейчас это чуть ли не основной тренд. Вдохновляйтесь и создавайте шедевры, как это сделал Эдвард Хоппер.
Если хотите познакомиться с миром искусства поближе, то добро пожаловать в наш скромный телеграм канал ;)